喧嚣的旁观者——评海明威短篇小说《白象似的群山》的叙述模式
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喧嚣的旁观者——评海明威短篇小说《白象似的群山》的叙述模式
作者： 孟繁君[1];常巍[2]
作者机构： [1]东北林业大学,黑龙江哈尔滨150080;[2]哈尔滨工业大学,黑龙江哈尔滨
150080
出版物刊名： 牡丹江师范学院学报：哲学社会科学版
页码： 43-45页
年卷期： 2010年 第4期
主题词： 叙述;视角;海明威;白象似的群山
摘要：就叙事文而言,叙述方式直接关系到故事的性质。
在处理同一素材时,如果从不同的侧面,采用不同的方式,或运用不同的语气,必将出现风格迥异的叙事文。
通过对《白象似的群山》的研究,可以看出海明威短篇小说的叙事风格,就是多以对话形式,这样能让叙述者以外聚焦的视角,点缀几处以人物的视角（即内聚焦角）,将一幅幅时间连续、画面逼真的戏剧性场面展现给读者,同时运用象征的手法,以暗示的方式点明主题。
皑皑冰山,只露一角--谈海明威《白象似的群山》的叙事策略
如同他们的口角目前并不能解决问题一样角落的旅行包让读者更加了解他们一直的生活方式包上贴着他们曾过夜的所有旅馆的标签他们一直到处旅行这种随意的漂泊的生活方式当然会因为一个孩子的出生彻底改变生活将进入柴米油盐阶段他们将不得不结束旅行所以就有了这样的对话
２ ０ １ ４年第 ５期 （ 总第１ ４ ７ 期）
牡丹 江教 育学 院学 报
Ｊ ＯｕＲＮＡＬ ＯＦ Ｍ ＵＤＡＮＪ Ｉ ＡＮＧ ＣＯＩ ＬＥ ＧＥ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩ ＯＮ
Ｎ ｏ．５， ２ ０１ ４
Ｓ ｅ ｒ ｉ ａ ｌ Ｎｏ ． １ ４ ７
皑 皑 冰 山 口 ， ／ ＼ 露 一 角 路 用
谈 海 明威 《 白象 似 的群 山》 的叙 事策 略
者 像 是 一 个 对 内 情 毫 无 所 知 的人 ， 只是忠实 客观地记 录 自
海 明 威 的写 作 风 格 以简 洁 明快 而 著 称 ， 对 美 国 文 学 及 ２ ０世 纪 文 学 的发 展 有 极 其 深 远 的 影 响 。他 是 １ ９ ５ ４年 度 的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
诺 贝尔文学奖获得者 、 “ 新 闻体” 小 说 的创 始 人 。他 的 “ 冰 山 原则 ” 以独 特 的创 作 方 法 和 写 作 风 格 开 创 了 文 学 创 作 的 新 风。海明威写作 时 ， 有 一个 常人 所 没有 的 习惯 ， 就 是 站 着 写。他说 ： “ 我站着写 ， 而 且 用 一 只 脚 站 着 。我 采 取 这 种 姿 势， 使 我 处 于一 种 紧 张 状 态 ， 迫使 我 尽 可 能 简 短 地 表 达 我 的 思想 。 ” 有人问他 ： “ 您 简 洁风 格 的 秘诀 在 哪 里 ？ ” 他 就 简 单 地 回答 说 ： “ 站着写 ！ ” 文学 界对海 明威 的创作 风格 归纳 为“ 冰 山理 论 ” ， 正如漂浮海 面的冰 山 ， 水 面 之 上 只有 体 积 的 八 分 之一 ， 而 余 下 巨 大 的 部 分 则 神 秘 地 潜 于海 平 面 下 。 《 白象 似 的 群 山 》 （ Ｈｉ ｌ ｌ ｓ Ｌ ｉ ｋ ｅ Ｗｈ ｉ ｔ ｅ Ｅ ｌ ｅ ｐ ｈ ａ ｎ ｔ ｓ ） 是 海 明 威短 篇小说 的经典之 作 ， 一 如 以往 创 作 ， 文风 简洁 ， 留 下 一 系列 的 谜 题 给 读 者 思 考 。这 篇 短 篇 小 说 写 于 １ ９ ２ ７年 ， 收 入 短篇 小说集 《 没 有 女 人 的 男 人 》（ Ｍｅ ｎ Ｗｉ ｔ ｈ ｏ ｕ ｔ Ｗｏ ｍｅ ｎ ） 。 该小 说的故事发生在西 班牙北 部埃 布罗 河的一 个火 车站 ， 整个 故 事 前 后 时 间 只有 短 短 的 ４ Ｏ分 种 。一 个 炎 热 的 夏 天 ， 个 美 国 男 子 同一 个 女 子 在 小 站 的 酒 巴 等 待 火 车 ， 围 绕 着 个 手术而发生争论 。作家 只是 以旁观者 的身 份 ， 客 观 地 记 录人 物 的 对 话 ， 除 了 少 量 的 景 物 和 人 物 的 动作 描 写 之 外 ， 没有对人 物的心理活动 进行详 细 的描绘 ， 不 带 任 何 个 人 情 感色 彩。但看似简单 的情节背 后 ， 却 因为 叙 述 者 独 特 的 叙 事策 略 ， 让 小 说 蕴 藏 了 深 邃 的 空 白和 广 阔 的解 读 空 间 ， 真 正 实 现 了“ 冰 山原 则” 的 创 作 风 格 。 要 想 了 解 这 种 思 想 的 内 核， 就 需 要 复 杂 而 具 挑 战 性 的 解 读 方 式 。 叙 事 学 的 方 法 可 以给 我们 一 个 新 的 视 角 看 待 这 篇 作 品 ， 期 待 有 更 贴 近 本 真
２ ０ １ ４年第 ５期 （ 总第１ ４ ７ 期）
牡丹 江教 育学 院学 报
Ｊ ＯｕＲＮＡＬ ＯＦ Ｍ ＵＤＡＮＪ Ｉ ＡＮＧ ＣＯＩ ＬＥ ＧＥ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩ ＯＮ
Ｎ ｏ．５， ２ ０１ ４
Ｓ ｅ ｒ ｉ ａ ｌ Ｎｏ ． １ ４ ７
皑 皑 冰 山 口 ， ／ ＼ 露 一 角 路 用
谈 海 明威 《 白象 似 的群 山》 的叙 事策 略
者 像 是 一 个 对 内 情 毫 无 所 知 的人 ， 只是忠实 客观地记 录 自
海 明 威 的写 作 风 格 以简 洁 明快 而 著 称 ， 对 美 国 文 学 及 ２ ０世 纪 文 学 的发 展 有 极 其 深 远 的 影 响 。他 是 １ ９ ５ ４年 度 的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
诺 贝尔文学奖获得者 、 “ 新 闻体” 小 说 的创 始 人 。他 的 “ 冰 山 原则 ” 以独 特 的创 作 方 法 和 写 作 风 格 开 创 了 文 学 创 作 的 新 风。海明威写作 时 ， 有 一个 常人 所 没有 的 习惯 ， 就 是 站 着 写。他说 ： “ 我站着写 ， 而 且 用 一 只 脚 站 着 。我 采 取 这 种 姿 势， 使 我 处 于一 种 紧 张 状 态 ， 迫使 我 尽 可 能 简 短 地 表 达 我 的 思想 。 ” 有人问他 ： “ 您 简 洁风 格 的 秘诀 在 哪 里 ？ ” 他 就 简 单 地 回答 说 ： “ 站着写 ！ ” 文学 界对海 明威 的创作 风格 归纳 为“ 冰 山理 论 ” ， 正如漂浮海 面的冰 山 ， 水 面 之 上 只有 体 积 的 八 分 之一 ， 而 余 下 巨 大 的 部 分 则 神 秘 地 潜 于海 平 面 下 。 《 白象 似 的 群 山 》 （ Ｈｉ ｌ ｌ ｓ Ｌ ｉ ｋ ｅ Ｗｈ ｉ ｔ ｅ Ｅ ｌ ｅ ｐ ｈ ａ ｎ ｔ ｓ ） 是 海 明 威短 篇小说 的经典之 作 ， 一 如 以往 创 作 ， 文风 简洁 ， 留 下 一 系列 的 谜 题 给 读 者 思 考 。这 篇 短 篇 小 说 写 于 １ ９ ２ ７年 ， 收 入 短篇 小说集 《 没 有 女 人 的 男 人 》（ Ｍｅ ｎ Ｗｉ ｔ ｈ ｏ ｕ ｔ Ｗｏ ｍｅ ｎ ） 。 该小 说的故事发生在西 班牙北 部埃 布罗 河的一 个火 车站 ， 整个 故 事 前 后 时 间 只有 短 短 的 ４ Ｏ分 种 。一 个 炎 热 的 夏 天 ， 个 美 国 男 子 同一 个 女 子 在 小 站 的 酒 巴 等 待 火 车 ， 围 绕 着 个 手术而发生争论 。作家 只是 以旁观者 的身 份 ， 客 观 地 记 录人 物 的 对 话 ， 除 了 少 量 的 景 物 和 人 物 的 动作 描 写 之 外 ， 没有对人 物的心理活动 进行详 细 的描绘 ， 不 带 任 何 个 人 情 感色 彩。但看似简单 的情节背 后 ， 却 因为 叙 述 者 独 特 的 叙 事策 略 ， 让 小 说 蕴 藏 了 深 邃 的 空 白和 广 阔 的解 读 空 间 ， 真 正 实 现 了“ 冰 山原 则” 的 创 作 风 格 。 要 想 了 解 这 种 思 想 的 内 核， 就 需 要 复 杂 而 具 挑 战 性 的 解 读 方 式 。 叙 事 学 的 方 法 可 以给 我们 一 个 新 的 视 角 看 待 这 篇 作 品 ， 期 待 有 更 贴 近 本 真
喧嚣的旁观者——评海明威短篇小说《白象似的群山》的叙述模式
万方数据万方数据万方数据喧嚣的旁观者——评海明威短篇小说《白象似的群山》的叙述模式作者：孟繁君， 常巍作者单位：孟繁君(东北林业大学,黑龙江,哈尔滨,150080)， 常巍(哈尔滨工业大学,黑龙江,哈尔滨,150080)刊名：牡丹江师范学院学报（哲学社会科学版）英文刊名：JOURNAL OF MUDANJIANG TEACHERS COLLEGE(PHILOSOPHY AND SOCIAL SCIENCES EDITION)年，卷(期)：2010，""(4)被引用次数：0次1.Michael J.Toolan.Narrative-a critical Introduction[M].Rouledge,1988:61-82.2.胡亚敏.叙事学[M].武汉:华中师范大学出版社,2004:18-117.3.申丹,韩加明,王丽亚.英美小说叙事理论研究[M].北京:北京大学出版社,2005:97-202.4.王晓慧.善与恶的完美交织--析《哈克贝利·费恩历险记》的叙事和写作特点[J].牡丹江师范学院学报:哲学社会科学版,2007(3):116-117.5.海明威.午后之死[M].北京:中国出版对外贸易总公司,2006:1-22.6.库·辛格.海明威传[M].杭州:浙江文艺出版社,1987:55-118.7.孙海一.解读海明威短篇小说中的"虚无"[J].牡丹江师范学院学报:哲学社会科学版,2008(6):27-28.8.董衡巽.海明威研究[M].北京:中国社会科学院出版社,1980:18-95.9.韩骞宇.18世纪英国小说的叙事艺术[M].北京:中国社会科学出版社,2009:32-87.10.雷敏.现代叙事艺术与海明威[J].南昌航空工业学院学报:社会科学版,2005(1):74-77.1.学位论文贾晓庆叙述文体学——理论建构与应用2009本论文试图建立一个叙述文体学的综合分析框架，展示叙述学和文体学的分析方法如何可以以长补短，对文学叙事做出更有说服力的解释。
海明威《白象似的群山》的叙事艺术
海明威《白象似的群山》的叙事艺术海明威是美国现代小说的代表作家，他的创作风格是以写景抒情为主。
今天，我就带领大家一起走进海明威的《白象似的群山》，去体验海明威小说的魅力。
读完《白象似的群山》后，我不禁感叹：好久没有读到如此精彩绝伦、引人入胜的小说了。
文中的男主人公莫洛又是那么富于浪漫色彩，在他心目中，万事万物都是美好的，充满着诗意的情怀。
因而在这篇小说中，海明威并没有塑造任何一个活生生的人物形象，只是通过简单的场景描写，一个淡化了性格的空间环境和特定的人物对话，就把人物推到了极致。
故事讲述的是一位名叫莫洛的游击队员，在一次战斗中被俘。
无奈之下，他不得不在德军指挥部当勤务兵，专门照顾受伤的士兵。
而他自己却心甘情愿地呆在毒气室，陪伴昏迷的战友。
最后，由于反法西斯同盟的努力，他们终于获得了重见天日的机会，逃出了毒气室。
但由于历经千辛万苦，劳累过度，莫洛得了肺炎，死在了逃亡途中。
在这篇短篇小说中，我们可以看出，作者写了许多人物的动作和语言，如看书的、擦拭枪支的、吃东西的等等，其实在这些表面的动作背后，我们还隐藏着一些暗示和衬托，烘托出人物的精神世界和高尚品质。
因为在这样的环境里，他们也必须吃东西、睡觉、做事，只是行为上不能过分放肆罢了。
正是由于这种写作手法，使得整个故事的情节结构显得扑朔迷离，让读者一直想探个究竟。
相比之下，《白象似的群山》的叙事结构就更为严谨和合理。
它虽然以时间顺序来讲述，但很多地方采用的是插叙和倒叙的手法，如莫洛刚当兵时所发生的事、莫洛与德国人交流时的情节。
作者往往在叙述一个完整的故事时，选择了一个相对独立或紧密相关的内容，作为故事的素材，或采用小说本身的叙述技巧，或引用类似的作品中人物的回忆、或开头和结尾点题，从而把整个故事的悬念提前，先声夺人。
纵观《白象似的群山》的整个情节构思过程，这里运用的是插叙、倒叙的写作技巧，以及由此产生的丰富的故事情节，正是海明威在写作上的高超技艺，才使得这篇短篇小说显得栩栩如生、引人入胜。
从《白象似的群山》中解读海明威独特的行文风格论文
从《白象似的群山》中解读海明威独特的行文风格论文从《白象似的群山》中解读海明威独特的行文风格论文摘要：《白象似的群山》作为被誉为“开一代文风”的美国著名小说家海明威的短篇之作，虽情节简单语言朴实无华，却以其独具匠心的现代叙事艺术、冰山似的写作手法、电报式的语言风格淋漓尽致的描述了人物的内心世界，揭示了深刻的主题，思想深沉而含而不露，感情充沛而隐而不晦，短短几千字却似乎包含了大千世界，让文学的可思性与艺术的可感性巧妙结合，通过独特的别具一格的行文风格，影响着当时乃至于后世的许多作家。
本文笔者通过对《白象似的群山》这部经典之作进行解读，从其客观的叙事视角、精炼的语言、个性化的写作手法入手，对这位文学大家独特的行文风格进行探究。
关键词：海明威;冰山;讽刺;电报式;行文;风格作为问鼎美国文坛上文学巨匠海明威，作为举世公认的文学艺术大师，他敢于冲破常规开辟新路，他永不停息积极探索，他的小说措辞简洁独具匠心，形象鲜明思想深沉，情感充沛含而不露，冰山一角蕴藏着大千世界，《白象似的群山》虽短短千字却囊括宇宙乾坤，这部极具代表性的短篇小说让作者将自己的思想情感最大限度的埋藏与形象之中，隐而不悔的将文学的可思性同艺术的可感性巧妙的结合，其独特的行文风格影响了当时乃至于后世的许多作家。
海明威曾经说过，他总是“试图按照冰山的原理”写作。
他的作品，尤其是短篇小说，删除了一切可有可无的东西，把丰富的含义和多样化的形式统一在一个简约的整体结构之中，达到了简约与含蓄的完美结合，形成了独特的“冰山风格”。
海明威小说的这种独特的“冰山风格”是如何形成的呢?本文笔者通过对《白象似的群山》这部小说客观的叙事视角、简洁的文字与戏剧式的片白、个性化的写作手法入手，对其行文风格进行解读，试图更好地通过作品八分之一的冰山寻味其水下的.八分之七，对其行文风格进行解读，希望能够真正把握这位文学大家的写作风格。
一、对《白象似的群山》客观的叙事视觉进行分析同文学作品中大多数的小说相比，海明威《白象似的群山》不是采用全能全知性的观察角度对人们喜欢评论的一些东西进行描述，也不是以一个故事人物的身份的出场而对故事人物故事情节进行描写，相反，他采用了客观直接的叙述性视觉，一方面避免了以作者的身份对读者强迫式的影响感知，另一方面他毫无保留不加过滤的直接的向读者传递着信息，尽量摒弃叙述者在作品中的介入，而将叙述者的情感降到最低，修饰词的选用毫不勉强，对话的评价不带有任何主观色彩，情感流露自然简洁，力求为读者呈现出一个最为贴近生活、最为客观真实的本来面目。
皑皑冰山，只露一角--谈海明威《白象似的群山》的叙事策略
皑皑冰山，只露一角--谈海明威《白象似的群山》的叙事策略张婷婷【摘要】“冰山原则”是海明威的独特创作方法和写作风格，这与他打破传统的全知叙事模式，采用独特的叙事策略密不可分。
《白象似的群山》是海明威短篇小说的经典之作，作者采用别出心裁的“外视角”叙事策略，使作品蕴藏了含蓄空白却又深刻丰富的思想空间。
%“Iceberg theory” is a unique writing style of Hemingway ,which is inseparable from his narrative strategy by breaking the traditional omniscient narrative mode .In his classic short story “H ills Like White Elephants” ,Hemingway uses the unique narrative strategy of “outside perspective” ,making the story bearing subtle but profound and immense space of thought .【期刊名称】《牡丹江教育学院学报》【年(卷),期】2014(000)005【总页数】2页(P17-18)【关键词】海明威;冰山原则;《白象似的群山》;叙事策略;思想空间【作者】张婷婷【作者单位】湄洲湾职业技术学院，福建莆田 351254【正文语种】中文【中图分类】I207.4海明威的写作风格以简洁明快而著称，对美国文学及20世纪文学的发展有极其深远的影响。
他是1954年度的诺贝尔文学奖获得者、“新闻体”小说的创始人。
他的“冰山原则”以独特的创作方法和写作风格开创了文学创作的新风。
海明威写作时，有一个常人所没有的习惯，就是站着写。
他说：“我站着写，而且用一只脚站着。
我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。
浅论海明威小说《白象似的群山》中的叙述视角
一
、
（ 上接第 ｌ 页） ３ 的中心读者群本 身。其 背后存在的社会闭塞感削 弱了手冢治 虫时代所 宣扬 的生存理论 ，将战争这一主题推 向了人物的内 心世界”【】 ７。 ８ 年代后期开始至 ９ 年代 ， 本经济危机 到来 。 日本人 Ｏ Ｏ 日 对 资本 主义 和“ 日本社会 主义” 的未来都失 去 了信心 。 对人 生 产生了疑虑。在这种充满不安 的空气 中， 交流失去了活性 ， 每 个人只着眼于 自身。由此产生 的“ 社会 闭塞感” 是人们 内心矛 盾、 悲观甚至绝望情绪的表达——“ 人类创造 的社会 却无法 向 着人类所期待 的方 向改变 ” ８ ， 【 人们在社会 中缺乏力量 ， ］ 得不 到认可 。于是在许多战争题材的漫 画中， 了对现实战争的残 除 酷描写外 ， 主要笔 墨泼洒 向人物 内心世界 的争斗 ， 将 在思 维碰 撞 中宣泄出对战争不断 的审视及对 自 的反思 。 我 以《 新世纪福音战士》 为列。夏娃 ， 可以看作是 主人公们身 体感觉及功能的延伸 ，同时也是将 内心的焦 躁转化为体外暴 力的装置 。 “ 不能逃 ， 不能逃 ， 不能逃” ——主人公频繁告诫 自 己的这句 台词非 常明显 的已由外部战争转变为 主人 翁内心的 纠葛。各种 匪夷所思 的场景设计 、 大胆 的色彩运用 、 夸张的运 镜手法和颠覆常理 的蒙太奇 ，都 是为了烘托出人物 的内心 斗 争。 被评价为 “ 每一集都有一个心灵 冲击点【 ． 新世纪福音 ９， 】的《 战士》 瞬间俘获 了所有动 漫爱好者 ，０ ９ ２ ０ 年上 映的该剧 最新剧 场版依然受到动漫爱好者们有增无减的狂热追捧。 ９ 年代另一漫画代 表作是 反映 日本江户时代浪人剑客斗 Ｏ 争的黑暗风格作 品——《 无限之住人》 。这部作 品在 无法界定 善恶对错 的复仇主线下进 行 ， 谁人 为善 ， 谁人为恶 ， 斩杀恶 人 到底是善行 还是恶行 ？ 主人公带着这样纠结的内心斗争 ， 以沾 满鲜血 的双手挥刀于生死之 间。作者沙村广 明以压倒性 的战 斗场面描写和深入 细致的人物 内心 刻画一 跃成为时代剧 的娱
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（ 上接第 ｌ 页） ３ 的中心读者群本 身。其 背后存在的社会闭塞感削 弱了手冢治 虫时代所 宣扬 的生存理论 ，将战争这一主题推 向了人物的内 心世界”【】 ７。 ８ 年代后期开始至 ９ 年代 ， 本经济危机 到来 。 日本人 Ｏ Ｏ 日 对 资本 主义 和“ 日本社会 主义” 的未来都失 去 了信心 。 对人 生 产生了疑虑。在这种充满不安 的空气 中， 交流失去了活性 ， 每 个人只着眼于 自身。由此产生 的“ 社会 闭塞感” 是人们 内心矛 盾、 悲观甚至绝望情绪的表达——“ 人类创造 的社会 却无法 向 着人类所期待 的方 向改变 ” ８ ， 【 人们在社会 中缺乏力量 ， ］ 得不 到认可 。于是在许多战争题材的漫 画中， 了对现实战争的残 除 酷描写外 ， 主要笔 墨泼洒 向人物 内心世界 的争斗 ， 将 在思 维碰 撞 中宣泄出对战争不断 的审视及对 自 的反思 。 我 以《 新世纪福音战士》 为列。夏娃 ， 可以看作是 主人公们身 体感觉及功能的延伸 ，同时也是将 内心的焦 躁转化为体外暴 力的装置 。 “ 不能逃 ， 不能逃 ， 不能逃” ——主人公频繁告诫 自 己的这句 台词非 常明显 的已由外部战争转变为 主人 翁内心的 纠葛。各种 匪夷所思 的场景设计 、 大胆 的色彩运用 、 夸张的运 镜手法和颠覆常理 的蒙太奇 ，都 是为了烘托出人物 的内心 斗 争。 被评价为 “ 每一集都有一个心灵 冲击点【 ． 新世纪福音 ９， 】的《 战士》 瞬间俘获 了所有动 漫爱好者 ，０ ９ ２ ０ 年上 映的该剧 最新剧 场版依然受到动漫爱好者们有增无减的狂热追捧。 ９ 年代另一漫画代 表作是 反映 日本江户时代浪人剑客斗 Ｏ 争的黑暗风格作 品——《 无限之住人》 。这部作 品在 无法界定 善恶对错 的复仇主线下进 行 ， 谁人 为善 ， 谁人为恶 ， 斩杀恶 人 到底是善行 还是恶行 ？ 主人公带着这样纠结的内心斗争 ， 以沾 满鲜血 的双手挥刀于生死之 间。作者沙村广 明以压倒性 的战 斗场面描写和深入 细致的人物 内心 刻画一 跃成为时代剧 的娱
从《白象似的群山》看海明威的写作风格
关键词： 海明威 “冰山原则” 写作风格 《白象似的群山》
海明威既是美国文坛上的巨匠，又是举世公认的文学艺术大师。他的作品以措辞简洁的“电报式”风格而著称。提到海明威就不得不提他的“冰山理论”。 所谓“冰山理论”就是用简洁的文字塑造鲜明的形象，把作者自己的感受和思想情绪最大限度地埋藏于形象之中，使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。（袁贤铨，1996）
从《白象似的群山》看海明威的写作风格［文学语言学研究］
路 茜 约3548字
摘 要： 本文分别白象似的群山》，从而探究海明威是如何在“冰山原则”下运用简洁、精炼的语言给读者留下更多的想象空间，以及更丰富的小说内涵。
《白象似的群山》是海明威极具代表性的短篇小说。本文从小说的叙事视角，象征手法，以及对话中的反讽与重复三个方面来分析，从而使读者透过那看得到的八分之一文字寻味水面下的八分之七，准确把握海明威的写作风格。
一、客观的叙事视角
海明威的《白象似的群山》并未像多数主流小说那样，采用全知全能性的观察视角对他喜欢评论的东西作一番评论，或是以一个故事人物的身份出现对故事人物加以评论。反之，海明威采用了客观的叙述视角直接地、不加过滤地向读者传达了信息，避免以作者的身份影响读者的感知。他尽量将叙述者的情感降至“零度”，尽量摒弃叙述者的介入，不对对话进行带任何主观色彩的评价，不勉强塞进一些修饰词，没有任何感情流露，力求呈现给读者一个客观的真实面目，最贴近生活的原本状态。
二、象征手法的运用
运用象征手法来表达冗长深刻的意义是海明威“冰山理论”的一个方面。他在小说中巧妙地运用象征手法，使语言含蓄凝练，却增加了故事的爆发力并加深了文章的主题。
海明威既是美国文坛上的巨匠，又是举世公认的文学艺术大师。他的作品以措辞简洁的“电报式”风格而著称。提到海明威就不得不提他的“冰山理论”。 所谓“冰山理论”就是用简洁的文字塑造鲜明的形象，把作者自己的感受和思想情绪最大限度地埋藏于形象之中，使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。（袁贤铨，1996）
从《白象似的群山》看海明威的写作风格［文学语言学研究］
路 茜 约3548字
摘 要： 本文分别白象似的群山》，从而探究海明威是如何在“冰山原则”下运用简洁、精炼的语言给读者留下更多的想象空间，以及更丰富的小说内涵。
《白象似的群山》是海明威极具代表性的短篇小说。本文从小说的叙事视角，象征手法，以及对话中的反讽与重复三个方面来分析，从而使读者透过那看得到的八分之一文字寻味水面下的八分之七，准确把握海明威的写作风格。
一、客观的叙事视角
海明威的《白象似的群山》并未像多数主流小说那样，采用全知全能性的观察视角对他喜欢评论的东西作一番评论，或是以一个故事人物的身份出现对故事人物加以评论。反之，海明威采用了客观的叙述视角直接地、不加过滤地向读者传达了信息，避免以作者的身份影响读者的感知。他尽量将叙述者的情感降至“零度”，尽量摒弃叙述者的介入，不对对话进行带任何主观色彩的评价，不勉强塞进一些修饰词，没有任何感情流露，力求呈现给读者一个客观的真实面目，最贴近生活的原本状态。
二、象征手法的运用
运用象征手法来表达冗长深刻的意义是海明威“冰山理论”的一个方面。他在小说中巧妙地运用象征手法，使语言含蓄凝练，却增加了故事的爆发力并加深了文章的主题。
浅析《白象似的群山》中海明威的创作风格
浅析《白象似的群山》中海明威的创作风格[摘要] 海明威以他那与众不同的创作风格著称于世,特别是他独树一帜的、发人深省的“冰山原则”更是不同凡响。
《白象似的群山》充分体现了作者的这一原则,文字简洁、内涵深刻、寓意丰富、耐人寻味。
[关键词] 白象似的群山海明威创作风格冰山原则《白象似的群山》是美国著名作家厄内斯特·海明威的著名短篇小说,1927年发表于短篇小说集《没有女人的男人》(马建军,2002:24)。
小说故事情节简单:一个美国男人和一个姑娘---Jig在西班牙北部一个偏僻的火车站等一趟从巴塞罗那(Barcelona )开往马德里(Madrid )的火车,在等车的过程中,男人和姑娘交谈着,然后呢?仍然是交谈,这就是故事的全部。
显然,这是一部由声音组装起来的作品,男人的声音和姑娘的声音,对话简短、发音清晰,他们从啤酒谈到西班牙的茴香酒,两个人喝着、说着。
他们使用的是那种不怕被偷听的语言,一种公共场合的语言,然而那些话语里所暗示的却是强烈的和不安的隐私,他们似乎正处于生活的某一个尴尬时期,他们的话语里隐藏着冲突,抱怨和烦恼,然后通过白象似的群山借题发挥。
《白象似的群山》这篇只有2400单词的小说充分体现了海明威”冰山原则”。
众所周知,海明威以他那与众不同的创作风格著称于世,特别是他独树一帜、发人深省的“冰山原则”更是不同凡响。
几乎所有的文学评论家们,提及海明威时,都离不开他的“冰山原则”。
那么,究竟什么是“冰山原则”呢?海明威自己在他的纪实性作品《午后之死》(Death in the Afternoon)中,第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山,并做过这样的解释:“冰山运动之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上”,八分之七的,或者说作家的深厚的思想情感,潜伏在水面下——作品的字里行间。
也就是说作品中有八分之七的内容蕴涵在形象的背后,见诸笔端的只有八分之一。
其后,海明威又多次做过这样的比喻。
海明威
浅析《白象似的群山》的叙述视角美国著名小说家欧内斯特.海明威被誉为“开一代文风的语言大师”，他以其“精通现代叙事艺术”和“在当代风格中所发挥的影响”而荣获1954年诺贝尔文学奖。
《白象似的群山》著名的短篇小说。
这篇小文虽然故事简单，但人物刻画极其细腻，语言虽朴实无华，但秉持海明威“冰山原则”创作出的这篇电报式作品同样保持了他一贯的高水准。
在这篇文章的叙述过程中，作者最大限度得将自己深埋于作品后，尽量“展示”而不是“讲述”，尽心还原人物对话，坚定得维护着对象与读者之间直接而又透明的关系，将文学作品的可感性与可思性巧妙地结合起来，从而使读者感受到他冰山下汹涌充沛的感情。
在这篇作品中，海明威不仅用其“电报式”干净利落的语言来构建他的冰山，叙事视角的巧妙运用，更是这座冰山强有力的支撑。
我们都知道，叙述视角是20世纪小说研究中最为人所称道的题目。
可以说，从某种意义上来看，当代叙事学是从视角问题的讨论中发展出来的。
从福楼拜首次自觉得运用有限视角进行创作，到海明威从更深远的意义上一反全知视角，运用有限视角，给传经叙事视角来了一次大起底，我们不难看出叙事视角发展的趋势和方向。
法国结构主义学者托多罗夫曾把叙事视角分为三种，第一种：无所不知的叙述者叙述或全知性叙述，后被热奈特定义为“内聚焦”。
这种视角下，叙述者是无所不知的，既能总览表面的全局，又能打探人物的内心。
第二种：限制性全知叙述，热奈特称为“零聚焦”，在这种视角下，叙述者化身为作品中的一个人物，主动介入故事，可呈现自我心理。
第三种：客观式叙述，热奈特称为“外聚焦”，在这种视角下，叙述者比作品中任何一个人物知道的都要少，他只负责记录人物言行，不发展任何意见看法，少用或几乎不用描述性形容词或副词，鲜少用到导入语。
海明威的短篇小说，大多用外聚焦的视角，将叙述者的情感降低到零度，直接让读者与对象面对面交流，多展示少叙述，力图真实客观得还原情节，展现情感。
《白象似的群山》作为海明威短篇小说的代表作，自然己将他这种外聚焦客观性的叙述展示得淋漓尽致。
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同， 同一 事 件 将会 变 得 迥 然 不 同 。不单 是 观察 角度 会
个 姑 娘 和 一 个 男 人 在酒 吧候 车 。 “ 实在 是 一 种 非 常 简便 的 手术 ， 格 ， 男 人 说 。 那 吉 ”
“ 至 算不 上 一个 手 术 。 甚 ”
姑 娘 注 视 着 桌 腿 下 的地 面 。 “ 知 道 你 不 会 在 乎 的 ， 格 。 真 的 没 有 什 么 大 我 吉
［ 献标 志码 ］ 文 Ａ
［ 章 编 号 ］０ ３６ ２ （０ ０ ０ —０ ３０ 文 １ ０—１ １ ２ １ ）４０ ４—３
厄 内斯 特 海 明威 是 ２ Ｏ世 纪 二 、 十 年代 的 “ 惘 三 迷 的一 代 ” 学 流 派公 认 的代 表 作 家 ， 称 为 美 国 ２ 文 被 Ｏ世
视 角 （ 内聚 焦 角） 将 一 幅幅 时 间连 续 、 即 ， 画面 逼 真 的戏 剧 性 场 面 展 现 给 读 者 ， 同时 运 用 象征 的 手 法 ， 暗 示 以
的方 式 点 明主 题 。
［ 关键 词 ］ 叙述 ； 角 ； 明威 ； 视 海 白象似 的群 山
［ 图分 类 号 ＂１６ ４ 中 ］ ０ ． Ｉ
用 不 同 的方 式 ， 或运 用 不 同 的语 气 ， 必将 出现 风 格 迥 异 的 叙 事 文 。通 过 对 《 白象 似 的 群 山》 的研 究 ， 以 看 可
出 海 明威 短 篇 小 说 的 叙 事 风 格 ， 是 多 以对 话 形 式 ， 样 能 让 叙 述 者 以外 聚 焦 的 视 角 ， 缀 几 处 以人 物 的 就 这 点
一
我们 一 直不 开心 的就 只 有 这 一 件 事儿 。 ” 从 小 说 中我 们 只 能 得 知 这 两 个 人 在 为 是 否 进 行 堕 胎 手 术 而 烦 心 。 至 于这 件 事 的来 龙 去 脉 ， 们 现 在 他 要 去 哪 里 ， 哪里 来 ， 终 是 否 会 去 做 手 术 以及 此 刻 从 最
２１ ０ ０年 第 ４期 （ 第 １ ８期 ） 总 ５
牡 丹江 师 范学 院 学报 （ 社 版 ） 哲
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ｄ ｎｉｎ ｒ ｌ ｉｅ ｓ ｙ ｏ ｒａ ｏ Ｍｕ ａ ｊ ｇＮｏ ｍａ Ｕｎ ｖ ｒｉ ａ ｔ
ＮＯ ４． Ｏ ０ ． ２ １
Ｔｏ ａ ． ５ ｔ ｌＮＯ １ ８
不 了 。 只 要 用 空 气 一 吸 就 行 了 。 ”
姑娘没有作声。 “ 陪 你 去 ， 且 一 直 呆 在 你 身 边 。他 们 只 要 注 我 而
入 空 气 ， 后 就 一切 都 正 常 了。 然 ” “ 以后 咱们 怎 么办 ？ 那 ”
“以后 咱们 就 好 了， 像 从 前 那样 。 就 ”
纪上 半 期 最 有 才华 的 天才 小 说 家 。他 思 想深 邃 ， 点 观
更 多地 采 用 了外 聚 焦 型 ， 这也 是 海 明威 短 篇 小 说的 通 用 叙 事 模 式 之 一 。小 说 首 先 描 述 了 车 站 及 酒 吧 问 的 情 形 ， 辆 从 巴塞 罗 那 来 的快 车 还 有 四 十分 钟 到 站 。 一
、
视 角
姑娘的情绪等等 ， 这些 只有 当事人 知道 ， 而处于旁 观
的 叙 述 者 一无 所 知 。在 这 篇 短 文 中 ， 贯穿 全 文 的 几 乎
视 角是件 相 对 应
的 位 置或 状 态 ， 叙 述 者 或 人 物 从 什 么 角 度 观 察 故 即 事 。根 据 对 叙 述 文 视 野 的 限制 程 度 ， 角 分 为 非 聚 焦 视 型 、 聚焦 型 、 聚 焦 型 。在 《 内 外 白象 似 的 群 山 》 ， 说 中 小
一
独 特 ， 伦 泰 特评 价 他 “ 有 一 个 极 其 微 妙 的 心 灵 和 艾 具 强 大 的 选 择性 观 察 能 力 。海 明 威 一 生 创 造 出 无 数 佳 ” 作 ， 中包括许 多令 他 不朽 的 、 晶 般透 明 的短篇 。 其 水
他 也 自称“ 四个 短 篇 打 败 了莫泊 桑” 可 见 其 短 篇 小 用 ， 说 的 地 位 和 魅 力 。 １５ ９ ３年 海 明 威 因 “ 通 现 代 叙 事 精 艺术” 而获 诺 贝尔 文 学 奖 ， 是 对 海 明 威 叙 事 艺 术 的 这 最 高评 价 。这 里 的 “ 述 ” 不 仅 指 叙 述 简 洁 、 快 、 叙 并 明 画 面感 强 且 擅 长 对 话 等技 巧 ， 包 含 叙 述 学 角 度 下 的 还 海 明威 短 篇 小 说 的 一 些叙 述艺 术 。就 叙 事 文 而 言 ， 叙 述方 式 将 直 接 关 系 到 故 事 的 性 质 。在 处 理 同一 素 材 时 ， 果 从 不 同 的侧 面 ， 用 不 同 的方 式 ， 如 采 或运 用 不 同 的语 气 ， 将 出 现风 格 迥 异 的叙 事 文 。由 于立 足 点 不 必
“ 怎 么 会 这 么 想 呢 ？ 你 ”
“因为使 我们 烦 心 的就 只 有 眼 下 这 一 件 事 儿 ， 使
左 右 事 件 的性 质 ， 材 料 的 取 舍 ， 构 过 程 以 及 语 气 在 组 的运 用 上 都 会 不 同 程 度 地 影 响 故 事 的 面 貌 和 色 彩 。 本 文 将 以《 白象 似 的 群 山 》 文本 ， 合 视 角 、 语 、 为 糅 话 时 限等 几 个方 面来 阐述 海 明 威 短篇 小 说 的叙 述 特 征 。
喧嚣的旁观者
评 海 明威 短 篇 小说《白象 似 的群 山》 的叙 述 模 式
孟 繁君 ， 常 巍
（． １ 东北林 业大 学 ， 龙江 哈尔 滨 １０ ８ ；． 黑 ５ ０ ０ ２ 哈尔 滨工业 大学 ， 黑龙 江 哈尔滨 １ ０ ８ ） ５ ０ ０
［ 摘 要 ］ 就 叙 事 文 而 言 ， 述 方 式直 接 关 系 到 故 事 的 性 质 。 在 处 理 同一 素 材 时 ， 果 从 不 同 的 侧 面 ， 叙 如 采
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厄 内斯 特 海 明威 是 ２ Ｏ世 纪 二 、 十 年代 的 “ 惘 三 迷 的一 代 ” 学 流 派公 认 的代 表 作 家 ， 称 为 美 国 ２ 文 被 Ｏ世
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［ 关键 词 ］ 叙述 ； 角 ； 明威 ； 视 海 白象似 的群 山
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牡 丹江 师 范学 院 学报 （ 社 版 ） 哲
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姑娘的情绪等等 ， 这些 只有 当事人 知道 ， 而处于旁 观
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他 也 自称“ 四个 短 篇 打 败 了莫泊 桑” 可 见 其 短 篇 小 用 ， 说 的 地 位 和 魅 力 。 １５ ９ ３年 海 明 威 因 “ 通 现 代 叙 事 精 艺术” 而获 诺 贝尔 文 学 奖 ， 是 对 海 明 威 叙 事 艺 术 的 这 最 高评 价 。这 里 的 “ 述 ” 不 仅 指 叙 述 简 洁 、 快 、 叙 并 明 画 面感 强 且 擅 长 对 话 等技 巧 ， 包 含 叙 述 学 角 度 下 的 还 海 明威 短 篇 小 说 的 一 些叙 述艺 术 。就 叙 事 文 而 言 ， 叙 述方 式 将 直 接 关 系 到 故 事 的 性 质 。在 处 理 同一 素 材 时 ， 果 从 不 同 的侧 面 ， 用 不 同 的方 式 ， 如 采 或运 用 不 同 的语 气 ， 将 出 现风 格 迥 异 的叙 事 文 。由 于立 足 点 不 必
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