经典题画诗

经典题画诗

题画诗“画上题诗，是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境，珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。著名画家金农以画梅花为最多，他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。"画

“画上题诗，是我国传统绘画的一大特色,多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境,珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。

著名画家金农以画梅花为最多,他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝,欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。”画家借梅抒情，以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向,从而增强了情景相辉的艺术效果.

北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩,真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊,应缘霜后苦无花。”苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。

清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处，可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。”借助诗的想象，给画面注入了活力,不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境，达到了情景交融的艺术境界。

清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。他在一幅《墨竹图》中题诗云:“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深.

著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明。昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受。

清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏，就在这破盆中，竟长出春兰数枝。画家在画中题诗云：“买块兰花要整根,神完气足长儿孙。莫嫌此日银芽少，只待来年发满……”从诗意来看,最后一句显然漏了一个“盆"字。画家虽没写出，却收到了诗中缺字点题的艺术效果。仔细赏画品诗,顿有余音绕梁之妙，情趣盎然.

近代艺术大师吴昌硕一生爱梅,在他笔下画的最多的也是梅，他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山，在一幅《梅花》画中题诗云：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便他花前倾一杯。”画家借助题画诗把自己痴情梅花的心境，流露在画面上，表现出画诗相辉映的艺术效果。

享有书画实践家和理论鉴定家之誉的谢稚柳,在其所作的《牡丹图》中题诗云：“富贵黄家未足珍，江南野兔愿为邻；岂有梦中传彩笔,自商落墨染朝云.”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。"此为苏轼题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗，如今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品.

一些女画家、女诗人,于对艺术美的鉴赏中，亦不乏情不自禁地道出自己的艺术主张与追求，创作出题画诗。宋诗人杨妹子善书，著有《题画诗》一卷，其《题马远画梅.绿萼玉蝶》:“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香，开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”凡御府收藏马远作品，多为她所题。《书史会要》评：“马远画多为其所题，语关情思，人或讥之。”

宋另一女诗人曹希蕴，著《诗歌后集》，《东坡诗话》云:“希蕴颇能诗，虽于韵不高，时有巧语.”尝作《墨竹诗》:“记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。"人称“此语最工”。 元书画家管道升尝画墨竹及设色图进奉，得赐内府上尊酒.皇太后予以很高的礼遇，命坐赐食，奉旨画梅，并命题诗其上，云：“雪后琼枝懒，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后称羡不已。管氏另有《写诗寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未来，容貌一衰难再好，不如花落又花开。”

清画家黄媛介善山水,工诗词，其《为渔洋山人画山水》云：“懒登小阁望青山，愧我年来学闭关,淡墨遥传缥缈意,孤峰只在有无间。”爱新觉罗氏安郡王岳乐女孙，幼承家学,工写花卉,其《题自画牡丹》：“风风雨雨惜春残,为爱名花倚画栏，淡著胭脂浓著墨,一枝图向画中看。"

题画诗得之不易,欲工尤难,贵在诗传画外意.

有的借画咏志，使画面更具生命力。 如明人徐渭自题《墨葡萄》:“笔底明珠无人买，闲抛闲掷野藤中。"古今画师的题画诗摇曳多姿，嬉笑怒骂，亦庄亦谐皆成趣。

大地逢春，万木争荣，一切生物都在春天来临之际蠢蠢欲动。此乃大自然之规律使然。人非草木,而人类亦如自然界一样闻鸡起舞、未雨绸缪、趋利避害，乃至趋炎附势.人情冷暖、世态炎凉在诗人笔下往往得到鞭辟入里的描写与表现。请看唐寅的代表作《纨扇仕女图》原题：秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把无情仔细看，大都谁不逐炎凉。而其《桃花诗》可谓诗人的如实坦白与自况，足以自警、警人.

墨梅

请看元诗人王冕自题《墨梅》诗：“吾家池砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”诗人淡泊名利、一身正气自见。

清郑板桥在自家画册页上题：“国破家亡鬓总皤,一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”该诗道出自己作为一个文人，不满清朝社会现实，但又不愿攀贵媚上,于是借题发挥，内涵深刻,令人咀味无穷.

三陀图

明画家李士达描绘三个驼背老者在一起的《三陀图》，经三人题诗，其意各异。钱允治诗：“张陀提盒去探亲，李陀遇见问原因,赵陀拍手哈哈笑,世人原来无直人。"陆士仁题：“可怜同病转相亲，一笑风前薄世因，莫道此翁无傲骨,/素心清澈胜他人。"文谦光诗：“形模相肖更相亲，会聚三陀似有因，却羡渊明思归早，世途只见折腰人.”

总结

中国画与题画诗作为民族艺术的两种形式，不失为神州艺坛的姊妹花,珠联璧合，相得益彰，构成中华传统文化的独特风景！

画荷 齐白石 习习微风入小窗,舍南何处芰荷塘.清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。

题画荷花 明·朱耷 若个荷花不有香,若条荷柄不堪觞。百年不饮将何为，况值新槽琥珀黄

曾经沧海难为水，除却巫山不是云，取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

—-（唐)元缜《离思》之四

暮从碧山下，山岳随人归.却顾所来径，苍苍横翠薇。相携及田家，山月随人归。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

——（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州.

-—(唐）李白《峨眉山月歌》 楚色三江接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中.

郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁.

——（唐）王维《汉江临泛》

万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨,树杪百重泉。

—-(唐)王维《送梓州李使君》

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流 。

竹渲归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙子可留.

—-（唐）王维《山居秋溟》

不知香积寺，数里入云峰.古木无人径，深山何处钟.

泉声咽危石，日色冷青松。薄雾空潭曲，安禅制毒龙。

—-（唐）王维《过香积寺》

夹水苍山路向东,东南山豁大河通.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。

孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。

——（唐)韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》

山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。

——(唐）张旭《山中留客》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.

-—（唐)李商隐《夜雨寄北》

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.

——（唐）杜甫《登高》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。

--（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》

黄尘清水三山下,更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

—-（唐）李贺《梦天》

云里烟村雨里滩，看之如意作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。

——(五代)李唐《七绝》

丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼里看多少，数到云峰第几重。

-—(宋）苏轼《题王晋卿画后》

宿雨清畿甸,朝阳丽帝城.丰年人乐业，垄上踏歌行。

-—（南宋）马远《踏歌图》

山色空蒙翠欲流,长江清澈一天秋.茅茨落日寒烟外,久立行人待渔舟。

——（宋)钱选自题《秋江待渡图》 东风一样翠红新,绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。

—-（元）张圭题展子虔《游春图》

丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘.相逢尽道年华好，不数桃源洞里人。

——（元)黄公望《题赵松雪山居图》

谁家亭子傍溪湾，高树扶疏出石间.落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山.

-—(元）黄公望自题《秋山林木图》

远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。

-—（元）黄公望题倪瓒《六君子图》

屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

闷闷清谈霏玉屑,萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。

-—（元）倪瓒自题《容膝斋图轴》

危栈粘天路不分,鞭丝帽影印斜曛。半程微觉驴鞍湿,记犯山腰一阵云。

-—（元）林纾自题

客来客去吾何孤，山静山深事亦无。一卷《黄庭》看未了,紫藤花落鸟相呼。

--(元）王蒙自题《茅屋讽经图》

范宽墨法似营丘,散落人家二百秋。咫尺画图千里思,山清水碧不胜愁。

——(元)王蒙题范宽《山水画卷一》

一幅米家山，纯以墨为戏。少许胜多许，涂抹有生气.于今丹青手，罕识画禅意。

——（明）董其昌自题

山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。欲写江南风景好,（ ）川一派出维摩。

——（明)董其昌自题《红树秋色图》

老禅好画如好禅，不到觉悟不肯息。

-—（明）汪广洋题巨然画

晚风吹梦昼茫然,日影亭亭碧树圆。客有叩门都不应,自支高枕听新蝉。

—-（明）沈周自题《高枕听蝉图》

秋来好在溪楼上,笔墨牢牢意自闲。老眼看书全是雾，模糊只写雨中山.

——（明)沈周自题《山水图》

烟山云树蔼苍茫，渔唱菱歌互短长。灯火一村鸡犬静，越来西北近横塘。

——（明)唐寅自题《云山烟树图》

骑犊归来绕葑田,角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭.

——（明)唐寅自题《葑田行犊图轴》

落木风萧飒，秋清竹锁烟。凉阴忽满地，斜日到窗前.