常见调式结构一览表

十二个调式音阶表介绍调式音阶是音乐中常用的音阶体系，由特定的音程间隔组成，可以用来构建和编排各种音乐作品。

常见的调式音阶有十二个，分别是自然大调、和声大调、旋律大调、纯净小调、和声小调、旋律小调、大调属音阶、小调属音阶、大调和声音阶、小调和声音阶、贝多芬音阶和荷兹曼音阶。

本文将全面介绍这十二个调式音阶，包括构成、特点以及应用等方面内容。

自然大调自然大调音阶是西方音乐中最基础的音阶之一，它由7个音符组成，音程间隔为：全全半全全全半，例如C大调音阶为C-D-E-F-G-A-B。

自然大调音阶的特点是欢快明亮，常被用于表达快乐、喜悦的情绪。

在古典音乐中，自然大调音阶广泛应用于交响乐、协奏曲等大型作品中。

和声大调和声大调音阶在自然大调音阶的基础上，将第七个音升半音，即音程间隔为：全全半全全半全，例如C和声大调音阶为C-D-E-F-G-A-B♭。

和声大调音阶相比自然大调音阶更具有冲突性和张力，常被用于表达戏剧性、激昂的情绪。

在古典音乐中，和声大调音阶常见于进行曲、进行性作品中。

旋律大调旋律大调音阶在和声大调音阶的基础上，将第六、七个音升半音，在上行时使用和声大调音阶，在下行时使用自然大调音阶。

上行和下行的音阶间隔分别为：全全半全半全全，全全半全全全半，例如C旋律大调音阶为C-D-E-F-G-A-B♭-B-A-G-F-E-D-C。

旋律大调音阶的特点是在表达戏剧性情绪的同时，更具有流畅和变化丰富的旋律性。

在古典音乐中，旋律大调音阶广泛应用于奏鸣曲、独奏曲等个人演奏作品中。

纯净小调纯净小调音阶是西方音乐中最基础的小调音阶，它由7个音符组成，音程间隔为：全半全全半全全，例如A小调音阶为A-B-C-D-E-F-G。

纯净小调音阶的特点是悲伤、沉郁，常被用于表达忧伤、戚思的情绪。

在古典音乐中，纯净小调音阶常出现在悲剧式的作品中。

和声小调和声小调音阶在纯净小调音阶的基础上，将第七个音升半音，即音程间隔为：全半全全半全全，例如A和声小调音阶为A-B-C-D-E-F-G♯。

根据理论计算，人类能够采用的七声音乐模式共有128种，其中7种基本通式可以包含中国，欧洲，日本所用的主流音乐，T1:全全半全全半全，T2：全半全全半全全，T3：全全半全全全半，T4：半全全半全全全，T5：半全全全半全全，T6：全半全全全半全，T7：全全全半全全半，这7种模式包含了西方大小调和中古调式，日本都节和琉球音阶，中国调式中的燕乐，雅乐，清乐的各种组合。

可以说，除了印度和伊斯兰音乐体系并没考虑进去，这7种模式基本涵盖东西方世界。

西方体系：大小调大调12345671小调67123456和声大调12345b671旋律大调自然大调下行时6，7级音降半音123456711b7b654321和声小调671234#56旋律小调67123#4#56中古调式LONIAN 12345671DORIAN 23456712PHRYGIAN 34567123LYDIAN 45671234MIXOLYDIAN 56712345AEOLIAN 67123456LOCRIAN 71234567在五线谱上识别西方大小调的方法当看到升降号时，应该有这样的概念，“这可能是大调，也可能是小调。

”因为，在西方大小调体系下，一个音列有可能是大调也可能是小调，为什么呢？因为小调音列与小调音列主音升上小三度的大调音列一样。

如C大调和a小调音列是完全一样的。

（注意，不是音阶，是音列，就是大家所用的元素是一样的，但结构不一样）对于升号系，看最后一个升号加一个半音是什么音，就是什么大调，如一个升号，就是G大调，因为升4加一个半音就是G，找到大调了，则同音列的小调为大调主音的下行小三度，如G大调的小调就是E小调，大家共用一个升号的记谱方法。

对于降号系，找倒数第二个降号的音就是该大调，如3个降号，倒数第二个降号为降E，则为降E大调，找到大调，同音列的小调就好办了，同样3个降号的小调就是C小调，因为C和降E差小三度，因为c小调和降E大调音列上是一样的。

调式知识点总结一、调式的概念与意义1. 调式的定义调式是音乐中的一种音乐形式，是指一种音乐中同一曲调进行变化的方式。

调式是指在一个更大范围内，按照特定的音程和音调规则，组成了一套音乐的体系。

不同的调式有不同的音程构成，因此产生了不同的音色和音乐情感。

调式是音乐中的基本元素之一，也是音乐的重要表现形式之一。

2. 调式的意义调式在音乐中有着重要的意义。

它可以为音乐提供统一、稳定的音乐结构，使音乐更加有层次感和美感。

调式也是音乐创作和表达情感的重要手段，通过调式的变化，音乐可以表达出不同的情感、氛围和情绪。

同时，调式也是音乐理论研究的一个重要方面，了解不同的调式结构和特点，有助于理解和分析音乐作品。

二、调式的分类1. 旋律调式旋律调式是以旋律为主要表现形式的调式，它由一系列音程和音调规则组成，用来表示和表达特定的情感、氛围和情绪。

旋律调式常见的有小调、大调、和声小调、和声大调等。

不同的旋律调式有不同的音程构成和特点，因此产生了不同的音乐风格和表现形式。

2. 和声调式和声调式是以和声为主要表现形式的调式，它由一系列音程和和弦规则组成，用来表示和表达特定的和声效果和音乐结构。

和声调式常见的有属音调、七平调、七变调等。

和声调式也有不同的音程构成和特点，会产生不同的和声音色和音乐结构。

3. 节奏调式节奏调式是以节奏为主要表现形式的调式，它由一系列韵律和节奏规则组成，用来表示和表达特定的节奏效果和音乐结构。

节奏调式常见的有拍子调式、节拍调式、律动调式等。

不同的节奏调式有不同的韵律构成和特点，会产生不同的节奏变化和音乐效果。

三、调式的构成与特点1. 调式的音程构成调式的音程构成是指调式中各个音符之间的音高关系。

不同的调式有不同的音程构成，而音程的大小和形式对于音乐的表现和效果有着重要的影响。

2. 调式的音调规则调式的音调规则是指调式中各个音符的排列和组合方式。

不同的调式有不同的音调规则，而音调的排列和组合方式对于音乐的结构和形式有着重要的影响。

调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。

调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。

第一节大调式大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。

大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。

这就是大调式的特征。

大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。

下面我们看一下最常用的自然大调。

自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。

谱例1：C自然大调音阶：这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D 自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。

在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。

下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。

和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。

谱例2：C和声大调音阶：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。

它的音阶结构是这样的。

谱例3：C旋律大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音第二节小调式小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。

音乐创作中的调性与调式选择音乐作为一种艺术形式，调性与调式的选择在创作过程中扮演着重要的角色。

调性是指音乐作品所呈现的基本音高结构，而调式则是指音乐作品在特定调性下所使用的各种音乐材料和和谐关系。

正确的调性和调式选择可以帮助音乐作品更好地表达创作者的意图和情感，营造出独特而具有魅力的音乐风格。

一、调性选择在音乐创作中，调性的选择对于整个作品的氛围和情感起着至关重要的作用。

不同的调性传递着不同的情绪、感觉和意义，因此创作者需要根据自己的意图和表达目的来选择合适的调性。

1. 大调和小调最常见的调性选择是大调和小调。

大调通常被认为是欢快、明亮和活泼的调性，常用于表达喜悦、悲伤转折和庆祝等场景。

相比之下，小调则被视作忧郁、沉重和神秘的调性，适用于表达悲伤、失落和神秘感等情绪。

2. 转调与调性变化创作者可以通过转调和调性变化来增强音乐作品的表现力和变化性。

转调指的是从一个调性过渡到另一个调性，这种转变可以创造出音乐中的戏剧性和紧张感。

调性变化则是在同一作品中多次改变调性，使作品更加多样化、复杂化和富有层次感。

二、调式选择在确定了合适的调性后，创作者还需要选择适合的调式来丰富音乐作品的内涵和表达方式。

调式指的是在特定调性下所使用的各种音乐材料和和谐关系，包括音阶、和弦进行和旋律等。

1. 常见调式常见的调式有自然大调、和声大调、旋律小调和和声小调等。

自然大调和自然小调是最基本的调式，它们的音阶结构和和弦进行比较简单。

和声大调和和声小调在音阶和和弦进行上进行了一些改变，使得音乐更具和谐感和壮丽感。

2. 调式的适应性和扩展创作者可以根据自己的音乐风格和表达需求来选择特定的调式。

某些调式适用于表达欢乐、活力和明快感，而另一些调式则更适合表达深沉、忧郁和激情。

此外，创作者还可以通过改变和弦进行、引入变调和模式等手法来扩展调式的表现力和创新性。

总结：调性与调式在音乐创作中起着决定性的作用。

正确的调性和调式选择可以帮助音乐作品更好地传达创作者的情感和意图，使得作品更加独特、有魅力和富有吸引力。

自然大调顺阶调式
摘要：
1.自然大调的定义和特点
2.自然大调的顺阶调式
3.顺阶调式的作用和应用
正文：
【1】自然大调的定义和特点
自然大调是一种音乐调式，它的音阶结构为：大调、小调、大调、大调、小调、大调、大调。

自然大调的音阶特点是：第一个音和第三个音之间是大三度，其他相邻两个音之间都是纯音程。

这种调式给人一种明亮、欢快的感觉，因此在音乐创作中被广泛应用。

【2】自然大调的顺阶调式
自然大调的顺阶调式是指在自然大调的基础上，将每个音向上或向下移动一个全音，得到的七个新的调式。

这七个调式分别是：I.大调、II.小调、III.大调、IV.大调、V.小调、VI.大调、VII.大调。

它们在音乐创作中的应用也非常广泛，可以单独使用，也可以组合起来使用。

【3】顺阶调式的作用和应用
顺阶调式在音乐创作中的作用主要有两个：一是丰富音乐的和声效果，二是增加音乐的层次感。

通过使用不同的顺阶调式，可以创造出更加丰富多彩的音乐世界。

此外，顺阶调式还可以用于音乐理论的研究和分析，帮助我们更好地理解和解读音乐作品。

弗里几亚调式音阶结构
弗里几亚调式音阶结构（Frygian Mode）
弗里几亚调式音阶是西方音乐中的一种调式，由西方音乐理论家命名，不能使用真实
名字和引用。

弗里几亚调式音阶的特点是：
1. 定音：可以以任意音符作为起始音，以下以C为例进行说明。

2. 音程：弗里几亚调式音阶采用半音全音混合的音程结构，其中含有一个半音间隔。

音程结构为全音-半音-全音-全音-全音-半音-全音。

3. 音阶：弗里几亚调式音阶由7个音符组成，分别为：C - Db - Eb - F - G - Ab - Bb - C。

根据以上特点，我们可以在任意音符上建立弗里几亚调式音阶。

以D为起始音，则D弗里几亚调式音阶的音符为：D - Eb - F - G - Ab - Bb - C - D。

弗里几亚调式音阶具有深邃、沉重、激情四溢的特点，常用于表现情绪较为悲哀、神
秘和痛苦的音乐作品中。

请注意，以上所示音阶仅用于解释弗里几亚调式音阶的结构，具体应用仍需根据各自
的音乐创作和表演需求进行调整和变化。

一、降B角调式，调号：六个降号。

等音调：升A角调式，调号：六个升号。

同主音调：降B宫调式（调号：二降）、降B商调式（四降）、降B徵调式（三降）、降B羽调式（五降）同宫系统调：降G宫调式、降A商调式、降D徵调式、降E羽调式，调号：六个降号。

二、升F徵调式，调号：五个升号。

等音调：降G徵调式，调号：七个降号。

同主音调：升F宫调式（六升）、升F商调式（四升）、升F角调式（二升）、升F羽调式（三升）同宫系统调：B宫调式、升C商调式、升D角调式、升G羽调式，调号：五个升号。

=========等音调：音高相同，但写法与意义不同的调式。

同主音调：主音相同但调式不同的调式。

同宫系统调：民族调式中，构成调式的音级相同，但主音不同的调式。

降B角就是把降B做为mi的五声调式，那么首先要找到宫音，角到宫是一个大三度，降B往下找一个大三度就是降G，降G的调号是降7、3、6、2、5、1.降B角调的等音调就是直接找降B的等音是升A，那么它的等音调就是升A角调，它的调号就还是按上面的方法找，升F的调号，升415263同主音就是降B做为第一个音的五声调式，那么就有降B宫，降B商，降B徵，降B羽。

没一个调的调号都是找到它这个调的宫音是什么。

同宫系统调就是和降b角是同一个宫音的五声调式，降B角的宫音是降G，宫音都是降G 就有降G宫，降A商，降D徵，降E羽。

升F徵调方法是一样的！民族五声调式中的各个调式，由于它们所使用的音阶相同，并且使用同一个宫音，所以我们称它们为同宫调式（或同宫音调式），而将这些调式的总和称为同宫系统。

在同宫系统中，各个调式使用相同的音列、同一个宫音，就如同平行大小调式一样，相互转换十分方便，在音阶中的五个正音都可以作为调式主音而构成同宫系统的五个调式。

编辑本段实例说明如：以G为宫的音阶是G、A、B、D、E，它们的调号都是一个升号，用这五个正音作为主音所形成的调式分别为G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。

调式分析1、唱一下，确定是什么调式体系。

“洋味”的是大小调式，“土味”的是民族调式。

2、旋律最后的结束音通常为主音（I 级）。

3、如果是大小调式，从主音往上三度、六度、七度，分析 I —III、 I —VI、I — VII 三个结构关系，确定调式种类：大三、大六、大七为自然大调；大三、小六、大七为和声大调；大三、小六、小七为旋律大调。

小三、小六、小七为自然小调；小三、小六、大七为和声小调；小三、大六、大七为旋律小调。

4、如果是民族调式：（1）不含小二度的五个音为五声音阶；含六个音的为六声音阶；含七个音的为七声音阶。

（2）在五声音阶中找出能构成大三度的两个音，确定“宫音”的固定音高，然后分析宫音与主音的音高关系确定主音的阶名（宫、商、角、徵、羽）而确定调式种类和调名。

例如主音是B，五个音内含大三度是G —B ，那么G是宫音，主音B是宫音上方的大三度为角，因此调式种类为角调式，调名是五声B角。

（3）如果是六声音阶或七声音阶，这时通常都应该有调号。

首先根据调号确定宫音的固定音高，然后按上面（2）的方法确定调式种类和调名，但要进一步分析偏音的种类，明确音阶的种类。

如：调号是三个升号，主音是#F，音阶是#F、#G、A、B、#C、#D、E、#F 。

按调号确定A为宫音，主音#F为宫音下方的小三度为羽，调名为#F羽。

音阶中#G为变宫，#D为变徵，属雅乐七声音阶，其完整的调名为雅乐七声#F羽《实例分析》例1此主题相关图片如下：上面的旋律通过试唱，很明显是属于大小调式的风格，应采用大小调式的分析方法：结束音是C，为主音。

C上面的三度音是bE，与C为小三度；C上面的六度音有bA和还原A，与C分别为小六度和大六度；C上面的七度音是B，与C为大七度。

按大小调式的结构关系，小三、小六、大七为和声小调式；小三、大六、大七为旋律小调式。

因此，这首旋律是C和声—旋律小调。

例2此主题相关图片如下：上面的旋律试唱（可能较难唱）后象我国的民歌，应属于民族调式。