行书基本笔画连写技巧PPT讲稿

第五页，共71页。
2．垂点
垂点起笔有露锋、逆锋之别；外形斜倚或直垂。
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3．挑点
挑点与上点笔断意连，重落回挑，向右上出笔峻厉。
第七页，共71页。
4．相对点
相对点的左点起笔略低，有挑势，右点起笔稍高，作撇点，两点笔势呼应，笔断意连 低右高。
第八页，共71页。
5．相背点
相背点左右分开如鼎足稳立，笔意呼应，可断可连，整体上左低右高。
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2．竖弯钩
顿峰起笔，转左下行笔，至竖弯处向右横行，渐行渐重，顿笔以蓄势，后迅速向上钩
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3．卧钩
露锋起笔，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处最重，出钩时作顿挫，得势后 钩出，此钩宜稍长。
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七、挑
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1．短挑
落笔稍顿，随后逐渐提笔用力，向右上挑出，笔势昂扬，短小精悍。
（2）左宽右窄，这类字的左边笔画较多，并向上 取势。书写时，右边应略低于左边。
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2．左右结构
（3）左短右长，这类字的左边笔画紧凑，右边重 心平稳。
（4）左长右短，此类字的左边笔画紧凑，右边字 形短，要因字随势，以显得自然、和谐。
第六十四页，共71页。
2．左右结构
（5）左右相向，这类字的左边向右边取势，右边 向左边包抄，笔画之间穿插避就，整个字形有相抱之势。
“土”顺笔写成，但不可写得太大，应找准重心，末点可有可无。
第四十九页，共71页。
“女”整体取横势，撇折与斜撇交叉，横画微斜穿插而过。
“灬”整体取横势，首点要重起，中点带过，末点呼应首点，四点各异，亦可以横带点。
第五十页，共71页。

横折钩
1、横不平，折不直； 2、折处稍顿； 3、钩尖对横的起笔。
竖折折钩
马夸 鸟考
1、竖向笔画不同样，上面稍直，下面斜； 2、竖向笔画都别长。
牙讶
竖折
鸦蚜
1、竖折的竖不直，竖到尾部轻轻顿； 2、向右写折渐渐高。
水永
横撇
反务
1、横撇的横不平，左低右稍高； 2、横撇的撇带弧度，撇尖伸到横左边。
结束
日只
横折申细Biblioteka 1、起笔轻，横处稍不平； 2、折处记住“提”和“顿”； 3、顿后下行往左斜。
竖弯钩
1、顿笔下行先写竖； 2、弯处藏个小圆圈； 3、弯后向右写段“横”； 4、尾部抬起钩朝“天”。
抱比 礼宅
九
横折弯钩
艺
1、横折弯钩里面藏锐角，横处很斜，折往里收；
2、下面藏段横，横尾稍抬钩朝上。
竖钩
1、钩像什么，鸟头朝下，嘴巴尖尖； 2、顿笔下行先写竖； 3、走到竖尾缩一缩； 4、写钩先重再变轻，速度还要快一点。
横
1、长横就像蚕宝宝，两头饱满都藏点。左边低来右边高。 2、起笔稍顿，轻轻写个点，回推一下向右行，行笔长长中 间轻，收笔先顿再回推。
捺
1、捺像什么？捺像一把刀，还要折三折。 2、轻轻写一个点。 3、再提笔折向右下写捺，开始轻，渐渐重。 4、停顿一下换方向，换了方向还是斜。
竖弯
竖弯中间藏小圆， 竖弯的“竖”要直，弯中一段“横”要平。

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行书结构规律
1、欹侧变化
重心平稳是汉字结体中 具有普遍意义的一条规 律，行书也不例外。但 是，行书结体的平稳， 不像楷书那样的“四平 八稳”，多是在点画欹 侧和字形变化的基础上 求得平稳，也就是说这 里的平稳是要兼蓄稳和 险一对相对立的因素， 既要把点画安排得俊巧， 又要做到形态自然，不 失重心。
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行书笔画写法
提画变异。
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行书笔画写法
横两点：羊、典 纵两点：冬、头 横三点：兴、举 点与横：方、度 横与横：天、卷 横与竖：木、王
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行书笔画写法
竖与竖：川、介 横与撇：左、有 撇与竖：壬、仁 撇与捺：友、史 竖与提：式、切
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行书结构技法
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行书结构概说
行书笔法特征
1
行书笔法特征
前人曾说:楷书如站立，行书如走， 草书如跑。这种说法， 既体现了 三体之间各自的特点，又生动地 说出了三体之间的密切关系。
楷书端正平稳，但书写速度较慢， 草书书写速度较快，但不易识读。 因此行书具有更为广泛的实用价 值。
行书的笔法与楷书基本相同，但 由于行书书写快速，点画变化较 大，其运笔又有自身的特点。
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行书笔法特征
露锋居多 圆笔为主 提按明显 游丝牵引 简省笔画 笔画变异 改变笔顺 符号代替 多笔相连
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硬笔行书笔画技法
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行书笔画写法
点画带钩。 横画上挑。 横画带钩。 竖画带钩。 竖画带挑。 撇画出钩。
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行书笔画写法
撇画变异。 捺画出钩。 捺画变异。 折画圆转。 钩画变异。
如“党、至、索、夜”等 字，由于在形式上采用了 这些俯仰变化，打破了平 庸、机械的格局，使字的 结构更加紧凑、生动了。

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❖ 行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书 有其个性，又有共性，即他们的行书结字都 有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领 行书结字规律的最内在规则，以下所列的如 “平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于 和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规 律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。 下面我们以米芾的行书为例加以说明。
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竖提
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撇提
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直钩
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圆曲钩
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竖弯钩
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回锋钩
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横折
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竖折
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圆转
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方圆兼备
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第二节 行书偏旁部首
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字头
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字底
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字左旁
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字右旁
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字框
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第三节 行书结字的规律
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墨的变化
❖ 我们从《箧中帖》看出墨的变化：如果我们把字 理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件 书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行 中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线 谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨， 写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变 化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨 的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的 墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如 米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《箧 中帖》。
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一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化
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❖ 我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中 并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异 的美妙的图形串联成一行的。

字的轴线与行的轴线
所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成 平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各 字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋 向。 行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来 表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们 用绿线来表示行的运动线。 上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线 呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的 话，这样真的是如古人所说“字如算子”了。
行书的书写训练
第一节 行书笔画
长横
下钩横
短横
上钩横
垂露竖
二、竖
悬针竖
带钩竖
斜短竖
斜撇
竖撇
回钩撇
回锋撇
回锋撇
斜捺
斜捺
平捺
平捺
反捺
回锋捺
斜点
斜点
上合二点
上合二点
下合二点
三点水
斜提
平提
竖提
撇提
直钩
圆曲钩
竖弯钩
回锋钩
横折
竖折
圆转
方圆兼备
第二节 行书偏旁部首

疏密匀豁: 楷书一般是匀
称布白，行书 的布白较楷书 的布白丰富得 多，行书布白 有匀有豁，有 疏有密。这点 也是初学者容 易犯错的，容 易把字写得平 均分布，毫无 趣味性可言。
开合向背: 所谓开，是指字的笔 画有向外拓展的趋势； 所谓合，是指字的笔 画呈向内聚拢的趋势。 开合又称“向背”， 背者为开，向者为合。 米行书中宫紧收，结 字以开（背）为主， 颜行书外紧内松，结 字以合（向）为主。 其实每位书家的结字 都有开有合，或开中 有合，合中有开，如 此方显得生动。
减省连结: 行书与楷书另一 大区别就是行书 下笔收笔的连丝 呼应，使得点画 方向性加强，气 的表现更强烈， 表现在结字上， 便是省简了笔画， 这些连结一起的 笔画组成了不同 趣味性的组合， 形成对比。

05
硬笔行书的实践与应用
日常书写中的应用
硬笔行书在日常书写中具有广泛的应用，如记笔记、写信、填写表格等。 其流畅、自然的书写风格能够提高书写的效率和可读性，同时也能够展 现书写者的个性和风格。
硬笔行书强调笔画与笔画之间的连贯性和流畅性，这使得书写更加迅速 和自然。在快节奏的现代社会中，硬笔行书成为了许多人的首选书写方
考。
进步作品
展示一些在硬笔行书学习过程中 取得明显进步的作品，这些作品 虽然还有不足之处，但可以看出
学习者在不断努力和进步。
创意作品欣赏
总结词
跨界作品
创意硬笔行书作品突破了传统书法的 规范和限制，具有独特的艺术风格和 表现形式，能够激发学习者的创造力 和想象力。
将硬笔行书与其他艺术形式进行跨界 融合的作品，如与绘画、设计等领域 的结合，这些作品能够拓展学习者的 艺术视野和思维方式。
详细描述
主笔是构成字形的核心笔画，通常较长或较粗。在书写时，应将主笔放在突出 位置，使其成为字体的亮点，以增强整体的美感。主笔突出的字形更具动态感 和活力，能够吸引读者的注意力。
比例适当
总结词
硬笔行书书写时，应保持笔画和字形的比例适当，以使整体协调美观。
详细描述
在书写硬笔行书时，应根据字形特点合理安排笔画的长短、粗细和角度，使整体 比例协调。比例适当的字形更加匀称、平衡，给人以舒适和美感。同时，适当的 比例还能提高书写的流畅度和自然度。
06
硬笔行书作品欣赏
名家作品欣赏
总结词
田英章
硬笔行书名家作品具有独特的艺术魅力和 风格，是学习和欣赏硬笔行书的典范。
田英章的硬笔行书作品以端庄、秀丽、流 畅、规范著称，其作品结构严谨，线条流 畅，是硬笔行书学习的经典之作。

第二节 钢笔行书基础
❖ 一、钢笔行书基本笔画写法
❖ 行书笔画的写法，不像楷书那样法度谨严， 也不像草书那样姿肆狂放。它的用笔较为迅 速，行笔如行云流水，多有率意，所以变化 很多。所以，要对钢笔行书基本笔画的写法 界定一种模式，不仅是不科学的，而且是不 可能的，只能通过介绍一些主要笔画的起止 和行笔中的提按、顿挫、转折等基本方法， 折说钢笔行书用笔的原理，之后再举一反三, 触类旁通。
❖ （永）（室）（共）
2
❖ 2、双点：也叫两点，分上下点和左右点。左点轻 落重按，向右上挑出，右点轻落重按，用力向左钩 出，两点要左右顾盼。
❖ 左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）
❖ 3、三点：点与点间可断可连，但笔断意不能断，
须气势相接。（湖）（泽）
❖ 4、逆回点：行书中四个底点可以写成一长横，也 可作三逆点或各自成形，笔断意连的四个点。
用力，略顿笔，向左稍偏上钩出或者在行笔 中向左下圆曲出锋，成圆曲钩
❖ 竖钩（水、担）
❖ 2、背钩：也叫背抛钩，较难写，常与横折相 连。写时行笔由轻渐重，要写出节奏感，最 后顿笔，翻转向左上钩出，弧度要婉转自然。
❖ 背钩（凤、飞）
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❖ 3、戈钩：戈钩多是一字的主笔。写时应逆势 落笔，稍作停顿，再转笔向右下运行，由轻 渐重，蓄势后翻笔向上钩出。
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❖ 二、行书的基本笔画，与楷书大臻相同，有 点、横、竖、撇、捺、挑、钩等。
❖ （一）点（类别、形状很多，有独点、双点、 三点、四点等），因为在字中所占位置不同， 写法富有变化，但钢笔行书中极少出现圆点。
❖ 1、独点：也叫单点。写时，下笔由轻而重， 运笔要快速有力，干净利落，收笔或回锋或 出锋，因字取势，与下一笔呼应，没有定法， 末端出锋或不出锋。

写法基本上同楷书，或收笔顺势将笔意连向下一笔，如图 7-37所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 6.横撇弯钩
写法基本上同楷书，弯钩处圆转，如图7-38所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 7.横折折钩
两个折先方折后圆转，如图7-39所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 1.横折斜钩
横折处圆转，速度要放慢，形成的弧度以椭圆为主，如图 7-33所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 2.横折竖钩
横折处圆转，速度要放慢，注意竖线的弧度变化，如图734所示。
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七、重心平稳
第一节 行书的特点
➢ 与楷书的笔画相反，行书中大部分笔画的重心是不稳定的。由于 行书的大部分笔画处于笔势呼应的动态中，不能像楷书那样求得 一种静态的平稳，它只能求得一种动态的平稳，即相互牵制的平 稳，就像杂技演员走钢丝一样，因此，其笔画左伸右展皆受到一 种内在的平衡制约，即“势似欹而反正”。所以不管行书结构造 型如何，重心平稳是前提，当然行书结构做到重心平稳的难度要 比楷书大。
五、笔顺可以改变
第一节 行书的特点
行书书写为了求快与方便，往往改变笔顺以达到更佳的 效果，如图7-5所示。
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第一节 行书的特点
六、行书结构体势多变
行书是介于草书与楷书之间的中间体，就一个字而言， 其结构造型的变化是非常丰富的，如行草、行楷等，如图7-6所 示。
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这届比赛的国移动平昌分公司表示衷 心的感 谢! 本届比赛,是我县隆重庆祝新国成立60周年的 一项重 要活动,是我们 以实际 行动贯 彻 落实《全民健身条例》的具体体现,也 是县委 、县政 府为贯 彻落实 省委“ 两个加 快” 、市委“实施四大战略,推进五个突破” 而凝聚 民心、 汇聚力 量、增 进和谐 的重要 举 措。在比赛,全体运动员充分发扬团结 拼搏、 勇于进 取的精 神,赛出 了风格 ,赛出 了 水平;全体裁判工作人员,一丝不苟、认 真负责 、坚守 岗位,连续作 战,保证 了比赛 的
三、竖画
带钩竖：是指竖画下端带曲勾，如“抑”字。写法是写好一竖 后，末端收笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并 非一味端直。
①左带钩竖：先写竖，竖末向左上连带出钩。宜短而轻虚。如 “将” “特” “靠”。
钢笔行书常用基本笔画的特点
三、竖画
②右带钩竖：先写竖，竖末向右上连带出钩，宜短小轻虚。如： “性” “你” “队”。
钢笔行书常用基本笔画的特点
二、横画
上挑横：是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写好一横 后，再用力一顿翻笔上挑而出。上挑横与下勾横不同处是末端收笔 的方向不一样，前者上挑，后者下勾；上挑是为了顺势写上画，下 勾是为了开启下笔。如 “七” “春” “件”。
钢笔行书常用基本笔画的特点
三、竖画
悬针竖：是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“半”字。写法是 落笔略顿，接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端 悬，不能东斜西倒。如“中” “平” “计”。
钢笔行书常用基本笔画的特点
一、点
上挑点：是由左点带出右点，如“东”字。写法是用笔轻落重 按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下用力向右上趙出，趙勾要 短小。写带右点时左点要大右点要小，如两点差不多大，就缺少变 化。如“小” “六” “东”。