最新经典宋词清平乐精选四首_1219

晏殊《清平乐》全方位解读：意境、情感与艺术特色1. 原文清平乐金风细细，叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

2. 译文微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在轻飘飘坠下。

我刚刚新酿的酒，味道正浓厚香醇，尝一口便让人心醉不已。

在小窗前沉沉入睡。

紫薇花、朱槿花在秋寒里凋残，夕阳的余晖正映照着楼阁栏杆。

一双燕子到了将要南归的季节，银箔镶嵌的屏风昨夜已透着微寒。

3. 注释●清平乐（yuè）：原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”。

●金风：秋风。

古代以阴阳五行解释季节演变，秋属金，故称秋风为金风。

●叶叶梧桐坠：梧桐树叶一片一片地坠落。

●绿酒：古代土法酿酒，酒色黄绿，诗人称之为绿酒。

●紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名“百日红”。

●朱槿：红色木槿，又名扶桑，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落。

●却照：正照。

●归：归去，指秋天燕子飞回南方。

银屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，故称银屏，又称云屏。

4. 作者介绍晏殊（991年-1055年），字同叔，抚州临川（今江西进贤）人。

北宋著名词人、诗人、散文家、政治家。

生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。

晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。

存世有《珠玉词》《晏元献遗文》《类要》残本。

5. 背景故事此词具体的创作时间以及创作契机已难以考证。

但根据词意，《清平乐·金风细细》当作于秋天，是晏殊在朝为官、地位极高之时的作品。

北宋时富贵人家的生活，歌舞酒宴必不能少。

据说晏殊无日不宴，常常酒过三巡后，他就命人取来纸笔填词。

《宋词》名篇精选40首，邂逅最美的宋词，值得你用一生去品读宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。

宋词句子有长有短，便于歌唱。

因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。

据《旧唐书》上记载:'自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。

'宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。

她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。

后有同名书籍《宋词》。

宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾(豪放派代表词人)、柳永、李清照(婉约派代表词人)。

1、定风波苏轼三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。

已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马。

谁怕！一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处。

归去，也无风雨也无晴。

此词是苏轼被贬黄州时期所作。

这首词写作者途中遇大雨乃吟啸徐行的经历和感受。

“穿林打叶”形容风雨急骤，“吟啸”、“徐行”表态度从容，“竹杖芒鞋”指条件简陋，“莫听”、“何妨”、“谁怕”体现倔强豁达的风度，宛然在目。

下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。

回首往事，一切阴晴、雨霁，无不消逝一空。

自然有急雨扑面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？“一蓑烟雨任平生”，何等乐观自信、飘逸旷达的人生态度！深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。

2、江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜、短松冈。

这是一首悼亡词。

宋神宗熙宁八年，苏轼在山东密州做官，这一年正是爱妻王氏谢世的第十年。

《清平乐》⼆⼗⾸《清平乐》(qng píng yuè)，词牌名，⼜名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝⽉》，为宋词常⽤词牌。

晏殊，晏⼏道，黄庭坚，⾟弃疾等著名词⼈均⽤过此调，其中晏⼏道尤多。

1、《清平乐·清淮蜀汴》[宋] 苏轼清淮蜀汴。

更在江西岸。

红旆到时黄叶乱。

霜⼊梁王故苑。

秋原何处携壶。

停骖访古踟蹰。

双庙遗风尚在，漆园傲吏应⽆。

2、《清平乐·春归何处》[宋] 黄庭坚春归何处。

寂寞⽆⾏路。

若有⼈知春去处。

唤取归来同住。

春⽆踪迹谁知。

除⾮问取黄鹂。

百啭⽆⼈能解，因风飞过蔷薇。

3、《清平乐·禁庭春昼》[唐] 李⽩禁庭春昼，莺⽻披新绣。

百草巧求花下⽃，只赌珠玑满⽃。

⽇晚却理残妆，御前闲舞霓裳。

谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王。

4、《清平乐·波纹碧皱》[宋] 晏⼏道波纹碧皱，曲⽔清明后。

折得疏梅⾹满袖，暗喜春红依旧。

归来紫陌东头，⾦钗换酒消愁。

柳影深深细路，花梢⼩⼩层楼。

5、《清平乐·溪回沙浅》[宋] ⾟弃疾溪回沙浅。

红杏都开遍。

鸂鶒不知春⽔暖。

犹傍垂杨春岸。

⽚帆千⾥轻船。

⾏⼈想见敧眠。

谁似先⽣⾼举，⼀⾏⽩鹭青天。

6、《清平乐·春去秋来》[宋] 晏殊春去秋来，往事知何处。

燕⼦归飞兰泣露，光景千留不住。

酒阑⼈散草草，闲阶独倚梧桐。

记得去年今⽇，依前黄叶西风。

7、《清平乐·风不定》[宋] ⽆名⽒风不定。

舞碎海棠红影。

数点⾬声池上听。

湿尽⼀庭花冷。

倚阑多少⼼情。

轻寒未放春晴。

谁管天涯憔悴，楚乡⼜过清明。

8、《清平乐·⼩庭春⽼》[宋] 欧阳修⼩庭春⽼。

碧砌红萱草。

长忆⼩阑闲共绕。

携⼿绿丛含笑。

别来⾳信全乖。

旧期前事堪猜。

门掩⽇斜⼈静，落花愁点青苔。

9、《清平乐·繁华锦烂》[宋] 柳永繁华锦烂。

已恨归期晚。

翠减红稀莺似懒。

特地柔肠欲断。

不堪尊酒频倾。

恼⼈转转愁⽣。

，多情争似⽆情。

10、《清平乐·年年雪⾥》[宋] 李清照年年雪⾥。

《清平乐》原文《清平乐》原文《清平乐》是宋代作家王安石的诗，是词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。

以下是小编整理的《清平乐》原文，希望对大家有所帮助。

《清平乐》原文篇1清平乐·别来春半别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

翻译离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。

就象白雪飘飞的阶下落梅一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。

鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远梦中要回去也难形成。

离别的愁恨正象春天的野草，越行越远它越是繁生。

赏析上片点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。

两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。

歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。

鉴赏此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。

如其可信，则上片不妨可视为就己方落笔，点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片可看作由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。

两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。

歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。

劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。

“砌下”二句，承“触目”二字而来。

“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。

白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。

“如雪乱”，是说落梅之多。

梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。

此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。

“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。

《清平乐》诗词精选540篇大全集人面不知何处，绿波依旧东流清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。

此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。

同时又是曲牌名。

属南曲羽调。

清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。

《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。

通常以李煜词为准。

双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。

一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。

此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。

“清平乐”调名之来源历来说法不一。

通常认为，此调取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。

因李白有应制《清平调》三首传世，故后世之人易将《清平调》与《清平乐》混为一谈。

王灼《碧鸡漫志》卷五云：《松窗杂录》云：“开元中，禁中初重木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开。

上乘照夜白，太真妃以步辇从。

李龟年手捧檀板，押众乐前，将欲歌之。

上曰：‘焉用旧词为。

’命龟年宣翰林学士李白立进《清平调》词三章。

白承诏赋词，龟年以进，上命梨园弟子约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。

”张君房《脞说》指此为《清平乐》曲。

按明皇宣白进清平调词，乃是令白于清平调中制词。

盖古乐取声律高下合为三，曰清调、平调、侧调，此之谓三调。

明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。

况白词七字绝句，与今曲不类。

而《尊前集》亦载此三绝句，止目曰《清平词》。

然唐人不深考，妄指此三绝句耳。

此曲在越调，唐至今盛行。

今世又有黄钟宫、黄钟商两音者。

欧阳炯称，白有应制《清平乐》四首，往往是也¨。

这段材料中，所谓“今曲”者，即《清平乐》曲。

王灼引《松窗杂录》中李白应诏作七绝《清平调》之事，言其与今曲不类，而张君房《脞说》指此为《清平乐》曲，这就发生《清平调》与《清平乐》混而为一的现象。

25首经典《清平乐》，毛主席的《清平乐·六盘山》最大气磅礴清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。

此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。

1.《清平乐·画堂晨起》【唐】李白画堂晨起，来报雪花坠。

高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。

应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

《清平乐·画堂晨起》是唐代大诗人李白创作的一首富有生活情趣的赏雪词作。

上片描写观看雪景，一片苍茫迷离的皓色，显露出喜悦、痴迷之情；下片前两句从空中，地下写所见迷人雪景，气势豪迈，瑰丽生姿，而末句以仙揉白云之譬，在宏大狂醉的语境中绾结全词。

从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅、或冰洁、或雄放之特点，充分体现了李白作品浪漫主义的风格。

2.《清平乐·禁闱秋夜》【唐】李白禁闱秋夜，月探金窗罅。

玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。

女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。

一笑皆生百媚，宸衷教在谁边？《清平乐·禁闱秋夜》是唐代大诗人李白创作的一首词。

词中写出了皇宫中的夜生活以及妃嫔们和皇帝的关系，也写出了李白对于这样生活的一种哀叹和对宫女们过着消耗青春生活的一种同情与惋惜，深深地表达了古代宫女们的悲哀和无奈。

3.《清平乐·洛阳愁绝》【唐】温庭筠洛阳愁绝，杨柳花飘雪。

终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。

上马争劝离觞，南浦莺声断肠。

愁杀平原年少，回首挥泪千行。

《清平乐·洛阳愁绝》是唐代诗人温庭筠创作的一首词，此词是一首惜别之作。

上片交待离别的时间、地点，主要描绘折柳送别的情景；下片生动具体地描绘离别的场面，抒写离别之愁苦。

此词悲壮而有风骨，具有一种阳刚之美，在众多的咏别词中别具一格。

【南唐】冯延巳雨晴烟晚，绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。

清平乐诗词清平乐二十首解释：春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。

谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。

那黄鹂千百遍地婉转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。

原文：春归何处。

寂寞无行路。

若有人知春去处。

唤取归来同住。

春无踪迹谁知。

除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

《清平乐·春归何处》是宋代文学家黄庭坚的词作。

扩展资料这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。

上片写春天的归去。

作者将春拟人化，起句发问，既点明寻春、惜春旨意，又透出爱春、伤春情绪。

接着又以对春天的体贴关怀，写春去无痕。

“若有”两句用浪漫的笔法表达自己的愿望，写出了对春天的依恋深情。

下片写夏季的到来。

作者先以叹问点明春天已无踪迹，进一步表现惜春的沉痛，接着，想到黄鹂定会知道。

然而，人、鸟语言不通，所以又添一层烦恼和沉痛。

结尾以黄鹂“飞过蔷薇”写出寻春最后的一线希望也破灭了，蔷薇暗示了夏天已经到来。

与一般惜春之词不同，这首作品不以景物描写为主，而以浪漫主义的手法，专写其寻春，表达对春天的爱恋，所以全词空灵蕴藉，深沉含蓄，情趣盎然。

清平乐古诗清平乐古诗清平乐·村居①辛弃疾茅檐②低小清平乐诗词，溪上青青草。

醉里吴音③相媚好④，白发谁家翁媪。

大儿锄豆⑤溪东，中儿正织⑥鸡笼。

最喜小儿无赖⑦，溪头卧剥莲蓬。

注释①村居：选自《稼轩长短句》。

清平乐，词牌名。

村居，这首词清平乐诗词的题目。

②茅檐：指茅屋。

③吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的领土，所以称这一带的方言为吴音。

④相媚好：互相说喜爱要好的话。

⑤锄豆：锄掉豆田里的草。

⑥织：编织。

⑦无赖：这里是顽皮的意思。

古词大意房子是用茅草盖的，屋矮檐低；门前有一道溪流，岸边长满青草，绿水青草相映，更显得碧清可爱。

李煜别来春半，触目愁肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

［作者介绍］李璟在位时，后周的皇帝是柴荣，当时的赵匡胤还没皇袍加身。

柴荣也不是个善类，打得李璟没有脾气。

南唐不得不割让长江以北，为了表示虔诚，李璟主动削去帝号，自称“唐国主”。

五代十国期间，中国出了很多皇帝，虽然自己管理的地域不是很大，但雄心昭然若揭，目标都是放眼全国，至于自己是否有这个能力，那以后再说，先占个地儿。

自削帝号，南唐变成了后周的附属国，地位降了一大截。

960年，赵匡胤“陈桥兵变”后，对南唐继续施压，961年，李璟去世，李煜当了唐国主。

赵匡胤与李煜虽然都是新宫上任，气势截然不同，老赵是虎虎生威，小李是风花雪月，不是一路人。

老赵是武将，小李是书生，所谓秀才遇见兵，有理说不清。

纷乱时期讲得是实力，弱国无外交。

当赵匡胤拿下南汉政权后，南方只剩下南唐和吴越，老赵一统天下的雄心陡然膨胀，李煜当然明白。

李煜从来就没有野心，只想偏安一隅，上位伊始就不断地给老赵上贡，老赵嫌少，李煜就加，还嫌少，就再加，不为别的，只求自安。

政治家们黑，眼里只有权力和利益，忍让无计以事。

以礼相待是读书人的信条，赵匡胤不属这个文化圈。

步步急逼，步步后退，李煜应付老赵有点困难。

李煜无奈，只得再降低自己的身份，把南唐国主改为江南国主，这个举动，意味着南唐已不是一个国家，而是大宋王朝下了一个区域，主动划分到大宋的版图内。

赵匡胤继续挑肥捡瘦，李煜殷勤应对，不断地派人朝贡，这一次，派出了自己的亲弟哪知李从善一到大宋，就被赵匡胤扣住，不让回来，表面上老赵还是很客气，还给李从善安排了一个职务：山东泰宁军节度使，并在汴京分给他一套豪华别墅。

既然南唐已归我大宋，我就有权力分配官职，在哪里工作都是革命需要，你李从善就别走了。

这显然是对李煜的进一步试探。

给赵匡胤上书，请求放回李从善，老赵以种种借口回绝，并要求李煜亲自北上，此时的李煜那是万万不敢去的。

2023年最新的清平乐黄庭坚诗词赏析3篇春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

一．作者简介：(1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水，豫章、洪州为南昌旧称）人。

北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山三宗之一。

诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。

英宗治平四年(1067)进士。

哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》检讨官。

后擢起居舍人。

绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州别驾，安置黔州等地。

徽宗初，羁管宜州卒。

擅文章、诗词，尤工书法。

早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。

有《山谷词》又名《山谷琴趣外篇》。

二．写作背景：黄庭坚(1045—1105)，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁(今江西修水)人。

所选是一首悼春词。

词人少年得意，中进士，任校书郎，修撰神宗皇帝的“实录”，又以诗文受知于苏轼，并为江西诗派开山大师。

后因新党重新执政，作者政见偏于保守，晚年屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。

这首词写于被贬之时，词人借伤春悼春来抒写暮年无为的感慨。

三．词的赏析：1.“春归何处寂寞无行路。

”词人为什么要寻找春的踪迹？结果如何？词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰。

关键词在于“寂寞”。

“寂寞无行路”春天消失得无影无踪。

惜春伤春之情寄寓其间。

2．“若有人知春去处，唤取归来同住。

”运用怎样的手法，表达了怎样的情感。

表达词人强烈的留春情感，多么希望再回到往日春风得意之时，因此千呼万唤地招唤春天“归来”与词人“同住”。

这里作者以人格化的手法，赋春天以生命。

3．春无踪迹谁知除非问取黄鹂。

“春无踪迹谁知”这说得更明白、更令人失望。

“留春，春不住”，春天依然无影无踪、无声无息地消逝了，它的踪迹谁又知晓呢这多么令人惆怅、伤感啊!但作者情绪马上一转，因为人虽不知春去了哪里，但整天在空中飞来飞去的黄鹂倒像是知道呢。

古诗词元词《清平乐》古诗词元词《清平乐》古诗词《清平乐》，词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。

晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。

词牌来源《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。

后用作词牌。

《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。

通常以李煜词为准。

双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。

一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。

①词牌名。

原为唐代教坊曲名，后用为词牌。

双调，四十六字。

上阕押仄声韵，下阕换平声韵。

也有全押仄声韵的。

②曲牌名。

属南曲羽调。

有二体。

一体字句格律与词牌前半阕相同；另一体与词牌不同。

都用作引子。

[元]刘敏中《清平乐次前韵西野郭安道所寄清平乐，言予》经春闭户。

人不思量处。

蓦地花神通一路。

留得神仙肯住。

相欢忘却无家。

对花细引流霞。

此日诗来肠断，望君东海西涯。

《清平乐次前韵》相亲相望。

两个哦诗状。

坐即堆＊行旷荡。

怎着麒麟阁上。

风岩水穴云庵。

非君与我谁探。

好兴最难忘处，半山斜日浓岚。

《清平乐次前韵》功名休望。

且看龙钟状。

身是龙钟心坦荡。

大吉宜称上上。

如今已结幽庵。

溪山好处须探。

料得山风知我，隔林吹下飞岚。

《清平乐次前韵》东皋晚望。

尽了溪山状。

一似龙湫浮雁荡。

人在营丘画上。

中间小小吾庵。

君来共此奇探。

啼鸟一声飞去，落花点破层岚。

《清平乐次前韵》悠扬酒望。

点缀春情状。

云气欲酣花气荡。

语燕啼莺下上。

水边柳阁松庵。

遥遥眼力先探。

一阵山风雨过，马头日脚烘岚。

《清平乐用前韵，答郭斡卿二首》松窗竹户。

山气空蒙处。

烟柳迷人花满路。

此是中庵旧住。

沙鸥久望归家。

归心已接飞霞。

他日乘轩过我，待君绣水之涯。

《清平乐·蜂房蚁户》蜂房蚁户。

总是容身处。

脚底东西南北路。

万古人行人住。

出家何必离家。

求仙不用餐霞。

但得花开酒美，老夫欢喜逾涯。

《清平乐·繁华敢望》繁华敢望。

三十首《清平乐》作品1、清平乐·春归何处[宋代] 黄庭坚春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

2、清平乐·红笺小字[宋代] 晏殊红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

3、清平乐·村居[宋代] 辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

4、清平乐·春归何处[宋代] 黄庭坚春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

5、清平乐·红笺小字[宋代] 晏殊红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

6、清平乐·村居[宋代] 辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

6、清平乐·留人不住[宋代] 晏几道留人不住，醉解兰舟去。

一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

7、清平乐·画堂晨起[唐代] 李白画堂晨起，来报雪花坠。

高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。

应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

8、清平乐·洛阳愁绝[唐代] 温庭筠洛阳愁绝，杨柳花飘雪。

终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。

上马争劝离觞，南浦莺声断肠。

愁杀平原年少，回首挥泪千行。

9、清平乐·雨晴烟晚[五代] 冯延已雨晴烟晚。

绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。

西南新月眉弯。

砌下落花风起，罗衣特地春寒。

10、清平乐·别来春半[五代] 李煜别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

经典宋词清平乐精选四首经典宋词清平乐精选一《清平乐·村居》宋代：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

(亡同：无)赏析在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作叙述描写。

上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。

溪边长满了碧绿的青草。

在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。

不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。

三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句即使写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。

这就是无奇之中的奇妙之笔。

当然，这里并不但仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。

“吴音”，指吴地的地方话。

作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。

“媪”，是对老年妇女的代称。

下片写大儿子担负着溪东豆地里锄草的重担。

二儿子年纪尚小，只能做点辅助劳动，所以在家里编织鸡笼。

三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他趴在溪边剥莲蓬吃的神态。

这说明农村中绝绝大部分并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。

“卧”字确实使用最妙，它把小儿趴在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。

表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。

作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。

这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。

黄庭坚《清平乐》导语：宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。

下面店铺给大家分享黄庭坚《清平乐》，供大家参考学习。

原文春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

译文春天回到何处？留下一派清静找不到它回去的道路。

若是有人知道春天归去之处，请叫它仍旧回来的我同住。

可是春天去得无影无踪什么人会知，除非你问一问黄鹂。

它的叫声十分婉转，但无人能够理解，只有任凭轻风飘过蔷薇。

赏析表现惜春、恋春情怀的佳作。

此词赋予抽象的春以具体的人的特征。

词人因春天的'消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。

这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。

此词高妙之处在于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。

故先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。

这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。

下阙再转。

词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。

但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。

这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。

末两句写黄鹂不住地啼叫着。

它宛转的啼声，打破了周围的寂静。

但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。

只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。

蔷薇花开，说明夏已来临。

词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。

作者近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的感情。

全词的构思十分精妙：作者不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。

问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。

最后，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。

这番妙趣横生的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。

在诗中，“春”不仅是代表春天而已，而是同时代指各种美好事物，所以这首诗也有告诉人们珍惜身边的美好事物的含义。

热播剧《清平乐》里的这些经典诗词火了！网友：“背诵并默写全文正向我们走来”！2020-05-04近日，电视剧《清平乐》大火，剧中的一帧一幕把观众带回了那个具有文化古韵，诗词大盛的北宋时代。

欧阳修、范仲淹、晏殊、韩琦等都是大家无比熟悉的“课后背诵全文”的作者。

他们的诗词你还记得多少呢？和梅老师一起来回忆下吧！北宋重文，诗词繁盛“庭院深深深几许”“人不寐，将军白发征夫泪”“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这些我们曾背得滚瓜烂熟的名句皆出自这个风华绝伦的时代小时候的我们曾为课本里的“背诵全文”困扰不已长大之后，我们才发现，那些诗词中的北宋风貌、文化古韵，是如此令人神往让我们盘点近日热播的古装剧《清平乐》共同走进追求风雅、懂美懂诗词的宋朝吧电视剧以北宋皇帝宋仁宗赵祯的一生为线索，既讲述了他身为帝王之于天下苍生的仁爱与治国理政的承担、克制与权衡，也将其生而为人的普通情感在风起云涌的朝堂背后真实展现。

欧阳修、范仲淹、司马光、苏轼、王安石等诸多名士大家、才子能臣也皆在仁宗朝登上历史舞台，通过电视剧让我们见证他们的人生轨迹，抱负与作为，向观众展现出一幅雅致恬淡宋朝画卷。

“画卷”中透出古色古香追求静谧舒雅的中式美学烛台、立扇、座屏、绣垫红木椅无不展现着古香古韵“画卷”承载的人文思想北宋时期，文人治国“唐宋八大家”中有六位名家在宋朝；赵祯宽仁，他在位的时期人才辈出，在《清平乐》里，几乎出现的每个角色都是大家无比熟悉的“课后背诵全文”。

欧阳修、晏殊、韩琦、范仲淹、司马光等声名显赫的文人大家生动地活跃在电视剧里欧阳修欧阳修的为官生涯坎坷，不及晏殊位高权重，但是欧阳修的文学成就却举世公认，他可是位列鼎鼎大名的“唐宋八大家”。

此外，他还与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”，足见他在文学上的造诣。

在历史上，欧阳修科举考试是二甲进士及第，名列第十四。

后来他被贬滁州，写下了名篇《醉翁亭记》。

千古名句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

清平乐古诗词全文
任务中的“清平乐”应该是指宋代爱国词人辛弃疾所写的《清平乐·村居》。

作品选入选四年级下册教材，是第一课《古诗词三首》中下边整理分享这首词的原文和译文。

清平乐·村居
[宋]辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

【注释】
清平乐（yuè）：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。

茅檐：茅屋的屋檐。

吴音：吴地的方言。

作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音（今吴语）。

相媚好：指相互逗趣，取乐。

翁媪（ǎo）：老翁、老妇。

锄豆：锄掉豆田里的草。

织：编织，指编织鸡笼。

亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。

亡，同“无”。

卧：趴。

【译文】
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。

含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？大儿子在溪水东面豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。

最令人喜爱的是淘气的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。

《清平乐》宋词精选王安国留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

不肯画堂朱户，春风自在杨花。

【赏析】古来伤春悲秋的诗词很多。

这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。

这首词就是这样的好词。

上片写景伤春。

由“风雨”导致“残红”，由“残红”而触发“莺语留春”，词人以奇特构思颠倒顺序，将“无可奈何花落去”的无计留春之伤感，巧妙地借莺儿乱语突现句首，旁托曲致，新颖而有情趣。

下片借人抒情。

“小怜”二句写歌女初次弹奏琵琶演唱歌曲，正是在南园莺啼花艳的明媚春光中。

从上片之“昨夜”与下片之“晓来”，时间前后承接自然，故知“初上琵琶”在“昨夜风雨”之前，而“思绕天涯”乃在“昨夜风雨”之后的清晓。

“不肯”二句写小怜再不肯在豪门贵胄的画堂朱户歌舞献艺虚耗青春，而希望像沐浴春风的自在梨花！“梨花”意象亦并非现景描绘，而是对未来美景的向往与期冀。

此词在众多的伤春词中能出乎其类而拔乎其萃，正是因为它融进了自己的生活，写出了自己的性情。

古诗原文烟深水阔，音信无由达。

唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。

尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。

夜夜长留半被，待君魂梦归来。

译文翻译无边烟水把你我隔开，些须音信早巳断绝。

唯有碧天云边明月，偏照着我俩遥遥的离别。

整天感怀往事伤心，愁眉象铁锁难以打开。

夜夜留着半边锦被，等待你的梦魂归来。

注释解释清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。

后用作词牌。

《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。

通常以李煜词为准。

双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。

悬悬：遥远。

《易林—晋之坎》：“悬悬南海，去家万里。

”尽日：整天。

被：棉被。

待：等候，逗留，迟延。

创作背景这首词创作的具体时间已无法考证。

这首词是词人看到一位思妇的离别之苦，有感而发。

诗文赏析《清平乐》“词语浅薄”，甚而疑为后人伪托。

完整版《50首宋词》全文「一生必背」精选最经典的宋词1.苏幕遮·范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

2.渔家傲·范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

3.雨霖铃·柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？4.蝶恋花·柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

5.八声甘州·柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

6.天仙子·张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯。

风不定，人初静，明日落红应满径。

7.浣溪沙·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

8.蝶恋花·晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

9.生查子·欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。

经典宋词：《清平乐·别来春半》▼经典宋词：《清平乐》来自温暖读书会00:0014:54我们今天分享李煜的《清平乐·别来春半》：别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

李煜的词以写景开篇的比较多，这首词却一反常态，开篇即大书别情，所以开篇第一句的“别来春半”的“别”字就成为李煜这首词的中心词。

整个这首词紧紧围绕着这个“别”字层层展开，逐层深入。

“别”是分别，离别，但是和谁分别、何时分别、为何分别一概都没有写，但这丝毫不影响我们对这首词的理解。

“春半”可以有两种理解。

一是指分别的时间在春半，二是指分别的时间已经有了半春。

“春半”两个字之前加上“别来”，那就不仅是“别”，而且有诗人的惦念在里边呢。

“别来”是分别以来算起来已经有半春了。

如此则“春半”为“半春”的解法比较好。

春景是词中四季写得最多的景，而且写春景或者惜春、赏春，或者伤春、感春比较多，李煜这首词是伤春。

而且伤得非常重，何以见得呢？“触目柔肠断”，“触目”是眼睛所看到的地方，也就是满眼的春景无一不让他伤感。

为什么说他伤感？因为“柔肠断”，柔肠是难断的，原因在柔啊，天下事刚者易折，柔者难断，如果是柔肠断，那你可知道受伤之深之重了。

那么究竟是什么事让他“柔肠断”呢？只有一个原因可能性最大，就是南唐亡国之前李煜派他的弟弟李从善到汴京，宋太祖赵匡胤扣留了李从善不让他回金陵，兄弟之情让李煜很伤感。

李从善是谁呢？李从善是李煜的弟弟，李璟共有十一个儿子，李煜排行第六，李从善排行第七。

他们的三哥四哥五哥很早都夭折了，史书连名字都没有记下来。

二哥在公元951年也病逝了。

大哥李弘冀是太子，但是李弘冀在设法毒死他的叔叔后不久竟然也得病死去了，这样排行第六的李从嘉就成了实际上的长子。

于是李璟就封李从嘉做了吴王担任尚书令，迁入东宫居住，并且改名李煜。

李弘冀毒死叔叔这件事让中主李璟非常受伤。

为⼤家收集整理了《宋词三百⾸《清平乐》》供⼤家参考，希望对⼤家有所帮助留⼈不住，醉解兰⾈去。

⼀棹碧涛春⽔路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

此后锦书休寄，画楼云⾬⽆凭。

作品赏析【注释】：此词写离别，然⽽所写景物却是碧涛春⽔、青青杨柳、晓莺啼鸣。

此乃以春天美好的景物写离别，并把枝枝叶叶都赋予离情。

起笔“留⼈不住”四字，扼要地写出送者、⾏者双⽅不同的情态，⼀个曾诚意挽留，⼀个却去意已定。

“留”⽽“不住”，故启末⼆句之怨思。

次句写分⼿前的饯⾏酒宴。

席间那个不忍别的送⾏⼥⼦，想必是吃不下去；⽽即将登⾈上路的男⼦，却喝了个“醉”。

“⼀棹碧涛春⽔路，过尽晓莺啼处”⼆句紧承“醉上兰⾈去 ”，写的是春晨江景，也是⼥⼦揣想情⼈⼀路上所经的风光。

江中是碧绿的春⽔，江上有宛啭的莺歌，是那样的宜⼈。

这景象似乎正是轻别的⾏者轻松愉快的⼼境的象征。

⽽“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”则遥应“留⼈不住”句，是兰⾈既发后渡头空余的景物，也是⼥⼦主观感觉中的景物，所以那垂柳“枝枝叶叶”俱含“离情 ”。

以上四句写景，浑然⼀体，却包含两种不同情感的象征。

结句写情，却突然转折，说出决绝的话，寄语对⽅“此后锦书休寄 ”，因为“画楼云⾬⽆凭”，犹⾔：我们青楼⼥⼦是靠不住的，你今后不必来信了，从此割断情感联系吧。

其实这是负⽓之⾔，其中暗含难⾔之隐。

妓⼥社会地位低下，没有爱的权利，即使有了倾⼼的男⼦，也没有长聚不散之理。

彼此结欢之⼣，纵使千般恩爱，时过境迁，便“留⼈不住”了。

有感于此，所以⼲脆叫对⽅“此后锦书休寄”了。

话虽如此，倘不想得到“锦书”，何以特别提到？总之，结尾两句以怨写爱，抒写出因多情⽽⽣绝望、绝望恰表明不忍割舍之情的⽭盾情怀。

周济《宋四家词选》评⽈：“结语殊怨，然不忍割。

”此乃深透之语。