2011︱第三届 台湾住宅建筑奖 似水年华

中国台湾16位大师作品亮相上海：久违了2022年7月16日，上海当代艺术博物馆《直行与迂回——台湾现代建筑的路径》开幕。

▲被誉为20世纪最美建筑的路思义教堂陈其宽摄影：阮伟明▲台北101大楼李祖原建筑师事务所供图▲曾志伟和团队成员在“少少-自然感觉工作室”前展览选取中国台湾20世纪40年代至今极具代表性的16位建筑师/工作室，横跨三个时代的近60件作品，辅以生动的手稿、影片、绘画、摄影与文献，让大家得以一窥海峡对岸，60年来，台湾建筑师的探索与作为。

8月，一条远程采访策展人阮庆岳，为我们细解浪潮下的中国台湾建筑。

编辑：陈沁责编：陈子文阮庆岳和大陆的互动由来已久。

45岁之前，他是勤勤恳恳的职业建筑师，宾夕法尼亚大学建筑系硕士毕业。

2002年之后，他停掉建筑实务，换一条路走。

他写建筑评论，视野不仅在台湾社会，大陆的建筑师如朱锫、祝晓峰、张雷、童明、王昀、陈旭东，每一个都去拜访过。

▲朗读违章展览现场，巷弄里的生命力谢英俊《后巷桃花源》2011年常民建筑供图▲朗读违章展览现场王澍《亦方亦圆》 2011年常民建筑供图2011年，他曾邀请大陆建筑师王澍和台湾建筑师谢英俊，分别利用台北真实街区内的屋顶、后巷等空间，搭建“违章”的建筑，来讨论寻常巷弄里的生命力。

在他观察里，过去20年，大陆建筑业其实是高度蓬勃发展的，对应台湾80年代那种一路向上的状态，大家拥有很多好机会。

然而90年代末台湾经济泡沫之后，业界环境一直低迷。

疫情后，台湾建筑界的心态却也算平稳。

在阮庆岳看来，过去20年来的淬炼，大家已经调整好心态：这个行业就是很辛苦的，你要一步一步走下去，你不可能发大财。

▲俯瞰台北老城区他也关注到，现在台湾业界新一代的年轻从业者，对于薪资过低这件事，开始集体发声。

去年，他获选上海当代艺术博物馆学术委员会成员。

《直行与迂回——台湾现代建筑的路径》，是双方合作推出的第一个展览。

展览呈现60年来，台湾建筑的浪潮与起伏：▲王大闳自宅（上），王大闳一家在住宅前合影（下）第一代建筑师，包括王大闳、陈其宽、李承宽、王秋华与修泽兰，是活跃于二战后至60年代末期的台湾代表建筑师。

印象上海85华业公寓的文化名人和轶事■ 李思源“自立”的公寓上海南京西路和陕西北路交汇处两侧不少历史名人居住过的地方，有着厚重的历史沉淀和故事。

在人们徜徉周边抬起头来，经常会在靠近“上海展览中心”一侧，看到一幢红顶黄墙西班牙城堡式的建筑，它高雅、华贵，鹤立鸡群似的站在里面，俯视着周边栉比鳞次的建筑群，那就是华业公寓，人们多称它华业大楼。

华业公寓是1934年完全由中国人自己投资、自己设计、自己建造，矗立起来可以和任何一幢洋楼媲美的公寓，所以有人说它是旧上海佼佼的“自立”公寓。

它由老上海著名营造商谭干臣于1928-1934年投资，著名华人建筑师李锦沛设计，占地14.56亩，建筑面积约10100平方米。

华业公寓所在的小区有两个门，分别位于陕西北路173号、南京西路1213号。

今天的南京西路大门上耸立着醒目的“华业小区”四个大字，是经过改革和资产重组，已经和历史悠久的“沧洲别墅”合并了。

有趣的是，在南京西路大门边黑色的大理石铭牌上有英文“Former Cosmopolitan Apartments”，硬译是“正宗的全球公寓”；不过在陕西北路大门的铭牌上却没有“Former”这个形容词，港台有资料译成“大都会公寓”倒是蛮不错的。

不过它在海外最响亮的名字却是“Building 173”（173弄大厦），那是瑞典和英国在2009年花了9个月的时间在当地采访、拍摄、编辑而在海外大卖的纪录片名。

公寓由一幢主楼和两幢配楼组成，设施齐全。

10层主楼的底层设有门厅、访客厅、儿童游戏室、图书馆等，门厅后设有电梯间，2至8层为四室或三室居住层，室内均配柳桉木地板和钢窗，由起居室、卧室、餐厅、厨房、卫生间等组成，9层以上为电梯机房与蓄水箱房。

后来周边出现的裙房和多层建筑无论从结构、设备、装潢，哪一方面和主、配楼比，都不可同日而语。

在历史上，华业公寓和“沧洲别墅”多年相连，但和前面的“沧洲饭店”（现在“锦沧文华”旧址）联系甚少。

研揚有愛88水災專案校園藝文推廣計劃◎擬案/研揚文教基金會 副執行長 楊煥晨20090828◎活動緣起：研揚文教基金會以科技紮根、美麗人生為宗旨，自1999年成立以來將藝術推廣作為主要會務之一，期間透過『藝術走廊』輪展活動，成功地將藝術融入企業的辦公場所，於2008年底計有90個展場、每月有近6萬人次參與藝術欣賞活動，並於2007、2008參與教育部終身學習列車，擔任美學列車之列車長，透過主題畫展方式，更將活動延伸至校園及社區獲得廣大迴響。

2009適逢88水災重創校園，期望能結合相關有意推廣藝術之單位及團體組成『ART100藝術推廣聯盟』並以『藝術光點—88水災校園藝文推廣計劃』，透過資源整合之方式，針對88水災受創之學校及社區提供系列之藝文活動，規劃展演、參訪、體驗及學習等活動，主動將藝術資源帶到學校、社區及偏鄉，讓藝術融入生活，在災後重建的過程中，發揮藝術豐富精神生活之功能。

◎活動目標：1.提昇災區學童之精神生活，擴大其藝文接觸之經驗。

2.結合藝文資源共同參與，發揮藝術豐富精神生活之功能。

3.透過區域聯盟之推廣方式，以期將資源發揮最大功能。

◎推動模式：◎活動概要：1.世界繪本暨插畫巡迴展：結合出版社提供繪本插畫作品，以巡迴插畫展結合書展之形式，推廣對插畫藝術的認知與興趣，透過互動的藝術教育講座，激發全民情意、情感、情緒的感受，了解藝術與生活、環境的關連，並藉由繪本導賞，使學童能認識與分析各種藝術作品的美感與文化特質，以提昇學童專注、專心、類化、整合與綜合的能力，繼而共同建構另一種藝術與文化價值的啟發。

(1)展覽活動內容：a.分為五大系列每一系列10幅作品，共計展出來自九個國家五十位插畫家之繪本插畫作品。

(系列(一)：格林系列繪本插畫展、系列(二)：小魯系列繪本插畫展、系列(三)：青林系列繪本插畫展、系列(四)：臺灣麥克系列繪本插畫展、系列(五)：文建會系列繪本插畫)b.繪本每一主題搭配50本繪本；共計250本繪本。

艺术设计美学平时作业学生姓名卢影专业艺术设计学号101131215学院文学院2011年 11月目录诺曼·福斯特及香港汇丰银行大厦----------诺曼·福斯特简介诺曼·福斯特的建筑观诺曼·福斯特所获荣誉香港汇丰银行大厦所获奖项诺曼·福斯特的建筑历程香港汇丰银行大厦创办企业诺曼·福斯特作品----------香港汇丰银行大厦基本信息香港汇丰银行大厦历史香港汇丰银行大厦建筑设计香港汇丰银行大厦超级风水局设计师应具备的设计素养--------------美国著名设计师A·J·普洛斯总结出设计师应具备的基本素质设计师的基本素质设计师的基本能力设计师的专业知识结构道德与实践诺曼·福斯特诺曼·福斯特Norman Foster建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁大学），英国皇家建筑师学会会员。

诺曼·福斯特生于1935年,在曼彻斯特大学学习建筑学和城市规划,1961年毕业后获亨利奖学金去耶鲁大学学习，在那里取得了硕士学位，1963年开设自己的事务所之前，他一直在美国东西海岸从事城市更新和总体规划项目。

诺曼.福斯特获得过全世界许多大学和组织的荣誉学位门奖金。

他于1990年被女王封为爵士，1983年获得皇家金质奖章1994年获美国建筑师学会金质奖章。

他是众多学术团体的成员，在世界许多地方进行教学和讲学。

他曾任建筑协会的副主席以及英国皇家建筑师学会的客座审查委员。

一.建筑观“我认为建筑应该给人一种强调的感觉，一种戏剧性的效果，给人带来宁静。

机场是一个旅行的场所，它必须有助于将航空旅行从一个烦恼的过程变成一种轻松愉快的体验。

如果你到施坦斯德机场，你肯定会享受到自然光的趣味，会看到清晰的屋顶结构形式，你就像回到了过去的那种挡雨采光的老式机场。

许多东西都是仿照这种形式，它重新评价了建筑的自然性，凌乱的管道、线路和照明装置以及悬挂天花板的问题，都不存在了。

地基承载力特征值、地基承载力设计值、地基承载力标准值关系一、原因与钢、混凝土、砌体等材料相比，土属于大变形材料，当荷载增加时，随着地基变形的相应增长，地基承载力也在逐渐加在，很难界定出下一个真正的“极限值”，而根据现有的理论及经验的承载力计算公式，可以得出不同的值。

因此，地基极限承载力的确定，实际上没有一个通用的界定标准，也没有一个适用于一切土类的计算公式，主要依赖根据工程经验所定下的界限和相应的安全系数加以调整，考虑一个满足工程的要求的地基承载力值。

它不仅与土质、土层埋藏顺序有关，而且与基础底面的形状、大小、埋深、上部结构对变形的适应程度、地水位的升降、地区经验的差别等等有关，不能作为土的工程特性指标。

另一方面，建筑物的正常使用应满足其功能要求，常常是承载力还有潜力可挖，而变形已达到可超过正常使用的限值，也就是变表控制了承载力。

因此，根据传统习惯，地基设计所用的承载力通常是在保证地基稳定的前提下，使建筑物的变形不超过其允许值的地基承载力，即允诺承载力，其安全系已包括在内。

无论对于天然地基或桩基础的设计，原则均是如此。

随着《建筑结构设计统一标准》（GBJ68-84）施行，要求抗力计算按承载能力极限状态，采用相应于极限值的“标准值”，并将过去的总安全系数一分为二，由荷载分项系数和抗力分项系数分担，这给传统上根据经验积累、采用允许值的地基设计带来了困扰。

《建筑地基基础设计规范》（GBJ7－89）以承力的允许值作为标准值，以深宽修正后的承载力值作为设计值，引起的问题是，抗力的设计值大于标准值，与《建筑可靠度设计统一标准》（GB50068－2001）规定不符，因此本次规范进行了修订。

二、对策《建筑结构可靠度设计统一标准》（GB50068－2001）鉴于地基设计的特殊性，将上一版“应遵守本标准的规定”修改为“宜遵守本标准规定的原则”，并加强了正常使用极限状态的研究。

而《建筑结构荷载规范》（GB50009－2001）也完善了正常使用极限状态的表达式，认可了地基设计中承载力计算可采用正常使用极限状态荷载效应标准组合。

如梦之梦——走进乌镇戏剧节作者：刘莉娜来源：《上海采风月刊》2014年第12期“在一个故事里，有人做了一个梦，在那个梦里，有人说了一个故事……”这是去年5月时首届乌镇戏剧节的开幕大戏《如梦之梦》的开场白。

如果说当时赖声川的这一场《如梦之梦》以其超长的演出长度、庞大的演员数量和明星云集的演出阵容成为戏剧舞台上的梦幻巨制，那么故事之外，真实发生的是，有一两个人，在水巷凉棚下把酒言欢的时候做起了一个梦；在这个梦里，慢慢的又有四五个人一起做起梦来；于是这梦越做越大，越做越真——不仅一帮戏剧大师，赖声川、孟京辉、田沁鑫、黄磊在这里做梦，远地而来的青年戏剧人们也在这里圆梦，而乌镇这个古老的江南古镇和一群乌镇人更是不遗余力在这里造梦，于是那些还没有忘记梦想的都市人们带着一张戏票从全国各地赶来，他们共同构成了一场狂欢，这就是乌镇戏剧节，一场戏剧之梦。

今年10月，第二届乌镇戏剧节一期一会，梦境再来。

当小镇以17台国际知名大戏、12组青年竞演、来自世界各地的300多组嘉年华表演团队和1500场演出再次编织戏剧大梦时，我们看到的不仅是数字上的超越和规模上的升级，而是一种“化”——第二届乌镇戏剧节的主题正是“化”，其寓意源自希腊文Metamorphoses，同时取自《易经》恒卦中“日月得天而能久照；四时变化而能久成”，其中奥义，正与这立冬小镇里日月轮替的光、石板桥下的水、来来往往的人和亦真亦幻的戏契合。

也正因如此吧，当首届戏剧节荣誉主席罗伯特·布鲁斯汀在《纽约书评》上清醒坚定的说出“乌镇的视野是希望成为一个主要的国际戏剧事件，像阿维尼翁或爱丁堡”时，身在水乡的戏剧节发起人之一黄磊却出语如酣：“去年有人不相信我们能走多远，今年他们问我打算走到多远，我说，我们能暂时不去考虑它到底能走到多远么？今天，现在，我们都站在这里，这就是这件事的全部意义。

”黄磊VS陈向宏：一个人的采访，两个人的故事说起乌镇戏剧节，不能不说的“第一人”必须是黄磊。