隶书

隶书的特点：

（1）“方劲古拙”，隶书是从篆书简化演变而成。把篆书的圆转笔画改革为方折，所以有“篆圆隶方”的说法，而隶书是比较古老的书体，“方劲古拙”道出了隶书的概貌。

（2）“蚕头雁尾，笔必三折”指的是隶书特有的横画——波横的形状与隶书笔画的写法步骤。写波横时先用力向左“藏锋逆入”，然后转笔往右。形状就像蚕虫的头；随即笔稍为提起，使笔毫至中锋向右运笔，这是“平出”；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状就像大雁的尾巴，一般是露锋收笔，亦有尚未露锋即缓缓的收住的处理。写挑横时要注意，采用“提引”的写法。这样，笔势才舒展自然。“笔必三折”是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法”，不要横扫直抹一滑而过、“藏锋逆入，中锋行笔”是隶书用笔的基本方法。

（3）“雁不双飞，蚕无二色”，说的是在隶书的一个字里面，笔画的挑脚不要重复。如一个字有两笔或两笔以上的横面，只能把一笔写成波横，其佘写成平横，这就叫“雁不双飞”；而“蚕无二色”是指起笔蚕头的写法基本相同，但蚕头的形状可以有微小的变化。

（4）由于隶书字形方扁取横势，很多笔对称展开，尤其撇、捺的组合，有明显的横势增加了生动的感觉。

楷书的特点:

①笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。平正而不呆，齐整而不拘。古人说，"楷法欲如快马入阵"，"大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。"要的是严整飘扬、犀利飞动。

②笔划有规律的发展，形成了"永字八法"。它既是字法，也是笔法。一切楷书的笔划，都概括于八法之中。每一点划都不是孤立的，而是和其他笔划互相呼应的。永字的八个笔划按其所处位置各有名称，不再赘述。

③起止三折笔，运笔在中锋，是楷书的典型笔法。运笔中锋则多遒润。

草书的特点:

草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。 内容为：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。

王福庵 隶书《千字文》

王福庵（1878-1960.3.2），原名王寿祺，后更名王褆，字维季，号福庵、福厂、屈匏，70岁后号持默老人，别署罗刹江民、印佣、锄石农、屈瓠、罗刹江民等，室名糜砚斋、春住楼，清·浙江省仁和县（今杭州市）人，晚年客居上海。幼得家父亲炙，注重文学。工书法，精篆刻，西泠印社创始人之一。中国近、现代著名书法家、篆刻家、金石家。

晚清时期，幼承家学，喜爱训诂、词章、金石、书画之学。10余岁即工书法、篆刻，弘扬印学，以书法篆刻有声于时。年轻时供职铁路。1904年25岁时与叶铭、丁仁、吴隐等人联合创设西泠印社于西湖孤山，“保存金石，研究印学”。工书法，擅篆、隶，风格秀劲蕴藉，浑厚古朴。隶书则多杂篆意，别有意趣。精于篆刻，初师“浙派”，得其神髓，又兼取“皖派”之长，上追周秦、两汉，融会贯通，自成一家。1910年30岁后致力于书法篆刻的继承与创新，论者谓与吴昌硕、赵时枫鼎足而立。

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古代隶书之于当今隶书

一、碑意的冷落——当代隶书创作现状及其原因

冷静地关照当代的隶书创作现状，一批具有创新意识的当代书家，在隶书创作的取法上不再仅仅局限于碑版隶书，而是博采众长，将汉碑、简牍、帛书，甚至新发掘的所有古代书法遗迹加以整合，把篆、楷、行、草的笔法运用到隶书中，有意地弱化金石气，强化书卷气，尤其隶书“草化”更成为一种时尚，成为当前隶书创作的主流。从某种意义上，这种具有开创意味的隶书创新，为当代隶书创作带来心得活力，理应加以倡导。

然而，当我们以审慎的态度关照当代隶书创作的现状，这种创作观，似乎处于不尽人意的低谷。它直接导致的结果就是当代隶书创作在用笔上的程式化，内蕴的浮浅化，更严重的是隶意的逐渐消弭。

在当今的隶书创作中，这种现象的原因似乎应该归根于对汉代碑版隶书的冷落。造成这种现象的主要原因有以下几点：

一是当代书法家的价值观决定了当代书家难以进行溯本求源、潜心于原创性的创新。今人在展览上入展（选）、获奖或取得书法组织中的职位是成功的标志。当今的社会是一个快节奏的时代，书法家的职业化还在困境中，尤其书法市场的不健全，书法消费存在的只看名头的现象，严重地影响着大部分书法家的创作状态和动机。所以，在当代隶书创作中，相当一部分人出于功利目的，直接向明星或评委学习，从而达到快速出名，引起大众的关注。于是，便不再忍受入古出新所产生的煎熬和遇到失败所带来的痛苦。 二是书法生态环境的改变，书法的主要展示方式也发生了变化，展厅成为书法展示的主要方式。

当我们全面考察碑派书法的发展时，发现碑派书法自身存在着难以解决的问题，清末的碑派书法家已经开始意识到这个问题，在创作实践上便在帖派书法中寻求帮助，近代开始碑帖调和，其结果是在行、草书的创作上取得很大的成就。在书法创作中碑帖互补，弱化碑帖的边界，形成了经典碑帖和“民间书法”并重的取法范围，成为当代书法创作的主流方向。尤其当今对“民间书法”的研究，将书法的取法范围拓展到出土的所有字迹，一大批人从“民间书法”中吸取创作源泉和灵感，这是对古代书法资源的又一次开发。另一方面，当代书法的发展是围绕展览而展开的，展览左右和影响着当代书法的审美取向和发展趋向。而展览会不仅是展示方式的改变，也是书法生态环境改变的表现，展览会成为当代书法家的难以割舍的竞技场。这些变化迫使书家为了最佳视觉效果而苦心塑造自己作品的形式与视觉冲击力，在“巧”和“奇”上下工夫，以追求“趣味”为时尚，所以碑派书法那种以气势为主的视觉效果反而不符合当代的审美趣味，即使一些向碑派书法取法的人在创作实践中并没有强化碑派的大气，而是转向重视视觉效果和趣味表现上。目前，书法创作由重视视觉效果而转向更加注重技法的“巧”和“趣味”的追求上，汉碑隶书再当代被冷落似乎是不可逆转的潮流。