艺术品鉴赏——砚精品PPT课件

文房四宝——砚砚是我国传统的文房工具，其样式丰富，融雕刻、绘画、文学等艺术形式于一身，单独成品也是一件件精美绝伦的艺术品，可见每个砚都凝聚了众多匠人的智慧。

一、砚的起源与发展1980年，考古人员在西安临潼的一处遗址中发现了一套绘画工具，其中有一件研磨器，由研盖、研磨盘、研磨棒与颜料构成，这件五千多年前的文物被视为中国砚的“鼻祖”。

东汉以前，砚都带有研石棒，1975年，湖南一处墓穴中发现了一套完整的书写砚，同时出土的还有墨和笔，这是中国迄今为止发现的最早的书写砚。

两汉时期的砚：到了汉代，砚的使用已比较普遍，配有砚墨的研石棒，是此时期砚台最为突出的特点。

东汉末年，出现墨块，研石棒逐渐消失。

汉砚质地形状丰富多样，既有圆形的石砚，又有山形、龟形的陶砚，造型生动活泼。

魏晋南北朝时期的砚：魏晋时期，砚进入了迅速发展的阶段。

当时南方盛行陶砚，而北方则盛行石砚，称为“南陶北石”。

陶砚多为圆形、长方形，并配以蹄形砚足。

石砚多为长方形，砚身上常有雕刻的人物、鸟兽、莲花等精美的图案。

隋唐时期的砚：隋唐盛世，文化艺术获得发展，文房四宝也越发受重视，开始兴盛澄泥砚。

这是一种陶制砚，因具有“含津益墨”的特点而著名。

此时期的砚还出现了地域之分，如山东的鲁砚，广东的端砚等等。

唐末时期，高型家具的出现和普及，更方便人们在高桌上进行书写绘画，因此，砚足也逐渐退化，无足砚开始流行。

宋元时期的砚：此时期人们对砚石的了解进一步加深。

发掘了更多可用于制砚的新石料。

此外，石砚的造型也更加多样，最具代表性的当属“抄手砚”。

宋代的抄手砚，无过多纹饰、朴素大方，正体现了宋代文人清雅的风格追求。

元代将粗犷雄健的民族特色注入砚的造型中，体现出朴拙、粗犷的时代风格。

此时期还出现了一种特殊的砚——暖砚，这种砚一面有较大空间，可置火加热，防止墨液冻结。

明清时期的砚：明清是砚台制作的鼎盛时期。

明代延续宋砚风格，追求砚台材质的极致。

清代观赏砚则成为社会主流，砚雕人才辈出，砚台的雕刻技术与制作工艺都达到了极高的水平，这些匠人所雕砚台创新与仿古并存，细致又更填精致。

走进砚文化—砚为何物关键信息项：1、砚的定义与种类名称：＿___________________________特点：＿___________________________用途：＿___________________________2、砚的历史渊源起源时间：＿___________________________发展阶段：＿___________________________重要历史事件：＿___________________________ 3、砚的制作工艺材料选择：＿___________________________工艺流程：＿___________________________技艺传承：＿___________________________4、砚的文化内涵象征意义：＿___________________________文学艺术中的体现：＿___________________________与文人墨客的关系：＿___________________________5、砚的收藏与价值收藏标准：＿___________________________市场价值评估：＿___________________________投资前景：＿___________________________11 砚的定义砚，是中国传统的文房四宝之一，与笔、墨、纸并称为“文房四宝”。

砚是一种用于研磨墨汁的器具，通常由石头、陶瓷、金属等材料制成。

其形状和大小各异，有方、圆、椭圆等多种款式。

111 砚的种类砚的种类繁多，常见的有端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚等四大名砚。

端砚产于广东肇庆，石质细腻温润，发墨快而不损毫。

歙砚产于安徽歙县，纹理优美，质地坚实。

洮砚产于甘肃洮河，石色碧绿，呵之能出水珠。

澄泥砚是以泥烧制而成，质地细腻，具有独特的艺术价值。

112 砚的用途砚的主要用途是研磨墨汁，以供书写和绘画之用。

在古代，砚是文人墨客必备的文具之一，他们对砚的品质和工艺要求极高，认为好的砚能够激发创作灵感，提升作品的质量。

文房四宝︱砚文物欣赏菊花石秋潭菊形砚来源：故宫博物院名称：菊花石秋潭菊形砚（清乾隆年间）。

砚菊花石制，取材于圆状石料，依形略加斧凿。

砚石茶绿色，圆形砚堂，犹如一潭秋水。

砚堂内外各有白菊纹一朵，注水后，恰似菊花倒映于水中，情趣盎然。

砚堂右上方有一天然孔洞，可作墨池。

此砚因材施艺，造型自然，雕工刀法简练，构思奇巧，意趣天成。

澄泥乾隆御制赏砚来源：故宫博物院名称：澄泥乾隆御制赏砚（清乾隆）。

六方砚分别呈圆形、椭圆形、八角形、长方形、风字形、瓦当形。

每方砚之砚背或砚面上方均镌阴文乾隆御题诗一首。

各砚皆装于紫檀木嵌玉珮匣内，匣盖上均刻阴文填金乾隆御制诗一首。

六方砚同装于一楠木盒内。

此种赏砚均成套，其砚型在一套中各不相同，是清代流行的宫内赏赐用品，常用端石、歙石制作，而用澄泥制作的较少，澄泥砚的制作在明代已达到成熟阶段。

端石双龙砚来源：故宫博物院名称：端石双龙砚（清乾隆）。

此砚端石制，椭圆形。

砚面上部及砚边雕作波涛汹涌的海水，正中一龙四旋盘绕，翻腾踊跃。

右侧一游龙突现藏尾露头，昂首仰望，二龙之间，嵌金珠一颗，形成二龙戏珠图。

砚下方为砚堂，金珠煌煌生辉，周围间以飞云、骇浪，有云海相接之意。

艺术家以巧妙的手法，在龙身之下，激流低凹处作暗通的墨池三。

云水四合于砚背，激浪和疾风形成两个急卷的漩涡，前后浑然一体，气势酣畅。

砚石色青紫，纯净无暇，石内隐含“火捺胭脂晕”等纹理。

质地极为细腻，温润，制作精妙，构图新颖，造型典雅，刀法圆润流畅。

为清代砚中佳品。

砚台装一紫檀木盒内，砚盒亦颇为考究。

盒嵌玉佩饰件，盒面有乾隆御制诗，并录苏轼的咏文，盒内雕一龙并显“龙光”二字，盒底外面刻二十八宿图，其图填金“天府永宝”四字。

盒雕线条流畅，华贵富丽。

端石猫蝶砚来源：故宫博物院名称：端石猫蝶砚（清）。

砚端石制，随形。

砚面浮雕一猫扑蝴蝶图案，以端石的黄绿色自然石眼作猫眼及蝴蝶翅膀上的花斑。

猫蝶之下有砚堂。

砚左侧阴识篆书“寿友”二字。

砚背铭阴文“金眼焕彩，粉翅飘香，锡尔纯缎，受福无疆”，下署“丁酉润二月庚寅，并钤韦斋、吴祖谦”，篆书“韦”、“斋”两印。

古名砚赏析砚印同源。

砚即是印，印即是砚。

第一流的器形，出神入化的雕工。

不是名家雕刻，亦是名人收藏。

过眼即拥有。

清・长方淌池眉纹双面歙砚砚盒铭文：以介眉寿。

清・长方淌池端砚说明：砚作长方形，方正厚重，开淌池，留阔边，边起阳线，线条含蓄挺劲，端庄大气。

背光素，边起阳线，亦可为砚堂。

石色灰紫，有青花，火捺等名贵石品。

配红木砚盒。

清・方形井田端砚出版：《砚台》40图，株式会社美术出版社，1998年。

说明：砚作正方形，工整秀雅，线条流畅挺拔。

石色灰紫，细腻无瑕，坚润而有锋，发墨流利，并有两条金线横于砚堂。

配紫檀木砚盒。

太平有象端砚说明：砚作一象耳大瓶形，以瓶身为砚堂，瓶口为砚池，瓶颈饰仿古夔龙纹，口沿及足饰乳钉纹。

石色灰紫，纯净细腻，可见青花及翡翠斑满布砚堂，叩之其声如木，为端溪上等佳材。

配红木砚盒。

清・仿青铜器石渠端砚说明：砚为端石所作，长方形，整体仿青铜器，浅开堂，环以石渠砚池，四侧铺锦地，浮雕古兽纹，四足，饰以兽面纹，整体端庄古朴，有庙堂气象。

配红木天地盖。

清・夔龙纹祁阳石砚说明：砚为祁阳石所制，石分两层，上紫而下绿，有紫袍玉带之称。

砚为长方，小巧而厚重，正面作一欹器，虚则欹，中则正，满则覆，刻工精美，立意深刻，可为立身之则。

配红木砚盒。

清・松芝双寿随形端砚说明：砚随形，面微凹成砚堂，开椭圆形池，边依势浅雕云纹。

背雕双松之下，怪石嶙峋，上有瑞芝，雕工精雅，有宋人《双松平远图》风致。

配红木砚盒。

清・云蝠纹书卷式端砚铭文：乙丑春二月，翁覃溪题。

说明：砚作书卷式，端正大气，砚堂平浅，借书卷之上端成砚池，砚额处雕云蝠纹。

石色紫，砚堂处有大片透底天青，环以胭脂晕火捺，更有数条金线贯穿砚堂，质地上佳，为难得之上品。

配红木砚盒。

清・岫君款瓜形端砚款识：岫君。

说明：砚近椭圆形，圆浑饱满，雕作硕大之瓜形，藤蔓交缠，瓜叶层迭，雕工精细而不失雅致，石呈灰紫色，纯净无瑕，细腻柔嫩，触手生晕，为端溪之上品佳石。

王岫君，清初琢砚名家，江南人，其砚雄浑精工，可会意而不可言传，时推江南第一。

“胸有画意、胆大心细”——古砚收藏：浅析砚铭、砚盒及拓片三要素天津博物馆馆藏精品：“明代荷鱼朱砂澄泥砚”砚作为一种文化载体，是历代文人心目中的图腾。

可以肯定的说，在没有纸的时候就有了砚，甚至在未出现笔乃至墨的时候，砚就已经作为矿物颜料的研磨器被广泛使用了。

文人耕耘于砚田，抒怀于砚田，寄情于砚田，是文人墨客的心灵家园，也是东方文人文化旅途的精神涅槃。

而作为砚雕艺术延续生命的要素，历代文人更多了赋予砚的砚铭，砚盒及拓片等形式的艺术魅力，如蓝天中的无数燧石，永恒闪烁在艺术的长河里，亘古不息。

砚铭，砚铭是镌刻于砚表面的文字，是砚雕艺术的一部分，也是收藏古砚，鉴赏古砚，鉴赏新砚，衡量一方砚是否具有人文价值的重要依据。

因受砚的材质及其面积的限制，砚铭创作不同于一般的文字创作，文字稍少，却字字千金，既是语言的精华，又是智慧的火花。

只言片语隽永峭拔，如甘如饴，令人回味；其与砚的设计图案相匹配，相得益彰，也是文学作品在砚上的表现形式，具有人文史记、文学艺术、书法艺术和雕刻工艺价值的总和。

砚铭可长可短，内容亦诗亦文，行式或散或韵，有托物言志，有记事抒怀，不拘一格，韵味深长。

其书体的表现有金文、甲骨、篆、隶、草、行等，既有古代碑帖篆刻，也有历代名人名家的手记，所刻之处一般于砚额，砚边、砚侧、砚背等。

好的砚铭充满着哲理，行文精妙，意浅而旨深，得言外之神，具飘渺之致。

把精湛的刀笔、书法与砚的自然纹饰，雕刻技艺等巧妙的结合在一起，赋予砚更多的艺术生命和文化价值，这就是典型文人砚的重要特征。

而砚铭的雕刻水平直接关系到砚雕的整体的艺术效果、文化品味、金石韵味以及书卷气质。

纵观砚林，能刻者众，善刻者屈指可数。

如清初给黄任刻砚的顾二娘，供职清内府为皇帝制砚的金殿扬，为阅微草堂纪晓岚刻铭的聂际茂，《砚史》作者高凤翰，清代缩摹百汉碑砚的王子若（1788——1841），把鸿篇巨制缩刻与方寸之中，成为碑刻与砚刻融为一体的典范。

为鸣坚白斋沈石友刻铭的吴昌硕，为徐世昌刻铭的金禹民，技艺海派砚雕大师陈端友等都是善刻砚铭的历代高手。

砚台之家砚作品赏析（十）砚之美——素工砚。

砚台经过数千年的发展，在古代匠师和文人士大夫的共同努力下，形成了一整套独特具有砚雕语言的审美体系，那就是素工砚。

与其他形制相比，素工砚更具内美的性质，宁静，恬淡，平和，严谨的素工砚，做工精到，富有空间感和建筑美，具有恰好的实用性，更能融于书房的气息。

如唐砚之雍容华贵，大度雄浑，宋砚呈现出规矩方直，挺拔劲健，内敛含蓄的气质。

【作品】：《纳玄》淄砚【尺寸】：18×12.2×2.4厘米【描述】：此砚乃淄砚中彩淄的玄黑品种，产于淄博博山西部山区，南起桃花泉、禹王山，北至龙山一线，质地细腻、石质温润。

不少品种还带有冰纹、金线、金晕等纹彩，所制砚利于发墨又不易磨损。

砚做淌池式，做罗汉肚墨池，砚堂有乳白色冰纹，砚尾残缺部位用云纹化解，整砚线条流畅，气息静美。

【作品】：《抄手砚》徐公砚【尺寸】：18.8×11.5×4厘米【描述】：徐公砚产自山东沂南，属于鲁砚中的重要品种。

早在唐宋时期即负盛名。

唐代颜真卿、柳公权，宋代欧阳修、苏轼、米芾等名人，在其有关著述中都曾作过介绍和品评，而且评价甚高。

料选用徐公砚中的石岗岭坑，上层鳝鱼黄石质，墨中淡黄，质细而嫩，以深黄线者为上品，其线黄不浮艳。

下层蟹盖青石质，质润而坚，偶有白色或黄色斑点或线，白色如鱼脑，黄色如浮云，与石之基色对比鲜明，有此石品者为贵。

此砚囊括了两者的优点，可宝之。

【作品】：《镶嵌》砣叽砚【尺寸】：11×2厘米【描述】：古时制砚，佳石难得，石质佳的大材更难得。

砚工对每一片小小的、薄薄的佳石都舍不得放弃。

但用太小或太薄砚材制成的砚台，在实际使用时有较大局限。

而一方砚台用于研墨的其实只有砚堂中的一小块范围，于是，聪明的砚工使用了镶嵌的技法，把一片优质砚石作为砚堂镶嵌在普通砚台上。

这样既利用了小的或者薄的优质砚材，又解决了砚台过于小或过于薄的问题。

这是实事求是，因地制宜的办法，既满足了使用功能，又保证了砚台的体量。