二胡音乐与戏曲音乐的联结

ＣＨＡＲＭＩＮＧ　ＣＨＩＮＡ　ＮＯ．８．Ａｕａｕｓｔ　

二胡在戏曲伴奏中的情感魅力　

◎任丽艳　

（河南省豫剧二团，河南郑州４５００００）　中图分类号：Ｊ６３２．２１文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３—０９９２（２０１　０）０８Ａ一００６０—０１　

中国是一个历史悠久、文化艺术灿烂的文明古国，而源远　

流长的民族乐器乃我国人民五千年的智慧结晶，不愧为祖国　

的瑰宝、民族的骄傲。其中，二胡这一弓弦乐器，因其表现力极　

其丰富而深得广大人民的喜爱。然而。二胡的演奏手法复杂多　

样，多变的音色、精湛的演奏，使其表现力极为丰富。它既能表　

现活泼流畅、喜悦明快之曲调，还能表现地域特色鲜明的抒情　

旋律。虽说二胡的曲目有着舒缓、奔放之不同风格，但其表现　

范围却非常广泛。　

要想演奏好每首曲子，首先要有扎实的基本功，具体地　

说．就是有正确的演奏姿势、娴熟的演奏方法。尤其是指法的　

练习，相当重要。因为二胡不同于其它的乐器。它不同键盘乐　

器那样，有着准确固定的音响位置，完全需要演奏者自己去把　

握感受，每节手指按下去都要保证音准准确无误，双手配合要　

天衣无缝，恰到好处。与此同时，还要注意手指用力的得当适　中，按弦要用指尖，这样才会演奏出较好圆润的音色。在二胡　

的基本功当中，最为重要的当属揉弦练习，二胡在豫剧乐队的　

演奏中，有着画龙点晴之功效。它在剧中人物的情感宣泄方　

面，颇具独特魅力。然而，二胡的揉弦有着多种手法，大致可分　

为压揉、滚揉和抠揉及腕揉弦法等。它是根据各种曲目的不同　

意境进行灵活运用的。揉弦的技巧直接影响到演奏的音效及　

情感表达，还有不少曲子，它要求演奏者在演奏一个音符时采　

取前揉后不揉或者后揉前不揉的手法．以便使曲子听起来张　

驰有度、轻松自如。如：王国潼曲《怀乡曲》这首乐曲采用台湾　

地方戏曲“歌仔戏”的曲牌为素材创作而成。台湾“歌仔戏”与　福建“芗剧”属于同一剧种，相互之间有着密切的血缘关系，故　

此曲最初曾取名为“怀芗曲”，后曾改为《台湾人民盼解放》，再　

二胡技巧在戏曲伴奏中的运用

摘要：二胡是我国传统的民族代表乐器之一，也是我国最具民族特色的线性乐器，在戏曲演奏中起着非常重要的作用，尤其在民族戏曲演奏中必不可少。由于其发声与人声相似，在艺术情感表达方面，更容易表达人的内在情感，更善于表达内在含蓄的温婉情绪。而且，它可以表达出很多特殊的情感，有利于更好地升华戏曲表演的情感色彩。因此，二胡在戏曲伴奏中具有独特的艺术魅力。

关键词：二胡；技巧；戏曲伴奏；运用

引言：

在戏曲音乐的伴奏过程中二胡占有非常重要的作用，很多独特的技巧，在不断实践中逐步掌握其独具特色的戏曲音乐风格，流派唱腔的风格，滑音抹音，装饰音与唱腔结合的运用，及右手弓法的科学性等等，在这里重点浅析一下托腔保调，揉弦和半音运用以及演奏二胡中情感艺术性的几个技巧特点。

一、二胡在戏曲伴奏中的作用

（一）托腔保调

就是根据演员所演唱的旋律进行相同的纯旋律伴奏方式。“托腔”的演奏往往需要伴奏员与演员极其默契地相互配合。在演奏戏曲唱腔时，不能单靠谱面演奏，而是需要灵活的演奏手法，力争与演唱者做到密切配合，从而达到字正腔圆的目的。在演奏实践过程中，常常需要加入一些滑音、装饰音、重音等，使二胡演奏技法更加丰富多彩，与演唱的行腔、吐字紧密配合，也显得韵味浓厚。这些都与演员平时的唱腔磨合熟练是密切相关的。对于行腔中的旋律，曲调走向，以及吐字、韵律等等，要进行分析研究，多次进行实践演奏，与唱腔紧密结合，才能奏出戏曲独有的韵味，达到台上台下“一棵菜”和谐统一的艺术效果。

（二）二胡的包腔

二胡是乐队的三大包腔乐器之一，在包腔的演奏中灵动传神，独显韵味。包腔演奏过程中主要使用的是二胡的最佳音区，即中高音把位。二胡中高音的音质与戏曲演员的音质较为接近，优秀的二胡演奏者可以很好的利用这一特点，用二胡来模仿人的说话，使戏曲的表演内容更加富有内涵和韵味。在包腔的演奏过程中，二胡演奏者的左右手需要达到高度默契的状态，除了要把握好左手如何产生韵味，右手如何控制弓法力度强弱变化以外，还要对演员的台词进行熟练度的掌握，按字与字之间声调的变化选择演奏手法。二胡虽然在三大包腔乐器中占据主奏的地位，但还是应遵守乐器原有的特性，以板胡为主，在包腔中起辅助的作用，应扬长避短，切不可喧宾夺主。评价一门艺术是否优秀，就是看作品的情感色彩是否完全的表现出来，巧妙的将二胡的演奏技巧融如包腔的演奏当中，就可以更好的展现戏曲的神韵，使戏曲表达的情感更加生动、传神。

浅论二胡在戏曲中的作用　许多军　（长江大学艺术学院音乐系　湖北・荆州４３４０００）　摘要二胡是中国民族音乐中最重要的乐器之一，在戏曲表演中是不可或缺的，它可以满足很多特殊感情的表达需　求，使戏曲的表达更为细腻、完美。本文就二胡在戏曲中的作用进行浅略的探讨，以说明二胡在戏曲表演中的重要性。　关键词二胡戏曲作用　中图分类号：．Ｉ６３２．２ｌ　文献标识码：Ａ　二胡的音色委婉缠绵，非常柔美，有着惊人的表现力，它　可以表现深沉悲凄的情感，又能将黄河奔流不息的壮阔景象　表现得淋漓尽致。二胡在演奏中不仅仅可以用于独奏，还可　以用于其他乐曲的伴奏之中，以展现其不可估量的表现力。尤　其是在戏曲中，它以其独特的技法、特性音以及伴奏方式，二　胡的作用就显得更为明显。　１二胡在戏曲中的作用　二胡在戏曲中占有重要地位也起着重要作用。这种作用　是相互影响、相互作用的，换句话说，它们是相互促进，相辅相　成的。二胡在戏曲中的作用，归纳起来有以下几点：一是伴奏　歌唱；二是配合身段；三是渲染气氛：四是统一和调节舞台节　奏。二胡经过视觉欣赏、听觉欣赏、情绪欣赏等步骤来感染观　众的情绪：演员演唱借助二胡音乐的配合能增强其色彩和气　氛：表演动作因为二胡音乐的配合而增强其舞蹈性与节奏感；　人物心理状态的变化也因二胡的烘托而愈加突出；更重要的　是，舞台气氛因二胡丰富多彩的音色变化而表现出或轻松活　泼，或幽默抒情，或恢弘大气、波澜壮阔等不同的场景和热烈　的情绪。但具体说来有如下几点：　１．１解决“特性音”的音准　在戏曲音乐中，最能体现其地方特色的就是“７”与“４”两　个“特性音”了。这两个音在高低位置上具有一定的游移性，　在演奏上也具有明显的地域性。在戏曲伴奏中，特性音的游　移性是根据其唱腔或伴奏旋律的走向二定的，即：旋律上行时，　这两个音随着曲调走向趋势向高游移，旋律下行时，这两个音　向低游移。如：这一旋律在演奏或演唱时，他的两个特性音均　是下行级进，因此应按小半音的音高对待，在演奏时，它的第　一小节的第一拍降７与第二拍前半拍的４这两个音之间正好　构成了纯五度。因这两个音正好用二指弹奏，两音演奏时是　采用了小二度二指抹音向下游移，因而奏出了较为圆滑流畅　的下行旋律。同样在二胡演奏中，它的４、３半音为小二度，演　奏时不能用常规的指法演奏，而要用特殊的半音同指抹音演　奏，使其向它的下方音游移靠近，同样普中的７音不能是微降，　而应是降低半音的７，游移过渡到６，最后终止在主音上。　１．２包腔的演奏　包腔，就是根据演员所演唱的旋律进行相同的纯旋律伴　奏方式。包腔的演奏往往需要伴奏员与演员极其默契的配合，　那么怎样使主旋律达到酣畅淋漓的效果，二胡上达到“声人合　一”的效果呢？首先，认真聆听他们的吐字和行腔规律，按照　演唱的特点，在谱面进行应有的补充和标记，』儿Ｊ入必要的音型　和表情符号，然后在此基础上进行演奏。学习其主奏乐器——　板胡的演奏手法，聆听板胡包腔的韵昧。在演奏戏曲唱腔时，　不能单靠谱面演奏，还需要灵活的演奏手法，力争与演唱者做　到密切的配合，达到字正腔圆的目的。　在演奏实践过程中，常常需要加入一些滑音、装饰音、重　音等，使二胡演奏技法更加丰富多彩：与演唱的行腔、吐字紧　密配合，也显得韵味浓厚。另外，除了掌握一般的演奏技巧，　还需要从语言、四声等方面增加知识，以便于在实际演奏中运　用。通过长期实践，就更应奏出戏曲的“神韵”。　另外，在演奏时，还应注意如下演奏技巧，这样才能把二　胡的效果完全发挥出来。　第一，二胡演奏中的情感表达。在二胡演奏中除了要掌　握不同音乐要素相结合所要表达出的不同情感外，还应该把　乐曲中生动鲜明的音乐形象理解透彻，唯有这样，才能把乐曲　用二胡表现得活灵活现，才能把戏曲的内涵流露出来。　第二，在戏曲中，如要用二胡表现戏曲中的悲伤，在高潮的　时候应用了抖弓，压柔弦等等方式，在实际演奏中，为了使二胡　演奏技法丰富多彩，常需要运用滑音、装饰音、重音等等；同时，　与演奏的行腔、吐字密切配合。在实践中，大型戏剧都会有配　器，若二胡声主奏旋律的时候，则应分不同情况来表达：一是独　奏旋律，若是独奏，则需要把平时上专业课时所学到的乐曲处　理手法和表达方式充分展示出来；二是整个弦乐声部主奏旋律　时，旋律或柔美舒展，或昂扬向上，要把整个激情融入演奏之　中。　第三，当二胡处于陪衬音型时，这时最重要的是把握节奏，　对休止符的把握就　得尤为重要，既不能抢拍也不能拖拍。同　时还应注意音量的把握，是陪衬声部在作品的表现上恰到好处。　第四，若在实践中遇到调性转换多，或者变化音多，再或者半音　阶段多，全音阶段落，等等，均要单独拿出来，平时多练习，开始时可以　慢慢来，把每一个音都搞清楚，之后在加快速度，直至完全掌握为止。　２结束语　随着社会进步，人们文化生活的丰富，二胡在戏曲中的作用将　越来越重要，可以说是不可或缺，因此，人们应该用对音乐的极大　热情去演绎音乐，以高度的历史责任感去热爱和深入学习传统民　族音乐文化，把二胡在戏曲，甚至是在整合音乐艺术中发扬光大。　参考文献　［１１郝叶妮．浅谈二胡在戏曲音乐中的作用【Ｊ】．优先出版２０１Ｋ０５）．　【２Ｊ李艳琳，黄莹．论二胡演奏在中国音乐治疗中的作用【ＪＪ．艺术教育．２０１　Ｋ０４）．　【３】陈娜．浅谈民族声乐与传统戏曲演出之间的联系【Ｊ】吉林广播电视大学学　报．２０ＩＩ（ＺＯ）．　【４１张军．二胡演奏技法对其他乐器的借鉴【Ｊ】．长治学院学报．２０１１（０１）．　ｆ５】张平．谈二胡在黄梅戏中的伴奏【ＪＪ．黄梅戏艺术２００７（０２）．　【６ｌ王评．音乐在戏曲中所具有的独特作用【Ｊ１四川戏剧．２０１１（０６）．　一科教导刊ｒ电子版Ｊ・２０１３年第一期ｒ上Ｊ

我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会

作为一名热爱音乐的人，我一直对二胡这种传统乐器充满着浓厚的兴趣。而豫剧作为中国的传统戏曲之一，其独特的曲调和表演形式也让我着迷。于是，我决定在豫剧伴奏中尝试使用二胡，以期探索出一种别样的音乐美感。

首先，我发现二胡与豫剧的结合能够形成一种独特的氛围。二胡作为一种弓弦乐器，其独特的声音特点能够为豫剧增添一种凄婉、悲怆的感觉。不论是《霸王别姬》这样的经典曲目，还是《白蛇传》中那段深情悲愁的旋律，二胡都能够通过其独特的发音方式和音色特点，将这种情感渲染得淋漓尽致。二胡与豫剧的结合，使得豫剧的表演更富有感染力，更能够引起观众的共鸣。

其次，我注意到二胡在豫剧伴奏中起到了承上启下的作用。在豫剧中，二胡常常承担着伴奏的任务，与主唱和其他乐器协调合作，形成一种和谐的音乐整体。二胡的柔和音色和灵活的技巧，使其能够与豫剧中的主旋律相得益彰，增强音乐的层次感。在一些豫剧高潮部分，二胡常常会以高亢的音色和高难度的技巧来吸引观众的注意力，从而起到了整体音乐的“点睛”之笔。

此外，通过在豫剧伴奏中使用二胡，我也发现了一些技巧上的挑战和乐趣。二胡的弓弦方式与其他弦乐器有很大的不同，在豫剧的伴奏中，需要根据不同的旋律和情感变化，灵活运用各种弓法和弓力，以达到更好的表现效果。例如，在一些快速的旋律中，我会使用弓弹技巧，以迅猛而有力的音符来增强旋律的活力。而在一些柔情脉脉的旋律中，我则会使用抹弓技巧，以其柔和、温馨的音色来营造浓厚的情感氛围。这些技巧的运用不仅增加了二胡在豫剧伴奏中的表现力，也带给了我作为演奏者的乐趣和挑战感。

最后，我发现二胡在豫剧伴奏中的应用也能够为二胡这一传统乐器的传承和发展做出贡献。作为一种古老的乐器，二胡在豫剧中的运用不仅为其注入了新鲜的血液，也吸引了更多的年轻人对二胡的关注和热爱。通过在豫剧演出中使用二胡，我们可以让更多的人了解和喜爱这一传统乐器，从而推动二胡音乐的传承和发展。