白描细描的比较分析
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白描与细节描写
约 客 赵师秀 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 “闲敲棋子”虽是诗人一个小小的动作， 却将诗人的心理刻画得细致入微。请结合全 诗作简要的赏析。
解析 与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大 概是每一个人都会有的经验。然而，赵师秀这首 小诗却写得深蕴含蓄，余味无穷。诗的前两句是 写景，既交代了时令，又描写了约会的环境。第 三句是点题，同时引出下文对诗人动作的描写。 第四句是意蕴丰富的句子，历来为人所称道。 答案 末句“闲敲棋子”是一个细节描写。诗人约 客下棋，可是时间已过夜半，客人还未到来，诗 人百无聊赖之际，有意无意地拿起棋子在棋盘上 敲击，将灯花都震落了。这一细节貌似闲暇，实 则反映出诗人内心的焦躁烦闷。
白描与细节描写
1.白描，所谓“白描”是指抓住事物的主要特征，并以简 洁的语言勾画出事物形象的一种写法，鲁迅先生非常善于 使用白描手法，如《藤野先生》中关于藤野先生的一段介 绍：“其时进来的是 一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼 镜，挟着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便用了 缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：‘我就是叫 作藤野严九郎的……。’”语言 简洁，印象深刻。 2.细描，细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于 白描，细描也可以称为工笔，如阿累的《一 面》写鲁迅 就比鲁迅写藤野又细一些：“他的面孔黄黑带白，瘦得教 人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓 唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一 根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好象浓墨写的隶体 ‘一’字”。
阅读下面这首元曲，然后回答问题。 水仙子•寻梅 乔 吉 冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风 来何处香，忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡 月昏黄。
高考诗歌鉴赏之表达技巧——白描、细描
高考诗歌鉴赏之表达技巧——白描、细描白描：白描是用最朴素、最简练的笔墨，不事雕饰，不加渲染、烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
它原为中国画技法，即用简练的墨线来勾勒画面，不事烘托，不着色彩。
这种绘画手法被引入文学创作中，那就是不用形容词或修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，用准确有力的笔触，明快简捷的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾勒出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。
作用:可使描写的景物的内涵更加丰富，使描写的人物更富神韵，更能传神地表达人物内心，展现情操品质。
能烘托气氛，增强诗歌的感染力，使所描写重点更加突出，使人过目不忘。
例如马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”这首小令历来被认为是元曲中的绝唱，早在元代就被周德清《中原音韵》列为“秋思之祖”，它的独特魅力主要在于对秋景的简洁、朴素的描绘。
前三句由名词铺排而成，十八个字九个名词，罗列了九种景物，集中展示了“秋”的特色，描绘出一幅简洁明快的秋景图。
再如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子劚山下荒。
六月禾未秀，官家已修仓。
”全诗没有任何修饰，寥寥数语就勾勒出父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，以小见大，表现了封建统治阶级残酷剥削、压榨农民的深刻主题。
劚，zhú，用砍刀、斧等工具砍削或锄一类的农具。
细描(工笔)：即“细节描写”是对诗词中人物、环境或事件的某一局部、某一特征、某一细微事实所作的具体、深入的描写。
一般会使用生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂抹；或者是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，进行生动细致的描绘。
作用：使所描写的人或景物形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
例如赵师秀《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
”“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，两句给我们很深刻的印象。
白描与工笔细描
白描与工笔白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
白描，有别于细描。
细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。
常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。
白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托，用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。
“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。
圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。
”峻青——《黎明的河边》秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。
华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。
两个眼眶，都围着一圈黑线鲁迅——《药》头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。
只有眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
”枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
聂夷中——《田家》卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑带了钥匙，信步投东。
雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。
那雪正下得紧。
又自买了些牛肉，又吃了数杯，就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下碎银子，把花枪挑了酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声相扰，便出篱笆门，依旧迎着朔风回来。
看那雪到晚越下的紧了。
工笔原是国画的一种画法，用笔工整，注重细部的描绘人、物。
文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、物外貌和生活场景，使人或景物的形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻画，入微地再现事物特征。
白描与工笔
秋思 张籍 洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。
“临发开封”这个细节把“复恐说不 尽”的心态表现得栩栩如生，非常真 切细腻地表达了作客他乡的人对家乡 亲人的深切怀念
春夜喜雨 杜甫 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。
（2012广东卷）阅读下面的诗歌，然后回答问题。（7分） 余杭四月 [元]白珽 四月余杭道，一晴生意繁。朱樱①青豆酒，绿草白鹅村。 水满船头滑，风轻袖影翻。几家蚕事动，寂寂昼门关②。
【注】①朱樱：樱桃的一种。②昼门关：从蚕孵出到结茧期间，养蚕人 家为防外人冲犯而终日紧闭门户。 （1）诗的颔联在写景上用了多种表现手法，请指出其中一种并结合诗 句简要分析。（3分） （2）“一晴生意繁”是什么意思？体现在诗中哪些地方？请简要分析。 （4分） 答案：（1）色彩渲染、裂锦。 （2）雨后生机勃勃。体现在樱朱、豆青、草绿、水满、蚕动。
பைடு நூலகம்
1、白描叙事，不求细致，只求简明。
田家
父耕原上田，子劚山下荒。
， 六月禾未秀
官家已修仓。
回乡偶书二首⑴ 其一 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
2、描写景物，不尚修饰与渲染烘托。
秋怀 欧阳修 节物岂不好，秋怀何黯然！ 西风酒旗市，细雨菊花天。 感事悲双鬓，包羞食万钱。 鹿车何日驾，归去颍东田。
白描与细描
白描与工笔（细描） 白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和
花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。在文学 创作上，“白描”作为一种表现方法，是指 用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生 动的形象。 白描，有别于细描。细描是对事物的主要特 征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽， 色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常运 用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。 白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲 染烘托，用最精练、最节省的文字粗线条地 勾勒出人物的精神面貌。
高中古诗词鉴赏之十三种描写手法
高中古诗词鉴赏之十三种描写手法有:白描、细描、象征、衬托、烘托、渲染、对比、抑扬、动静结合、正侧结合、虚实结合等。
【手法解析】1、白描原是中国绘画的传统技法之一,大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托,不施色彩.这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语,也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响)等，以表现作者对事物的感受。
即纯用线条勾勒，使用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法.如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描,显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。
又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
苍山，风雪,白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近,有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
公子家聂夷中种花满西园，花发青楼道。
花下一禾生，去之为恶草.[注释］①公子:封建贵族家的子弟。
②西园指公子家的花园.③青楼：泛指华美的楼房。
在此指花园中的道路。
④恶草：杂草.［翻译］公子家的花种满了整个花,花开了，遮住了花园的路。
一棵禾苗在花儿旁边生长出来. 公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
【析】此诗运用白描的手法，勾勒了锦衣玉食、五谷不分的公子哥儿的形象.2、细描细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于白描，细描也可以称为工笔，如：杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花种锦官城。
“野径云俱黑,江船火独明”抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法.象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。
白描细描的比较
工笔细描
原是国画的一种画法，用笔工整，注重细部的描绘。
工笔细描法是指文学作品中用工整细密的 笔法来描绘事物，也就是用细腻的笔触， 精细地描绘人物外貌和生活场景，使人或 景物的形象生动逼真，给读者一种呼之欲 出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻 画，入微地再现事物特征。细腻、准确、详尽，通过层层
白描 范例
“......看了一遍，又念一遍，自己把 两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好 了！我中了！’说着，往后一交跌倒， 牙关咬紧，不省人事。......”。
----《儒林外史·范进中举》 作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事 态的发展。
白描的例子
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。
通过对刘兰芝的外貌妆扮的精细描绘，充分表 现刘兰芝的美，并出离开焦家前的悲伤。
细描 范例
“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子： 头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上 带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫 瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉（kèn）袄， 外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双 丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。” ——《红楼梦·林黛玉进贾府》 写出了一个贵族少妇的形象。显示她的华贵、得势，也 暗示她的贪婪、俗气。美丽的容貌隐藏着刁钻和狡黠， 虽春风满面，讨人喜欢，可隐含着可怕的威势，极有心 机，极善做作。
运用工笔描绘的技法，既求“形”似，又求“神”似，以 “形”传“神”，形神兼备。
最妙的是下点雪呀。看吧，山上的矮松越发地青 黑，树尖上顶着一髻儿白花，好象日本看护。山 尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的 地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道 儿白，一道儿暗黄，给山们穿上了一件带水纹的 花衣；看着看着，这件花衣好像被风吹动，叫你 看见一点更美的山的肌肤。”
白描和细描
白描和细描（工笔）一、白描手法，即用最朴素最简练的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
1、使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。
例1：我注意到，她们抓药非常麻利，瞟一眼处方，就可以找到相应的抽屉。
仅凭手抓，就基本准确，最后还是放进小秤称一称，添点或减点。
然后，把药倒入毛边纸。
《母亲的中药铺》例2：公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。
——赵子龙《三国演义》例3：却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在?我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
例4：?范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一跤跌倒，牙关咬紧，不省人事。
《范进中举》2、使用白描手法勾勒事物时，要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。
房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。
因此大家就把这个楼叫做‘八角楼’。
《井冈山散记》3、使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。
例1：枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
例2：父耕原上田，子劚山下荒。
六月禾未秀，官家已修仓。
《田家》聂夷中例3：到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得象黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么《江南的冬景》例4：清朝张岱的《湖心亭看雪》描写雪景的句子：雾凇沆砀，天与云与山与水、上下一白。
湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
“例5：在一间渔家的小屋里，渔妇冉娜在灯前织补一张旧帆。
白描与细描
描写是用生动形象的语言把人物或景物具体描绘出来的一种手法。
按内容来分，描写有人物描写和景物描写两种。
几种主要的描写方法：
1、白描
所谓“白描”是指抓住事物的主要特征，并以简洁的语言勾画出事物形象的一种写法，鲁迅先生非常善于使用白描手法，如《藤野先生》中关于藤野先生的一段介绍：“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。
一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：…我就是叫作藤野严九郎的……。
‟”语言简洁，印象深刻。
2、细描
细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于白描，细描也可以称为工笔，如阿累的《一面》写鲁迅就比鲁迅写藤野又细一些：“他的面孔黄黑带白，瘦得教人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。
头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。
胡须很打眼，好象浓墨写的隶体…一字‟。
”。
白描和细节描写典例分析
• 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
• 叙事——用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简 意真。
• 聂夷中的《田家》：
• 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已 修仓。
• 写景——不尚华丽，务求朴实。可让人快速 抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。 如马致远的《天净沙·秋思》：
• 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马。
• 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
•
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风
雪夜归人。
工笔
• 工笔： • 杜甫《春夜喜雨》 • 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入
夜，润物细无声。 • 野径云俱黑，晓看红湿处，花种锦官
城。，江船火独明。 • “野径云俱黑，江船火独明”抓住典
型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春 雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
白描名句
• 马致远的《天净沙秋思》： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
• 张岱的《湖心亭看雪》就有这样的描写： “长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、 舟中人两三粒”。
白描名句
• 温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
• 北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹 草低见牛羊”
• 细节描写犹如电影特写镜头，将富有神韵 的画面定格成永恒。
细节描写
• 闻乐天左降江州司马 （元稹） • 残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。垂死病
中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。 • 当听到挚友遭贬消息时，竟“惊坐起”。
一个极富表现力的细节，惟妙惟肖地摹写 出作者当时陡然一惊的神态，表达了对朋 友命运的深切关怀，道尽了友情的真谛
• 张籍《秋思》 • 洛阳城里见秋风，欲作家书意万
• 叙事——用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简 意真。
• 聂夷中的《田家》：
• 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已 修仓。
• 写景——不尚华丽，务求朴实。可让人快速 抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。 如马致远的《天净沙·秋思》：
• 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马。
• 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
•
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风
雪夜归人。
工笔
• 工笔： • 杜甫《春夜喜雨》 • 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入
夜，润物细无声。 • 野径云俱黑，晓看红湿处，花种锦官
城。，江船火独明。 • “野径云俱黑，江船火独明”抓住典
型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春 雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
白描名句
• 马致远的《天净沙秋思》： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
• 张岱的《湖心亭看雪》就有这样的描写： “长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、 舟中人两三粒”。
白描名句
• 温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
• 北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹 草低见牛羊”
• 细节描写犹如电影特写镜头，将富有神韵 的画面定格成永恒。
细节描写
• 闻乐天左降江州司马 （元稹） • 残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。垂死病
中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。 • 当听到挚友遭贬消息时，竟“惊坐起”。
一个极富表现力的细节，惟妙惟肖地摹写 出作者当时陡然一惊的神态，表达了对朋 友命运的深切关怀，道尽了友情的真谛
• 张籍《秋思》 • 洛阳城里见秋风，欲作家书意万
白描与工笔细描资料
白描与工笔白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
白描，有别于细描。
细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。
常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。
白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托，用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。
“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。
圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。
”峻青——《黎明的河边》秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。
华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。
两个眼眶，都围着一圈黑线鲁迅——《药》头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。
只有眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
”枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
聂夷中——《田家》卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑带了钥匙，信步投东。
雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。
那雪正下得紧。
又自买了些牛肉，又吃了数杯，就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下碎银子，把花枪挑了酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声相扰，便出篱笆门，依旧迎着朔风回来。
看那雪到晚越下的紧了。
工笔原是国画的一种画法，用笔工整，注重细部的描绘人、物。
文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、物外貌和生活场景，使人或景物的形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻画，入微地再现事物特征。
白描与细描
白描原是中国绘画的传统技法之一，即用墨线勾描物像而洋白菜颜色的一种画法。
也有略施淡墨渲染的。
白描画法多用于画人物。
这可分为两派，一派出自于北宋大画家李龙眠的，称之为铁线描，另一派出自于唐代大画家吴道子的，称之为兰叶描。
这种绘画技法，人们将它运用于文学创作的描写中，形成为一种白描手法，即用最朴素最简炼的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面貌。
鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。
如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。
”（《作文秘诀》）鲁迅不愧为白描圣手，他的作品，也不愧是白描的杰作。
他在《我怎么做起小说来》一文中说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。
中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。
”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。
白描手法，不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗词的创作中。
使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。
在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。
圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。
”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。
这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。
不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世，如鲁迅在《孔乙己》中，对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。
幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。
高考诗歌鉴赏之表达技巧白描、细描知识点
高考诗歌鉴赏之表达技巧白描、细描知识点白描：白描是用最朴素、最简练的笔墨，不事雕饰，不加渲染、烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
它原为中国画技法，即用简练的墨线来勾勒画面，不事烘托，不着色彩。
这种绘画手法被引入文学创作中，那就是不用形容词或修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，用准确有力的笔触，明快简捷的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾勒出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。
作用：可使描写的景物的内涵更加丰富，使描写的人物更富神韵，更能传神地表达人物内心，展现情操品质。
能烘托气氛，增强诗歌的感染力，使所描写重点更加突出，使人过目不忘。
例如马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”这首小令历来被认为是元曲中的绝唱，早在元代就被周德清《中原音韵》列为“秋思之祖”，它的独特魅力主要在于对秋景的简洁、朴素的描绘。
前三句由名词铺排而成，十八个字九个名词，罗列了九种景物，集中展示了“秋”的特色，描绘出一幅简洁明快的秋景图。
再如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子劚山下荒。
六月禾未秀，官家已修仓。
”（劚，zhú，用砍刀、斧等工具砍削或锄一类的农具。
）全诗没有任何修饰，寥寥数语就勾勒出父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，以小见大，表现了封建统治阶级残酷剥削、压榨农民的深刻主题。
细描（工笔）：即“细节描写”是对诗词中人物、环境或事件的某一局部、某一特征、某一细微事实所作的具体、深入的描写。
一般会使用生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂抹；或者是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，进行生动细致的描绘。
作用：使所描写的人或景物形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
例如赵师秀《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
”“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，两句给我们很深刻的印象。
白描与细描
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。
它源于古代的“白画”。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。
如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。
白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道…噫！好了！我中了！‟说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。
......”.作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。
这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。
工笔细描法是指文学作品中用工整细密的笔法来描绘事物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人物外貌和生活场景，使人或景物的形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻画，入微地再现事物特征。
这种工笔细描法，一般较多地运用比喻，象征，反复，排比等多种手法融入于诗歌之中。
如《孔雀东南飞》中对刘兰芝的描写，“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。
著我绣夹裙，事事四五通。
足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含珠丹，纤纤作细步，精妙世无双”。
通过对刘兰芝的外貌妆扮的精细描绘，充分表现刘兰芝的美，并出离开焦家前的悲伤。
细节白描工笔分析
性命运的象征。
2诗、人元摄稹取《一位行少宫妇》日常生活中“打起黄莺儿” 这个意寥蕴丰落富古的行动宫作性，细宫节花的寂描写寞。红(步。骤①) “啼时白惊妾头梦宫，女不在得到，辽闲西坐”说表玄明宗了打。黄莺是
因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。(步骤②)
自然贴切地表达了女子对丈夫的思念之情，同 作时者又诗含人蓄只而是深选刻取地了变白现头了宫广女大“人闲民坐在说当玄时宗兵”役的
白描、工笔、细节描写
写意：国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表 现和抒发作者内心的情感（区别于“工笔”）
工笔：亦称“细笔画”。属于工整细致一类画法，与“写 意画”对称。
文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、 物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、 物外貌和生活场景，使人或景物的形象生 动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
观察角度的变化
角度—— 俯视-仰视，远眺-近看， 感官：视听嗅触味
杜牧的《山行》： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。(秋山远景-上) 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。(秋山近景-下)
细节的描绘：
泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成 韵。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
所谓细节描写是 指文学作品中对人物 动作、语言、神态、 心理、外貌以及自然 景观、场面气氛等细 小环节或情节的描写
例1：“孩子吃完豆,仍然不散，眼睛都望着碟子。 孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说 道：“不多了,我已经不多了。”直起身又看着豆， 自己摇摇头说：“不多不多!多乎哉?不多也。 ” 于是这群孩子在笑声里走散了。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重 彩，着意刻画，入微地再现事物特征。一 般较多地运用比喻，象征，反复，排比等 多种手法融入于诗歌之中。
2诗、人元摄稹取《一位行少宫妇》日常生活中“打起黄莺儿” 这个意寥蕴丰落富古的行动宫作性，细宫节花的寂描写寞。红(步。骤①) “啼时白惊妾头梦宫，女不在得到，辽闲西坐”说表玄明宗了打。黄莺是
因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。(步骤②)
自然贴切地表达了女子对丈夫的思念之情，同 作时者又诗含人蓄只而是深选刻取地了变白现头了宫广女大“人闲民坐在说当玄时宗兵”役的
白描、工笔、细节描写
写意：国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表 现和抒发作者内心的情感（区别于“工笔”）
工笔：亦称“细笔画”。属于工整细致一类画法，与“写 意画”对称。
文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、 物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、 物外貌和生活场景，使人或景物的形象生 动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
观察角度的变化
角度—— 俯视-仰视，远眺-近看， 感官：视听嗅触味
杜牧的《山行》： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。(秋山远景-上) 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。(秋山近景-下)
细节的描绘：
泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成 韵。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
所谓细节描写是 指文学作品中对人物 动作、语言、神态、 心理、外貌以及自然 景观、场面气氛等细 小环节或情节的描写
例1：“孩子吃完豆,仍然不散，眼睛都望着碟子。 孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说 道：“不多了,我已经不多了。”直起身又看着豆， 自己摇摇头说：“不多不多!多乎哉?不多也。 ” 于是这群孩子在笑声里走散了。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重 彩，着意刻画，入微地再现事物特征。一 般较多地运用比喻，象征，反复，排比等 多种手法融入于诗歌之中。
白描和细节描写的区别
白描和细节描写的区别、表达效果及作用诠释概念：文学中的白描是文学创作中描写手法之一。
也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。
用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。
要求作家准确的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化。
表达效果：白描讲求的是朴素、准确，或简笔勾勒，或具体刻画，不求华丽，不求细腻，但要求抓住形象的主要特征，求“神”，“显神”，要求描绘准确生动，给人以鲜明的印象。
作用：白描手法，不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗词的创作中。
使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。
鲁迅的小说是白描的典范作品。
鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。
如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。
”（《作文秘诀》）鲁迅不愧为白描圣手，他的作品，也不愧是白描的杰作。
他在《我怎么做起小说来》一文中说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。
中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。
”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。
在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。
圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。
”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。
这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。
不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世，如鲁迅在《孔乙己》中，对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。
细节描写和白描
白描和细描的区别、鉴赏
白描：
白描是用最朴素、简练的笔墨，不事雕饰， 不加渲染、烘托，如实地勾勒出人物、事件、 景物的情态面貌。
就是不用形容词或修饰语，也不用精雕细 刻和层层渲染，用准确有力的笔触，明快简捷 的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾勒出 事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事 物的感受。
又如元稹《行宫》“白头宫女在，闲坐说玄宗” ，诗人只选取了最简单 的细节组成全篇，在宫中消磨一生的宫女们既不怨恨也不激愤，只是麻木地 说着，谈及自己像谈及他人，看似轻描淡写，但是厚积薄发，蕴含多少不胜 今昔之感慨！
细节描写在古诗中的运用：
1.细节绘神，生动展示人物个性和心理。
《江城子·十年生死两茫茫》 苏轼
如温庭筠的《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”就是六 个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰。它集中地表现了早行 的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
再如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” 就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染 出牧民的生活。
总结：用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰， 言约旨深。
ห้องสมุดไป่ตู้
白描在古诗中的运用：
3.描写景物，不尚华丽，务求朴实明快。
越调·天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老 树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的 秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个 哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无 遗。
总结：用细描手法绘画人物，可以对其有传神的 写照，使形象毕现于眼前。
白描：
白描是用最朴素、简练的笔墨，不事雕饰， 不加渲染、烘托，如实地勾勒出人物、事件、 景物的情态面貌。
就是不用形容词或修饰语，也不用精雕细 刻和层层渲染，用准确有力的笔触，明快简捷 的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾勒出 事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事 物的感受。
又如元稹《行宫》“白头宫女在，闲坐说玄宗” ，诗人只选取了最简单 的细节组成全篇，在宫中消磨一生的宫女们既不怨恨也不激愤，只是麻木地 说着，谈及自己像谈及他人，看似轻描淡写，但是厚积薄发，蕴含多少不胜 今昔之感慨！
细节描写在古诗中的运用：
1.细节绘神，生动展示人物个性和心理。
《江城子·十年生死两茫茫》 苏轼
如温庭筠的《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”就是六 个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰。它集中地表现了早行 的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
再如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” 就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染 出牧民的生活。
总结：用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰， 言约旨深。
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白描在古诗中的运用：
3.描写景物，不尚华丽，务求朴实明快。
越调·天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老 树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的 秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个 哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无 遗。
总结：用细描手法绘画人物，可以对其有传神的 写照，使形象毕现于眼前。
白描细描的区别
编辑课件
1
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中 间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞 涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里 的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕 清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶 子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘 的那边去了。
——竣青《瑞雪图》
编Байду номын сангаас课件
5
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深 青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚 不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不 容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥 胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见 他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了 泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他 已抱了朱红的桔子往回走了。过铁道时，他先将桔 子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到 这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将桔子 一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土， 心里很轻松似的。
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2
一、白描和细描的区别
白描和细描最基本的区别在于是否用了修 辞手法。
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3
二、细节描写和细描的区别
圆规一面愤愤地转回身，一面絮絮地说， 慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在 裤腰里，出去了。
——鲁迅《故乡》
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4
看近处，那些落光了叶子的树木上，挂满 了毛茸茸的亮晶晶的银条儿，而那些冬夏常 青的松树和柏树上，则挂满了蓬松松沉甸甸 的雪球儿。一阵风吹来，树木轻轻地摇晃着， 那美丽的银条儿和雪球儿就簌簌落落地抖落 下来，玉屑似的雪末，随风飘扬，在清晨的 阳光下，幻印出一道道五光十色的彩虹。
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表现手法——
白描与细描
白描原是中国画的一种技法，指单用墨色线 条勾描形象而不施色彩的画法。
在文学创作上，“白描”作为一种 表现方法，是指用最简练的笔墨， 不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
即用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人 物的精神面貌。要求作家准确地把握住人物最 主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神 之笔加以点化。
白描 范例
‚......看了一遍，又念一遍，自己把 两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好 了！我中了！’说着，往后一交跌倒， 牙关咬紧，不省人事。......‛。
----《儒林外史·范进中举》 作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事 态的发展。
工笔细描
原是国画的一种画法，用笔工整，注重细部的描绘。
白描 范例
“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常 夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子‛， ‚穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似 乎十多年没有补，也没有洗‛。 ——《孔乙己》
这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征 显露，尽传神态。
白描 范例
‚……一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下 的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有 系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细 脚伶仃的圆规。‛ ———《故乡》 生动的刻画了尖酸刻薄的“豆腐西施” 杨二嫂形象。
细描 范例
‚鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙， 事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根， 口如含珠丹，纤纤作细步，精妙世无双‛。 ——《孔雀东南飞》
通过对刘兰芝的外貌妆扮的精细描绘，充分表 现刘兰芝的美，并出离开焦家前的悲伤。
细描 范例
‚这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子： 头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上 带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫 瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉（kèn）袄， 外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双 丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。‛ ——《红楼梦·林黛玉进贾府》 写出了一个贵族少妇的形象。显示她的华贵、得势，也 暗示她的贪婪、俗气。美丽的容貌隐藏着刁钻和狡黠， 虽春风满面，讨人喜欢，可隐含着可怕的威势，极有心 机，极善做作。
工笔细描法是指文学作品中用工整细 密的笔法来描绘事物，也就是用细腻 的笔触，精细地描绘人物外貌和生活 场景，使人或景物的形象生动逼真， 给读者一种呼之欲出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻 画，入微地再现事物特征。这种工比等多种手法融入于 诗歌之中。
白描与细描
白描原是中国画的一种技法，指单用墨色线 条勾描形象而不施色彩的画法。
在文学创作上，“白描”作为一种 表现方法，是指用最简练的笔墨， 不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
即用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人 物的精神面貌。要求作家准确地把握住人物最 主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神 之笔加以点化。
白描 范例
‚......看了一遍，又念一遍，自己把 两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好 了！我中了！’说着，往后一交跌倒， 牙关咬紧，不省人事。......‛。
----《儒林外史·范进中举》 作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事 态的发展。
工笔细描
原是国画的一种画法，用笔工整，注重细部的描绘。
白描 范例
“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常 夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子‛， ‚穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似 乎十多年没有补，也没有洗‛。 ——《孔乙己》
这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征 显露，尽传神态。
白描 范例
‚……一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下 的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有 系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细 脚伶仃的圆规。‛ ———《故乡》 生动的刻画了尖酸刻薄的“豆腐西施” 杨二嫂形象。
细描 范例
‚鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙， 事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根， 口如含珠丹，纤纤作细步，精妙世无双‛。 ——《孔雀东南飞》
通过对刘兰芝的外貌妆扮的精细描绘，充分表 现刘兰芝的美，并出离开焦家前的悲伤。
细描 范例
‚这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子： 头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上 带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫 瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉（kèn）袄， 外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双 丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。‛ ——《红楼梦·林黛玉进贾府》 写出了一个贵族少妇的形象。显示她的华贵、得势，也 暗示她的贪婪、俗气。美丽的容貌隐藏着刁钻和狡黠， 虽春风满面，讨人喜欢，可隐含着可怕的威势，极有心 机，极善做作。
工笔细描法是指文学作品中用工整细 密的笔法来描绘事物，也就是用细腻 的笔触，精细地描绘人物外貌和生活 场景，使人或景物的形象生动逼真， 给读者一种呼之欲出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻 画，入微地再现事物特征。这种工比等多种手法融入于 诗歌之中。