吴昌硕题画诗(20)

我的曾祖父吴昌硕作者：***来源：《文化交流》2020年第08期“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。

何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。

”这是一首题画诗，表达了我的曾祖父吴昌硕先生对杭州超山梅花的深厚感情。

2020年7月，杭州市余杭区超山风景区管理委员会在江南梅花圣地——超山梅花园拍摄电视片“艺术大师——吴昌硕”。

我的曾祖父吴昌硕，一生酷爱梅花，对梅有一种发自肺腑的真情。

他写梅、书梅、画梅、刻梅，在他的艺术精品中，以梅花为主题的作品占了很大的比例。

他曾题诗“苦铁道人梅知己”，意寓永远做梅花的朋友。

1927年11月，吴昌硕先生逝世，我祖父吴东迈遵父遗命，将他葬于超山。

一代宗师吴昌硕从此长眠于超山十里梅海。

梅花象征着高洁，象征着拼搏，是不畏严寒与困境的发愤图强，是悠然的淡泊名利。

吴昌硕先生爱超山梅花，选择与梅为伴，因为他就是梅，梅就是他。

作为中国近代集诗、书、画、印于一体的艺术大家，吴昌硕赋予了书画艺术探索创新的生命力。

这个从贫困家境中走出来的人，以艺术为毕生追求，而且培养了诸多有影响力的书画艺术家，甚至还“跨界”培养了京剧大师梅兰芳和荀慧生。

学训诂学文学，他拜俞曲园为师吴昌硕的家乡在浙江省安吉县。

这里是中国的毛竹之乡，又是白茶之乡。

山清水秀的一方山水，养育了大师吴昌硕。

吴昌硕早年受他父亲的影响，对书法、篆刻产生了浓厚兴趣。

一般人家，一方印一般刻一面或者刻两面、两头，但是由于早年家境贫困，吴昌硕每得到一方印材，往往要六面全部刻满后，磨平再刻，反复练习。

他练字是用青石板，把石板磨平，沾清水在石板上反复练习。

他把家里的墙砖挖出来，凿了一方砚台，因为练字，甚至还磨穿过一方砚台。

刘海粟美术馆曾经就陈列过吴昌硕用过的一方砚台，是用非常普通的一块墙砖打造的，吴昌硕后来传给了儿子，后者又传到了下一代手中。

我们现在讲文化自觉、文化自信、文化自强，老一辈艺术家为我们作了很好的示范。

一方砚台看不出什么，但是传承了一种精神：有条件要上，没有条件创造条件也要上。

吴昌硕书法对联20幅，难得一见
吴昌硕（1844-1927）
清末著名书画家，篆刻家。

原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。

少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。

他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。

沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间，所以比赵之谦高明的多。

吴昌硕的行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。

吴昌硕的作品诗、书、画、印配合得宜，融为一体，对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。

其艺术风尚对我国近现代画坛影响极大，对日本影响也很大。

吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。

吴昌硕题画诗（18）1901.吴昌硕 1916年作空谷幽兰立轴题识：当门人必锄，所以处空谷。

众草各自春，寒香抱幽独。

丙辰岁寒，吴昌硕。

1902.吴昌硕 1918年作篆书七言联对联题识：仲廉仁兄大雅正之。

戊午长夏集石鼓字。

七十五叟吴昌硕。

释文：城原棕桕秀而朴，淖渊魶鯆乐其深。

1903.吴昌硕 1905年作篆书“角茶轩”手卷题识：礼堂孝廉藏金石甚富。

用宋赵德父夫妇角茶故事以名山居。

光绪乙巳春，吴俊卿。

茶字不见许书。

唐人于頔茶山诗刻石茶字五见皆作荼。

缶又记。

释文：角茶轩。

1904.吴昌硕仿云林山水立轴题识：常与闲冷中领此清旷之趣，殊胜千岩万壑耳。

减笔画最忌。

北派唯云林独擅其法此即拟之。

吴昌硕。

1905.吴昌硕盆兰立轴题识：临抚石鼓琅琊笔，戏为幽兰一写真。

中有离骚千古意，不须携去赛钱神。

子云法家属。

吴俊卿。

1906.吴昌硕 1917年作玉兰立轴题识：琉璃世界净无尘，皎皎临风似玉人。

记得云英桥上遇，琼浆乞得祭花神。

丁巳夏，吴昌硕。

1907.吴昌硕 1914年作梅石图立轴款识：群阴剥尽一阳逢，消长机关每在冬。

独有幽姿含笑意，黄昏月上正香浓。

甲寅秋，安吉吴昌硕。

1908.吴昌硕 1917年作菊石图立轴款识：采菊东篱下，悠然见南山。

石川先生属写，丁巳年四月维夏，客海上去驻随缘室，吴昌硕。

1909.吴昌硕 1919年作梅花立轴款识：孤山三百树，此是最高枝。

凭仗东风为，花开不及时。

诗庭先生雅属，己未冬仲吴昌硕年七十六。

1910.吴昌硕 1925年作水仙石头立轴款识：有美人兮在水之浒，绰约娉婷谁堪与伍。

有伍有伍唯大石父，日扶日持相与终古。

清磬先生法正。

乙丑夏杪，昌硕。

1911.吴昌硕牡丹镜心款识：拟白阳山人，健秋六兄属，俊卿。

1912.吴昌硕 1882年作玉兰立轴款识：晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树。

南邻老翁侵晓起，持赠一枝带烟雾。

江梅落尽春月明，狡讶玉人凋琢成。

娄孥，壬午夏吴昌硕。

1913.吴昌硕 1919年作雨竹图立轴款识：一片雨声茅屋底，腾他烟雾起江山。

吴昌硕的诗、书、画、印醉钟馗图轴浙江省博物馆藏吴昌硕（1844—1927）原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，69岁后以字行，别号缶庐、苦铁、大聋等，浙江安吉人。

吴昌硕是近代中国最杰出的艺坛巨匠之一，他以诗、书、画、印四绝享誉海内外，对于近百年来中国传统书画篆刻艺术的走向影响深远。

书法篆书十一言对联篆书七言对联篆书七言对联（赠施少墨）石鼓文四条屏吴昌硕石鼓文、王震荷花扇(赠商言志)篆书“寿”字轴石鼓文七言对联(赠余绍宋)行楷题画诗卷（局部）行草王禔润例手卷吴昌硕以临写石鼓文称誉于世，石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路，而吴昌硕的石鼓文却写出了一种流动感，更以遒劲老辣、笔墨厚重为其主要特征。

后人学石鼓文者，多以其为圭臬，反倒是学石鼓文原本工整一路风格的愈见稀少，由此也足见吴派石鼓文影响之大。

吴昌硕学石鼓文的时间很早，30岁到苏州，从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法，即开始临写石鼓。

吴昌硕晚年曾说：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。

”从现存作品看，早期临写的石鼓文，笔法受当时另一位篆书大家杨沂孙的影响很大，笔画细廋，体态平板，略显软弱拘谨。

浙江省博物馆藏赠施石墨七言对联，作于光绪二十年（1894），吴昌硕时年51岁，即具有早年临石鼓文书法的典型特征。

直到60岁以后，他才开始形成自己的面貌。

70岁以后，个人风格进一步成熟和强化。

如展品中的“鹤寿千岁”横幅，是吴昌硕83岁时的作品，用笔老辣，有如枯藤盘旋，荡气回肠。

篆书“鹤寿千岁”横幅吴昌硕临写石鼓文，注重的是整体气势的强烈突出，他曾说自己写石鼓文是“临气不临形”，正是这种对于“金石气”的执意追求，使得他的书法在当时能与众不同，形成自己独特风格。

“金石气”是吴昌硕书画作品的灵魂所在，也是后人鉴赏大师艺术的最佳切入点。

一提起吴昌硕的书法，人们首先想到的就是石鼓文，他临写石鼓文的名声太大，反而把他在其他书体上的成就给淹没了。

吴昌硕题画诗概况收获1801.吴昌硕1912年作菊石立轴.题识:秋英不一，其英可浪，我方醉酒，霜螯堆盘。

振夫仁兄雅属，壬子冬仲吴昌硕。

1802.吴昌硕1890 年作篆书立轴四屏题识:庚寅五月既望雨后殷凉，为槐庐先生录小戎诗，自视无-笔能得古人生动意，幸教我，昌硕吴俊。

1803.吴昌硕1919年作竹石图立轴题识:一片雨声茅屋底，胜他烟雾起江山。

己未(1919年)初春吴昌硕年七十六。

又题:偶写破落荷秋意一角老缶。

1804.吴昌硕1904 年作珠光立轴题识:珠光。

花垂明珠滴香露，1805.吴昌硕1921年作秋菊立轴题识:秋鞠灿然白,入门无点尘。

苍黄能不染,骨相本来真。

近海生明月，清谈接晋人。

漫持酤酒去,看到岁朝春。

辛酉(1921年)小雪后三日安吉吴昌硕时年七十有八。

1806.吴昌硕1915年作罗汉图立轴款识:一苇渡江，九年面壁。

咄哉头陀，具大法力。

成佛志坚，救世心热。

证罗汉果，佐圣贤席。

我今在世，天局地踏。

安得随师，名山杖锡。

得句长吟，霞红海碧。

成伯仁兄属，沐手敬画。

乙卯夏五月，吴昌硕年七十又二。

1807.吴昌硕1915 年作水仙玄石立轴款识:石不能言，花还解笑。

春风满庭,发我长啸。

乙卯秋,安吉吴昌硕。

1808.吴昌硕1918年作寿石牡丹镜心款识:酒满金疊,富贵花开,咏花魂乏青莲才。

彪臣仁兄属，戊午夏四月，吴昌硕。

1809.吴昌硕1925 年作大富贵立轴款识:红时槛外春风拂,香处毫端水佩横。

富贵神仙浑不美,自高唯有石先生。

拟孟皋法，乙丑夏吴昌硕年八十二.1810.吴昌硕老松图立轴款识:老松雷劈龙火焚,石出沧海波涛纹。

与君将相入山去，饱食紫芝眠白云。

丙午十月，吴俊卿。

1811.吴昌硕1921 年作老少年立轴款识:绝似香山老居士，小蛮扶醉着青衣。

辛酉七月七日拟李晴江设色而古拙之趣不及，吴昌硕年七十八。

.1812.吴昌硕1905 年作篆书八言联立轴题识:嘉树秀华及时自乐，渊鱼原马方导孔真。

集石鼓文字于癖斯堂，时甲辰嘉平月，昌硕吴俊卿。

吴昌硕题画诗（10）1101.吴昌硕 1921年作萧萧凤皇竹立轴款识：萧萧似学凤皇吟，和我清宵理素琴。

微雨昨过新箨解，顿教俗骨换兼金。

辛酉寒食客海上禅甓轩，七十八叟吴昌硕。

1102.吴昌硕己卯(1879)年作潇潇风竹镜片款识：墨斗诗画出数竿竹。

日暮西风来，如闻戛寒玉。

潇潇一夜雨，破我还家梦。

翠色过墙东，留待宿雏凤。

己卯春仲，雨窗吴昌硕并题句。

1103.吴昌硕乙卯(1915)年作隐菊图扇轴款识：年年头白东篱叟，种得菊花大如斗。

■以玉瓶桑落酒。

乙卯长夏客春申浦上，吴昌硕。

1104.吴昌硕己未(1919)年作、戊午(1918)年作兰香四时篆书成扇画款：兰香四时，香护兰孙。

唬声初试，喜溢德门。

椿萱霭霭，菜采蹲蹲。

汤饼筵开，商周尊。

木公抱孙之喜，己未秋孟昌硕又画，时年七十有六。

书款：木公鉴家指，戊午孟冬吴昌硕时年七十又五。

1105.吴昌硕题画诗立轴纸本款识：芜园梦中作。

岁寒松柏未全凋，天竹如华慰寂寥。

老石一卷天位置，昆仑奴子侍红绡。

画天竹石。

两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头。

寂寞赏音古谁是，苏东坡与文湖州。

画竹。

缶俊卿。

1106.吴昌硕行书题画诗立轴释文：昨梦乘槎访织女，赠我支机袖中贮。

朝吃墨汁一斗许，胸中五岳纸上吐。

乃是垒块积聚成，磊落糼崎吾与汝。

聕无饭米石难煮，娲炉不炼天莫补。

无人叩门与我言，以石为宾我为主。

狂风怒卷沧海涛，谁携中流作砥柱。

1107.吴昌硕王震壬戌(1922)年作秋鞠图立轴款识：(1)、安吉吴昌硕画朱鞠，时壬戌秋七月年七十九。

(2)、秋光暮，谁赋秋兴句。

玛瑙盛盘玉琢盂，泉明待酒东篱步。

壬戌秋仲，白龙山人补白鞠并题。

1108.吴昌硕 1926年作鲜鲜霜中款识：鲜鲜霜中鞠。

介善先生雅属。

丙寅春仲晴窗客庐子城北，吴昌硕年八十三。

1109.吴昌硕 1910年作行书五言诗立轴录文：侵晓片帆孤，帆开云树。

学仙无酒后，捉月有情初。

水气秦邮驿，棠阴召伯墟。

民心真尚古，尺土视璠玙。

1110.吴昌硕高剑父行书墨荷立轴（双挖）水墨纸本释文：采采秋英白，离离老树芳。

吴昌硕兰花诗句以下是 9 条吴昌硕兰花诗句及例子：1. “东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。

风叶雨花随意写，申江潮满月明时。

” 哎呀，你看吴昌硕这诗句，多有意境啊！就好像我们在一个静谧的夜晚，自己点着灯沉浸在楚辞的世界里，然后随心所欲地描绘着风雨中的兰花，那不就像我们在生活中随性地表达自己一样吗？2. “临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。

” 这句子写得多妙啊！就如同我们拿着最喜欢的笔，充满兴致地为那优雅的兰花画一幅逼真的画像，是不是很有趣呢？3. “兰生空谷无人护，荆棘丛中塞路蓬。

” 哇塞，这兰花在空谷中没人呵护，但还是那么坚韧，这不是跟我们在困境中努力挣扎很像吗？就像即使周围都是荆棘，我们也要努力开出花来！4. “移兰种玉堂，爱之不能舍。

” 吴昌硕这是多么喜爱兰花呀，简直爱不释手！就好像我们对自己特别宝贝的东西，一刻也不想离开它的身边呀！5. “香骚遗意取湘潭，绝妙传神笔岂酣。

” 这诗句里的那种神韵，就像是我们去追寻一个特别美妙的事物，那画笔简直就像有了灵魂一样，神奇不神奇？6. “写兰不放素心空，草草东风又一年。

” 哎呀呀，写兰花可不能让那纯净的心空了呀，就如同我们的时光匆匆，一年又一年，可不能虚度呀！7. “识曲知音自古难，瑶琴幽操少人弹。

” 这不就像遇到真正懂我们兰花之美的人很难一样吗？就像那高雅的瑶琴，知音难觅呀！8. “一峰剥尽一峰环，折径崎岖绕碧山。

” 这形容兰花生长的环境多生动呀，就好像我们在那曲折环绕的道路上努力探索前行一样！9. “秋菊灿然白，入门无点尘。

苍黄能不染，骨相本来真。

” 这兰花就像那不染尘埃的秋菊一样纯洁，难道不是吗？它的本质就是那么真实而美好呀！我觉得吴昌硕的这些兰花诗句真的是太精彩了，把兰花的各种姿态和神韵都描绘得淋漓尽致，让我们能深切感受到他对兰花的热爱和赞美。

吴昌硕诗词集
吴昌硕（1844年-1927年），字曾寅，号首印堂，法名忍怀，
江苏无锡人，中国近现代画家、篆刻家、书法家，同时也是一位文学家。

其艺术作品受到了宋人山水画的影响，以写意绘画著称。

吴昌硕的诗词作品也很有影响力，主题广泛，包含了山水田园、人物风情、怀古史志等多方面内容。

他的诗词风格清新脱俗，形象生动，语言流畅，情感真挚。

下面是吴昌硕的一首名诗：
老道无归思，临之心已穷。

闲云翻白屋，暖风竟何从。

彩字情人不识月，落笔如霜自偏逢。

春风旧梦香丛断，只比庭芳作齿良。

吴昌硕的这首诗描述了老人无人识，思绪无处安放的凄凉之感。

他运用了诗人独特的笔触，表达了对生活的感慨和对人生的思考。

吴昌硕的诗词作品广泛流传至今，被后人视为经典之作。

吴昌硕梅花诗句
吴昌硕是中国近现代著名的画家，他的梅花画作以及相关的诗句被广为传颂。

以下是一些吴昌硕梅花诗句的例子：
1."梅花香自苦寒来，一树繁华似锦开。

"
2."幽香四溢亦风姿，玉砌琼楼共独醉。

"
3."白雪纷纷何所似，撩人梅花带雨飞。

"
4."独立幽篁忘俗事，清寒踏雪采梅枝。

"
5."莫道春光好，一见梅花便知寒。

"
6."疏篱小径醉花香，寒梅点点白玉霜。

"
7."梅花风骨动乾坤，清雅超然逸群英。

"
8."寒梅傲雪凌风姿，素妆素裹秀冰肌。

"
9."雪拥薄花愁更深，素红难比寒梅心。

"
10."寒梅傲雪独自香，清雅高洁雍容光。

"
这些诗句表达了吴昌硕对梅花的独特情感和对自然美的赞美。

吴昌硕大写意国画作品题画诗行草书带译文
以下是吴昌硕大写意国画作品题画诗行草书的原文及译文：
铁如意击珊瑚毁，东篱数朵残菊在。

泥鸿飞去秋一梦，苦雨泼寒天欲海。

便思煮茗舒滞怀，安得佳人锦绣才。

霜气入帘凉影动，蟫窠如雪上琴阶。

译文：
用铁如意敲击珊瑚，使其毁坏，东篱下仅剩几朵残菊。

秋日里，我做了一个梦，梦见大雁飞回南方，把我留在了寒冷之地。

我想煮茶舒缓心情，却找不到有才华的美人相伴。

寒气透过帘子，使屋内影子移动，蟫窠（一种小虫）像雪一样落在琴阶上。

请注意，行草书的译文会存在一些文字和细节的差异，但总体意思是表达完整的。

此外，对古诗词的解读和理解会因个人理解而有所不同，因此提供的译文仅供参考。

吴昌硕画菊，纵情恣意清吴昌硕重阳画菊“九月谁持赏菊杯，黄花斗大客中开。

重阳何处篱边坐，雨雨风风送酒来。

”“陶令篱边，花大如斗。

杯泛金英，延年益寿。

”“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。

”，“秋菊灿然白，入门无点尘。

苍黄能不染，骨相本来真。

近海生明月，清谈接晋人。

漫持酤酒去，看到岁朝春。

”“雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。

朱门酒肉熏天臭，醉赏黄花当牡丹。

”这些都是吴昌硕题菊花诗句，诗配画，无不令人赏心悦目。

吴昌硕，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。

初名俊、俊卿，字昌硕，仓石。

他的别号很多，缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。

清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。

中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷、李，并受赵之谦、任颐的影响。

设色大胆，别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。

他把书法用笔融于绘画。

成为“海上画派”的杰出代表。

工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。

清吴昌硕墙根鞠花可酤酒墙根鞠花可酤酒局部吴昌硕爱菊，他的故乡芜园、他所居住的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。

吴昌硕菊花菊花是吴昌硕笔下常见的题材。

吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机，顽石以大笔挥扫，略加点染。

用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。

这些上下掩映、穿插聚离的花朵寄托了画家对故乡芜园的回忆。

清吴昌硕赤城英华吴昌硕、齐白石都喜爱画菊，齐白石在他的题画诗中写道：“九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。

看花只好朱栏外，不惹园丁问姓名。

”而吴昌硕比白石老人更加狂野恣意，他开题便豪迈地歌咏：“柴桑有佳色，移植秋涧滨！”吴昌硕菊花吴昌硕所绘彩菊是涧滨之菊，非白石老人的“朱栏外”的菊花。

其实，陶渊明携酒欣赏的菊花，也一定不是盆中之菊或栏中之菊，而是山坡之菊或涧滨之菊。

吴昌硕最有名的诗词
1.《挽某君联》清朝·吴昌硕
画笔千秋名，汉石隋泥同不朽；临风百回哭，水痕墨气失知音。

2.《贺潘飞声寿联》清朝·吴昌硕
以游抒壮志；将寿补蹉跎。

3.《自题联》清朝·吴昌硕
龙两耳，夔一足；缶无咎，石敢当。

4.《赠金武祥联》清朝·吴昌硕
冰井诗题箧中集；云林词和江南春。

5.《拙巢先生六秩大寿》清朝·吴昌硕
诗逋文字瘖，愁抱孝廉心。

雨雪寒如此，乾坤喘不任。

谭瀛杯变海，颂寿发胜簪。

三乐侪荣启，摊书当抚琴。

6.《题天竹如花图》清朝·吴昌硕
岁寒松柏未全凋，天竹如花慰寂寥。

老石一拳天位置，昆仑奴子侍红绡。

7.《贺潘飞声寿联》清朝·吴昌硕
公是乐天，康糜用永；贤惟高允，大鹿来求。

8.《题沈石友藏玉溪生像砚》清朝·吴昌硕
包山妙笔摹玉溪，端石砚刻神仙姿。

沈郎得之日临池，雪窗更和无题诗。

9.《自题生圹联》清朝·吴昌硕
山水佳处有三官谷；子孙守之为万石家。

吴昌硕诗词
吴昌硕（1844年-1927年），字硕之，号东篱，江苏无锡人，
晚清著名画家、书法家、文学家。

他对于传统绘画有自己的独特见解和创新，在山水画、花鸟画等方面都有深厚造诣。

同时，他也是一位文学家，他的诗词作品也广受赞誉。

吴昌硕的诗词风格以清新自然、婉约深情为主，常以山水景色、花鸟虫鱼为题材，表达对大自然的热爱和赞美。

他的诗句流畅优美，意境深远，常常能让人产生共鸣和感悟。

以下是一些吴昌硕的诗词作品：
1.《苏堤春晓》
烟霞净缥缈，鱼龙浅腾迟。

连延无限意，馀暇有余姿。

2.《大堤晚眺》
碧草篱边初绽红，春光漫照乱林丛。

水波风动龙蛇动，半空孤月渐西东。

3.《初雪》
雪霁秋空静，晓阳入楚峰。

物华如有意，值夜野光中。

以上是吴昌硕的一些诗词作品，展现了他的才华和感悟。

他的诗词作品不仅在艺术上有独特魅力，也对后来的文学创作产生了较大的影响。

吴昌硕梅花诗选,近代国画家吴昌硕梅花图配诗集吴昌硕《红梅图》吴昌硕一生酷爱梅花，自号“苦铁道人梅知己”。

吴昌硕画梅注重气势，捭阖纵放，疏密有致，焦墨枯笔，顺逆来去，横枝纵丫，曲直苍劲，时而欲探水揽月，时而欲凌空飞去。

吴昌硕尤喜用篆籀之笔入画，作画之前，他总是先凝神静气，然后便运笔如风，一气呵成，自称为“扫梅”。

吴昌硕一生还以诗人自居，自云“三十始学诗，五十始学画”。

他在一八八六年四十三岁时一首《赠内》诗中就极为自得地说：“平居数长物，夫婿是诗人”。

在吴昌硕的诗和画中，以梅花为主题的占了近三分之一。

吴昌硕《十二洞天梅花图》1923年作之一《吴昌硕题十二洞天梅花图》三年学画梅，颇具吃墨量。

兴来气益粗，吐向治纸上。

浪贻观者咲，酒与花同醸。

法疑草圣传，气夺天池放。

能事不能名，无乃滋尤谤。

吾谓物有天，物物皆殊相。

吾谓笔有灵，笔笔皆殊状。

瘦鲛舞掔下，清气入五脏。

会当聚精神，一写梅花帐。

卧作名山游，烟云直供养。

吴昌硕《十二洞天梅花图》之二吴昌硕《十二洞天梅花图》之三吴昌硕《十二洞天梅花图》之四吴昌硕《十二洞天梅花图》之五吴昌硕《十二洞天梅花图》之六吴昌硕《十二洞天梅花图》之七吴昌硕《十二洞天梅花图》之八吴昌硕《十二洞天梅花图》之九吴昌硕《十二洞天梅花图》之十吴昌硕《十二洞天梅花图》之十一吴昌硕《十二洞天梅花图》之十二吴昌硕《墨梅图》《墨梅图》题画诗：十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。

何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。

吴昌硕《墨梅图》《墨梅图》题画诗:皎皎寒姿妒残雪，亭亭孤艳倚斜阳。

风神绝妙斗邢尹，伴我不须时世装。

吴昌硕《梅花图》《梅花图》题画诗：梅溪水平桥，乌山睡初醒。

月明乱峰西，有客泛孤艇。

除却数卷书，尽载梅花影。

吴昌硕《墨梅图》《墨梅图》题画诗老夫无酒资，写幅梅花卖。

春风入毫端，腕底走百怪。

墨池飞霹雳，黑龙挂天外。

古苔点虬枝，香彻大千界。

笑彼煮石农，高名盖当代。

勒石在西泠，只如女郎画。

菜根咬不得，枯肠生杈枒。

吴昌硕题画诗（20）2101.吴昌硕（1844?1927）菊石图立轴款识：鸟已鸣秋听嘲哳，虎能幻石见离奇。

东篱绕屋无人到，漉酒湌（餐）英纪义熙。

辛酉春吴昌硕时年七十八。

2102.吴昌硕（1844～1927）墨梅图立轴款识：倚虬枝寄遐赏，山荒荒月初上。

壬子花朝大雨。

吴昌硕大聋。

2103.吴昌硕（1844～1927）节临石鼓文〃石鼓文七言联四屏〃纸本?对联屏条识文：又鯆又其望孔庶脔之其鱼隹可隹鱮隹鲤可以之隹杨及柳汧殹沔丞丞皮淖渊处之之君子之又其游帛鱼其氐鲜黄帛銮车乘弓孔硕彤矢四马其写六辔徒孔庶宣搏眚车（载）道徒如章原湿阴阳趍趍马射之（同前）如虎兽鹿如多贤禽吾允异又临猎碣。

款识：_知危先生正譌。

戊午孟陬月客海上芦子北隅禅甓轩，时盆梅吐萼香古气清，七十五叟吴昌硕。

对联识文：小囿雉鸣逢雨夕，瀞流鱼出乐花朝。

款识：_知危先生属集旧拓石鼓字，时戊午惊蛰，七十五叟吴昌硕。

2104.吴昌硕（1844?1927）菊石图立轴款识：折来秋色雁初飞，采得黄华蟹正肥。

我料泉明犹未老，手携尊酒对烹薇。

丁巳后花朝数日，安吉吴昌硕大聋。

2105.吴昌硕（1844?1927）竹石图立轴识文：平生憙画竹，弄笔拌起早。

研池水溶溶，窗纸日杲杲。

万个岂云多，一枝不嫌少。

竿矗如矢直，叶横若剑埽。

风夝兼雨露，滋润杂乾燥。

纵横破古法，与可安足道，堂名题墨君，作记笑坡老。

天机活泼泼，此意有谁晓。

恍惚游潇湘，扁舟傍幽莜。

我心师竹虚，岁寒节同抱。

臃肿类散樗，惭愧为小草。

世事纷乱麻，何日见羲暤。

款识：戊午岁十二月安吉吴昌硕年七十五。

2106.吴昌硕（1844?1927）篆书七言联对联识文：作事留馀谋始善，与人无竞敕终良。

款识：伯鹰仁兄大人雅属，癸未长夏作于缶庐，吴俊2107.吴昌硕（1844?1927）桃花图立轴款识：渔人误认桃源路，更逐晴霞踏乱云。

此题红梅句也，予移以题桃花，谓桃源之说，诚荒唐耳。

吴俊卿。

2108.吴昌硕（1844?1927）临石鼓文立轴（二幅）识文：(1). 猷作原作导徒我除帅及坂暮为世里微迺罟栗柞棫其棕祗祗鸣亚箬。

吴昌硕题画诗(款识,题识)欣赏(9)1001.吴昌硕溪堂晚色立轴款识：荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。

频年弄笔作狡狯，买棹日日眠庐。

青藤雪个呼不起，谁真好手谁野孤。

画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模黏。

丙辰春初病臂已甚，勉力为之，吴昌硕。

1002.吴昌硕斜阳古寺立轴款识：古关铃寂寂，古寺柏森森。

落叶风还埽，无钟趣已深。

作诗愁是佛，食肉扪心。

一抹斜阳外，残碑叹陆沉。

乙卯夏四月，录旧作，吴昌硕客沪上。

1003.吴昌硕玉兰图立轴款识：琉璃世界凈无尘，皎皎临风似玉人。

记得云英桥上遇，琼浆乞得祭花神。

丁巳夏，吴昌硕。

1004.吴昌硕银花玉屑立轴款识：翠条多力引风长，点缀银花玉屑香。

韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。

光绪卅年甲辰上巳日，客沪上去驻随缘室，对花写照。

苦铁道人病臂。

陈风子题莶：吴昌硕凈墨玉兰花巨幅精品立轴。

霍宗杰珍藏，杭人陈风子题。

1005.吴昌硕隶书七言对联片款识：谱笙五哥大人鸾胶之喜，譔句属隶即蕲正，弟吴俊卿。

释文：玉竟半分眉黛绿，银灯微衬剑光红。

1006.吴昌硕篆书立轴款识：乙酉冬十一月朔，临彝器款识数种，奉剑亭先生法家正，时同客吴下，仓硕俊卿并记。

1007.吴昌硕篱畔黄花立轴款识：黄花十月似丹枫，篱畔无霜亦变红。

安得醇醪朝夕有，玉颜酡好与君同。

壬子秋分节，安吉吴昌硕老缶。

1008.吴昌硕青莲结缘立轴款识： (1)、荷花晶如玛瑙碗，荷叶浓于墨玉盘。

宓妃夜游骑大鲤，漠漠江天烟水宽。

己丑八月客迟鸿轩写荷。

先师翁题廿八字，兹谨录之，俊卿。

(2)、香三千与大千，青莲能结佛因缘。

何人梦上花趺坐，一夜同参画里禅。

庚子五月再录旧作。

昌硕记。

1009.吴昌硕玉琼真态立轴款识：玉琼真态。

己酉初夏，吴俊卿。

汪洵题识：秋士写春。

汪洵篆。

钤印：汪洵何维朴题识：(1)、春风沉醉欲醒时，斜倚栏干态不支。

却怪嵚崎苍石老，也图富贵买燕脂。

己酉初伏，何维朴戏题。

(2)、昌硕此幅气厚韵深，使李馥堂执笔为止弗能过也，诗孙再题。

钤印：盘叟、朴印 .1010.吴昌硕品梅图立轴款识：正是地炉煨榾柮，漫腾腾处暖烘烘。

吴昌硕诗词全集引言吴昌硕（1844年-1927年），清末民初著名画家、诗人，字湖平。

他是中国艺术史上具有重要地位的人物之一，其绘画和诗词作品成为了中国文化遗产中的瑰宝。

本文将就吴昌硕的诗词全集进行全面、详细、完整及深入地探讨。

吴昌硕的生平吴昌硕出生在一个书香门第的家庭，自幼受到良好的教育。

他对文学和绘画表现出了天赋和兴趣，并在青年时期开始创作诗词和绘画作品。

吴昌硕的诗词以工笔细密著称，主题丰富多样，常常表达对自然景物、社会人情和个人情感的感慨和抒发。

吴昌硕的代表作品1. 赏花诗选赏花诗是吴昌硕的代表作之一，他以独特的笔触和艺术手法描绘了花朵的美丽和生命力。

以下是赏花诗选中的几首诗词：•胭脂丹砂涂洛阳，花市春风美如画。

•花开花落愁人别，红颜易老莫相猜。

•初春百花齐争艳，纷纷点缀大地间。

•梨花雨落满长街，春风烟水独倚楼。

2. 清明上河图清明上河图是吴昌硕的另一幅代表作，该作品展现了北宋时期汴京（今河南开封）城市繁荣的景象。

吴昌硕通过细腻的笔触和丰富的细节描绘，将熙熙攘攘的市井生活和建筑风貌生动地展现在观众眼前。

吴昌硕的艺术成就与影响吴昌硕以其才华横溢的诗词和画作在中国艺术界留下了深远的影响。

他的绘画创作风格独特，细腻入微，令人叹为观止。

他的诗词充满诗意和哲理，展现了他对生活和人情的独到见解。

吴昌硕的艺术成就对后世的诗人和画家产生了深远的影响，被广泛传颂和研究。

吴昌硕诗词全集的收藏与传世吴昌硕诗词全集的收藏分散于各地的博物馆、图书馆以及个人收藏家之中。

他的作品在中国文化遗产中占有重要地位，被认为是珍贵的艺术财富。

许多展览和研究活动都专门围绕吴昌硕的诗词展开，以更好地传承和弘扬中国传统文化。

结语总而言之，吴昌硕的诗词全集是中国文化遗产中不可或缺的一部分，他的作品以其独特的艺术风格和实力赢得了人们的赞誉与喜爱。

通过研究吴昌硕的诗词作品，我们可以更加深入地了解中国传统文化和艺术的魅力。

这些作品的传世与收藏，为后人提供了研究和欣赏的机会，也为我们传承和发扬中华文化的使命指明了方向。