《入殓师》电影影评

《入殓师》影评

影片中，入殓师这一职业看似与死亡相关，但实际上，它给予了死者最后的尊严，也给予了生者心灵的慰藉。正如电影中所展现的，死者的面容在入殓师的手中变得安详自然，仿佛只是睡着了一般。这种对死者的尊重和关爱，让观众感受到了人性的温暖。

然而，入殓师这一职业在现实生活中却往往被人们所忽视或误解。在影片中，主人公的妻子就对他的职业表示反感，认为他是“吃死人饭”的。这种观念的存在，反映了社会对死亡和死亡工作者的偏见。但正是这种偏见，让主人公在面对职业困境和家庭矛盾时，更加坚定了自己的选择。

电影中的老社长是一个关键人物，他的人生观和死亡观对主人公产生了深远的影响。老社长的妻子去世后，他选择了成为一名入殓师，用自己的双手为妻子送行。他的行为告诉主人公，死亡并不是生命的终结，而是另一种存在的开始。正如老社长所说：“好吃的让人为难”，活着就要好好地吃，好好地生活。这种对生命的积极态度，让主人公在面对生活的困境时，重新找到了前进的动力。

影片的结尾，主人公为抛弃了自己的父亲入殓，这一情节展现了人性的复杂。主人公对父亲既有怨恨，又有对他的思念。在为父亲入殓的过程中，主人公终于放下了心中的怨恨，完成了对父亲的救赎。这一情节让观众感受到了人性的美好，也让人们对死亡和亲情有了更深的思考。

《入殓师》这部电影不仅让观众对死亡有了新的认识，也让人们对生命有了更多的思考。它告诉我们，无论生活中遇到多大的困难，我们都要珍惜生命，好好地生活。同时，它也呼吁社会消除对死亡和死亡工作者的偏见，尊重每一个生命的尊严。

《入殓师》是一部值得一看再看的电影，它以细腻的情感、深刻的主题和精湛的技艺，打动了无数观众的心灵。它让我们重新审视了死亡和生命的意义，也让我们感受到了人性的美好和温暖。

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<>影评

看完<>这部电影,其中有一个情景令我印象深刻:小林大悟站在桥上看着那么多鱼拼命游向终点,然而鱼最终换来的是不停地失去生命. 生命像一条河流，我们都是河里的一条鱼。无论如何努力回溯，终究是无功而返。我们也大可不必为生命的逝去悲痛欲绝。虽然有些生命的存在在这个世界显得格格不入，有些死亡的到来也让人猝不及防，但是当生命由存在突然化为虚无，人们也就慢慢释然了。这让我联想到我所信仰的佛教中的一种思想:人的死去,是从一个世界去到另外一个世界,至于所去到的世界,跟你在这个世界所施与的恩惠紧密相关,在这个世界中做的很好的人,到了那边自然也会去到好的地方,所谓善有善报.死亡只是去到另外一个世界的过渡而已.

而作为入殓师的小林,站在桥上,亦即意味着在生命的最后时刻送走死者,送他们去往另外一个世界.他平静的样子,诉说着对死者的尊重.入殓工作于死者毫无意义，或许只是给生者最后一次将厚重难言的情感释放出来的机会。而入殓师也正是因为了解这一切，才总是能以其对死者的尊重在最后一刻赢得人们的尊敬与对入殓这个行业的改观。

“死亡”是一种巨大的力量，任何人的死亡都会对其他人产生深刻的影响，令人无法抗拒。它所反应的问题是每个人都必须面对的，是一种困惑与选择。“死亡”在影片《入殓师》中所赋予的内容与意义，将影片中的所有人物都推向了一个更深、更远的价值领域去思考，生命领域的思考。“死亡”是每一段故事的切入点，也是透析每一个人物生存状态的最佳路径。比方说有着男性生殖器的两性人、无人认领的腐烂孤老、误入歧途的青春少女、年轻孩子的母亲，这些逝去的人都有着属于自己的生命故事，入殓师送他们走完人生旅途中的最后一程，让那些已经冰冷的身体再度焕发出生命的光彩，他冷静、细致、怀着温柔的情感，在分别的时候送别故人，那份静谧地美，是他在生命的故事上画下的最后一笔浓墨。

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入殓师影评

入殓师影评（一）

人们不会将大提琴手和入殓师相提并论，甚至很难将二者建立某种联系，但这种印象恐怕都在接触泷田洋二郎导演作品《入殓师》之前形成；随着大悟工作的日臻熟练，表情庄重、动作舒展、步骤娴熟，想必观影者会在入殓的细节上领会一些关于音乐演奏的魅力，如有送别亲人的经历则感触更为强烈。

管弦乐团解散了，从幼儿即苦练琴技的大提琴手大悟失业，不得不卖琴偿还高额的购琴款，去乡下老家渡过窘迫的日子。告别热闹繁华的都市回到乡村小镇，每一次我都难免凄惶，那种让人感伤的凋敝，让人揪心的冷清和让人惧怕的寂静始终挥之不去。泷田洋二郎也发现了这种反差，并不经意地表现出来，失望、颓唐而消极。

好在大悟的母亲留下了一栋小木屋，一间陈旧但精致的咖啡店，工作之余，大悟和妻子围着吧台吃火锅，上上网，拉拉琴。原野空旷，一望无垠，小镇点缀其间，顿生天地浩淼之感。站在桥上看流水，看鱼，或在庭院赏如雪的樱花，在花木葱郁的屋顶花园吃河豚卵。疲乏了，去大澡堂泡泡，聊聊陈年旧事……小镇的日子，像落花、像飞絮，岑寂，闲散、惬意，无拘无束。

曾经抱负远大的提琴手消失，让位于为人不屑的入殓师，过程不可谓不艰难，但放在大工业化背景下的现代社会也不难实现。在城市2

里，工业化耐心地摧毁关于美的一切，艺术、想像，包括回忆。或许，我们都只有在人人选择逃避而又向往的乡村复原被一点点抛弃的童话。

回到入殓这个话题。无可厚非，我们一如既往地欣欣然期盼新生，恐惧甚至诅咒死亡，但死亡始终无法抗拒，每个人都无法决定死亡的时间。我们唯一能做的是好好活着，珍惜在世的每一寸光阴。

入殓师影评（二）

印象中，很久很久，没有为一部电影这样哭的稀里哗啦，作为一名超级影迷，电影看多了难免不会变得理性起来，但这部刚刚获得今年奥斯卡最佳外语片的日本影片《入殓师》，却在感悟生死的瞬间让我好不容易建造起来的理性堤坝轰然坍塌。

《入殓师》，如果仅仅从片名上判断，你会以为这是一部充溢着死亡气息的独立电影，沉闷，抑郁，憋屈，绝望，让人毛骨悚然，不忍卒读。然而随着影片第一个镜头的徐徐展开，你好似踏上了一段温情的旅程，有泪水，也有欢笑，有忧伤，也有感动，有些许的惆怅，更有长足的温暖----由于乐队突然解散，英俊的大提琴手小林大悟失业了，他和妻子美香不得不离开了繁华热闹的东京回到了相对平静的老家山形县，然而，即便在老家，找一份称心如意的工作对只会拉琴的大悟来说依然是件奢望。

入殓师影评 入殓师的文化交流

“死亡可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，然后走向下一程。”

没有精彩的画面，没有神奇的特效，有的是缓缓如流水般的朴实平淡情节，为观众描述了导演对死亡的不同理解，《入殓师》，就是这样一部咋听起来像日本惊悚片的电影，却摘得了第81届奥斯卡最佳外语片桂冠。

看完整部电影，影片所表达的东西很多，电影讲述的是主人公小林大悟原本是一名大提琴演奏家，由于乐团的解散从东京来到乡下，迫于生活的压力，阴差阳错的成为了一名入殓师，由于人们对入殓师的忌讳，亲人、朋友对他的职业充满了厌恶与羞耻，小林大悟经受着来自家庭与朋友的压力，甚至是死者家属认为他是“靠死人吃饭的”。在不断的入殓过程中他感受着工作的意义与价值，最终仍然坚定了自己的选择，通过给澡堂老奶奶、小林父亲的入殓让大家都得到了情感的释怀。

人生中，每个人都有不同的感悟，相比没有区别的出生和死亡，正是这点差别，人才之所以成为人，才有真正的人生意义。在看完《入殓师》之后，犹如在路边书摊淘到了求知若渴却难得的绝版旧书一般，在安静、清醒的头脑中充满感动。电影故事本身极具普通，主人公也是普通人，但就是他做了一项极不普通的事，让一切都变得不一样了，人往往受到主观偏见影响，群居的人把这种偏见固定下来，就形成了禁忌，死亡是人们无法回避的终点，但就是这样的自然事件，却被所有人都忌讳着，因此，小林大悟在转行入殓师后，昔日玩伴、相濡以沫的妻子、甚至死者的家属都觉得这是一件羞耻的工作，都毫无例外的选择远离他，这正是人性的可悲之处，人们对传统文化往往选择的是顺从和不理解，没有信仰是一件十分可怕的事，我特别痴迷道教的道法自然、尊重生命思想，宗教远胜过唯物主义在对人情感上的人文关怀，《入殓师》在这一点上做到了极致，影片中一遍遍的入殓仪式就是生死之交的终极关怀，让死者得到了尊重，让生者得到了慰藉。

文化的力量是巨大的，在传承与碰撞中交响辉映，如何将传统与现代相融合，《入殓师》在一定程度上表现出了日本在尊重个人文明理念与对抗牺牲奉献为荣的野蛮信仰之间找到了平衡，日本人崇拜死亡，将“切腹”作为最高灵魂解放，因此，《入殓师》在这种军国统治思想下的切入点十分独特。时代在更新交替，有人念旧，但也有人追求创新，在意识形态领域，文化冲突体现的格外激烈，不是你死就是我亡，充满了斗争，面对西方文化的强硬输入，传统文化已经岌岌可危，但是，死亡真的就必然是斗争的结果吗？导演用温和略带喜剧式的方式描述着这一切，《入殓师》选择“给死人化妆”这一题材，用流畅而具有艺术性的手法呈现了整个入殓的过程，一方面揭示了它的神秘感，同时也表达了对生命的尊重和人道主义潜在的诉求。社会就像一条涓涓流淌的小溪，漂在上面的死鱼让人哀伤，但是这些死鱼并不是相互斗争的结果，而是自然规律，导演用包容轻松的心态看待新旧事物的更替，如此，死亡也就不再那么惊悚和悲哀，它只是每个人都要面对的一件平常小事罢了。