19世纪中期文学概论(二)

第七章 19世纪中期文学概述19世纪30——60年代，是欧洲历史上人的又一次发现的时代。

19世纪中期文学指法国“七月革命”（1830）——“巴黎公社革命”（1871）时期的文学。

一、影响文学的诸因素1.新制度的确立和巩固，冷静务实的社会心理。

2.自然科学、唯物主义哲学、空想社会主义学说的长足发展。

3.自古以来的现实主义传统二、文学现状1.批判现实主义成为文坛主流。

2.浪漫主义作家仍在创作。

3.无产阶级文学崛起。

三、早期无产阶级文学英国宪章派文学世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。

主要成就——诗歌。

代表作家——琼斯、林顿、马西。

德国40年代工人诗歌维尔特：最著名的无产阶级诗人。

恩格斯称他是“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”法国巴黎公社文学以1871年3月成立的巴黎公社为标志，前后延续了约20年时间。

它是无产阶级武装夺取政权的写照，也是世界无产阶级文学发展的又一个阶段。

代表作家：欧仁·鲍狄埃《国际歌》在思想和艺术上都代表了巴黎公社文学的最高成就。

四、批判现实主义文学基本特征第一，客观性、真实性；第二，批判性、暴露性、改良性；第三，典型性；第四，以人道主义思想为武器。

五、19世纪中期法国文学概述法国是批判现实主义文学的发源地。

（出现最早、发展最快、成就最高）影响文学的因素有三个：时代、传统、对拿破仑的崇拜。

特点：1.批判得更广泛、更激烈、观察得更为细致。

2.思想内容：揭露封建贵族同资产阶级的矛盾；资产阶级自身的矛盾；金钱的罪恶；贯穿着理性主义和科学精神。

3.人物形象：独特的个人反叛者和野心家。

4.都受到浪漫主义文学的影响。

作品有强烈的激情；情节有较强的戏剧性。

梅里美的《嘉尔曼》文学史地位梅里美（1803—1870）19世纪法国极富艺术魅力的作家。

现实主义与浪漫主义融为一体，创造出一种独特风格。

中短篇小说20篇，奠定了他在法国文学史上的地位。

特点：1.从道德和人性的角度批判社会； 2.异国情调；3.神秘的宿命色彩4.鲜明的地方特色；5.卓越的心理分析；前期创作具有鲜明的政治色彩，爱憎态度分明。

文学概论贰1.意识形态意识形态一般是指在一定的社会经济基础上形成的系统的思想观念，代表了某一阶级或社会集团的利益，又反过来指导这一阶级或集团的行动。

根据这个定义，可以说意识形态就是一种思想观念，但不是一般的思想观念。

它有三个特征：第一是群体性，即不是个别人的思想观念，而是已经被某个群体所接受的思想观念，代表这个群体的利益并指导其行动第二是系统性，即不是支离破碎的想法和观念，而是形成了体系。

第三是历史性，即是在一定的社会经济基础上形成的。

2.康德认为【审美活动】有哪些特点何为审美——A、审美是感性的；B、审美是无功利的；C、审美的对象是纯粹的表像与形式。

康德认为：“为了分辩某物是美的还是不美的，我们不是把表像通过知性联系着客体来认识，而是通过想象力（也许是与知性结合着的）与主体及其愉快或不愉快的情感相联系。

所以鉴赏判断并不是认识判断，因而不是逻辑上的，而是感性的[审美的]，我们把这种判断理解为其规定根据只能是主观的。

”“要说一个物件是美的并证明我有品味，这取决于我怎样评价自己心中的这个表像，而不是取决于我在哪方面依赖于该对象的实存。

”康德认为审美无功利。

康德认为：“那规定鉴赏判断的快感是没有任何利害关系的。

”“一个关于美的判断，只要夹杂着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了”。

康德的这一审美无功利说诚然存在忽视审美的某种功利性的偏颇，但毕竟有其合理的一面：审美在其直接性上是无功利的。

由于是无功利的（即无利害的），文学才能是审美的。

换言之，审美正是无功利的。

康德认为：“既然问题在于某物是否美，那么我们并不想知道这件事的实存对我们或对任何人是否有什么重要性，哪怕只是可能有什么重要性；而只想知道我们在单纯的观赏中（在直观或反思中）如何评判它。

”3.审美意识形态分析：英雄赞歌以《英雄儿女》赞歌为例，其特点是１将自然景物包含其中，歌词中就描写了青山青天还有大海。

２极力刻画敌我双方形象的落差。

《文学概论》第二次作业一、判断1、文学阅读就是一种从书面言语中获得形象的心理过程。

（）2、美国戏剧家黑格尔标举“社会冲突”，认为“一次戏剧冲突必须是一次社会性冲突”。

（）3、意大利哲学家克罗齐有句名言，“一切真历史都是当代史”。

我们不妨说，散文中的一切真实都是作者意识中的真实。

（）4、作为抒情话语，对比主要不体现在形式上，而重在内容。

（）5、一般说来，阅读身份主要是在现实的阅读活动中形成并体现出来的，因而读者在进入实际阅读活动之前所具有的原来身份，不会在文学阅读中起重要作用。

（）6、诗歌是文学史上最早产生的文学体裁。

它起源于原始时代结合着简单语言的劳动呼号，后来作为劳动的伴唱及庆祝丰收时的祝祷，与音乐、舞蹈一同得到发展。

（）7、在启蒙运动中，小说作为启蒙思想的武器迅速崛起于英法德诸国，因此17世纪被称为"小说的世纪"。

（）8、反讽所表示的某些情感与评价往往与实际上暗含的情感与评价截然相反。

（）9、人们思想感情的矛盾性、复杂性和丰富性是悖论这种抒情话语形式产生的基础。

（）10、古希腊哲学家柏拉图认为在摹仿对象上，"喜剧总是摹仿比我们今天的人好的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人坏的人"。

（）11、阅读在现实的意义上是功利的、有目的的，因此有时他人的立场也会在阅读中产生意义。

（）12、梁太子萧统所编的《文赋》是我国第一部按文体聚类区分的文学总集，它的分类是第一次真正“文学”本体意义上的分类。

（）13、阅读先见实际上就是一种偏见。

（）14、在喜、怒、哀、乐等诸多情感体验中，一定隐含着主体对客观事物的客观评价。

（）15、在抒情性作品中，抒情者是常常借具体可感的事物、景物来传达内心抽象的思想感情的。

（）16、文学接受活动是“努力恢复原有的”信息的过程，这就说明在接受过程中不需要个人经验的介入。

（）17、早期的诗歌和音乐密不可分。

后来诗歌虽然和音乐分化开来，但音乐的物质仍保留在诗歌中，成为诗歌的美学特征体裁标志之一，如：法国诗人魏尔仑提出“音乐先于一切”的主张。

文学概论（第二版）知识点梳理（8）1.文学生产：广义的文学生产指作家的创作活动以及将作家创作的成果变成能为公众共享的文学作品的一切社会行为。

狭义的文学生产是资本主义时代以来，纳入市场经济运行过程，与资本增值相关的一切文学写作活动和文学文本制作活动的社会行为的总和。

2.文学消费：广义的文学消费是对于文学作品的拥有，特别是指通过阅读和欣赏文学作品来满足自己的精神需求的社会行为。

狭义的文学消费指与市场经济运行过程中的文学生产行为相适应的、通过付费购买而占有作品以及在购买基础上阅读和欣赏作品的社会行为。

3.文化事业：是代表国家意志和社会主流意识形态，由政府投入并控制或由政府机关的文化政策予以扶持的那些文化产品的生产与服务活动。

4.文化产业：是按照市场运行规则从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。

5.文化市场：文化商品、文化服务以及文化资源营销活动的场所。

6.文学媒介：就文学的内在组织而言，文学作为语言艺术，其媒介是语言；就文学信息传播的形式与渠道说，文学媒介是文字、书籍、报纸、杂志、广播、电视、网络等。

7.图像化转向：当代文化的图像化转向在直观层面上表现在文化生产与消费领域，电影、电视、摄影、网络图像、卡通读物、图像化书刊等是其不同组成成分。

在这个过程中，照相、电影、电视等媒体技术的发展，起主导作用。

8.网络文学：网络文学是指借助计算机互联网发表和传播的文学作品。

包括两种类型：一类是网载文学作品，即把传统的纸介质文学印刷读物搬上电脑网络供读者阅读；一类是网络原创文学，即在电脑上完成创作并在网络上首发的文学作品。

真正意义上的网络文学是网络原创文学。

9.文学的民族性：指一个民族具有的文学风格和特点。

重在说明一个民族与其他民族在文学发展方面相比较而产生的特点和差异，标志着一个民族的文学共同具有的文化身份属性。

民族文学概念是基于对民族和民族性的认知而形成的文学概念。

10.文学的世界性：重在说明各民族文学之间的共同点和类似之处，并且包含了各民族优秀的文学具有为世界人民共享、能够作为全人类的遗产在世界文学史上占有地位的意义。

00542 《文学概论二》名词解释知识点第一章绪论文艺学：实际上是指研究文学的学位，因而应该叫“文学学”，人们通常把它称为“文艺学”。

它包括三个分支：文学史、文学批评、文学理论。

文学理论：是以人类历史和现实中的所有文学现象为对象，归纳总结文学的性质、特征和功能，阐释文学创作、文学接受、文学发展的规律，进而发现和论证文学的基本原理、概念范畴和研究方法的学科。

第二章文学观念文学文本：是指作家创作出来的、未被读者阅读的“文学作品”。

模仿说：认为文学艺术起源于人类的模仿本能，文学艺术是人对自然和社会模仿的结果。

巫术说：认为文学艺术起源于原始巫术的思想和仪式活动之中。

（代表人物：爱德华·泰勒和弗雷泽）游戏说：认为文学艺术产生于原始人的游戏冲动和游戏活动。

（有系统思想的理论家：席勒和斯宾塞）劳动说：认为文学艺术起源于人类的生产劳动。

（普列汉若夫《没有地址的信》、鲁迅）第三章文学创作文学创作：建立在作家对社会生活的观察、了解、感受、体验的基础上，作家经过艰辛而复杂的精神劳动，创造出特殊的精神产品——文学作品。

艺术积累：指作家在进入艺术构思之前，从审美的角度去认识、体验社会人生,并收集、积累创作材料的动。

所谓“取精用宏”，是说作家在创作中对材料应该尽可能地精炼、提纯，而这种精练、提纯必须以对丰富材料的大量占有为后盾。

艺术构思：是指作家在艺术积累的基础上，在某种创作动机的指导下，通过复杂的心理活动，在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维过程。

内心形象：艺术构思中的形象，也称为内心形象，与文学作品中的艺术形象有别。

它是在原始材料、原始经验的基础上，经过艺术的提炼、概括，在作家的头脑中逐渐成形的。

形象孕育：即作家将已经萌发的内心形象，进一步加工、充实、改进、完善。

形象形成：即内心形象在作家头脑中基本完成、定型。

强化突出，是在构思中调动多种材料和手段去集中表现形象的某一特征。

夸张变形，是在构思中充分发挥想象力和创造力，以改变常态、违反常规的方式去塑造形象。

00542 《文学概论二》选择、填空题汇总精神分析学派的创始人——西格蒙德· 弗洛伊德（2022.04）2018年一、单项选择题(本大题共14小题，每小题1分，共14分)1．“知人论世”观的提出者是（ B ）A．孔子B．孟子C．荀子D．老子2．奠定西方文学分类基础的人物是（ D ）A．歌德B．柏拉图C．苏格拉底D．亚里士多德3．把典型人物称为读者的“熟悉的陌生人”的文论家是（ C ）A．柏拉图B．巴尔扎克C．别林斯基D．金圣叹4．文学艺术的根本属性是（ B ）A．创造性B．符号性C．历史性D．文化性5．我国古代长篇小说最常见的叙事模式是（ A ）A．情节模式 B. 心理事件模式C．象征模式D．环境模式6．刘勰就文章的风格，提出了（ C ）A．“四体”说B．“六体”说C．“八体”说D．“二十四体”7．中国最早的诗歌总集是（ B ）A．《诗品》B．《诗经》C．《诗学》D．《尚书》8．除论说散文外，在其它文体的创作中，都是作为形象系统的补充形式而适当采用的表现手法是（ C ）A．叙事B．描写C．议论D．抒情9．认为文学的本质存在于文学的接受史中的文艺理论是（ D ）A．现象学B．解释学C．建构主义D．接受美学10．把王维的诗画称赞为“诗中有画，画中有诗”的诗人是（ C ）A．李白B．杜甫C．苏东坡D．孟浩然11．文学史上最早产生的文学体裁是（ A ）A．诗歌B．散文C．小说D．戏剧12．整个文学创作活动的中心环节是（ C ）A．体验生活B．艺术积累C．艺术构思D．艺术表现13．在当代西方文论中，最先提出“隐含作者”这一概念的人是（ B ）A．萨特 B.布斯C．康德D．福勒14．标志着中国小说的正式形成的是（ A ）A．唐传奇B．志大小说C．志怪小说D．白话小说二、填空题(本大题共14小题，每小题1分，共14分)15．文学的存在是一种历史性的过程。

16．“第七艺术”指的是电影和电视。

17．构成风格的主导要素是作家的创作个性。

文学的历史发展
文学理论
第二节
时代变化说
刘勰：文变染乎世变，兴废系乎时序。

理念变化说
黑格尔：绝对理念在其感性的辩证运动过程中，总会经历不同的阶段性变化，由此产生文学的不同类型。

自然节律说
弗莱：文学的发展像自然界的四季更替一样，文学史上的喜剧、传奇、悲剧和讽刺文学等，分别对应于春夏秋冬四季。

⏹马克思主义认为，文学发展和繁荣最深刻的根源与最强大的动力，在于人民群众的历史创造活动。

⏹人类各社会历史时期文学艺术的发展状况与其物质生产状况，总体上相互一致。

⏹文学发展“必须从物质生活的矛盾中，从社会生产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。

”
——马克思《〈政治经济学批判〉序言》
⏹文学发展与社会发展之间在总体上具有平衡性
⏹文学发展与社会发展之间在局部上具有不平衡性
•某些文艺体裁只能兴盛在生产发展相对低级的阶段•艺术生产与物质生产的发展水平并不总是同步的
不平衡的原因
⏹文学发展也会反过来对物质发展产生一定的作用和相互作用，并体现出一定的独立性。

⏹物质生产社会生活对文学的推动，有一系列中介：政治治乱、社会心理、文化变革、各民族文学交流。

刘勰：通变之数韩愈：文起八代之衰陈子昂：汉魏风骨 案例：艾略特论文学传统的继承和创新
雅典学园米开朗琪罗拉斐尔达芬奇
胡适陈独秀。

外国文学史：十九世纪中期文学19世纪现实主义文学基本特征1.广泛而真实的反映现实生活。

现实主义作家以真实反映现实为根本原则，力求客观真实的描写现实生活，反映社会矛盾，把自己的理想和感情融入在具体生动的艺术描写中，不仅是写美的生活，还写丑恶的生活。

2.无情的揭露批判资本主义社会。

通常以人道主义为思想武器，揭露金钱统治造成的社会罪恶，反映下层人民的苦难和不幸，鞭挞为富不仁的剥削者和人吃人的社会。

3.描写典型环境中的典型人物。

在人物所处的社会历史环境和具体的物质生活环境中，描写典型性格，使之具有鲜明的历史特点，反映社会的某些本质，同时注意性格自身的矛盾和发展，力求表现典型人物的个性特征，即克服了古典主义类型化，也摆脱了浪漫主义理想化和概念化。

4.在长篇小说中成就突出，用长篇小说成为真实在线社会风貌和历史事件的现代史诗。

5.具有内倾性，外倾性。

既表现外部社会生活广阔，又反映内部心灵世界表现的深刻性。

【补充】批判现实主义指19世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法，批判现实主义文学是在继承以往文学中的现实主义传统的基础上形成的，正式提出批判现实主义并给其下定义的是高尔基，高尔基指出：资产阶级的“浪子”的现实主义是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法律法规压制下的生活冒险，却不能够给人指出一条出路。

批判一切现存的事物倒是容易，但除了肯定社会生活以及一般“存在”显然毫无意义以外，却没有什么可以肯定的。

批判现实主义的作家有法国斯丹达尔、巴尔扎克，英国的狄更斯，俄国的托尔斯泰等，代表作有《红与黑》《人间喜剧》《艰难时世》《复活》等。

法国文学斯丹达尔《红与黑》○《红与黑》于连形象巴尔扎克把作品总集定名为《社会研究》，风俗研究、哲学研究、分析研究。

《人间喜剧》是法国19世纪现实主义作家巴尔扎克的小说集，《人间喜剧》是他用毕生精力完成的作品，堪称是人类精神文明的奇迹，90多部作品组成《人间喜剧》，提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。

19世纪法国文学概论十九世纪的法国文学，出现了相互连接、又相互穿插和彼此渗透的浪漫主义、现实主义、自然主义、唯美主义和象征主义等文学现象或流派。

浪漫主义的先驱者们在十九世纪的最初二十年，面对着法国大革命和拿破仑称帝执政之后所激起的社会变革，在新旧两种社会制度交接时刻，作家和诗人们表现出矛盾、困惑、怀旧、憧憬等复杂情感相互交错的特征。

他们试图在已被毁灭的旧秩序中，寻找记忆裂痕里仍然保留着的精神慰藉，又对新起而尚未稳定的社会，寄托某种连他们自己也无法确定的不清不楚的期望。

因此，他们把激情转向现实社会的彼岸，作品中凝聚着对于超现实结构的各种梦幻，宁愿歌颂客观中立、而又内涵丰富的自然，幻想着一种蔓无边际的游荡生活，以为可以在那里建构和实现他们所向往的理念和价值。

代表作家作品有夏多布里昂的《阿达拉》、拉马丁的《沉思集》、雨果的《悲惨世界》、《欧那尼》、大仲马的《基督山伯爵》等。

法国是欧洲现实主义文学的发源地。

三四十年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露了对封建时代的依恋之情。

斯丹达尔和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人，主要代表作品有：前者的《红与黑》，后者的《高老头》、《人间喜剧》等。

五十年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷峻的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。

这种创作风格的倡导者和代表人物是福楼拜，代表作品有《包法利夫人》和小仲马的《茶花女》、梅里美的《嘉尔曼》等。

19世纪中后期出现的巴黎公社文学，是一种新颖的现实主义文学，又称无产阶级文学。

它真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活，表现了无产阶级为理想而奋斗的革命激情。

代表作家作品有鲍狄埃的《国际歌》、米雪尔的《红石竹花》等，它为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。

巴黎公社以后，法国出现了自然主义文学，自然主义文学实际上是现实主义文学的极端形式，是现实主义创作原则的片面发展，它追求单纯的事实，反对对生活做任何概括、提炼和综合，把人视为只受生物学和病理学支配的自然人，不承认人也是社会的人。