电视节目产业化的尝试——以“爸爸去哪儿”节目为例

中韩综艺类真人秀节目比较分析——以《爸爸去哪儿》为例

综艺类真人秀在娱乐节目中占据着越来越重要的位置，其中中韩两国的综艺节目备受关注。本文将以中韩两国著名综艺节目《爸爸去哪儿》为例，对两国的综艺类真人秀进行比较和分析。

《爸爸去哪儿》是中国湖南卫视制作的一档亲子观光真人秀节目，于2013年首播。该节目每季邀请明星爸爸们携带自己的子女一同参与观光，在旅途中共同完成任务，并记录下他们之间的互动和成长。该节目限制了父母的参与，让孩子们独自面对各种环境和任务，以培育他们的独立能力和生存能力。

与之相对的，韩国有一档同名综艺节目《爸爸去哪儿》于2013年在韩国KBS2台首播。该节目也是一档父亲和子女一起观光的真人秀节目，但不同于中国版，韩国版的《爸爸去哪儿》更重视对孩子成长的记录和展示。此外，在韩国版中，孩子们的母亲也一同参与观光，父母共同参与节目。

起首，从节目形式上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版都接受了真人秀的形式，通过镜头记录下父亲和子女们在观光中的各种故事。然而，中韩两国的文化背景和观众口味的不同，使得两个版本的节目在内容和情感表达上略有差异。中国版更重视的是培育孩子的独立能力和生存技能，通过任务和环境的挑战援助孩子们成长。韩国版则更重视对父母和孩子之间的情感表达和亲子干系的展示。

其次，从参与人员上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版的参与人员也有所不同。中国版《爸爸去哪儿》仅邀请明星爸爸携子女参与节目，父母只能陪伴孩子们到观光地点，而不能直接参与任务，以增加孩子们的独立性。相比之下，韩国版的《爸爸去哪儿》中，父母都能参与任务，父母和孩子们之间的互动更加多样化，体现了韩国亲子文化中重视家庭和亲子干系的特点。

最后，从节目效果上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版在观众中都取得了很高的评判和收视率。这表明不同国家观众对于亲子干系和家庭教育的关注程度都很高。中韩两国的综艺节目通过真实的亲子互动和成长故事，传递了家庭和亲子干系的重要性，给观众带来了共鸣和启示。

影视动漫　簸　襞翥　

综艺大电影现状解析　

以《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》大电影为例　

昝亚青　

（重庆工商大学，重庆４０００６７）　

摘要：综艺大电影伴随着《爸爸去￣ＩＵＤ１》大电影的播出进入大众视野，又因《奔跑吧兄弟》大电影的票　

房成功再次成为大众争论的焦点。本文通过对综艺大电影产生原因、现状分析、成功原因、引发问题、如何解决等　

方面进行探究，希望能使综艺大电影成为一种新型电影类型。　

关键词：综艺；大电影；爸爸去哪儿；奔跑吧兄弟　

中图分类号：Ｊ９Ｏ５　文献标志码：Ａ　文章编号：１６７４—８８８３（２０１５）０８—００５８—０１　

２０１４年大年初一，由电视综艺节目延伸制作的《爸爸　

去哪儿》大电影登陆各大影院，首Ｅｔ票房突破９０００万。由　

此开创的一个新名词——综艺大电影随之进入大众视野。　

不少业内人士预言“综艺大电影”取得与其品质完全不相　称的高票房可能只是昙花一现，不具备可复制性。但是，　

２０１５年春节期间，《奔跑吧兄弟》以首日票房７９００万，最终　

票房４．２１亿，成了中国电影市场的首部“现象级电影”，再　

次挑战人们对电影的认知、定义和评价。　

一、综艺大电影产生的原因　

（一）竞争激烈的电影市场使票房成为唯一追求　

中国电影产业正处在迅速发展的时期，２０１２年、２０１３年、　２０１４年、２０１５年的票房分别是１７１亿、２１８￣Ｌ、２９６亿、４００＂ｌ＇Ｌ。川　

综艺大电影就是在这种市场经济体制下催生的电影产品。　

综艺大电影的目的，就是吸引观众的注意并引发消费，在激　

烈的竞争中获取票房收益。对票房的片面追求，成为综艺　

大电影趋势增强的市场成因。　（二）综艺大电影生产者对观众口味的迎合　

在市场经济机制中，电影市场中的消费者——观众，成　

为电影产业的真正起点，观众的需要和市场的卖点成为电　影生产的出发点。　

（三）社会压力增大，观众寻求解压途径　

面对社会变化、生存竞争带来了各种巨大心理压力，人　

们需要宣泄焦虑情绪、缓释心理压力，这是中国本土大众　

文化・文化产业论坛　浅析湖南卫视的娱乐定位和改良创新　・６５・　以《爸爸去哪儿》为例　袁晓霞刘瑁　（中国计量学院现代科技学院，浙江杭州３１００００）　摘要：２０１３年１０月湖南卫视推出了一档全新亲子类娱乐节目《爸爸去哪儿》，在播出的时期好评不断，收视率一路高升。因此我们　以湖南卫视为例，探析当下电视节目的娱乐定位并提出一些改良创新的建议，以此引发对国内电视节目娱乐定位的思考。　关键词：爸爸去哪儿；娱乐定位；改良创新；理性思考　在现如今的中国电视娱乐综艺节目中，各类娱乐节目竞争越来　越激烈，各大卫视为了提高收视率也推出了一系列的娱乐综艺节　目。因此荧屏上充斥者这“梦想”“那歌声”等等，但是这类节目却往　往以煽情的情节吸引眼球，观众在过多的观看这类娱乐节目后，显　示出疲于接受的态度。让我们明白娱乐节目如果再是以此类的噱头　吸引观众，是不会再有竞争力的，而《爸爸去哪儿》的高收视率给我　国的娱乐节目注入了新的血液，因此在本文中，我们以湖南卫视的　《爸爸去哪儿》作为切入口，探讨其成功因素，进行总结思考，希望能　够对国内电视娱乐节目的娱乐定位的的更多思考：　１《爸爸去哪儿》火爆热播的样本分析　１．１合理借鉴，注重真实。《爸爸去哪儿》电视原版来源于韩国　ＭＢＣ电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，原版在韩国收视率极高，该　节目的诞生是源于韩国居高不下的离婚率，更多的年轻人不愿意要　孩子，因此节目组希望通过５对明星父子（女）之问的旅行发生的点　点滴滴爱意和温情来改变年轻人对于不愿抚养孩子的观念，另外该　节目也希望制作这个节目来展现科学教育孩子的方法。而中国版的　《爸爸去哪儿》更多的表达的是温情路线和真实：其节目并未刻意地　设计感人情节，也没有走传统说教的平淡路线，更没有长篇大论地　讲故事——节目讲述的是五队明星子女在农村或者野外面对食物、　房间分配不均的突发情况，待人接物方面表现出来的情绪，并且我　们还能从点滴的生活行为中体会浓浓的父爱。这就是娱乐节目新的　转折点，也是《爸爸去哪儿》自从播出以后收视率一直居高不下的原　因之一，但是更多的是因为这个节目表现真实，温情，向观众传达的　父子、父女之间的亲情。这就很好的说明了没有什么可以比温情更　加打动人心了。　１．２定位准确回归人性。如今，年轻的电视受众比例持续增　加，他们的审美需求也逐渐影响电视娱乐节目的发展方向。《爸爸去　哪儿》主打亲情牌正切中现在电视受众的的心理需求，在现在的电　视娱乐节目中，观众对于各种的流于形式的满是梦想和煽情的娱乐　节目已经处于疲惫状态，因此该节目通过真人秀的方式满足了社会　不断增长的对亲子教育话题的需求。在中国式的家庭中，陪伴孩子　最多的要数女性角色的妈妈们，爸爸通常是家中的顶梁柱，所以导　致其很少时间陪孩子，而这些中国式主妇陪同孩子成长的同时，却　是非常渴望孩子的父亲能够给予和爱护给予孩子的另类情感一父　爱。所以在《爸爸去哪儿》节目中，期望通过那些明星爸爸给及孩子　的教育和亲密接触进而给这些爸爸给孩子更多的来自于爸爸的关　爱和教育。而且明星父子（女）在面对这些不平等待遇时产生的反应　以及如何处理，也是节目的一大看点。在节目中融人伦理、人文关怀　等要素，恰恰满足了主要目标受众的精神需求。这些受众都希望能　从该节目中找到代入感，学到东西并解决一些问题。　２对《爸爸去哪儿》的理性思考　２．１娱乐定位要与时俱进，也要彰显情怀。如今的电视观众对　于满是作秀类的娱乐节目已经不再有内心的认同，反而是反感的心　理，因此湖南卫视版的《爸爸去ＩｌｌＵＬ））为了抓住受众，提高收视率必　须顺应潮流，掩盖“秀”回归真实。在浮躁的娱乐节目中感受没有作　秀的真实的亲子类节目。不仅如此，湖南卫视不单单转型娱乐，还给　娱乐节目注入了人文关怀，刷新了受众对真人秀节目的呱噪和偷窥　的弊端，通过真情、真性地表现，巧妙地展现“懂礼貌通情达理善　良有爱心”的人文因素。例如在第一季中，名嘴李湘的女儿王诗龄　在问路后有礼物的道谢；天天会在爸爸失败后安慰爸爸，十足的一　个小暖男；世界冠军田亮的女儿森碟做任务认真负责等等的场景也　是缔造这个节目高话题和高收视率的原因。　２．２娱乐节目不仅仅是引进，还要本土化创新。近年来，我国的　电视娱乐节目一直在走“山寨”路线，鲜有优秀的原创娱乐节目问　世。由于我国的综艺娱乐节目起步比较晚，因此借鉴外国优秀的娱　乐节目是必然的过程，我们不能否定借鉴他人的成功，但是如果只　是照搬照抄他人的成果，这个节目必然不会长久，因为每个国家的　国情和社会情况不同。因此要有一个高品质的节目必须在借鉴他人　优秀的成果同时根据我国的国情，在本土化的基础上改良创新。湖　南版的《爸爸去哪儿》在借鉴韩版的讲究温睛路线的这个核心价值　的时候，对于韩版注重搞笑类的表现和过于冗长的节目节奏进行改　良创新，湖南版的《爸爸去哪儿》节目节奏更加紧凑更加注重真实。　所以，湖南卫视版的《爸爸去哪儿》节目在带给受众欢乐的同时，也　让人有频繁的心灵撞击并有看完后的沉静思索。引进节目是一个吸　取精华、开拓视野的过程，是和国际电视界接轨的过程，但是一定要　经过电视人的深度思考和再次加工，结合国情和具体的受众接受心　理，合理借鉴，有效创新这样才能打造出更加本土化并且高品质的　娱乐节目。　２．３娱乐注重深层愉悦，赢得话题和关注。如果说《爸爸去哪儿》　的好看仅仅在于它的浅层的娱乐性，那就大错特错了。该节目更加　注重深层的娱乐和社会的核心价值。《爸爸去哪儿》以大自然为最生　动快乐的课堂为爸爸和孩子提供了快乐生活和相互教育的机会。孩　子们从刚刚开始的不认识、不熟悉到后来做任务时互相帮助；爸爸　们也从刚刚开始的手足无措到后来的得心应手。爸爸们不单单只是　让孩子单纯的做任务，并在孩子做任务时遇见的一些问题和做法告　诉他们做人的道理，寓教于乐很好的体现出来，另一方面让受众们　在娱乐中更加体会到“生活即教育”。《爸爸去！ＩＩＩＪＬ））的好看之处的另　一个方面赢得话题和关注，首先是在于他们选取的嘉宾职业广泛，　有专业的赛车手、国际名模、演员、导演等，这些名人本身也是拥有　众多的粉丝，因此收视率高也不是没有道理的。在节目播出期间，湖　南卫视也通过核心的两档节目《天天向上》《快乐大本营》提供关注　度和话题，又借助主持人的微博和微信等新媒体的造势，成功的引　起观众的关注。　结束语　通过对湖南版《爸爸去！ｔｌＵＬ｝成功的剖析，我们知道一档成功的　娱乐节目不仅仅注重浅层娱乐方面。而且要更加注重人文情怀，让　受众在娱乐的同时体会到真善美和人性关怀，这是《爸爸去￣ＩＵＬ｝这　档节目给我们当下电视娱乐节目创新带来的积极的启示。唯有合理　借鉴，本土化改造，与时俱进地把脉娱乐风向标，重视受众的精神需　求，才能打造出又叫好又叫做，颇具人文情怀的娱乐节目，才能引导　受众深层愉悦。　参考文献　【１】网易娱乐：“《爸爸去哪儿》首播收视第一８次重播回馈观众”腾讯　网，２０１３年１Ｏ啁１２日。ｈｔｔｐ：／／ｅｎｔ．ｑｑ．ｃｏｍ／ａ／２０１３１０１２／Ｏ１　１７７２ｈｔｍ．　【２］《爸爸去哪儿：引电视跟风潮野外综艺形式走红》中国新闻网，２０１３　年１０月２３栽．　作者简介：袁晓霞，中国计量学院现代科技学院１２级法学专业学生。刘瑶，中国计量学院现代科技学院教师，副教授。

从《爸爸去哪儿》看电视娱乐节目发展新思考

在这个“娱乐至上”的年代，电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外，还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例，针对我国电视娱乐节目发展的现实情况，梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点，思考收视成功背后的原因，分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力，以期为该领域的未来发展开拓新思路。

2013年10月，湖南卫视推出大型亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》，节目破中国电视史同类节目收视率，从电视到网络再到电影，《爸爸》形成一股席卷全国的讨论热潮，爆发力和成长空间不容小觑，其在取得夺目成绩的同时也开启了亲子节目“后真人秀”时代。

一、《爸爸去哪儿》节目特色分析

（一）节目模式：韩国引进+本土化改造（机制因素）

湖南卫视《爸爸去哪儿》引进自韩国综艺节目《爸爸！我们去哪儿？》。这档节目2013年1月初开始在韩国MBC电视台播出，随着节目在韩国国内引起轰动，湖南卫视也很快注意到这档节目，并迅速引进到国内。为了使节目符合中国观众收看习惯，湖南卫视进行了“本土化”改造：韩国版两天一夜的拍摄行程被调整成了三天两夜；明星宝贝的年龄选择在四到六岁之间；韩国版节奏拖沓的问题被规避，节目节奏加快。《爸爸去哪儿》总制片人兼总导演谢涤葵说：“作为一档亲子互动趣味成长真人秀，《爸爸去哪儿》给国内电视展现了一种可能，那就是‘引进’不等于‘照搬’，《爸爸去哪儿》证明了中国电视依然有自己的生命力和创新力。[1]”学习国外先进的电视节目制作经验尤其是它业已成熟完备的工业化流程，对于中国电视业的发展有一定的借鉴作用，但拿来主义不能等同于拿来主意。引进版权有可能在短时间内激活收视率，提高知名度，然而海外版权一定不是制胜法宝更不是救命稻草，就好像购买了整车的零件却没有得到发动机的图纸，电视节目和任何一款文化产品一样，其核心竞争力在于创意，一个节目的灵魂往往隐藏在产生创意的那个过程之中，而创意的产生和酝酿则来自所处社会和时代的种种需求与现象。敏锐的电视人捕捉到这种需求，由此制作出优秀的品牌节目。 （二）节目卖点：星爸+萌娃+亲子话题