外国建筑史笔记(天津大学内部版)

第一章18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑复习概要：1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮 3.建筑的新材料、新技术和新类型4.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索第一节、工业革命对城市与建筑的影响1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑的重大变化却是在18世纪的工业革命以后。

特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。

2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题：首先，是工业城市问题。

工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混乱之中。

其次，是住宅问题。

虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。

最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。

因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。

3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些封建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。

城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。

这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。

（补充：随着资本主义大工业在城市中的盲目发展，城市人口迅速增长，尤其以大城市最为突出，相应的农村人口数量便不断减少。

《外国建筑史》读书笔记《外国建筑史》读书笔记导读：【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。

——西塞罗】...《外国建筑史》读书笔记【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。

西塞罗】古典建筑的传承与发展：欧洲中世纪教堂建筑中世纪对于很多人来说是个黑暗的时代，就会立刻想到宗教裁判所，想到对异端的迫害的同时也戕害着科学的发展，世俗的王权分崩离析，无法形成统一的力量去针对神权，而教会确实空前的强大。

人们不知自己属于哪个国家，但很清楚自己是信仰什么宗教的，宗教建筑对后世作出了的巨大贡献。

395年罗马帝国分裂成东西两部，东罗马帝国信仰东正教，后世称为拜占庭帝国，它的建筑就是拜占庭建筑，影响了东欧一带;与之对应的信仰基督教(后来又分裂为旧教和天主教)的西罗马帝国影响了西欧一带，虽然都是宗教性的建筑但是不同的信仰对建筑的要求也是不同的。

拜占庭建筑的代表就是一系列的东正教教堂，它的特色就在于穹顶和集中式形制，它把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上，看到那种四四方方，有无数个穹顶挤在一堆的差不多就是拜占庭建筑了。

拜占庭建筑的特色之一就是它的外形结构。

它的集中形制的决定性结构因素就是穹顶。

拜占庭的穹顶技术借鉴了波斯和西亚的经验。

在方形平面的墙体上盖穹顶，要解决两种几何形状之间的承接过渡问题，拜占庭建筑把穹顶的重量完全地由4个券下面的柱墩承担，这样就可以摆脱古罗马时代的承重墙。

信仰东正教的拜占庭建筑的结构都是希腊十字，也就是中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，一般都有五个穹顶，当中一个和四面各一个，其中中央的穹顶是中心。

省索菲亚大教堂也是希腊十字型的，看起来方方正正，只是它的中央穹顶的侧推力在东西两面各有半个穹顶扣在大劵上抵挡，它们的侧推力又由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去，一层一层关系明确。

圣索菲亚大教堂和其他教堂一样有一个入口处有一个院子，周围环着柱廊，院子的中央有个施洗的水池。

《中外建筑史》课程笔记第一章：中国建筑史——中国古代建筑的特征1.1 建筑的多样性与主流中国古代建筑在漫长的历史进程中，由于地域辽阔、民族众多、文化交融，形成了丰富多样的建筑风格。

从北方的雄伟宫殿到南方的精巧园林，从西北的土楼窑洞到西南的吊脚楼，每一种建筑都反映了当地的自然条件、文化传统和审美观念。

然而，在这多样的风格中，木构架建筑因其普遍性和适应性，成为了中国古代建筑的主流形式。

1.2 木构架的特色木构架建筑是中国古代建筑的一大特色。

它以木材为主要建筑材料，通过榫卯结构将柱、梁、枋等构件连接起来，形成稳定的框架结构。

这种结构方式使得建筑具有良好的抗震性能，能够在地震中有效地吸收和分散能量，减少损害。

同时，木构架建筑施工速度快，便于维修和扩建，也易于搬迁和重组。

1.3 单体建筑的构成单体建筑是中国古代建筑的基本单位，其构成包括屋顶、墙体、柱子、地面和门窗等部分。

屋顶是中国古代建筑最具特色的元素之一，其形式多样，如悬山、硬山、庑殿、歇山等，不同的屋顶形式反映了不同的社会等级和建筑功能。

墙体主要起围护和分隔空间的作用，柱子则是支撑屋顶和梁架的主要构件，而地面和门窗则分别起到承载和通风采光的作用。

1.4 建筑群的组合中国古代建筑往往以建筑群的形式出现，如宫殿、寺庙、府邸等。

建筑群的组合具有一定的规律和模式，如中轴线布局、对称式布局等。

中轴线布局是中国古代建筑群最常见的布局方式，它以一条中轴线为基准，将主要建筑和次要建筑依次排列在轴线两侧，形成严谨的空间序列。

这种布局方式体现了中国古代社会的等级制度和秩序观念。

1.5 建筑类型中国古代建筑类型丰富多样，每种建筑类型都有其独特的功能和形式。

宫殿主要用于皇帝居住和处理政务，其规模宏大、装饰华丽，体现了皇权的至高无上。

寺庙用于供奉神佛和举行宗教活动，其建筑形式庄重而神秘，给人以崇敬之感。

府邸则是官员和贵族的住宅，其布局严谨、装饰精美，展现了主人的身份和地位。

此外，还有园林、陵墓、桥梁等建筑类型，每种类型都有其独特的特点和要求。

外国建筑史第一章?古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①?古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔②?中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③?新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④?后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、?金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形???????????????????????????????玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。

4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。

5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m???????? ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m??????? iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46m???????? iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。

外国建筑史笔记[完整版]c芬兰1、阿尔瓦·阿尔托（1）建筑观：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学研究生中心1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼何塞·昆西社区学校3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆4、门德尔松：爱因斯坦天文台5、梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）6、密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆克朗楼（伊利诺工学院）范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓李伯克内西和卢森堡纪念碑柏林国家美术馆新官西格拉姆大厦图根德哈特住宅7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅罗米欧与朱丽叶公寓8、辛克尔：柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店9、费尔德：德国魏玛艺术学校10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）蒙特利尔博览会德国馆慕尼黑奥林匹克体育馆11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所12、 R. 库哈斯：达尔哈瓦住宅CCTV大楼海牙国力舞剧院13、范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍山梨文化会馆东京代代木国力室内综合竞技场香川县厅舍仓敷市厅舍神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋光之教堂水之教堂3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）日本筑波中心广场空间城市方案筑波城市政中心大厦4、前川国男：（粗野主义）晴海公寓京都文化会馆东京文化纪念会馆5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦京都国立近代美术馆东京体育馆6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）戈塔尔多银行圣·维塔莱河旁的住宅2、赫尔佐格和德·梅隆：多米那斯酿酒厂慕尼黑、戈兹美术馆鲁丁住宅沃尔夫信号楼伦敦塔特现代美术馆3、祖母托：布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场意大利1、伦佐·皮亚诺：国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）芝柏文化中心马洛卡岛工业园新技术中心日本关西国际航空港候机楼2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）英国4频道电视台总部欧洲人权法庭国立蓬皮杜艺术文化中心伦敦劳埃德大厦3、A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆威尼斯世界剧场格拉拉公寓圣·卡塔多公墓水上剧场《城市建筑》4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）旧金山的圣玛丽主教堂联合国教科文总部的会议厅5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》《走向有机建筑》法国1、部雷：大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案2、拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆3、勒·柯布西耶：马赛公寓巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）朗香教堂巴黎瑞士学生宿舍萨伏伊别墅300万人的现代城市规划方案巴黎市中心区改建规划巴西利亚新城规划《走向新建筑》《新精神》4、列杜：巴黎勒·桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍5、让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案6、贝瑞：富兰克林路25号公寓庞泰路车库埃斯德尔服装厂7、屈米：（解构主义）拉维莱特公园西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥萨特拉斯车站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂3、塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心皮博迪公寓哈佛大学本科生科学中心丹麦伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆1、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站2、蓝天设计组：屋顶加建汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在圣·莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）美国电话电报公司总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦共和银行中心大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊公司总部流水别墅拉金公司大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险公司大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案3、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆4、魏布：红屋尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府另外，SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦高层建筑的发展1、高层建筑发展的原因：①城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展②战地面积小而建筑面积多，有利绿化③城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资④垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌⑤广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力⑥社会生产力和先进科技提供条件2、高层建筑的发展1）19c20s——20c20s①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s①美国高层建筑发展的第一个黄金时期钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所③克莱斯勒大厦④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s 第二个黄金时期高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富①联合国总部秘书处大厦哈里森钢结构，板式②纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义③西尔斯大厦110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响④利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM⑤芝加哥汉考克大厦架结构，SOM⑥西格拉姆大厦密斯⑦ Boston汉考克大厦贝聿铭⑧加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金⑨芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊②休斯顿共和银行5）20c90s~①智能化具有自觉的调节型和适应性②生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM办公楼杨经文（马来）梅纳拉商厦杨经文③形式多样化i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合费城自由塔，特莱斯克大厦ii．新现代主义：具有现代感的国际主义纽约花旗银行，香港中国银行iii．新地方主义东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式上海金茂大厦 SOM+上海设计院“密檐塔”④高技术香港汇丰银行劳埃德大厦罗杰斯SONY大厦（日本）黑川纪章⑤高度增加吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里上海金茂大厦 420M西方当代建筑趋势当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。

《外‎国建‎筑史‎》读‎书笔‎记与‎心得‎体会‎七‎七‎、玛‎雅文‎明建‎筑：‎‎文明‎与野‎蛮俱‎在玛‎雅文‎明隶‎属于‎印第‎安文‎明，‎时间‎分布‎在1‎6世‎纪初‎西班‎牙人‎大规‎模入‎毁灭‎坏印‎第安‎文明‎之前‎，《‎外国‎建筑‎史》‎读书‎笔记‎与心‎得体‎会七‎。

玛‎雅文‎明建‎筑也‎是一‎个个‎金字‎塔，‎这些‎金字‎塔都‎是一‎级级‎台阶‎砌成‎的。

‎早期‎建筑‎没有‎台基‎，后‎来才‎渐渐‎习惯‎用石‎块砌‎一个‎台阶‎，可‎以防‎虫蛇‎，也‎利于‎通风‎排水‎。

常‎见到‎的是‎三四‎幢房‎子为‎一组‎组成‎场院‎，每‎幢房‎子都‎是一‎个核‎心家‎庭组‎成的‎，一‎个场‎院可‎以容‎纳一‎个家‎族三‎代人‎，场‎院中‎央有‎一个‎公共‎建筑‎，或‎是宗‎祠或‎是坟‎墓。

‎这种‎聚居‎的方‎式不‎但可‎以增‎进家‎人的‎感情‎，还‎可以‎在外‎来者‎入侵‎之时‎一致‎对外‎。

一‎个建‎筑元‎素在‎被运‎用之‎后常‎常会‎发展‎得越‎来越‎夸张‎、越‎来越‎奢华‎。

就‎像巴‎洛克‎在西‎班牙‎形成‎了超‎级巴‎洛克‎，洛‎可可‎风格‎在德‎国越‎来越‎不节‎制，‎玛雅‎建筑‎的台‎阶也‎越来‎越高‎，这‎种建‎筑群‎里的‎公共‎性和‎崇祀‎性建‎筑的‎台阶‎终于‎发展‎成了‎多层‎的金‎字塔‎。

金‎字塔‎的材‎料是‎石材‎外涂‎灰泥‎，上‎色，‎里面‎是乱‎石和‎杂土‎，台‎阶陡‎峭艰‎险，‎是为‎了让‎人们‎战战‎兢兢‎、毕‎恭毕‎敬的‎踏上‎台阶‎进入‎庙宇‎。

这‎种建‎筑都‎是用‎作宗‎教祭‎祀之‎用，‎台基‎越高‎就离‎神明‎越近‎，可‎以达‎到与‎神明‎交流‎的目‎的。

‎它的‎野蛮‎之处‎就是‎玛雅‎人在‎祭祀‎太阳‎神、‎月亮‎神之‎类的‎神明‎时，‎要在‎石阶‎顶上‎的庙‎宇门‎前献‎祭活‎人，‎石阶‎的功‎能除‎了方‎便攀‎爬之‎外还‎有一‎点就‎是在‎把活‎人砍‎头剖‎胸取‎心后‎可以‎很顺‎手地‎就把‎尸体‎滚下‎台阶‎，这‎种做‎法现‎在看‎来是‎如此‎的愚‎昧无‎知、‎血腥‎暴力‎，完‎全是‎原始‎社会‎的状‎态，‎可是‎当时‎的人‎们就‎信这‎些，‎认为‎这么‎做能‎达到‎他们‎的心‎愿，‎让他‎们的‎心灵‎达到‎平衡‎，心‎得体‎会《‎《外‎国建‎筑史‎》读‎书笔‎记与‎心得‎体会‎七》‎。

古埃及建筑1.重要建筑类型：①金字塔：（吉萨金字塔：胡夫，哈弗拉）②神庙：布局：轴线对称阿蒙神（太阳庙）③崖墓④方兴碑2. 重要建筑特点和成就：①石材为材料，梁柱结构②遵循因地制宜原因建筑③建筑与装饰融合在一起建筑表面布满雕刻④成功的纪念性建筑设计，建筑布局沿中心轴做纵身伸序列，对称布局，大规模，大尺度，稳定的集合形体。

古西亚建筑1.主要建筑特点和成就：①创造以土为原料的制砖技术，并有以创造出了拱券结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法。

②上有的亚述帝国除用砖以外还用当地所产石材③波斯盛产质地坚硬的彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计：A.建筑均建于大平台上；B.内院式布局，总体自由不对称代表建筑：观象台（山月台），新巴比伦城，萨本王宫，帕赛波利斯古希腊建筑1.建筑特点与成就：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展石梁柱结构②建筑类型：除庙宇以外，还有各种公共建筑类型③建筑群体布局：善于利用地形，布局形式自由④建筑单体平面简单，风格成熟，立面大量采用视觉矫正法⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体⑥成熟的古希腊柱式：多立克，爱奥尼，人像，科林斯1.代表建筑：雅典卫城，帕提农神庙，伊瑞克庙，胜利庙3. 柱式：①檐部：柱头②柱子：柱身③基座：柱础古罗马建筑1.建筑特点和成就：①广泛使用当地特产的火山灰所制的天然混凝土作材料②结构上发展了拱券与穹窿结构：券，通行拱，交叉拱，十字拱③创造了丰富的建筑类型：军事建筑、纪念建筑、公共建筑、神庙等④创造了丰富的建筑空间：主次轴线、空间序列⑤将度希腊柱式发展成5种，增加了塔斯干，混合式（多立克，爱奥尼，科林斯）使之成为古罗马五柱式，还创造了券柱式⑥理论：《建筑十书》，奠定了欧洲建筑科学的基本体系全棉建设城市规划和建筑2.建筑类型：①军事类建筑：公路、桥梁、城墙、输水道等②纪念性建筑：凯旋门、纪功柱、以皇帝的名字命名的广场等③公共建筑：剧场、竞技场、公共浴场、巴西利卡等④神庙3．代表建筑：古罗马市中心广场群、罗马大角斗场、万神庙、卡拉卡拉浴场、凯旋门、图拉真记功柱、庞贝城4.巴西利卡：①源是古罗马的法庭，商业贸易或会议厅集会性质建筑②建筑平面一般为长方形，两端或一端有半圆的龛，大厅通常由两排或四排柱子分成三或五部分③中间宽而高称中顶，两侧部分狭而低成为侧廊，侧廊上常常有狭层5.《建筑十书》：成就：①奠定了欧洲建筑的科学体系②系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限：①为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正地贬低它们的质量②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人钻空子随意加以解释早期基督教建筑与古罗马建筑1.主要建筑特点和成就：①设计施工比古罗马粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟上拆除的旧料②建筑技术上继承了古罗马的半圆形券拱结构③建筑形式上略有古罗马的建筑风格④教堂建筑平面多采用巴西利卡式⑤创造了扶壁、肋骨拱和束柱，对后来的哥特式建筑有很大的影响2. .主要建筑实例：①圣彼得大教堂②比萨教堂③（法国）圣哀提安教堂拜占庭建筑1.主要建筑类型：①与军事活动有关的城市基础设施（城墙、城门、输水道、道路、蓄水池）②宫殿与广场③教堂2.主要建筑特点和成就：①在综合东西方建筑特点上形成了具有独特风格的拜占庭②在结构上创造了通过帆拱，抹脚拱作为过渡将穹窿的顶建造在房型平面上的结构方法③在建筑技术上，采用了小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹窿的技术灵活多样④教堂设计在平面上分为：A. 巴西利卡式B．集中式（圆形、多边形、中央有穹）C. 十字式（十字形平面、中央有穹窿、有四翼也有穹窿）⑤在建筑装饰上：采用彩色云石、琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面2.主要建筑实例：圣索菲亚大教堂、圣马可教堂、清真寺哥特式建筑1.主要建筑的特点和成就：①主要建筑类型为教堂和城堡，反映城市经济特点的：城市广场、市政厅、手工业行会、商人工会、居民住宅②在教堂建筑中大量采用尖券和束柱、肋骨柱、飞扶壁③教堂外部造型与内部空间的强调尖形垂直感——尖顶、尖饰、尖塔、尖券、束柱、飞扶壁、雕刻、彩色玻璃窗组成3.主要建筑实例：巴黎圣母院、亚眠主教堂、斯特拉斯堡主教堂、威尼斯总督府、哥多瓦拉、巴洛克建筑：1．主要建筑的特点和成就：①追求新奇特，追求变化不稳定，追求富丽堂皇，追求光影效果②利用透视产生的幻觉来夸大/缩小尺度或距离③采用波浪的曲线曲面，段折的檐部比山花疏密排列的柱子，来增加建筑的起伏感和运动感④运用光影的变化和形体的不稳定组合来产生虚幻感⑤不顾建筑的构建实际意义和构建逻辑来安排构建，常常把比划雕刻和真是的构建放在一起以产生结构感⑥堆砌装饰2．主要建筑实例：罗马耶稣公教堂、圣卡罗教堂、西班牙大阶梯、波波泥广场、圣彼得大广场（伯尼你，教廷总建筑师）古典主义建筑：1.主要建筑的特点和成就：①排斥名族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必需恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期易打理文艺复兴建筑理论②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心倡导规则的几何形体③立面强调严谨的构图，倡导横三段纵三段的结构手法，并严格规定各部分比例关系，并象征永恒感与秩序感④从建筑外形上追求端庄宏伟简洁，室内追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克特征2.主要建筑实例：罗浮宫（东立面、西立面）、旺道姆广场、凡尔赛宫花园、思瓦利德教堂洛可可建筑：1.特点：喜用漩涡，水草等母题，用曲线花纹装饰，多用白金，粉红，粉绿，表现纤细娇柔风格，具有强烈的脂粉味意大利文艺复兴建筑：1.主要建筑的特点和成就：①古典柱式再度成为造型建筑构图的手段②建筑造型追求合乎理性的稳定杆，一次强调人文主义思想，反封建，倡理性，强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念2.具体设计手法：采用古典柱式、半圆形拱券、半球形穹窿、厚实的墙、水平向厚檐下重下轻，强调稳定坚固，追求立面构图完整统一性，条理性3. 主要建筑实例：弗洛伦撒育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇、坦比哀多、圆厅别墅古典主义内涵：广义：在古希腊与古罗马基础上发展出来的意大利文艺复兴建筑以及后来相继出现的巴洛克，以及18世纪中叶欧美古典复兴建筑狭义：运用比较“纯正”的古希腊古罗马建筑和意大利文艺复兴建筑风格及古典柱式的法国建筑近现代建筑史纲要（外国）一．近代建筑现象1.复古主义⑴古典复兴①希腊复兴柏林勃兰登堡门柏林宫廷剧院②罗马复兴雄狮凯旋门巴黎万神庙美国国会大厦⑵浪漫主义（哥特复兴）英国国会大厦⑶折衷主义（集仿主义）巴黎歌剧院哥伦比亚博览：折衷主义的大检阅，使新建筑思潮受到打击贡献：说明现代建筑是十分必要的，要发展现代建筑必须树立一个靶子，推翻复古主义。

名词解释1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。

3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。

是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。

这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。

7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙.8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。

细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。

主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。

11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。

12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本＊金字塔的演化1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。

外国建筑史笔记讲解第一章古希腊建筑Ancient Greek Arch第一节古希腊建筑概况一、背景1、自然条件：北纬度30°左右，气候温和，冬季短，夏季多雨丘陵地区，盛产大理石、陶土2、社会历史：（1）社会结构：菱形（2）城邦制国家3、宗教与哲学（1）宗教：泛神论、多神教人本主义（2）哲学：思辨性与严密的逻辑性第二节爱琴文化时期的建筑一、关于爱琴文化的神话二、克里特岛的米诺斯王宫英国考古学家伊文思发现平面布局杂乱——迷宫最早有楼梯的建筑王后寝室——美加农室倒柱三、迈锡尼城德国人施里曼发现1、卫城狮子门卫城：山口、防御、城市中心狮子门：叠涩、倒柱2、阿伽门农墓叠涩穹隆第三节荷马文化时期的建筑一、荷马史诗二、《奥德修纪》中关于王宫的描述第四节古风文化时期的建筑一、神庙的型制1、端柱式：起源于美加农室，2根柱变异：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的发展，4-6根柱变异：前后列柱式3、列柱围廊式：防雨棚演变而来变异：假列柱围廊式双列柱围廊式第五节古典文化时期的建筑一、古典文化产生的背景二、古希腊三种柱式柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定作法，从细部直到整体。

他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了它的风格。

1、多立克柱式（陶立克，Doric）起源：公元前1000-600年性格：男性，刚健有力细长比：1:4-6横断面：20个浅槽装饰：无柱础，平淡柱头2、爱奥尼柱式（Ionic）起源：较多立克晚性格：女性，优美典雅细长比：1:9-10横断面：24个深槽装饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多3、科林斯柱式（Corinth）起源：古典文化末期性格：少女柱头像花篮，其他同爱奥尼柱三、雅典卫城1、卫城的主题2、卫城的手法按行进路线展开布局重点突出，对比协调结合地形，精心布置不对称均衡的手法3、帕提农神庙设计人伊克提诺、卡里克拉特、雕刻家菲迪亚斯及门人选址：地势较高，利于造型型制：列柱围廊式，8*17柱，多立克柱式的典范视差纠正法入口：东端4、伊瑞克先神庙设计人皮泰欧（Pytheos）选址：神迹地，北部观赏需要构图上与帕提农对比型制：三个小神殿，两个门廊和一个女像柱廊南立面（对比帕提农）：实墙+女像柱第六节希腊化时期的建筑希腊化时期的建筑特征及实例1、马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进建筑业进步实例：希波丹姆规划——米利都城阿索斯广场埃比道拉斯剧场2、对西方（希腊）的建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合实例：宙斯祭坛·对称布局·大台阶·强化轴线·柱廊·比例不当，基座浮雕动态感过强列雪格拉德音乐纪念亭·少有的杰作3、对建筑细部缺乏严谨的推敲，对装饰无节制，艺术水准下降实例：柯林斯柱式宙斯祭坛第二章古罗马建筑B.C.8C-A.D.476第一节古罗马建筑概况一、背景1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰2、社会形态：奴隶共和制二、古罗马建筑史断代1、伊特鲁里亚时期（BC.8C-BC.2C）仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券2、共和时期（BC.2C-BC.30）代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、帝国时期（BC.30-AD.476）代表建筑：大型公共建筑与纪念性建筑、广场、凯旋门、纪功柱三、古罗马建筑概况1、材料与结构木、石、火山灰拱券、穹顶2、拱券、柱式及其组合（1）古罗马五种柱式：塔斯干：细长比1：7，柱身无槽多立克：细长比1：8，有柱础，柱头更细致爱奥尼：细长比1：9，柱头为工整直线科林斯：细长比1：10组合式：细长比1：10，柱头卷涡+花篮（2）柱的组合：列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱（3）拱券及其组合：筒形拱：墙承重交叉拱：柱承重多拱组合（4）拱券与柱式的组合：连续券、券柱式四、古罗马建筑的成就与特征1、从技术方面看，古罗马建筑完成了一次飞跃2、从空间创造方面看，完成了下述空间发展过程：外部空间——单一、内部空间——多空间组合3、从建筑艺术方面看，古罗马继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它与拱券结合，但对建筑装饰过度4、解决了大体量建筑及其组群问题5、形成了成熟的建筑理论，《建筑十书》奠定了西方建筑科学基础第二节古罗马公共建筑一、神庙实例：罗马万神庙·118-128年建·跨度43.43米·穹顶：跨度43.43米=高度集中体现古罗马技术成就·空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度二、剧场、角斗场、赛车场实例：罗马大角斗场（圆剧场）·建于70-80年，罗马帝国强大的标志·型制：椭圆形平面·功能：中央表演区60排座位，分5区，80个出入口地下室·空间：超人体尺度、封闭、无导向三、浴场1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑、公共活动场所2、型制：希腊化和罗马共和时期罗马帝国时期规模小规模大平面不对称附属用房设置在地下室趋向轴线对称3、实例：卡拉卡拉浴场·211-217年建造·庞大的建筑群，中央为主体建筑·内部完全对称布局四、巴西利卡1、定义：古罗马时期用于法庭、交易所等的一种长方形大厅式建筑2、结构：多拱组合3、空间：主厅 + 侧廊（有夹层）第三节古罗马纪念性建筑一、凯旋门用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口1、型制：单门洞、三门洞2、实例：泰塔斯凯旋门二、广场图拉真广场纪功柱：完整三段式第四节《建筑十书》一、关于作者维特鲁威与《建筑十书》维特鲁威：建筑师兼工程师《建筑十书》书信体，成书于约BC.22-BC.32二、《建筑十书》的理论来源1、摹仿论2、人本主义3、毕达哥拉斯学派三、《建筑十书》的意义1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”、“坚固”、“美观”三原则2、继承了毕达哥拉斯学派“美在和谐”的学说，具体分析了神庙的比例3、将亚里士多德的类型法移植到建筑上，提出建筑的性格类型理论四、关于拱券1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰2、《建筑十书》多处谈到了拱券3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威未能如实介绍共和末期拱券新技术的成就第三章西欧中世纪建筑（476-9C）第一节早期基督教建筑一、定义5-9世纪同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部、分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡后长达三百多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要有基督教堂。

中外建筑史笔记上第一章中国古代建筑史第一节概说中国是世界文明古国之一，古代中国建筑与古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑共为世界六支原生的古老建筑体系。

与其它古代文明相比，东方的古代中国地理位置独特，这里或为大洋所隔；或漫长的陆地、沙漠、高山所阻。

这种特殊地理位置加上众多的人口，使中国古代文明一直没有遭受到外族人毁灭性的入侵。

虽然也有改朝换代，但异己卡被驱逐；或被同化，以到于像佛教这种外来的世界性宗教也被加进了许多本地域、本民族的色彩，而趋向本土化。

外来影响和冲击的减弱，必然带来内部发展的迟缓和衰落，甚至固步自封，所有这一切是导致中国古代建筑一脉相承、延续而缓慢发展的外因。

中国古老建筑的主体——木构架建筑体系，在汉代已经基本形成，到了唐代已经达到成熟阶段，在世界建筑史上是一支历史悠久、体系独特、分布地域广阔、遗产十分丰富、延绵不断，一直持续发展完整演变，并经历了古代全过程的重要建筑体系。

中国木构架建筑也是中国古而灿烂的历史文化的一个重要组成部分，在其几千年的发展历程中，形成了自身鲜明的形式特征，在世界建筑体系中别具一格，它不仅迥异于世界上任何一个建筑体系，也曾对整个人类社会产生深远影响。

第二节中国古代木构架的优势与缺陷一、中国古代木构架的优势1、材料来源广泛2、木构架的抗震性能优异，适应性强3、高度定型化、便于施工4、便于加工和运输5、利于迁移和维修二、中国古代木构架的缺陷1、大型材料逐渐减少2、容易遭受自然和人为的侵袭3、受材料和结构所限难以建造大型建筑4、建筑的维护成本较高5、大量木材的使用对环境带来很多影响第三节中国古代木构架的结构特点中国古代木构架的结构体系到东汉时期已明确形成抬梁式和穿斗式两种基本形式。

南方许多地区经常采用抬梁式与穿斗式相结合形式，底层人员活动多，需要较大的空间，所以使用抬梁式的结构形式，上面阁楼空间用于住人和储物，则可以使用穿斗式的结构形式。

外国建筑史笔记仅供参考外国建筑史笔记仅供参考一、古代埃及1、古代埃及建筑历史背景（延续3000多年）三个阶段：上古王国时期（BC 3000年）以陵墓为主中古王国时期（BC21~18C）以庙宇为主，有些规模大且结合地形新王国时期（BC16~11C）有庙宇、石窟庙、石窟墓与住宅等晚期（BC332~30年）希腊化时期和罗马时期两大部分：上埃及：尼罗河中游峡谷下埃及：河口三角洲“法老”------统治古代埃及的王，是神与人的化身，所以其统治兼有对神崇拜成分。

2、古代埃及两种原始的住宅：（1）以木材为墙基，上面早木构架，以芦苇来编墙，外面抹泥或不抹屋顶也有用芦苇密排而成的，微呈拱形。

（下埃及）（2）以卵石为墙基，用土坯砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形像一座有收分的长方形土台。

（上埃及）3、古代埃及主要建筑特点与成就：（1）以石材为建筑材料，采用梁柱结构。

（2）遵循因地制宜的原则。

（3）建筑与装饰混合在一起，建筑构件表面总是不满雕刻。

（4）成功的纪念建筑设计，建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体。

（5）不仅在造型上、型制上反映中央集权和奴隶占有制国家特点，而且在风格上也是沉重、压抑、震慑人心。

4、玛斯塔巴：是埃及墓穴建筑中最古老的一种形式，系金字塔的初级形式。

即，地下墓室的地上部分用砖或石块砌成的长方形台状，四边的墙面呈坡状，多为单层，称“玛斯塔巴”。

是金子塔的早期形式。

4、金字塔的演变过程：孟卡拉玛斯塔巴————昭赛尔————麦登————达舒尔————吉萨胡夫哈弗拉（1）昭赛尔阶梯状的金字塔形式，是最早的一座由加工过的石块垒砌而成的金字塔；形式和风格，简练稳定；金字塔外形的发展经历了阶梯形、转角形等多种形式，最终才形成了平滑的外观形态，早期的金字塔是一组陵墓建筑中的组成部分。

石砌，阶梯形，底边--东西125m 南北109m 高60m 6层四周有庙宇。

（2）吉萨金子塔群建于第四王国时期胡夫：最大，形体呈正方锥形，四面正向方位，H = 146.6m 底边= 230.35m哈弗拉：H = 143.5m 底边= 215.25m孟卡拉：H = 66.4m 底边= 108.04m简洁的几何形、方正平直、交接简捷这三座金字塔都呈“正方锥形”，其排列顺序与天上猎户座三颗最亮的星星排列顺序相一致。

外国建筑史笔记目录第一章古埃及建筑——————————P2第二章古代两河流域与波斯建筑————P5第四章古希腊建筑——————————P7第五章古罗马建筑——————————P11第六章早期基督教与拜占庭式建筑———P16第七章欧洲罗马式建筑———————P19第八章欧洲哥特式建筑————————P20第九章文艺复兴建筑—————————P22第十章意大利的巴洛克建筑——————P25第十一章法国古典主义和洛可可风格———P27第十二章欧美在建筑上的古典复兴运动——P28第十三章工艺美术和新艺术运动时期的建筑———P31第一章永恒的法则古埃及建筑一、历史背景地理：埃及就位于狭长的尼罗河谷地，东西横亘着沙漠，北临地中海，南依荒脊的高山。

（以石头为主，建筑材料：石头、芦苇、泥草）经济：古埃及非常繁荣，粮食和原材料都十分充足，为统治阶级大兴土木奠定了物质基础。

政治：王权与宗教相结合，形成了政教合一的强大中央集权。

（王权主要以法老“太阳神”）二、历史年份古朴时期——古王国时期——中王国时期——新王国时期——晚期三、古埃及的建筑代表1、金字塔金字塔的形制的形成有一个漫长的发展过程，它始终被视为埃及文化的象征。

规模比较大的金字塔，大多是古王国时期建造，他是由古朴时期君主与贵族的“马期塔巴”（以方形的为主）。

①、昭赛尔阶梯式金字塔（第一个完全以石头建筑的）埃及人第一次将金字塔，葬庙以礼仪性图像综合起来，建成了大规模皇家陵墓综合体。

昭赛尔金字塔以6层，唯一只有一扇门可进入，金字塔高约62米，东西长126米，南北宽106米。

（装饰以浮雕为主）②、角锥形金字塔太阳崇拜为国家宗教，主导着埃及的文化和社会意识形态，在太阳崇拜的影响下，国王的丧葬礼仪更为复杂和神秘化了。

古埃及住宅条件：通风，遮阳朝向，北方角锥形金字塔的特点：一、整个墓葬区域从南北轴向的长方形变成了东西朝向的正方形，金字塔朝向太阳升起的东方，塔下的享堂前设有安放雕像的大殿，并有一条长长的堤道。

中外建筑史复习资料一 .名词及条目①,L 中国木构架体系形成于汉代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基础上精致化,明清则达到高度成熟阶段.②,J 副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶),称为副阶.③,L 间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种), 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不出廊四种).④,J 卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.⑤,L 在官式建筑的构筑形制上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于坛庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,属于高等级建筑.小式建筑主要用于民宅,店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑.其区别为:①间架,大式建筑开间可到九间,特例用到11间,通进深可到11架,特例到13架.小式建筑开间只能做到三五间,通进深不多于7架,一般以3,4,5架居多.②出廊,大式建筑可用各种出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不许做周围廊.③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,悬山及其卷棚做法-,不许用庑殿,歇山,不许做重檐,不许用筒瓦和琉璃瓦件.④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用.小式建筑不许用斗拱.在梁架构件中,大式建筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件.6，J伏脊木;被脊固定于脊桁上,截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽. 伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有),且仅用于大式建筑中.7，L合角吻:重檐建筑的下檐槫（音团tuan）脊或屋顶转角处的装饰兽.8 ，J螭首:①传说中的怪兽,用于建筑屋顶的装饰,是套兽采用的主要形式.：②古代彝器，碑额，庭柱，殿阶上及印章上的螭龙头像．9 ，L<<考工记>>(战国):”匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫．一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区．朝廷宫室市场占地一百亩．（涂，道路．一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西．）１０，J经幢：①刻有佛的名字或经咒的石柱子，柱身多为六角形或圆形．（现代汉语词典）②在八角形的石柱上刻经文（陀罗尼经），用以宣扬佛法的纪念性建筑物．始见于唐，到宋辽时颇有发展，以后又少见．一般由基座，幢身，幢顶三部分组成．（中建史）１１，L覆盆：柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚，如盆覆盖．１２，J垂带踏跺：高等级建筑的台阶做法，其正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺．１３，L角柱石：立在台基角部，其间砌陡板石与角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬石．１４，J柱顶石：下衬磉墩，上附柱础，长为两倍的柱径，厚为柱径．１５，L垂带石：在垂带踏跺两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼．１６，J象眼石：清代用三角石砌成的垂带石侧面．１７，L砚窝石：埋在台阶底下，用以抵抗台阶推力．１８，J须弥座：高级建筑的台基．源于佛座，由多层砖石构件叠埋而成，一般多用于宫殿，庙宇等重要建筑物上．１９，L抱鼓石：用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来．另为优美形象，作为栏杆尽端处理．２０，J步架：檩与檩之间的距离称为步架，一般情况下一步架为２２斗口．２１，L檐不过步：指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架（２２斗口）．２２，J举折法：宋代建筑屋顶构架的做法，求得的屋面由若干折线构成．２３，L举架法：清代大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得．殿．有单檐，重檐两种，单檐又称五脊殿．２５，L歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果．宋称九脊殿，有单檐，重檐，卷棚等形式．２６，J如意踏步：是不用垂带石，只用踏跺的做法，形式比较自由．２７，L叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径．２８，J缠柱造：它是在下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于此梁上．在结构上和外观上都比较妥善．但需增加梁，角部每面还要增加一组斗拱――附斛(音胡hu)．２９，L圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分５１份，圭角高度为１０份．３０，J墀（音池chi）头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖．称为墀头．３１，L霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样．清代老角梁头也作成霸王拳式样．３２，J雀台：飞檐椽头钉连檐及瓦口，钉时连檐需距椽头半斗口，称为雀台．３３，L槅扇：用以隔断，带槅扇门的可做建筑的外门，槅扇由边梃和抹头组成，大致划分为花心（槅心）和裙版两部．花心是透光通气的部分，用细木棂子，裙版雕刻图案文字等．大多用于宫殿，庙宇，高级住宅．３４，J借景：借――充分利用周围环境中有利的条件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗则屏之，嘉则收之＂都是借的体现，属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中＂不尽尽之＂的一种手法．（外景被看到，借鉴到园中）３５，L平身科：柱与柱之间的斗拱，清代称平身科，既为宋代的补间铺作．没有梁架在其上，没有受力．３６，J角科：角柱上的斗拱，清代称角科，宋代称转角铺作．３７，L柱头科：一般柱子上的斗拱，清称柱头科．宋称柱头铺作．承托梁，受力斗拱．３８，J间的名称：建筑中因位置不同而异，正中的一间称明间（宋称当心间），其左右称次间，再外的称梢间，最外的称尽间，九间以上的建筑则增加次间数．３９，L四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽．４０，J明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）．其做工精致细腻，力求美观．４１，L草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿．４２，J平闇：为了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的方格。

1.2两河流域和伊朗高原的建筑问题：1、饰面技术的特征2、产生原因:建筑材料的特征3、帕塞波里斯的功能布局、三门厅、大殿柱头特点4、萨艮二世王宫的布局和大门特征乌尔城的月神台（公元前2100年左右）●崇拜天梯，祭拜，观测星象的宗教建筑物●生土夯筑，外贴一层砖，砌薄薄的突出体，沥青抹缝●三层平台，面积和高度依次递减，顶层有祭祀庙宇——月神庙●每层平台墙面中部向外隆起约为墙面的百分之一平台平面由矩形变为微妙的曲线形——增加视觉效果的完美性建筑成就●创造了以土作为基本材料的结构体系和装饰手法，发展了拱券和穹窿结构以及彩色琉璃砖●以陶钉到琉璃砖，都产生于土坯墙的实际需要，适合饰面材料本身的制作和施工特点，反映了建筑的结构逻辑问题三：帕塞波里斯（Parsepolia）●概况：建于公元前518年——前448年的波斯帝国时期●位置：依山而建，大量使用外国奴隶●功能分区：宫殿450*300m，西北角为入口，东南为财库，西南为后宫，北部两个大殿，西北为朝觐殿，东北为百柱厅。

三部分用三门厅相连●入口：建于平台之上，通过台阶上，内墙有皇帝雕像，接受朝圣者的礼拜。

大门（万邦之门）形制与萨艮二世王宫大门相似，高18m，门洞两侧也有五腿兽●大殿：朝觐殿，62.5*625.m，有36根柱子，开间达8.74m，柱径只有高度的1.12倍，大18.6m百柱厅，地坪较朝觐殿高3m，68.6*68.6m，内有100根石柱，高11.3m，柱距6.24m●柱饰：柱头占柱高的五分之二，较大，虽然艺术水平很高，但是过于纤细，不符合结构逻辑。

柱头上的一对公牛有亚述人的影响痕迹问题四：萨艮二世王宫（The Palace of SargonⅡ）●时间：建立于公元前8世纪，亚述帝国时期●位置：位于都城夏鲁金（Dur Sharrukin）西北角的卫城里，人工砌筑18m高台上●功能分区明确——南部院落东侧行政部份，西侧庙宇；北部为其正殿与后宫部分，东侧为院落，西侧为正殿正门●院落的应用——多重院落，满足功能要求，内向布局，防御性强●大门——四个碉楼中间夹3个拱门，中间宽达4.3m，墙上贴满琉璃砖，石板墙裙高3m，上有浮雕●人兽翼牛兽——守护神，墙裙的在门洞两侧及碉楼转角处有人兽翼牛像（五腿兽），正面圆雕，侧面浮雕本章小结1.主要建筑成就●饰面技术——防潮，美观●产生原因：建筑的材料特征——粘土2.章节重点●萨艮二世王宫的功能布局以及大门特征（五腿兽）●帕塞波里斯的功能布局、三门厅、大殿柱头特点3.思考●装饰源于使用的需求——形式与功能的结合2.3 爱琴文化的建筑问题：1、克里特建筑群的特点2、迈锡尼卫城的特点3、迈锡尼狮子门的特点4、名词解释美加伦室Megarlon5、希腊早期文化:克里特——迈锡尼文化建筑的相同与不同之处爱琴文明●存在于地中海东部的爱琴海岛、希腊半岛以及小亚细亚西部的欧洲青铜时代的文明，因围绕爱琴海而得名。