名作欣赏----父亲

《父亲》赏析
《父亲》是我国现代著名画家罗中立的一幅油画代表作。

20世纪70年代的改革开放，使中国美术获得了新的发展机遇，美术家有了更多的直接学习西方美术经典的机会，同时也接触到各种艺术潮流，使中国的美术创作出现了多元发展的局面。

罗中立及其代表作《父亲》就是借鉴西方绘画观念及形式的典范代表。

20世纪八十年代初，这幅作品曾获得第二届全国青年美展一等奖，成为中国当代人像油画里程碑式的作品。

作者罗中立也由此被誉为二十世纪八十年代中国画坛的一面旗帜。

《父亲》的感人之处是作者为我们塑造了一位典型的农民父亲的形象。

画中的父亲，黝黑的脸，深深的纹，粗糙的手，显示出他艰辛勤劳的一生；他慈祥的面容，挺直的鼻梁，厚厚的嘴唇，透露出他的善良和质朴；他缠裹的白布头巾、手捧的粗瓷大碗及碗中的稀饭，又说明了他生活的贫困。

画家以深沉的感情，用巨幅画的形式，借用西方照相写实主义的手法，刻画出一个勤劳、朴实、善良、贫穷的老农的形象。

他咄咄逼人，发人深省。

多少人曾在他面前黯然神伤。

因为这位老农的形象已经远远超出了生活原型，他所代表的是中华民族千千万万的农民。

正是他们辛勤的劳动，才养育出世世代代的中华儿女，他是我们精神上的父亲！
《父亲》问世后，便引起强烈反响。

尤其是在我们整个民族经历了十年浩劫这个重大灾难之后，它所激起的不只是观者对老农个人身世的悬想，更是对整个中华民族这个农业大国命运的深深思索。

当代罗中立油画《父亲》细节赏析罗中立以浓厚的油彩，精微而细腻的笔触，塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的父亲画面，虽没有华丽色彩，也没有宏大场景，但依然刻画得严谨朴实、细腻丰泽，被业内评价为“以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出中国农民的典型形象，深深地打动了无数中国人的心。

”油画名称：《父亲》作者：罗中立材质：画布油彩规格：215×150cm创作年代：1980年罗中立，1948年出生于重庆郊区，1968年从四川美院附中毕业后主动到大巴山农村生活10年。

1980年，尚在四川美院学画的罗中立以一幅超级写实主义作品《父亲》而一举成名，该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出了中国农民的典型形象，深深的打动了无数中国心。

1975年的除夕夜，罗中立在他家附近的厕所旁边，看到一位从早到晚一直叼着旱烟，麻木、呆滞守粪的中年农民。

罗中立回忆当时：“一双牛羊般的眼睛却死死地盯着粪池。

这时，我心里一阵猛烈的震动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来，我要为他们喊叫！”后来，他画了守粪的农民，之后又画了一个当巴山老赤卫队员的农民，最后才画成现在这幅《我的父亲》，开始画的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父亲》（又名《父亲》）。

作为《父亲》的“伯乐”，栗宪庭回忆说：“发现《父亲》其实很偶然。

1980年，罗中立创作完油画《父亲》时还是四川美术学院的学生，当时这幅作品参加四川省青年美展，《美术》杂志社领导去参加了，带回来一些照片。

我是《美术》杂志的责任编辑，有发稿权，在办公室看见《父亲》照片时，我跟罗中立并没有交往，之前只是刊发了他的女知青图等作品。

但《父亲》让我特别震动，画的尺寸是用画伟人的规格，画里的农民父亲形象强调了真实的面貌，充满了人性关怀。

虽然当时他还是个学生，我还是在1981年第1期《美术》杂志封面上选用了。

”栗宪庭当时也是顶着压力刊发《父亲》的，但让他欣慰的是，《父亲》得到了中国青年美展很多评委的认同，随后《父亲》被评了一等奖。

孙犁：父亲的记忆[名作欣赏](一)
父亲十六岁到安国县（原先叫祁州）学徒，是招赘在本村的一位姓吴的山西人介绍去的。

这家店铺的字号叫永吉昌，东家是安国县北段村张姓。

店铺在城里石牌坊南。

门前有一棵空心的老槐树。

前院是柜房，后院是作坊榨油和轧棉花。

我从十二岁到安国上学，就常常吃住在这里。

每天掌灯以后，父亲坐在柜房的太师椅上，看着学徒们打算盘。

管账的先生念着账本，人们跟着打，十来个算盘同时响，那声音是很整齐很清脆的。

打了一通，学徒们报了结数，先生把数字记下来，说：去了。

人们扫清算盘，又聚精会神地听着。

在这个时候，父亲总是坐在远离灯光的角落里，默默地抽着旱烟。

我后来听说，父亲也是先熬到先生这一席位，念了十几年账本，然后才当上了掌柜的。

夜晚，父亲睡在库房。

那是放钱的地方，我很少进去，偶尔从撩起的门帘缝望进去，里面是很暗的。

父亲就在这个地方，睡了二十几年，我是跟学徒们睡在一起的。

罗中立油画作品《父亲》赏析油画《父亲》诞生于中国改革开放初期，正是思想解放，个性自由的历史阶段。

人们从革命与领袖的空洞口号中解放出来，开始关注民族的未来和国家的前途，开始关怀底层民众的疾苦。

罗中立深刻把握住了时代的脉络，通过照相写实主义的手法，精细刻画了中国农民的内心世界：面对苦难的泰然与麻木。

这是历史的悲剧更是人的悲剧。

是作者对民族文化的深刻反思。

看到这样一幅画，上层社会的浮躁会渐趋平息；底层民众的热泪将夺眶而出。

他是罗中立的父亲，更是全中国人的父亲。

那千沟万壑的皱纹是民族悲情的历史写照；那擎起的粗瓷大碗，以及那碗中的黄泥水又在时刻警示着人们，祖先留给我们的并不多，后世必须通过不断的学习进步，才能求得菲薄的生存。

虽说当时的气氛已经相当轻松，但也难免受到政治的束缚。

作家将一支笔极不协调的放在了父亲的耳朵上，虽是无奈之举，但无异于佛头着粪，实在是令人扼腕叹息。

整幅画面以老人的面部为核心，形成三角构图，使画面稳固而突出，给人一种严肃庄重的心灵震慑。

从着色角度来讲，整幅图画以冷色调为主要色彩，黑褐色的皮肤，黄色的背景。

黄色是北方农村的主色调，是黄土的颜色，更是中华民族的肤色。

同时他也暗示出了农民本初的肤色。

如果说黄色是起源，那么黑褐色就是现状——生活的种种压迫与苦难，艰苦恶劣的自然环境，活生生的将农民的金色皮肤熬煎成了黑褐色。

通过这种对比，更加深刻的刻画出了人物的悲剧命运。

《父亲》是美术学的父亲，也是历史学、哲学、社会学、文化学的父亲。

《父亲》象一座丰碑，屹立在人们的心中。

名作欣赏:罗中立《父亲》背后的故事昨天和前天,中央电视台连续两天播出《一路走来的父亲》，揭秘四川美术学院院长罗中立创作《父亲》的故事——二十年前一幅名为《父亲》的油画感动了整个中国，今天再看这幅画的背后，原来还经历许多不为人知的坎坷——与其说罗中立创作了《父亲》，还不如说是那个年代选择了父亲。

含辛茹苦的父亲一路走来，他那张布满皱纹的脸见证了中华民族沧桑的历史，他养育了罗中立，养育了那个时代的每一个人。