9世纪英法俄现实主义文学成就

第六章19世纪初期欧美文学试题库一、填空题1、浪漫主义文学是在对文学的斗争中发展起来的。

2、拜伦声援英国工人运动的出色诗篇有《》和《》。

3、雨果1827年发表的《》被公认为是法国浪漫主义运动的宣言。

4、《恰尔德•哈罗尔德游记》有两个主要人物，即哈罗尔德和。

前者代表诗人思想的消极方面，后者反映了诗人资产阶级民主倾向和革命热情。

5、法国早期浪漫主义文学的代表作家是夏多布里昂和，后者的著作奠定了法国浪漫主义文学的理论基础。

6、海涅《》一文的发表，结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。

7、英国早期浪漫主义诗人是被称为“湖畔派”的、和骚塞等。

8、别林斯基认为《》可以称为俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品。

9、雨果在《<克伦威尔>序言》中，明确提出了对照的原则，以及反对古典主义割裂二者的主张。

他写于1831年的小说《》是实践这一原则的典范之作。

10、雨果在《悲惨世界》序言中，提出三个需要迫切解决的社会问题：“ 使男子潦倒，使妇女堕落，使儿童羸弱”，这是理解小说主题的钥匙。

11、俄国第一位浪漫主义诗人是。

既是俄国积极浪漫主义文学的主要代表，又是俄国批判现实主义文学的奠基人。

12、雨果的剧作《》的上演，引起浪漫主义和古典主义的决战，标志着古典主义的彻底失败和浪漫主义的最终胜利。

13、19世纪英国第二代浪漫主义诗人的代表是和。

14、拜伦的第一本诗集《》出版后，《爱丁堡评论》曾发表匿名文章对其进行讽刺挖苦，拜伦作长诗《》进行回击，显示了诗人的讽刺才华并确立了他在英国文坛上的地位。

15、雨果的全部创作贯穿着这条思想宏线。

这一思想在《巴黎圣母院》中表现为，在《悲惨世界》中，则发展为。

在《九三年》中这种思想集中为“ ”的观点。

16、长诗《》是普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的最后一部作品，历史剧《》是他的第一部现实主义作品。

17、普希金的短篇小说《》开了俄国文学描写“小人物”的先河。

18、霍桑一生深受清教主义和____________两种思想的影响。

外国文学史思考大题：1、现实主义文学产生的原因。

（批判现实主义文学产生的社会、文化基础）①英法资产阶级的胜利及冷静务实的社会心理。

社会的变化不仅对启蒙思想家宣扬的理性原则是一种嘲讽，而且使浪漫主义者所提倡的幻想和追求也显得苍白无力。

人们不得不冷静地审视社会现实，客观地剖析社会弊端。

②自然科学与社会科学的发展。

德国费尔巴哈的“人本学说”，法国孔德的“实证主义”，法国泰纳的“决定论”，以及空想社会主义的发展。

③承前启后的现实主义传统文学创作中的现实主义传统：人文主义文学、古典主义文学、启蒙主义文学文学理论中的现实主义传统：亚里士多德的“摹仿说”，莎士比亚的“反映流”，古典主义的“类型说”，席勒首次提出“现实主义”概念，斯丹达尔提出批判现实主义文学纲领，别林斯基、车尔尼雪夫斯基进一步奠定和发展现实主义文学理论。

2、19世纪中期法、英、俄现实主义文学的主要成就。

（1）法国：欧洲现实主义文学的发源地。

司汤达是欧洲现实主义文学理论的奠基人。

司汤达的论文集《拉辛与莎士比亚》提出了文学反映现现实的创作原则，是第一步现实主义的宣言书。

司汤达的第一部长篇小说《阿尔芒斯》，其代表作有《巴马修道院》《红与黑》、小说集《意大利遗事》等。

巴尔扎克的《人间喜剧》代表了西欧现实主义文学的最高成就。

《人间喜剧》分为三部分：“风俗研究”“哲理研究”“分析研究”，囊括了90多部作品，主要作品有《高利贷者》《纽沁根银行》《欧也妮•葛朗台》《高老头》《幻灭》。

梅里美代表作有《高龙巴》《嘉尔曼》福楼拜的《包法利夫人》体现出了作者“客观而无动于衷”的美学创作原则，为此福楼拜也被看做是自然主义文学的先驱。

（2）英国：宪章派文学是欧洲早期的无产阶级文学。

此时期的批判现实主义文学多表现劳资矛盾及小人物的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩浓厚，感伤色彩和劝善说教明显。

狄更斯共有14部长篇小说，成名作是《匹克威克外传》。

代表作《双城记》《艰难时世》。

第八章19世纪文学（三）19世纪后期文学的基本特征：现实主义文学统领文学主要潮流的同时，无产阶级文学也发展壮大起来：自然主义、前期象征主义等各领风骚。

第一节概述一、现实主义文学（一）法国文学1.莫泊桑：短篇小说之王《羊脂球》（成名作）《一生》《漂亮朋友》（杜洛阿）《我的叔叔于勒》《项链》2.都德：《最后一课》《柏林之围》（二）《英国文学》1.梅瑞狄斯：《利己主义者》2.哈代：（三）德国文学冯达诺：德国文学史上现实主义文学的真正创始人，代表作《艾菲.布利斯特》（四）中欧和南欧文学1.波兰：显克徽支：《你往何处去》：暴君尼禄时代的社会和基督教徒殉道的故事。

2.挪威文学：易卜生和比昂逊（《破产》）（五）俄国文学1.列夫托尔斯泰2.契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《哀伤》《套中人》（希腊教员别里科夫）；契诃夫也是戏剧大师，作品有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》等，其中最著名的是《樱桃园》契诃夫的创作特色（重点记忆）：简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义。

1契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。

他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。

2透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。

（六）美国文学1.马克.吐温2.杰克伦敦：《荒野的呼唤》《白牙》《铁蹄》,代表作《马丁.伊登》3.欧.亨利:《麦琪的礼物》《最后一片藤叶》欧亨利法：是美国现实主义作家欧亨利的小说创作手法。

欧亨利小说构思巧妙，情节在意料之中，结局却往往出人意料，耐人寻味，这种独特的艺术表现手法被称为“欧亨利法”。

代表作《麦琪的礼物》《最后一片藤叶》（二）自然主义文学简述自然主义文学的特征：（不太重要，但还是要看一下）1 19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。

第一章古代文学（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《》。

Ⅰ04综合）１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。

（第23－24页）Ⅲ６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－27、28－29、30页）Ⅳ＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。

（第30－31页）Ⅲ７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。

（第27－28页）Ⅲ９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。

（第34－36页）Ⅲ13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）第二章中世纪文学１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《》。

一、单选1.维吉尔的《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。

2.《诗艺》的作者是贺拉斯。

3.最有名的骑士抒情诗是《破晓歌》。

4.龙沙属于七星诗社。

5.“英国诗歌之父”是乔叟。

6.弥尔顿的诗剧《力士参孙》取材于《圣经·旧约》。

7.法国古典主义的理论家是布瓦罗（洛）。

和自由，然后才能做自由和生活的享受”。

27.华盛顿·欧文有“美国文学之父”之称，其代表作《见闻札记》大部分内容写的是英国故事。

28.世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是英国宪章派文学。

29.英国作家萨克雷的代表作是《名利场》。

30.易卜生《人民公敌》中所谓的“人民公敌”指的是医生斯多克芒。

31.在《老人与海》中，海明威着力刻画的“硬汉子”形象是桑提亚哥。

32.拜伦的作品《唐·璜》的体裁是诗体小说。

33.乔伊斯的《尤利西斯》在内容上的突出价值是揭示了现代资本主义社会的精神崩溃。

34.海勒小说创作形成的独特风格是绝望的喜剧。

35.《人间喜剧》的主要部分是风俗研究。

36.在古代希腊神话中，特洛伊王子帕里斯把写有“给最美的女神”的金苹果判给了阿芙洛狄忒，其原因是阿芙洛狄忒许诺使他得到人间最美的女人。

37.索福克勒斯通过悲剧《俄狄浦斯王》表达的命运观念是命运是不公正的，大家敢于挺身反抗，但最终难逃命运的定数。

38.在欧洲文学史上，第一部为妇女鸣不平（欧里庇得斯反映妇女在家庭中地位问题）的作品是欧里庇得斯的《美狄亚》。

61.马克·吐温的代表作是《哈克贝利·费恩历险记》。

62.《等待戈多》是荒诞派戏剧的名作。

63.加缪的代表作品是《局外人》。

二、多选1.古罗马奥古斯都时期的三大诗人是维吉尔、贺拉斯、奥维德。

2.莎士比亚四大悲剧是《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《麦克白》、《李尔王》。

3.浪漫主义文学的背景是法国大革命、德国古典哲学、对古典主义的反抗。

4.福楼拜小说的艺术特色是结构精致严谨、描写客观真实、精雕细刻。

现代主义文学反传统荒诞性的代表人物和作品现代主义文学反传统荒诞性的代表人物和作品 1现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。

这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。

在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。

现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。

而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

代表作品1、在诗歌上：奥地利的特拉克尔和韦尔弗（《世界之友》、《彼此》），德国的海姆、贝恩2、在戏剧上：美国的奥尼尔：《琼斯皇》（1920）将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。

《毛猿》（1921），副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。

主人公：扬克瑞典的斯特林堡：《到大马士革去》、《鬼魂奏鸣曲》3、在小说上：奥地利的卡夫卡：表现主义小说的代表。

《城堡》（1915）、《变形记》（1915）后现代主义文学的代表作家及其代表作品保罗·萨特。

长篇小说《恶心》阿尔贝·加缪《局外人》，西蒙娜·德·波伏瓦《女客人》塞缪尔·贝克特（1906——1989）代表作品《等待戈多》“黑色幽默”文学法国作家：赛利纳美国作家：托马斯·品钦，约瑟夫·海勒，约翰·巴思，库特·冯纳古特和唐纳德·巴塞尔姆等。

约瑟夫·海勒《第二十二条军规》唐纳德·巴塞尔姆Donald Barthelme（1931年4月7日—1989年7月23日）代表作是《白雪公主》。

《死去的父亲》（The Dead Father），《天堂》（Paradise）以及 The King。

博尔赫斯(Je Luis Bes)（1899～1986）阿根廷诗人、小说家兼翻译家。

俄罗斯当代文学（一）第一章“白银时代”（1895-1925年）一．社会历史背景1．俄罗斯文学史的分期这是一个颇有争议的问题。

传统的分期法是按历史学的分期来划分的。

当然，文学离不开社会，离不开社会发展的历史，与这一почва或основа紧密相连。

不过，文学自有它本身的发展脉络和发展规律。

比如，划时代的文艺流派或叫文学思潮（литературное течение и литературное направление），如古典主义（классицизм）、浪漫主义（рамантизм）、现实主义（реализм）、现代主义（модернизм）等，就是文学或文艺在它本身对当时的社会历史背景（фон），对当时生产关系的一种反映。

古典主义相对于封建君主专制的建立和巩固，浪漫主义相对于资产阶级早期的个人主义的张扬，现实主义相对于资产阶级在建立和巩固后暴露出来的背离早期理想的一切丑恶，而现代主义则相对于后期资本主义时期（工业化时期或现代化时期）。

至于俄罗斯文学史的分期，除了有同于世界文学或欧洲文学的共性之外，还有的独特之处。

俄罗斯的历史自公元六世纪才开始，相当于中国的南北朝时期，在欧洲是东罗马拜Византия占庭时期。

因为在典籍上首次出现了“罗斯”（русь）和“罗斯人”的记载。

公元988年，基辅罗斯（Киевская Русь）大公（князь）符拉基米尔·斯维亚托斯拉夫把基督教（христианство）——希腊东正教（православие）引入俄罗斯，并将它定为国教，俄罗斯才开始出现书面文学。

此时，相当于中国的北宋初年。

这首先是英雄史诗（героический эпос, поэма）的年代，产生了《伊戈尔远征记》（Слово о полку Игореве）。

由此，直到十七世纪末，构成了俄罗斯文学的古代时期，也就是古代文学。

（天主教католичество）十八世纪，随着彼得一世的改革，俄罗斯由一个封闭落后的内陆国家，找到了出海口，找到了走向世界的通道，开始和欧洲文化融合。

教会文学：欧洲中世纪文学按性质分为教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学，教会文学是公园5世纪至10世纪欧洲唯一的书面文学，主要指当时的教士和修士写出的文学作品，使用的文字主要为拉丁文、希腊文、教会斯拉夫文，基本体裁有基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧等。

大多取材于《圣经》，描写上帝万能、圣母奇迹、圣徒布道和信徒苦修等，用来宣传宗教教义，鼓吹禁欲主义和来世思想。

物语文学：是日本特有的文学体裁，它大约出现于9世纪末或10世纪初的日本平安朝。

“物语”在日语中有将发生的事向人们仔细讲述的意思。

物语文学最早是故事传说、传奇之类的文学作品的概括性总称，后演变为小说。

小说这种体裁在日本不同时期有不同的叫法；古代叫“物语”，近代叫“草子”、“草纸”、“双纸”，明治以后统称“小说”。

城市文学：又称市民文学，是12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。

城市文学是在民间创作的基础上发展起来的，内容主要揭露、抨击封建主和僧侣，赞美市民；主要创作手法是讽刺，风格活泼。

城市文学主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。

当时的欧洲，法国城市最发达，因此城市文学成就最高。

十四行诗：十四行诗起初是指中世纪流传于民间的用歌唱和乐器伴奏的短小诗歌，后来发展为欧洲的一种抒情诗——Sonnet,音译为“商籁体”。

十四行诗由两部分组成，前一部分是两节四行诗，后一部分是两节三行诗，总共十四行。

文艺复兴时期，十四行诗在艺术上和表现上日臻完美，对欧洲诗歌发展产生重大影响。

启蒙文学：18世纪的欧洲由封建社会向资本主义过渡，社会、政治、经济、思想文化等新旧力量撞击强烈。

在文化领域，全欧范围产生了被称为“启蒙运动”的思想文化革新运动。

表现在文学领域是针对“古典主义”的启蒙文学。

启蒙文学以反封建教会为思想内容，具有鲜明的哲理性和政论性。

在体裁上打破了自古以来的诗体文学独尊局面，开创了文学史上的散文时代。

第一章古代文学（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《》。

Ⅰ04综合）１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。

（第23－24页）Ⅲ６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－27、28－29、30页）Ⅳ＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。

（第30－31页）Ⅲ７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。

（第27－28页）Ⅲ９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。

（第34－36页）Ⅲ13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）第二章中世纪文学１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《》。

外国文学史名词解释一俄国20世纪现实主义文学1拉普2.社会主义现实主义3.萨姆金精神4.解冻文学5.阿克梅派6.白银时代7.俄国形式主义1拉普是〃俄罗斯无产阶级作家联合会〃的简称，成立于1923年，领导人物是阿维尔巴赫、法捷耶夫等人。

它在理论和实践上有很多建树，对苏联无产阶级文学的发展起到过促进作用，但是后来推行〃左〃的宗派主义文艺路线才非斥非党派作家,严重阻碍了苏联文学的健康发展。

1932年，苏共中央解散了它，成立了代替性的苏联作家协会。

2.社会主义现实主义1934年苏联第一次作家代表大会召开，确立了社会主义现实主义为苏联文学创作和批评的主要方法。

社会主义现实主义要求作家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实，同时将其与用社会主义精神改造和教育人民的任务结合起来。

1989年，苏联作家协会在新《章程》中删除了社会主义现实主义的提法，1991年苏联解体后，这一创作和批评方法也随之消失。

高尔基的《母亲》是这一创作类型的早期范本。

3.萨姆金精神萨姆金是高尔基史诗性巨著《克里姆•萨姆金的一生》中的主人公。

他自私自利、自命不凡，灵魂空虚，卑鄙虚伪，海派和仇视革命，是个极端主义者的典型。

〃萨姆金精神〃即市份习气和极端个人主义的代名词。

4.解冻文学这一概念来源于爱伦堡发表于1954年的小说《解冻》。

20世纪50年代以来，苏联文学出现了一股不同于左倾思潮的文学倾向，强调真实地反映生活，迎来了文学的活跃时期，这十年来的文学被称为〃解冻文学〃。

它不同于斯大林时代文坛上的歌颂文学，注意发扬民主精神，敢于揭露社会的阴暗面；尊重文艺创作的自由，反对文艺追随政治,反对个人崇拜,表达了〃关心人〃、〃爱护人〃的文学主题。

〃解冻文学〃的主要作品有帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、西蒙诺夫的《生者与死者》和阿克肖诺夫的《带星星的火车票》。

5小可克梅派是具有代表性的俄国现代主义诗歌流派之一，起源于20世纪初，它是从象征派内部分离出来的纯诗歌流派，以《阿波罗》杂志为理论阵地。

名词解释1.“荷马史诗”是《伊利亚特》和《奥德修纪》组成，是欧洲古代文学中最杰出的的两部英雄史诗。

是以特洛伊战为题材的叙事诗。

2.教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。

3.骑士文学：骑士文学是欧洲中世纪特有的文学现象，是骑士制度的产物，代表了中世纪世俗文学的主要成就。

其内容主要描写骑士的行侠冒险的经历和对贵妇人的爱情。

主题其一是宣扬“忠君、护教、行侠”的骑士精神；其二是反对禁欲主义。

体裁有骑士抒情诗和骑士叙事诗。

4.城市文学：是12世纪以随工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。

往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，以讽刺手法表现市民的智慧和勇气，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢。

语言质朴幽默，风格生动活泼。

5.文艺复兴：十四至十七世纪初，欧洲新兴资产阶级打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域掀起的一场反封建、反教会的思想文化运动。

6.人文主义：是文艺复兴运动的指导思想，是新兴资产阶级反封建反教会的思想武器。

其思想核心是，以人性反对神性。

7.流浪汉小说：16世纪中叶，西班牙文坛上流行的一种独特小说，它的主人公大多是无业游民。

代表作《小癞子》（是流浪汉小说的源头）8.巴洛克文学：流行于十七世纪欧洲的贵族文学，最早出现在意大利、西班牙。

内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，风格华丽纤巧，表达了一种怀疑主义、悲观主义情绪。

主要作家有贡戈拉和卡尔德隆。

9.清教徒文学：产生于十七世纪的英国。

以《圣经》为圭臬，弘扬清教徒精神，描写具有强烈宗教情感和革命叛逆精神的清教徒生活，师法中世纪宗教文学梦幻、寓意、象征的表现手法，以诗意浓郁的笔墨，偏执极端的情绪，表现对信仰、理想的执着追求。

外国文学史一、名词解释：1、《拉辛与莎士比亚》司汤达的《拉辛与莎士比亚》是一八二三年与一八二五年出版的反对学院古典主义论战的两本小册子的合集，是司汤达的重要理论著作，也是法国现实主义文献之一。

司汤达认为古典主义因循守旧，认为现实主义适合现在的时代。

他提出“文艺像一面镜子”的著名主张，成为现实主义的创作原则。

2、人物再现法又称人物复现法。

是巴尔扎克艺术上的独创。

他认为 , 一个人物的一生在一部小说中往往难以表现完整 , 仅仅是某个生活阶段或一个侧面的显示。

因此他让同一个人物，在不同作品中连续出现。

每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。

3、私人生活场景《人间喜剧》里风俗研究的一部分，私人生活场景是巴尔扎克描写风俗研究的一个内容，它描写一些人的生活状况，在某种特定的情况下，来展现《人间喜剧》一些人的生活。

4、风俗研究：是巴尔扎克在他的《人间喜剧》中把90 多部作品构成一个宏伟的文学大厦，利用分类整理法将其分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究、风俗研究是这三大类中最重要的部分，作品最多并又分为六大场景：外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、农村生活场景、私人生活场景。

5、小人物小人物是 19 世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削、被欺凌者的典型形象。

他们地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，胆小怕事，因此成为 "大人物 "统治下被侮辱、被损害的牺牲者。

普希金以其短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写 "小人物 "的先河。

6、多余人形象多余人形象是俄国贵族革命时期文学中贵族知识分子的典型形象，他们出身贵族具有较高的文化修养，厌倦了上流社会纸醉金迷的生活，想要有所作为，但又缺乏奋斗的目标和实现理想的意志。

最后既不能投身革命接近人民，又不肯与反动势力同流合污，只能成为多余的人，例如普希金笔下的奥涅金，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫。

西方现代主义文学包括哪些流派现代主义文学的主要流派：（一）象征主义文学：它是西方现代主义文学中出现最早、成就最高、影响最大的文学流派,分为前后两个时期,前期流行于法国,以诗歌和戏剧为主.1886年诗人莫雷亚斯发表《象征主义宣言》,标志着象征主义流派的诞生.一战后,后期象征主义应运而生,上世纪20年代,后期象征主义达到 *** .象征主义的特征是：反对肤浅的抒情和直露的说教,主张情与理的统一,主张通过象征暗示、意象隐喻、自由联想、和语言的音乐性,去创造病态的“美”,表现内心的“最高真实”,表现理念世界的美和无限想像.法国早期象征主义的诗人鼻祖、及三主将：1,波德莱尔：他于1857年发表的《恶之花》,是象征主义文学的开山之作,成为法国文学,乃至世界文学史上的一件令人瞩目的大事. 2,马拉美：1876年他的诗歌《牧神的午后》,在法国诗坛引起轰动.1896年,他被选为“诗人之王”,是法国象征主义运动的领导人物. 3,魏尔伦：他的主要作品是《无言的浪漫曲》等,他的诗风明朗轻快,清新流畅,通俗易懂,琅琅上口,因此受到了普通读者的喜爱. 4,兰波：他15岁就擅长写作拉丁文诗歌了,并掌握了法国古典诗歌的传统格律.他的创作生涯虽短,但才华横溢,他主要的诗集有《地狱的一季》、《彩图集》.后期象征主义文学的代表作家：1,比利时剧作家梅特林克：他是象征主义戏剧的代表作家,梦幻剧《青鸟》（1908）,是他戏剧生涯的巅峰之作.青鸟象征着幸福,主题是歌颂人们对幸福和光明的追求.他获得了1911年的诺贝尔文学奖.2,爱尔兰诗人剧作家叶芝：他的诗作《驶向拜占庭》,描绘了一个老人远渡重洋去圣城拜占庭,追求永恒的精神生活的故事.叶芝由于“表达了整个民族精神”,而获得了1923年度的诺贝尔文学奖.3,法国诗人瓦雷里：他的巅峰之作是晚年的《海滨墓园》（1926）,诗的主旨是关于绝对静止与人生交易的对立统一关系.开篇一句“这片平静的房顶上有白鸽荡漾”,成为脍炙人口的名句.4,奥地利诗人里尔克：他是象征主义在德语文学中的代表.他著名的组诗《致奥尔弗斯十四行诗》和《杜伊诺哀歌》,奠定了他在现代诗坛上的大师地位,并对现代诗歌的发展产生了巨大的影响,尽管其风格晦涩难懂,但扩大了诗歌的艺术表现领域.5,俄国诗人勃洛克：1918年发表长诗《十二个》,是他的代表作,他是自莱蒙托夫以后俄国最杰出的诗人.6,美国诗人评论家庞德：他的鸿篇巨制、现代叙事诗《诗章》,加上他对其他作家的影响,以及多部的文学评论集,使他登上了现代主义文学大师的宝座.7,英国诗人剧作家艾略特：他的诗作《荒原》（1922）,是20世纪最有影响力的诗歌,它以悲剧的视角,展现了战后欧洲文明的荒凉.另外他还有诗剧《大教堂凶杀案》,诗作《四个四重奏》等等,他在1948年获得诺贝尔文学奖.（二）表现主义文学：是一战前后流行于欧美文学的一个重要的现代主义流派,它起源于德国,先从绘画开始,后波及文学.尼采“重估一切”的极端主张,对德语世界的表现主义产生了深远的影响.此提法最早出现于德国评论家瓦尔登在《狂飙》杂志上发表的一篇绘画评论,强调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用“表现”取代“再现”.表现主义的特征是：抽象化,变形,面具的运用,时空的真幻错杂,注重声光效果,及象征和荒诞的手法.其理论纲领是“艺术是表现不是再现”,主张文学不应该再现客观现实,而应表现人的主观精神和内在 *** ,表现透过表象所把握到的事物本质,而对事物外在形态的精确描绘,毫无意义.表现主义文学的代表作家及作品：1,瑞典作家斯特林堡：欧洲表现主义文学的先驱,他的代表剧作是《到大马士革去》,《鬼魂奏鸣曲》.2,德国剧作家托勒和恺撒：前者的代表作是《转变》.后者的代表作是《煤气》三部曲.3,捷克剧作家恰佩克：其代表作品是《万能机器人》（1920）.4,美国剧作家奥尼尔：他将表现主义艺术手法融于自己的创作,形成独具特色的“奥尼尔派”,《安娜·克里斯蒂》（1920）,《琼斯皇帝》（1920）,《毛猿》（1921）,是表现主义剧作的典范作品.他是美国戏剧史上具有划时代意义的重要作家,1936年获诺贝尔文学奖.5,奥地利小说家卡夫卡：他的小说大多表达世界荒诞、人性“异化”的主题,在西方现代文学发展中具有开拓性意义,是西方现代文学的鼻祖.他的主要作品包括《美国》（1914）、《城堡》（1922）、《诉讼》（1919）《变形记》（1912）等等.（三）意识流文学：是西方现代文学艺术中,特别是小说和电影中广为应用的写作技巧,是现代派小说的一个重要类型.它兴起于上世纪20年代的英国,后波及到了欧美各国,理论基础是柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学说、和威廉·詹姆斯的心理学.“意识流”的概念是由詹姆斯提出的,他认为人的意识活动像一条河流一样,是不间断的主观思想意识的流动.意识流小说的特点,它不是传统小说那样按故事情节发生的先后次序,或是按情节之间的逻辑联系,形成的单一的、直线发展的结构,而是随着人的意识活动,通过自由联想来组织编撰故事的.其情节之间的安排和衔接,一般不受时间、空间、逻辑、或因果关系的限制,它可以随意跳跃、多变、穿插,过去、现在、将来时序,交叉重叠,在前后的两个场景之间,没有时间、地点等方面的紧密逻辑联系,等等.它是人的意识活动,不断地向四面八方发射又收回,经过不断地循环往复,而形成的一种枝蔓式的立体结构.“意识流”的艺术技巧：1,内心独白：在假定没有其他人倾听的情况下,一个人物把自己的所感所思,毫无顾忌地直接表露出来,就是“内心独白”,这是意识流文学最常用的写作技巧.2,内心分析：所谓“内心分析”,是指小说中的叙事人或人物,很理智地对自己的思想和感受,进行分析追索,并且是在并无旁人倾听的情况下进行的.它与“内心独白”的区别在于,它以理性为指引,做出合乎逻辑的、有条理地推理或说明,而非任意识自然流动.3,时间和空间蒙太奇：蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法,如“多视角”、“慢镜头”、“特写镜头”、“闪回”等等.意识流小说家为了突破时空的限制,表现意识流动的多变性、复杂性,经常采用这类手法.4,诗化和音乐化：为了加强象征性的效果,意识流小说家有时采用诗歌和音乐的手段,广泛运用意象比喻、乐章结构、节奏韵律、标点符号、甚至离奇的拼写方式,来暗示人物在某一瞬间的感受、印象、精神状态、或作品寓意.伍尔芙《海浪》的语言,就和意象派诗歌非常相似,乔伊斯《尤利西斯》第十一章“海妖”,运用了巴哈赋格曲的结构.“意识流”文学著名的代表作家：1,法国作家普鲁斯特：他是意识流文学的开山鼻祖,因著名的作品《追忆逝水年华》,而在世界文学史上留名.他作品的“内心独白”,只是受到理性控制的“内心分析”,而不是意识彻底地自然流动.2,爱尔兰作家乔伊斯：他的著名作品《尤利西斯》（1922）,奠定了他在文学史上的地位,他是意识流作家中成就最高者,代表了这一文学流派的巅峰.该作品中有大量独白,其特点是在独白中完全看不到作者的行迹,纯粹是小说中人物自己的真实意识流露,这种内心独白被成为“直接内心独白”.3,美国作家福克纳：他是“南方文学”的主要代表,也是美国意识流文学的代表,以描写错乱意识著称.代表作是一系列称为“约克纳帕塔法世系”的小说,包括15个长篇和几十个短篇.《喧哗与骚动》（1929）,是福克纳最优秀的意识流作品,1949年,福克纳获得诺贝尔文学奖.4,英国作家伍尔芙：她是意识流作家中成就最高的女性,她的小说往往富有诗意,在语言上更像诗体散文,富有唯美主义的情调.她著名的作品是：《到灯塔去》《海浪》.（四）超现实主义文学：它诞生于1924年的法国,由达达主义发展而来,从1924年到上世纪60年代,历经了半个世纪,扩及欧美24个国家.这一流派有明确的政治、社会和文学理论,以及一套实验性的艺术方法,但情况极为复杂.作为一场广泛的文艺运动的超现实主义思潮,尽管其影响极为广泛,但就文学领域而言,实际成就仅局限于诗歌领域.超现实主义者认为,文学不是再现现实,而是要表现“超现实”,即由“梦幻与现实转化成的绝对现实”,是现实与非现实两种要素的统一物.为了在内容上描绘超现实,他们反对逻辑推理的思维活动,主张写人的潜意识、梦境,写事物的巧合,甚至让文学成为梦幻、潜意识、乃至精神错乱的产物,并提出“自动写作法”,作为表现上述内容的创作方法.强调梦幻、贬斥理性,成为其美学的重要标志.（五）未来主义文学：是20世纪初兴起于意大利的一个文学流派,是未来主义艺术在文学领域的体现,其文学的成就不如绘画的成就高,也没有如法国象征主义文学和德国表现主义文学一样,发展成国际性的文学运动,主要局限于意大利一国.在晚期,也波及邻国法国,和刚刚成立不久的苏联.创始人是意大利的马利奈蒂,他1909在法国《费加罗报》上发表了《未来主义宣言》,次年又发表了《未来主义文学宣言》,进一步宣布其主张.在文学艺术的主题上,主张调动一切艺术手段,集中表现运动中的物和人,通过动态来赞美运动感、力感和立体风格.艺术形式上,主张彻底摒弃传统手法.主要的作家及其作品是：1、俄国的马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》2、法国阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式.（六）意象派：是象征主义的一个变种,意象派诗歌的特点：清晰、精确、浓缩、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,重在表现诗人的直观形象,但作者的直观感受并不直接表露,而是通过意象来暗示.美国诗人庞德的《地铁车站》,是典型的意象诗.（七）隐逸派：是20世纪上半叶在意大利和西方颇有影响的诗歌流派之一,它产生于一战后,30年代达到鼎盛.它以主观唯心主义为理论基础,主张艺术家避开严酷的现实,逃遁到个人的情感世界里去.它的题材主要是描写片断的自然场景,抒发人的瞬间感受、幻想、和隐藏在内心的微妙情绪,表现人生的孤独、忧郁和生活的邪恶.在艺术上,隐逸派侧重以奔放的想象,借助独特的隐喻和意象,来建立艺术形象,诗歌大多是自由体,讲究韵律,追求诗歌的音乐性,强调词的声音、比词的意义更富有表现主观感觉的力量,力求挖掘词语蕴含的感*** 彩,而舍弃它的普通的、日常的涵义.隐逸派的代表作家是：1,意大利诗人夸西莫多：作品是诗歌《消逝的笛音》,他于1959年获得诺贝尔文学奖.2,意大利诗人蒙塔莱：作品是诗集《乌骨贼》等,他于1975年获得诺贝尔文学奖.存在主义文学.存在主义文学是特定历史时期的一种文学现象,具有其存在的独特价值.20世纪两次世界大战扫荡了西方人的一切价值观念,展现在世人面前的是一个满目疮痍、惨绝人寰的荒诞世界.这使得西方社会在信仰、价值观念上发生了严重的危机、思想理论出现了真空状态.在这个特定历史时期具有浓郁哲学色彩的存在主义文学的出现使西方人找到了一艘解救自己的存在主义方舟.存在主义告诫世人,上帝死后,人在这个世界上是孤独的,谁也不能代替他拯救他.同时,存在主义又给人传递着一种信息,那就是“人是自由的、人就是自由”.人应超越荒诞外界,反抗荒诞,实现自己的人生价值,从而创造自己的本质.这种哲理思想使西方人看到了希望,并得到了许多人的共鸣.存在主义哲学在文学的宣传下深入人心,老幼皆知,存在主义文学为其哲学的广泛传播立下了汗马功劳.存在主义文学的主要代表作家是法国的萨特、阿贝尔·加缪(1913—1960)和西蒙娜·德·波伏娃(1908～1986).魔幻现实主义文学魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重要流派.至今在世界文坛上有着广泛的影响.魔幻现实主义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中,融汇、吸纳古印第安文学、现实主义文学与西方现代派文学的有益经验,将幻象与现实、神话与现实水*** 融,大胆借鉴象征、寓意、意识流等西方现代派文学各种表现技巧、手法,以鲜明独异的拉美地域色彩为特征.魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主.这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各国的现实生活,“把神奇和怪诞的人物和情节,以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中,使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话,既有离奇幻想的意境,又有现实主义的情节和场面,人鬼难分,幻觉和现实相混”.从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格.因此,人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”.从本质上说,魔幻现实主义文学所要表现的,并不是魔幻,而是现实.“魔幻”只是手法,反映“现实”才是目的.魔幻现实主义主要代表作品有：危地马拉M.A.阿斯图里亚斯的里亚斯的《玉米人》、古巴作家A.卡彭铁尔的《这个世界的王国》、墨西哥作家J.J.鲁尔福的《彼得罗·巴拉莫》、秘鲁作家J.M.阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等.魔幻现实主义文学的基本特征：用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活.在魔幻现实主义作家的笔下,拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”,有着根本的区别.魔幻现实主义作品中所表现的是一种拉丁美洲充满这饿光怪陆离、虚幻恍惚的现实,也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”.在这种现实中,生死不辨,人鬼不分,幻觉和真实相混,神话和现实并存.“黑色幽默”派是西方现代派文学中的一个十分重要的流派,对现代世界文学有着广泛而深刻的影响.作品《第二十二条军规》、《万有引力之虹》、《烟草经纪人》和《第五号屠场》等“黑色幽默”派影响最大、也最有代表性的经典作品.“黑色幽默”的小说家突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫,以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即“自我”）之间的互不协调,并把这种互不协调的现象加以放大,扭曲,变成畸形,使它们显得更加荒诞不经,滑稽可笑,同时又令人感到沉重和苦闷.因此,有一些评论家把“黑色幽默”称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽默”.“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物,借他们的可笑的言行影射社会现实,表达作家对社会问题的观点.在描写手法方面,“黑色幽默”作家也打破传统,小说的情节缺乏逻辑联系,常常把叙述现实生活与幻想和回忆混合起来,把严肃的哲理和插科打诨混成一团.例如海勒的《第二十二条军规》、平钦的《万有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》.有些“黑色幽默”小说则嘲笑人类的精神危机,如巴斯的《烟草经纪人》和珀迪的《凯柏特·赖特开始了》.垮掉的一代垮掉的一代/或称疲惫的一代（BeatGeneration）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的*** 体.这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的.在英语中,形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意,而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”,和音乐中“节拍”的概念联结在一起.新小说派“新小说”是20世纪50年代中叶出现在法国文坛的一个新的文学流派,他们的文艺观和写作方法迥然不同于巴尔扎克以来的现实主义文学传统,具有“反小说”的倾向,是二战后最具革命性的文学流派,在理论和创作两方面都有建树,当时公认为属于“新小说”派的作家有：阿兰·罗伯—戈里耶、娜塔莉娅·萨洛特、米歇尔·布托尔、克洛德·西蒙、克洛德·奥利尔及玛格丽特·杜拉丝等等.1956年萨洛特发表了她的著名论文《怀疑的时代》,被视为“新小说”派的宣言.罗伯—戈里耶在1956年和1958年也发表了《未来小说的道路》、《自然、人道主义、悲剧》等论文,更明确阐述了新小说派的文艺观点.新小说派发展的两个阶段：20世纪50年代中期前的“受冷落”和其后长达三十多年的“热闹期”,至1985年克洛德·西蒙获诺贝尔文学奖达到高峰.荒诞派戏剧荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派.1950年法国剧作家尤奈斯库的《秃头歌女》问世,1953年贝克特又以剧作《等待戈多》轰动法国舞台,1961年英国批评家艾思林发表《荒诞戏剧》一书,将这类作品作了理论上的概括,并予正式命名.此后,荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段.荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望,达到一种抽象的荒诞效果.代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。