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“传奇”是年代剧最重要的一种叙事手段，它不仅仅是一种叙事方式，更是一种文化传承和历史复述的方式。
通过讲述古代英雄或宗族故事，传奇为观众带来了充满神秘色彩和史诗般的视听感受，让人们仿佛置身于古代传奇的世界之中。
在许多年代剧中，我们经常可以看到“传奇”这种叙事手段的运用。
通过讲述古代英雄的传奇故事，观众不仅仅可以感受到那个时代的风土人情，更能够了解到当时社会的政治、经济和文化背景。
传奇故事往往充满了各种刺激和悬念，让观众一边观看一边猜测接下来的发展，增加了观影的乐趣和紧张感。
古代传奇故事中往往有着许多令人难忘的角色，他们或是英雄豪杰，或是奸诈狡猾，或是心思缜密。
这些角色在剧中的表现不仅仅是对历史人物的再现，更是对那个时代风貌和社会矛盾的一种体现。
通过这些角色的塑造，观众可以更加深入地了解这个时代的人物性格和行为特点，产生共鸣和思考。
在年代剧中，通过“传奇”这种叙事方式，不仅仅可以让观众感受到那个时代的风貌和气息，更能够引发人们对历史的思考和回忆。
通过古代传奇故事的讲述，我们可以了解到那个时代的社会结构和生活方式，感受到年代变迁中的变化和困扰，进而更深刻地体会到历史的重要性和价值。
传奇故事是一种充满传奇色彩和史诗感的叙事方式，它为年代剧增添了浓厚的历史氛围和文化底蕴。
通过古代英雄的传奇事迹，我们可以感受到那个时代的豪情壮志和家国情怀，也可以体会到历史的荣光和悲壮。
传奇故事的传承和发扬，不仅仅是对古代传统文化的一种珍视和传承，更是对历史文化的一种弘扬和继承。
在当今社会，年代剧作为一种重要的文化形态，传承了古代传奇故事的精髓，让人们不仅仅可以感受到那个时代的气息和生活，更能够了解到历史的价值和意义。
通过传奇故事的讲述，我们可以感受到历史的沧桑和巨变，体会到文化的传承和发展，进而更好地珍视和继承传统文化，推动文化创新和传承。
总的来看，传奇故事作为年代剧最重要的一种叙事手段，不仅仅为观众带来了视听上的享受，更激发了人们对历史的思考和回忆。
本科生毕业设计（论文）中文题目：江西卫视《传奇故事》画面语言研究——《传奇故事》景别应用英文题目：Jiangxi TV "Legend" Picture Language Study——"Legend" Scene Application学生姓名：江宦胜学号： 0805030069学院：传播学院专业：广播电视新闻学指导教师：程前副教授完成时间： 2012.04江西卫视《传奇故事》一直深受广大观众朋友的喜爱。
它吸取现实中真实的故事，再经过节目制作组的有效整合，和主持人的强有力的评析，以及应用生动传神的电视画面语言，将一个传奇经历或事迹展现在人们的眼前，让人们理解社会的真、善、美。
那么传奇故事是在电视画面语言上是怎么吸引观众的？它的特点又在哪里？关键词：传奇故事画面语言景别远景全景中景近景特写"The Legend"，presented in Jiangxi TV,has been welcome warmly by the majority of the audience. It presents the true stories ,which are someone’s fantastic experience or deed ,through the effective integration made by program production group, and the powerful analysis by the host , and vividtelevision picture language. Its purpose is to let people understand the social truth, kindness, and beauty. But how does it attract the audience through thetelevision picturelanguage? And what is its characteristics?Key words：the legend picture language scene prospect panorama medium shot close range close-up摘要 (1)Abstract (2)目录 (3)引言 (4)一、《传奇故事》简单的介绍描述 (5)(一)以下是《传奇故事》获得过的奖项： (5)(二)《传奇故事》选材及节目类型定性 (5)(三)传播的体现方式 (5)二、《传奇故事》的画面语言分析 (6)三、《传奇故事》景别的应用 (7)(一)摄像师拍摄前的考虑 (7)(二)景别的分类 (7)(三)景别的作用 (10)1.远景 (10)2.全景 (13)3.中景 (15)4.近景 (16)5.特写 (16)(四)景别的总结 (19)四、《传奇故事》在画面语言上存在问题与改进建议 (19)(一)对电视画面的时效性意识不强 (20)(二)有重复使用镜头 (20)(三)对电视画面的艺术追求不够高 (20)(四)对电视画面的完整性追求不够高 (21)(五)对电视画面的现场感不太重视 (21)参考文献 (22)后记 (23)“每天一个故事，纵览天下传奇”，是江西卫视《传奇故事》2005年元月份开播而提出的响亮的口号，而在以后的栏目播出当中，电视观众也确实见证了每天一个传奇般的故事，让观众或感受人间冷暖，或知晓世间哀乐。
浅析用传奇叙事与侠义情怀打造抗日史诗电视剧《大秧歌》论文浅析用传奇叙事与侠义情怀打造抗日史诗电视剧《大秧歌》论文电视剧《大秧歌》不论是在传奇叙事的结构布局上，还是在侠义情怀的主题渲染上，所取得的艺术成就都是有目共睹的。
一、电视剧《大秧歌》对传奇叙事方式的创新1.传统传奇叙事策略的继承情节的曲折离奇，主角形象的出身奇异，是传统传奇题材创作的叙事策略。
在《大秧歌》中，主人公海猫的出身奇特，便为全剧的传奇叙事奠定了感情基调。
主人公行走江湖20多年，却在将近而立之年仍然不知道自己姓甚名谁，因此便为在大秧歌会上寻觅生身父母设定了传奇叙事的伏笔。
除了主人公的出身奇特外，环境布局的奇特也是该剧的重要亮点。
该剧设定的时间段是20世纪30年代晚期，地点是山东海阳虎头湾镇。
为了争夺出海权，相互对立的两大家族彼此之间结成了世仇，不但在出海权上势不两立，甚至规定后代之间不许通婚。
于是主人公的出身传奇和环境传奇便在剧中形成了点与面的建构。
本来以乞讨度日的海猫，偏偏机缘巧合被两大家族中的千金吴若云和丫鬟赵香月同时看中，于是便引发为一场“三人组”模式的爱情纠葛。
在这种情感纠葛的网状情节的编制之下，海猫率真可爱的性格，更为传奇叙事的延续提供了充足的空间。
海猫在命运坎坷中无数次地绝境逢生，使得全剧的情节离奇跌宕，足以吸引到观众的眼球。
当然，作为全剧的主题，抗日仍然是最终的传奇渲染的对象。
在抗战传奇的渲染策略下，藤田大佐强令虎头湾的民众为日军“载歌载舞”，表现出对征服中国的自信和狂妄。
虎头湾民众则假意服从日本帝国主义，同时在林家耀的“翻译”掩护之下，借助广场秧歌的演绎，利用唱词对日军进行了各种冷嘲热讽，令日军哭笑不得。
日军强令民众舞动秧歌，以示自己征服者的姿态，共产党暗示民众以秧歌唱词回敬日军，则意味着反对征服和压迫的巧妙和决心，在鼓励人民积极发扬智慧的同时，又将传奇性推向了极致。
2.突破传统题材中“为情节而情节”的处理手段《大秧歌》对传统的创新，体现在突破“为情节而情节”的处理手段上，使得传奇叙事别有了一番审美意蕴和艺术高度。
影视剧编剧知识：影视剧编剧如何创造出不同的现实情境影视剧编剧是创造现实情境的重要人物，他们决定故事的情节、人物角色和场景等，让观众感受到不同的现实情境。
如何创造出不同的现实情境？本文从三个方面来探讨。
一、场景构建场景是影视剧表达现实情境的一个重要手段，它包括地点、环境、气氛等方面。
对于编剧来说，需要在脑海中构建出影视剧所要表现的现实情境，然后进行场景的设计。
首先，需要了解所编写影视剧的故事背景和主题，这对于场景的构建是非常重要的。
例如，编写一部历史剧，需要考虑时代背景，时代的特点和文化。
其次，需要品味各种不同的场景，可以去现实社会中寻找想法。
例如，去各种场所旅游，观察不同地方的建筑、风景、人文气息等等，并亲身体验，加深对于情境的了解。
对于场景的描写，需要注意细节，让观众可以感受到场景的真实性。
例如，对于一个室内场景，可以描述房间的摆设、颜色和光线的情况。
对于一个城市场景，可以描述建筑风格、各类人物的行为和对话等等。
这样，可以让观众感受到与情境相关的气息和感觉，从而深入融入故事情节当中。
二、人物个性塑造除了场景，人物也是表现现实情境的重要元素之一。
一个好的编剧应该学会塑造不同个性的人物，让人物有着自己的特点和行为方式。
首先，需要了解人物的职业和所处的环境，这可以反映出人物的性格特点。
例如，在一个警察题材的故事中，可以塑造出一个正义、勇敢的警察形象，或者一个胆小怯懦的叛徒。
其次，需要了解人物的经历和背景，这会影响到人物的行为方式和态度。
例如，曾经历过种种困难的人物，有着自己的心理阴影和习惯性的行为方式。
在人物的塑造上，需要注重细节，体现出人物独有的特点。
例如，人物的穿着打扮、表情、语气和行为等都可以通过细节来描写。
只有准确把握人物的特点，才能深入表达出所设想的情境。
三、对话构建对话是表现人物性格、展示情境的重要方式之一。
影视剧编剧需要理解不同人物的性格差异，而且需要懂得怎样用对话来推进情节剧情。
首先，有了扎扎实实的情节，就可以在对话中展现人物的性格和特点，以及展示所设想的情境。
声屏世界2020/11文艺直通车热播冷评内地近代题材电视剧的热潮。
随着《闯关东》《乔家大院》《走西口》《铁梨花》等电视剧的出现，近代题材电视剧被推向高潮，有人将此类题材电视剧称为“年代剧”，也有人称为“民国剧”。
2013年9月22日，原国家新闻出版广电总局发布的《关于印发〈电视剧拍摄制作备案公示管理办法〉的通知》中的电视剧题材分类标准，将电视剧分为当代题材、近代题材、现代题材和古代题材，其中，近代题材剧是指年代背景为辛亥革命至1949年以前的电视剧。
近代题材电视剧又可根据具体故事内容分为近代革命题材、近代都市题材、近代青少题材、近代传奇题材、近代传记题材等。
上述分类中的近代传奇题材剧，不仅涉及故事内容，也涉及叙事手法和美学层面。
近代传奇电视剧以戏剧化的故事、传奇复杂的人物关系，表现了近代社会的人情世态，将历史人物、历史故事及传奇人物交织在一起，以家庭的兴衰反映时代的风云变换。
有展示乱世背景下家族命运的，如郭宝昌导演的《大宅门》和张新建、孔笙导演的《闯关东》，也有表现晚清以后商业发展特别是晋商故事的，如胡玫导演的《乔家大院》和李三林导演的《走西口》等。
郭靖宇导演的《铁梨花》在2010年的热播，标志着近代传奇剧的开启，之后，2011年的《将军》《我的娜塔莎》，2012年的《打狗棍》、2014年的《勇敢的心》、2015年的《大秧歌》，更是将郭靖宇导演贴上了近代传奇剧的标签。
2018年《娘道》的播出，又掀起了一次收视热潮，也使近代传奇剧形成了独特的创作风格。
巴拉兹·贝拉在《电影美学》中写到：“风格和风格化之间的区别，可以用文学的例子来清楚地加以说明。
每一部文学作品（它甚而可以不是一部艺术作品），由于它以某种特有的方式来表达它所要表达的东西，所以都可以说具有某种风格。
但不是每部文学作品都是风格化的。
例如用自然的口语对白写成的剧本就不是风格化的，但一切的诗歌和韵文都是风格化的。
”①电视连续剧也和其他艺术形式一样，也会形成创作者独特的表达方式。
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式摘要：《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。
节目口号为“每天一个故事，纵览天下传奇”《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。
仅仅开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。
据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。
在第二届全国故事类节目研讨会上，各电视台故事类节目的制片人纷纷表示：现在的电视人要会讲故事，不会讲故事就不是好的电视人。
而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”，在于其独特的叙事方式。
该节目的叙事结构其实也可以用两个词语来概括“设谜，揭密”。
关键词：传奇故事叙事结构讲故事揭密一、传奇故事的叙事结构《传奇故事》通过人称转换实现了一种独特而严整的叙事结构。
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。
故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。
《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。
节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。
本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
“故事为本”是指《传奇故事》栏目采取说故事的方式，将各类严肃的道德法律案例转变成一个个通俗易懂、生动活泼的荧屏故事。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目五花八门、异彩纷呈，观众也不再是被动地接收信息，他们的眼光也更加挑剔，传统形式的法制专题栏目对观众的吸引力越来越弱，而观众对电视节目娱乐功能的需求则越来越明显。
据央视索福瑞民意调查显示，观众对电视节目的需求，第一位是娱乐消遣，第二位是获取信息，第三位则是方便交流。
由此可见，提供娱乐是观众对电视节目自始至终的期待。
自从有了人类语言，故事就一直伴随着人类向前发展，倾听故事是人类与生俱来的一种嗜好和娱乐方式。
电视剧制作中的故事情节设计研究第一章：引言电视剧是人们日常生活中不可或缺的一部分，而故事情节则是电视剧制作中至关重要的一环。
故事情节是观众能否接受电视剧的关键之一，深受广大观众的欢迎。
因此，电视剧制作人员需要不断探索和研究故事情节的设计，让观众在观看电视剧的同时能够与角色产生情感共鸣。
本文将从故事情节设计的角度，探讨电视剧制作中的故事情节设计研究。
第二章：故事情节的概念故事情节是电视剧中最基本的构成要素之一，是指在电视剧中表现出来的主题，包括情节、线索、内容和主旨等。
一部电视剧的故事情节可以分为主线故事情节和副线故事情节，主线故事情节是整个电视剧的主线，贯穿始终，同时也可以通过各种副线故事情节的组合和交叉来丰富故事情节，增加故事的层次感和叙事的深度。
第三章：故事情节的设计1. 确定主旨电视剧的故事情节设计必须有明确的主旨，本质上是以电视剧要传达的主题为主线，并在这个主线上贯穿始终。
电视剧主旨的确定需要基于观众群体的需求和喜好，因此，在考虑故事情节的设计时，必须充分考虑观众的需求和喜好因素。
2. 设计人物形象故事情节的设计需要用生动的人物形象来塑造主线人物，让观众产生共鸣和情感联系。
除此之外，副线人物也需要有生动的形象，以支持主线故事情节的展开。
在人物形象的设计上，需要对角色的性格特点、背景经历等进行探究，让人物形象具有丰富的内涵。
3. 创设冲突故事情节的设计需要注重剧情冲突，让电视剧中的主线故事情节充满紧张感和引人入胜的情节，同时要注意不要太过于刻意，保证剧情自然流畅，不拖沓。
副线故事情节的创设冲突也需要与主线故事情节相呼应，以增加故事的层次感和叙事的深度。
4. 合理安排情感递进故事情节的设计需要合理安排情感递进，以达到观众情感上的共鸣。
故事情节的发展必须以人物的心理变化为切入点，让故事中的人物情感的变化与故事情节的发展相互影响、相互支持。
第四章：故事情节设计的注意事项1. 没有逻辑上的瑕疵故事情节设计必须要有逻辑性，不能出现明显的瑕疵。
摘要：电视剧的情境给予了故事展开的时空背景，为剧中的人物行动进行了设定。
近年来传奇剧的热播，也使电视剧在创作中更多地加入了传奇叙事的创作手法，对电视剧的情境设置进行了传奇化的处理，为故事展开和人物行动提供了更多创作空间。
本文主要分析了传奇剧中通过弱化时代背景、架空历史和传奇事件建构三种方式对于传奇情境设置，分析了传奇剧在情境设置中的艺术特色。
关键词：传奇电视剧；传奇叙事；情境设置
中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1672-8122（2016）07-0093-02
电视剧是虚构的艺术，故事所发生的情境的设置，给予了故事展开的背景，将人物的活动、事件的发生和人物关系的发展进行了一个限定，剧情的发展并不是凭空产生的，都有属于它的时代背景和社会环境，同样的故事，发生在不同的情境中，会产生不同的效果。
对于情境谭霈生这样指出，情境是“促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有动作的条件。
[1]”情境原为戏剧中的重要元素，戏剧中的规定情境指的是事件、人物行动发生的特殊环境，包括人物生存的环境、事件发生的环境以及特定的人物关系，情境的设置对于激化矛盾冲突、增强戏剧效果有十分重要的作用。
在电视剧创作中，戏剧情境的设置同样举足轻重，情境的设置为人物的成长提供了一个生存的环境、为人物行动和冲突的发展提供了一个背景。
近年来，火爆荧屏的传奇剧在电视剧创作中加入传奇叙事的手法，为剧情的开展搭建起一个个“尽设幻语”、“作意好奇”的虚构情境，除了讲述发生在真实时空中的故事，还善于弱化时空、利用时空的“变形”，来营造出虚幻的时空环境。
传奇叙事的手法在电视剧创作中的使用，为电视剧叙事创造了更大的叙事空间，在情境和场景设计上突出传奇叙事所具有的“尽设幻语”、“作意好奇”的叙事特色，创造出具有传奇色彩的故事背景，为电视剧的创作开辟了更多的创作空间。
一、弱化时代背景建构情境
情境是故事展开叙事的基础，他所设定的时间、空间和人物关系，对事件的发展起到了限定的条件。
而在传奇中，善于将故事发展的情境放在特定的历史时空中，弱化时代背景带来的限制，为“无奇不传”、“无传不奇”的叙事情节提供了更加广阔的叙事空间，将现实中不可能发生的事情以戏剧化的方式呈现在作品之中，增强了故事的传奇色彩，同时也增加剧作的戏剧张力。
近代传奇剧善于将故事放置在清末民初这一特殊的历史时期，清末民初到解放战争结束，这是一个动荡的不定的历史时期，中国的社会发生着剧烈的变化。
辛亥革命、民国初建、新文化运动，军阀割据、战乱不断。
可谓“乱世出英雄”，不同寻常的社会环境，为英雄人物的诞生、传奇故事的发生提供了特殊的背景。
在电视剧创作中，传奇叙事的加入正好利用这一特殊的历史时期，将个人命运与国家命运相互交织，在这个不同寻常的社会背景中，给予了人物更大的发展空间，使人物命运充满传奇色彩，故事情节跌宕起伏，塑造出不同于常的传奇人生。
“虽然剧中有一些历史人物和历史事件，但真实的历史只是作为背景存在。
淡化历史，把观众的注意力集中到虚幻的故事中，用引人入胜的情节和形象鲜明的角色给观众创造快感是近代传奇剧采用的手段。
[2]”在电视剧《闯关东》《大宅门》等一批以中国近代战乱时代为背景的电视剧中，传奇叙事正是利用了这一不同寻常社会背景，给平淡生活无法演绎的传奇故事以施展的舞台，塑造出一个个英雄人物不同寻常的传奇人生。
《闯关东》将故事发展的情境放置在清末到九?一八事变爆发前，以主人公朱开山的复杂、坎坷的一生为线索，穿插了朱开山的三个性格不同的日子的人生，务农的传文、从军的传武、经商传杰，这个战乱的年代，为人物性格的塑造提供了充分的发展空间。
一家人背井离乡闯关东，一路遭遇种种坎坷与磨难，不同性格的三个儿子，在各自的命运际遇中有着不同的传奇人生。
近代传奇电视剧将故事放置在不同寻常的社会背景之中，战争、军阀割据、社会变革、
思想撞击，每一个都有着它的特殊性，乱世出英雄，在这一时期发生的事情是不平凡的，在这一时期涌现的人物也充满了传奇色彩。
近代传奇电视选择这一时期，为人物塑造和情节的展开提供了更加开阔的叙事空间，也将传奇赋予更加深刻的含义。
二、架空历史建构情境
传奇叙事还善于将故事发生的情境放置在弱化历史时期或架空的历史时空之中，历史传奇剧，借历史的外衣，将故事放置在历史的大环境之中，淡化历史所带来的局限性，以现代人的视点来展开剧情，同时发挥历史环境的优势，将现代现实生活无法发生的事情，将其传奇化、戏剧化后，放置在历史情境之下，演绎出传奇动人的故事。
架空历史的发展离不开网络的日新月异，架空小说已成为网络文学中较为成熟的一类，近年来，在电视剧创作中也选择将故事发展的情境设置在架空的历史之中。
这类电视剧在创作时，不是以某一时期的历史事件和人物为蓝本进行艺术创作、反映历史，而是借助历史背景，将富有传奇色彩的故事置于其中，增强情节设置的悬念、以种种传奇的事件为中心，增强故事的娱乐性和传奇性。
在架空历史的故事中，对主人公的设置往往历尽艰难坎坷，但人物性格坚韧不拔，对自己的理想信念坚定不移，同时主人公拥有着他人所没有的能力，或才智过人，或武力超群。
在情节设置上，多通过巧合、偶然等因素来过渡情节，使故事情节峰回路转，节节生奇，充满传奇色彩。
在近几年热播的古装传奇剧中，《琅琊榜》好评如潮，该剧在对其剧情的情境设置时，将事件发生的时间、空间放置在架空的历史之中，架空意味着虚构的历史时期，这一时期，给剧作者提供了更大的想象空间，对于人物的塑造也可以使其更加具有传奇色彩。
在这个架空历史中，主人公被赋予了更大的能量，拥有比常人更过人的智慧、更坚韧的性格，更复杂的身世背景。
《琅琊榜》中将历史架空于魏晋南北朝时期的一个国家，弱化背景因素带来的局限，在剧情展开中不局限于某一个朝代的发展，而是展现出古意盎然的中国古代气韵，为人物塑造和剧情开展提供了更加广阔的空间。
塑造出一个才冠绝伦的“麒麟才子”梅长苏，使得这位“麒麟才子”才智过人，身世离奇，能够以病弱之躯搅动朝堂风云，有足够的毅力和信念为昭雪十二年前赤焰旧案而坚定不移，在自己筹谋之下，用自己的才智在这场漩涡中步步为营，化险为夷，对事件的发展掌控于自己的股掌之中，扶持新君上位，实现了“麒麟才子，得之可得天下”的预言。
架空的历史为梅长苏多年夙愿的实现提供了可能。
三、传奇事件建构情境
谭霈生在《论戏剧性》中之处“情境包含这样一些因素：具体的环境，诸如剧中人物活动的具体的时空环境；特定的情况――事件；特定的人物关系。
[1]”对于情境的建构，除了要对其叙事时空建构之外，对于剧情发展的具体的事件和人物关系的建构也尤为重要，事件的发生必然是在特定的时空之中，情境的特殊性也造就了事件的不同寻常。
“事件是人物动作的来源，是激发人物产生某种思想和感情的条件，甚至往往成为人物一生的转折点。
[1]”正是特殊的情境设置，才能激发主人公做出不同于平淡生活所做出的行为。
事件是情境建构的重要组成部分，事件的发生是人物动作的来源，具体事件的发生为人物行动提供了现实基础，而在充满传奇题材的电视剧中，由事件所构成的情境充满了传奇的色彩。
在这一类电视剧情境的设置中，事件的发生多具有巧合、奇特、扑朔迷离等特点，热播剧《琅琊榜》将时空设定在一个架空的历史之中，不仅在叙事时空的设置中发挥了传奇叙事所具有的“尽设幻语”、“作意好奇”的虚构特点，在事件的设置上也充分传奇叙事所具有的“无奇不传，无传不奇”的情节化取向，在梅长苏的梦境中将十二年前的赤焰一战展现，战况惨烈，尸横遍野，七万将士埋骨梅岭，一片血色中梅长苏从梦中惊醒，而正是这梅岭一役，改变了众人的命运，祁王含冤自杀、林燮战死沙场、夏冬丧父、林殊身受火寒之毒，易容重生，成为天下第一大帮江左盟的宗主。
这一情境的设定，为矛盾冲突的爆发提供
“我们所说的戏剧情境，包含这两方面的内容：了充分的条件，人物关系也发生了巨大的变化。
特定的情况、环境和特定的人物关系。
特定的环境和情况作用于剧中人物，使人物之间潜在的矛盾关系被揭露出来，这样，矛盾中的人物产生特定的动作，使矛盾爆发为冲突。
[1]”沉冤十二年之久的赤焰旧案所爆发的冲突和所改变的人物关系所构成的情境成为电视剧《琅琊榜》的开端，成为矛盾爆发的起点，为人物的行动提供了强有力的支撑和推动力。
将传奇叙事“尽设幻语”、“作意好奇”的叙事特色融入到电视剧创作中，为电视剧创作开辟了更多的创作空间，利用特殊的时代背景，弱化历史因素对电视剧创作带来的局限性，不同寻常的情境设置，为传奇故事的讲述提供了时间、空间上实现的可能。
特殊的历史背景，创造出日常的生活所没有的传奇故事，通过种种神奇因素的效应相加，创造出具有传奇色彩的故事。
