试论二胡演奏的音色美
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的 目标 。本人在文化馆长期从事二胡演奏的
蓄、内在 的性格等等。但是 ， 任何艺术都会
我们已经说过 ， 二胡演奏的音色美是存
万变不离其宗 ， 音色美的多样性在为 内容所
决定的基本前提下 ， 多样性就会促进音色美 的不断完善，不断创新 ， 不断提高，不断发
展。
在于对作品内容、主题思想 的总体把握、存 在于作品演奏 的对 比变化之中， 是二胡曲的
一
应该确切地讲 ， 二胡演奏 中音质的纯净
取决 于右手运 弓和左手按 弦。这是 因为 ， 二
行们 不吝赐教。
一
、
音色 美是 多样性 的
胡演奏是靠右手运 弓，弓毛磨擦琴弦 ， 使琴 弦震动 ，发 出声音 ， 而左手手指按琴弦 ， 改
变琴 弦的有效振动长度和改变琴弦的力度 ， 来使音 高产生变化。运弓对音质纯净 的影响
方面 ， 运 弓速度与弓毛对琴 弦的压力
配合有一定 的规律 ， 弓毛对琴弦的压力必须 是 随运 弓的速度加快而增加 ，减慢而减小 ， 这就顺其 自 然地保持了琴弦 的规律振动 ， 恰
当地掌握 弓毛力量分寸的同时 ， 掌握压力与 运弓速度 的规律 变化 ，才 能保证音质 的纯 净 ；另一方面 ， 二胡的弓毛对琴弦的压力过 大或过小都会影响琴弦的振动 ， 从而导致音 质变杂变噪 。 （ 二） 弓毛的触弦点与运弓的方 向对音 质纯净 的影响 我们在运 弓时 ， 一般来说 ，大体上可分
大致有 三个方面 ：
我们说 ， 音色美是二胡演奏 中极其重要 的、有着独特的作用和地位 ， 是 因为二胡的 特质所决定 的。同时 ， 又 因为演奏者本身的 差异 ，比如 ， 演奏者的个人人生 的经历 。生
成不变地 、 不加对 比地去一 以贯之 ，相反
活的环境 ，文化 的素养 ，功力 的深浅 ，把握 演 奏艺术 的能力 、技巧等 等方面 的千差 万 别， 还有每个人 的性格不同、年龄不 同，对 作 品的理解程度不 同， 就必然地产生审美 与
音 色都是属于美的 ， 但是 ， 这种美是存
在于对 比变化之 中的。按照马克思主义哲学 的美学 观点 ，世 界上没有抽象的美 ，也没有
辅导工作 ， 培养了一批又一批的青少年二胡 爱好者 ，有些孩 子已经考 入专业 院团或 艺 校， 对二胡演奏及教学有很多心得体会 ，现 在梳理一下 ， 形成 以下文字 ， 也请专家和同
的显著特色。但总体来说 ， 从音响学的角度 讲， 二胡演奏是应该避免杂音的存在 的， 并 且带有尽可能多的、强弱分配合适 的、主次 段落分明的泛音来 。为此 ，二胡演奏者要演 奏出来 美的音色 ， 首要的前提就是要保证 自
己的演奏音质必 变化之 中
为上 、平 、下 、前 、中、后六个方向。而运
设计 ，体现音色 的对 比变化 ， 从而使演 奏出
来 的音色能够 比较准确 ，比较形象 ，比较深 刻地符合作品内容 ， 符合人物情感发展 的需 要 ，符合情绪变化的需要。当描写失去 丈夫 的妇女 面对滔滔江 水悲痛 欲绝 。呼天天不 语 ，叫地地不灵的场景 ，要求音色多凄凉 、 悲惨 的色彩 ， 采用左手颤指的运用 、 力度 的 对 比就是非常重要 的。颤指要 以压颤为主 。 其 它颤指为辅 ， 还应 比较多地运用迟到颤 ，
文史艺术 ２ ０ １ ３年 １ １ 期 （ 上）
试论二胡演奏的音色美
郭喜 臣 （ 黑龙 江省绥滨县文化馆 黑龙 江 鹤 岗 １ ５ ６ ２ ０ ０ ）
摘 要 ：在民族 器乐—— 二胡的演奏艺术 实践 中，演奏者对声音 色彩的把握 十分重要。如果声音 色彩贫乏、单调 、不够丰富，都会对声音产 生不 美的效果。即使 是 同一首作品 ，有的演奏 者可能就偏重于刚中带柔的音色，有的则偏重于柔中带刚 ，柔美纤细的音 色。所有对 演奏音 色的 实践和尝试，都会达到比较 完美地反映作 品 内容 ，塑造鲜明形象 ， 表现作品主题 ，达到完整演奏作品的 目的。
情趣 的不 同。 那么演奏者虽然是在演奏同一 件作 品，反映同一个内容 ， 塑造同一种 音色 形象 ，却都是用 自己各种 积淀 的特质 ， 从自 己审美感 受的角度 出发去积 极地调 动音 色 变化 的手段 ， 完成对作品的再创造 ，也就是 人们 常说的 “ 二度创作” 。对于欣赏者来说 ， 道理也是相同的。由于个人 的经历 、文化 素 养 、生活环境、年龄等等 因素 。对于一 首二 胡 曲的欣赏也会得到不同的欣赏效 果。 同样一首作 品， 有的偏重于刚中有柔 的 音色 ，有的偏重于柔中有 刚的音色 ； 有 的喜 欢用柔美纤细的音色 。 有的喜欢用浑厚粗 犷 的音色 ； 有 的偏爱凝重深沉 的音色 ， 有 的偏
绝对的美 ，美只能存在于相对之中 ， 美是内 容所决定 的。依剧马克思主义 的美学观点 ， 我们在 二胡演 奏过程 中的音色美 也是在相 比较之 中存在 ， 在相 比较之中发展 ，在相比
较之中不 断出新 ， 而且是为作 品的内容所决 定的。 有些演奏者 以为某一种音色最美 ， 就会
却会使 本来非 常有美感 的演奏变 得失去 了
（ 一） 弓毛压琴弦的力量 的 分 寸把握以 及运 弓速度对音质纯净 的影响
一
美感 。我们试以 《 江河水 》为例 ，看音色对 比变化的特点 。众所周知 ， 《 江河水 》这首
名曲 的社 会背景是 描写 旧社会一个 良家妇 女， 在 江边遥寄 因服役 而死于他乡的丈夫的 悲惨情景 ， 真切地表现出劳苦大众对万恶的 旧社会 的血泪控诉 ， 震撼心灵 ，发人深思 。 所 以在演奏这样一部作 品时 ， 就必须使 演奏 者首先进入到这样一个特定的环境之 中， 体 会 特定 的社会背景 ， 理解特定的人物情感 ， 把握特定 的思想情感 ， 对音色进行整体包装
关键词 ：二胡演奏 艺术 实践 音 色 技 巧
二胡演奏是通过音 响、音色、音准来表 达作品的思想 内容和作 品的艺术追求的。这 种表现 形式本身 的艺术特 征就决 定 了音 色 美 在二胡演奏中的极其重要的 、 独特的作用 和地位。因此 ， 每一位二胡演奏者在艺术创 作 中都会 把音色 的美感作 为 自己不断追 求
蓄、内在 的性格等等。但是 ， 任何艺术都会
我们已经说过 ， 二胡演奏的音色美是存
万变不离其宗 ， 音色美的多样性在为 内容所
决定的基本前提下 ， 多样性就会促进音色美 的不断完善，不断创新 ， 不断提高，不断发
展。
在于对作品内容、主题思想 的总体把握、存 在于作品演奏 的对 比变化之中， 是二胡曲的
一
应该确切地讲 ， 二胡演奏 中音质的纯净
取决 于右手运 弓和左手按 弦。这是 因为 ， 二
行们 不吝赐教。
一
、
音色 美是 多样性 的
胡演奏是靠右手运 弓，弓毛磨擦琴弦 ， 使琴 弦震动 ，发 出声音 ， 而左手手指按琴弦 ， 改
变琴 弦的有效振动长度和改变琴弦的力度 ， 来使音 高产生变化。运弓对音质纯净 的影响
方面 ， 运 弓速度与弓毛对琴 弦的压力
配合有一定 的规律 ， 弓毛对琴弦的压力必须 是 随运 弓的速度加快而增加 ，减慢而减小 ， 这就顺其 自 然地保持了琴弦 的规律振动 ， 恰
当地掌握 弓毛力量分寸的同时 ， 掌握压力与 运弓速度 的规律 变化 ，才 能保证音质 的纯 净 ；另一方面 ， 二胡的弓毛对琴弦的压力过 大或过小都会影响琴弦的振动 ， 从而导致音 质变杂变噪 。 （ 二） 弓毛的触弦点与运弓的方 向对音 质纯净 的影响 我们在运 弓时 ， 一般来说 ，大体上可分
大致有 三个方面 ：
我们说 ， 音色美是二胡演奏 中极其重要 的、有着独特的作用和地位 ， 是 因为二胡的 特质所决定 的。同时 ， 又 因为演奏者本身的 差异 ，比如 ， 演奏者的个人人生 的经历 。生
成不变地 、 不加对 比地去一 以贯之 ，相反
活的环境 ，文化 的素养 ，功力 的深浅 ，把握 演 奏艺术 的能力 、技巧等 等方面 的千差 万 别， 还有每个人 的性格不同、年龄不 同，对 作 品的理解程度不 同， 就必然地产生审美 与
音 色都是属于美的 ， 但是 ， 这种美是存
在于对 比变化之 中的。按照马克思主义哲学 的美学 观点 ，世 界上没有抽象的美 ，也没有
辅导工作 ， 培养了一批又一批的青少年二胡 爱好者 ，有些孩 子已经考 入专业 院团或 艺 校， 对二胡演奏及教学有很多心得体会 ，现 在梳理一下 ， 形成 以下文字 ， 也请专家和同
的显著特色。但总体来说 ， 从音响学的角度 讲， 二胡演奏是应该避免杂音的存在 的， 并 且带有尽可能多的、强弱分配合适 的、主次 段落分明的泛音来 。为此 ，二胡演奏者要演 奏出来 美的音色 ， 首要的前提就是要保证 自
己的演奏音质必 变化之 中
为上 、平 、下 、前 、中、后六个方向。而运
设计 ，体现音色 的对 比变化 ， 从而使演 奏出
来 的音色能够 比较准确 ，比较形象 ，比较深 刻地符合作品内容 ， 符合人物情感发展 的需 要 ，符合情绪变化的需要。当描写失去 丈夫 的妇女 面对滔滔江 水悲痛 欲绝 。呼天天不 语 ，叫地地不灵的场景 ，要求音色多凄凉 、 悲惨 的色彩 ， 采用左手颤指的运用 、 力度 的 对 比就是非常重要 的。颤指要 以压颤为主 。 其 它颤指为辅 ， 还应 比较多地运用迟到颤 ，
文史艺术 ２ ０ １ ３年 １ １ 期 （ 上）
试论二胡演奏的音色美
郭喜 臣 （ 黑龙 江省绥滨县文化馆 黑龙 江 鹤 岗 １ ５ ６ ２ ０ ０ ）
摘 要 ：在民族 器乐—— 二胡的演奏艺术 实践 中，演奏者对声音 色彩的把握 十分重要。如果声音 色彩贫乏、单调 、不够丰富，都会对声音产 生不 美的效果。即使 是 同一首作品 ，有的演奏 者可能就偏重于刚中带柔的音色，有的则偏重于柔中带刚 ，柔美纤细的音 色。所有对 演奏音 色的 实践和尝试，都会达到比较 完美地反映作 品 内容 ，塑造鲜明形象 ， 表现作品主题 ，达到完整演奏作品的 目的。
情趣 的不 同。 那么演奏者虽然是在演奏同一 件作 品，反映同一个内容 ， 塑造同一种 音色 形象 ，却都是用 自己各种 积淀 的特质 ， 从自 己审美感 受的角度 出发去积 极地调 动音 色 变化 的手段 ， 完成对作品的再创造 ，也就是 人们 常说的 “ 二度创作” 。对于欣赏者来说 ， 道理也是相同的。由于个人 的经历 、文化 素 养 、生活环境、年龄等等 因素 。对于一 首二 胡 曲的欣赏也会得到不同的欣赏效 果。 同样一首作 品， 有的偏重于刚中有柔 的 音色 ，有的偏重于柔中有 刚的音色 ； 有 的喜 欢用柔美纤细的音色 。 有的喜欢用浑厚粗 犷 的音色 ； 有 的偏爱凝重深沉 的音色 ， 有 的偏
绝对的美 ，美只能存在于相对之中 ， 美是内 容所决定 的。依剧马克思主义 的美学观点 ， 我们在 二胡演 奏过程 中的音色美 也是在相 比较之 中存在 ， 在相 比较之中发展 ，在相比
较之中不 断出新 ， 而且是为作 品的内容所决 定的。 有些演奏者 以为某一种音色最美 ， 就会
却会使 本来非 常有美感 的演奏变 得失去 了
（ 一） 弓毛压琴弦的力量 的 分 寸把握以 及运 弓速度对音质纯净 的影响
一
美感 。我们试以 《 江河水 》为例 ，看音色对 比变化的特点 。众所周知 ， 《 江河水 》这首
名曲 的社 会背景是 描写 旧社会一个 良家妇 女， 在 江边遥寄 因服役 而死于他乡的丈夫的 悲惨情景 ， 真切地表现出劳苦大众对万恶的 旧社会 的血泪控诉 ， 震撼心灵 ，发人深思 。 所 以在演奏这样一部作 品时 ， 就必须使 演奏 者首先进入到这样一个特定的环境之 中， 体 会 特定 的社会背景 ， 理解特定的人物情感 ， 把握特定 的思想情感 ， 对音色进行整体包装
关键词 ：二胡演奏 艺术 实践 音 色 技 巧
二胡演奏是通过音 响、音色、音准来表 达作品的思想 内容和作 品的艺术追求的。这 种表现 形式本身 的艺术特 征就决 定 了音 色 美 在二胡演奏中的极其重要的 、 独特的作用 和地位。因此 ， 每一位二胡演奏者在艺术创 作 中都会 把音色 的美感作 为 自己不断追 求
