《春江花月夜》、《问云儿》的词曲意境及演唱把握

《春江花月夜》曲目赏析《春江花月夜》曲目赏析张若虚所创作的《春江花月夜》以其诗歌意境美背广大文人学士所喜爱和传诵，因而得以流传千古，这也体现在了音乐中，下面是《春江花月夜》曲目赏析，欢迎阅读了解。

音乐《春江花月夜》赏析《春江花月夜》更是我最喜爱的音乐之一，它是一支典雅优美的民族抒情乐曲。

它宛如一幅色彩斑斓的山水画卷，一首词情婉恰的唯美抒情诗章。

在舒缓明快的旋律中，把我们带入春天夜晚那个静谧甜美天地。

那是一个多么美妙的世界啊！瞧，月亮正从东山冉冉升起，小舟一叶静静地在江面荡漾着，和风微微吹拂，随风的杨柳轻飏着柔美，西岸的花影婆娑摇曳着温馨，万物浸润在袅袅的芬芳绮旎气息中。

让大自然将其迷人的艳丽、勃勃的生机、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展现在我们眼前。

《春江花月夜》最早叫《浔阳箫鼓》。

它原先并不是由多种民族乐器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，该曲名取自唐代诗人白居易的诗作《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”。

尽管此曲与白诗无内在联系，但曲中的“皎皎空中孤月轮”等不少情景，却使人生发出诗意的联想。

后人依据乐曲的风格内容，更是直接借用了唐代诗人张若虚的同名诗作《春江花月夜》为该曲命名。

可见此曲确实富有诗情画意、典雅精致。

《春江花月夜》诗的作者与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。

他留给后人的作品虽然不多，《全唐诗》中仅存二首，正是这首《春江花月夜》，让它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了其在唐代文学史的不朽地位。

诗人首先从春江月夜的美景写起，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。

月色中，烟波浩淼，江天一色。

而透明纯净的春江远景，展现出大自然的美妙神奇。

在感受无限美景的同时，诗人睹物思情又情不自禁地引出对宇宙人生的思索：“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水。

”时空无限，生命无限，俯仰古今，感慨宇宙，表现出一种辽阔深沉的宇宙意识，面对流水似的一去不复返之光阴，诗人此时又陷入了无限的感伤和迷惘，从而发出睿智旷远的人生感叹。

《春江花月夜》赏析原为琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》，幽明《浔阳夜月》等（汪昱庭传谱）。

1925年大同乐会改编为民族管弦乐曲，十分成功。

解放后又经多次整理改编，艺术形式更为成熟、完善。

音质朴柔美，细腻流丽，形象真切生动，表现了江南水乡月夜的迷人景色和泛舟人的怡然自得、恬静闲适的心情。

张若虚，唐代诗人。

扬州(今属江苏)人。

曾任兖州兵曹。

生卒年、字号均不详。

中宗神龙（705-707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称吴中四士。

玄宗开元时尚在世。

张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。

其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉此曲音乐意境优美，乐曲结构严密。

它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。

在民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。

全曲一般分成10段，人们遵循中国古典标题音乐的传统，为每段加了一个小标题。

这些标题是：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、欸乃归舟和尾声。

（1）"江楼钟鼓"：散起，琵琶模拟江楼的鼓声，叙述着暮色的降临，箫、筝奏出波音，描绘微风起涟漪的鸿波，然后乐队奏出舒展、优美的主题。

（2）"月上东山"：使主题旋律高四度的展衍，音乐稍显明亮。

（3）"风回曲水"：曲调逐层下旋、回升（此段经常被省略）。

（4）"花影层叠"：用琵琶的华彩乐句表现水中花影摇曳的景象。

（5）"水深云际"：音乐进入低音区，景象深广，偶而琵琶点出泛音，使人想起近处的水滴。

（6）"渔歌唱晚"：箫与琵琶奏出歌唱性旋律，显示超脱凡世悠闲自得的意景。

《春江花月夜》歌词及基本内容《春江花月夜》歌词及基本内容引言：春江花月夜原为中国传统琵琶曲，曲名《夕阳箫鼓》(又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》《浔阳夜月》《浔阳曲》)。

约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。

解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。

后春江花月夜也成了古筝名曲，A调。

抑扬顿挫，柔柔似水，优雅优美非常好听。

下面是小编整理的春江花月夜的歌词及基本内容，欢迎大家来阅读!【歌词】春江花月夜江楼上独凭栏听钟鼓声传袅袅娜娜散入那落霞斑斓一江春水缓缓流四野悄无人唯有淡淡细来薄雾轻烟看月上东山天宇云开雾散云开雾散光辉照山川千点万点千点万点洒在江面恰似银鳞闪闪惊起了江滩一只宿雁春江花月夜怎不叫人流连【基本介绍】其中内容丰富，含有摇指，下滑上滑，按音等技巧，使学者得到适当的复习和学新。

全曲由引子，主题乐段，主题的`八次变奏及尾声构成，是一道独具特色的变奏曲。

这种曲式由一个音乐主题乐段作基础，其它各乐段运用各种变奏的手法加以变化，丰富了音乐表现力，推进了音乐发展。

这种手法善于细腻，深刻地从不同的意境和角度，去揭示乐曲主题内容，塑造音乐形象。

乐曲通过优美质朴的抒情旋律，流畅而富于变化的节奏，丰富多彩的各种演奏技法，有如一幅动人的长卷山水画，贴切地表现了乐曲的诗情画意。

下面就曲中的几段音乐做简要的介绍：引子部分，乐曲第一段江楼钟鼓，是引子及主题显示部分，由清脆嘹亮的古筝滚指连重奏法起奏开始，形象的模拟鼓声由慢渐快。

接着引出具有江南风格的音乐主题，抒情、优美、婉转如歌。

句尾的大鼓滚奏音形，描绘出夕阳西下，泛舟江上，游船筲鼓齐鸣的动人情景。

紧接着音乐进入主题做“接头合尾”式的变奏，即变奏部分集中在每个乐段的前半部，而后半部则基本相同，也就是前变后同，故有变化对比，又有重复统一，不断推进音乐几前发展。

大舞台大60摘要：《春江花月夜》是我国著名的民乐合奏曲，乐曲意境和声色极富诗意，具有柔和优美、恬静淡远的审美特色，极富古典情韵和传统乐美。

本文剖析了乐曲所呈现的传统音韵之美，正是基于传统的、民族的文化，才成就了《春江花月夜》的不凡。

关键词：《春江花月夜》；音乐意境；传统意韵；优美《春江花月夜》曲调始创于陈后主，初唐诗人张若虚以此为题写成千古绝唱，以春、江、花、月、夜展开诗意抒写，道出了游子思妇的离愁别恨，渗透着对人生、对宇宙的感悟和探索。

弦乐曲《春江花月夜》是由原名《夕阳箫鼓》（或《浔阳夜月》）的一首古代琵琶曲改编，在1925年左右完成，一直深受人们的喜欢。

《春江花月夜》，其乐如其名，它像一幅清雅的山水卷轴，奏出了春夜之静谧深远、皎月之光洁流转、江舟之悠游静处、汀花之摇曳弄影，曲中意境柔和优美，乐声恬静淡远，其审美特征极其显著。

本文主要从两个方面：《春江花月夜》的音乐意境之美和传统意韵之美诗意而细致地赏析了这首乐曲，以期透过这一极具民族特色的经典名曲来了解中国传统文化对音乐的强大影响力。

一、《春江花月夜》中的音乐意境之美《春江花月夜》乐曲分十个段落，并加以不同的标题，分别是：《江楼钟鼓》《月上东山》《风回曲水》《花影层叠》《水深云际》《渔歌晚唱》《洄澜拍岸》《桡鸣远漱》《欸乃归舟》《尾声》。

大标题和前九个小标题十分具有诗意，正是中国古典诗词中常见之意象，所以单就标题便可想见乐曲的意境是古雅清越、悠游淡远的。

整首乐曲将春江之静谧悠游与月夜之朦胧优美交织在一起，共同缔造出了一个幽深旷远、恬静淡泊的意境和美感。

《江楼钟鼓》为乐曲第一段，是开篇也是引子。

这一部分的乐曲节奏是相对自由的散板，其中用琵琶来模仿鼓声，弹挑、轮指等手法交错，将江楼上的阵阵鼓声描摹得惟妙惟肖，声音由远而近，由轻而渐重，营造出清鼓彻夜的空灵之感。

另外，箫和筝也奏演渗入，轻吹缓点奏出微微的水波之音，如江涛轻起，亦如鼓声回响江干，回环低扬，描绘出了入夜前的夕照下，江鼓悠扬、清风拂水的美景良辰，宛若一幅清悠的山水画轴，隽永低回。

张若虚《春江花月夜》意境赏析张若虚《春江花月夜》意境赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。

以下是由小编为您整理的张若虚《春江花月夜》意境赏析，欢迎阅读!传统意义的《春江花月夜》，指的是陈隋乐府《清商曲·吴声歌》旧题，相传为南朝陈后主所创，世间拟作甚多，但张若虚的最负盛名，堪称绝调。

张若虚是初唐晚期的重要诗人，以文词俊秀驰名京都，与贺知章、张旭、鲍融并称“吴中四士”。

在《全唐诗》中，张若虚的诗仅存二首，但一篇《春江花月夜》使诗人赢得了“孤篇压倒全唐”的美誉，其声望直追《登幽州台歌》的作者陈子昂，并与陈子昂一起引领着诗歌创作的主流，透露出盛唐诗歌行将到来的气息。

《春江花月夜》的艺术价值是多方面的：生活气息浓郁，跨越了宫体诗题材狭窄的小圈子;语言清新，音调婉转，韵味无穷，洗净了六朝宫体诗的浓脂腻粉……但在构成诗的艺术美的诸多要件中，至关重要的是这首诗的意境。

诗贵意境。

一首诗具有美的形式、美的语言、美的韵律是不够的，如果意象枯涩，意境平庸，那么那些美的东西不过是破碎的残片。

《春江花月夜》的意境，是张若虚惨淡经营的艺术结晶，是诗人受大自然之惠、精神世界得到洗礼而传达出来的内心感受。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。

诗人一开篇，就在一个开阔的背景上勾勒出春江月夜的总貌和气势。

紧接着，诗人极力状写春江花月夜的静谧美：滟滟的江波，皎皎的明月，似霰的花林，如梦的沙汀……这幅迷人的“春江月夜图”，展示了大自然明丽纯美的景色。

但诗人没有不加节制地尽兴铺陈，而是以“皎皎空中孤月轮”为写景作结。

句中着一“孤”字，渗透进淡淡的惆怅，将“江畔何人初见月?江月何年初照人?”二句推出。

这两个问句是全诗的.关眼，打开了由景入情、入理的通道，凝聚着沉重的沧桑之感，是诗人的历史性慨叹，为下文点化出一片哀怨无边的诗境。

春江花月夜原文、翻译、赏析与解读春江花月夜张若虚作者简介：张若虚初唐诗人。

扬州（今属江苏）人。

曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。

《全唐诗》仅存其诗两首。

一首《代答闺梦还》，风格柔靡，近齐梁体。

一首则是《春江花月夜》，是历代传诵的名篇。

人以文传，张若虚就是靠这首诗流传闻名的。

诗评：《春江花月夜》在唐诗中的地位极为显赫，被誉为“孤篇压全唐”。

一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

翻译：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

解析：勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。

这里的“海”是虚指。

江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。

这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

思考：“明月升空”的景象为什么用“生”而不用“升”？高升的升，它最多只能写出，月出时的动态动作，而“生”字，则可见出月出的全部过程，既写出了月随江涌的气势，也写出了江洗明月的澄澈，明月好像是江水清洗、孕育而出的一样，明月和江水生命相融。

不仅江水、明月，各有其美，其中更蕴含着春意，这一切都都是在共潮生的明月映照之下，包容进去了，展示的是一个动态的立体的美。

原文：滟滟随波千万里，何处春江无月明！翻译：月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！解析：这两句渲染了月照大地阔大的气象。

万里江波熠熠生辉，无不笼罩在月华之中。

滟滟原来是指江波的颜色，这里其实暗写明月的皎洁。

何处春江无月明，其实恰恰是处处有明月，这里采用反问的句式，把月照大地春回人间阔大气象表现出来了。

这样一种横跨千万里大手笔，呈现的是一片广阔辽远，壮丽灵动的月景。

原文：江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；翻译：江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

解析：前两句，用虚笔写远景，阔大的春、江、月、夜之景，这两句则是用实笔写近景，突出五景之中的花。

春江花月夜的原文,注音,译文及赏析春江花月夜年代唐代作者张若虚体裁乐府春江潮水连海平海上明月共潮生。

滟滟yàn随波千万里何处春江无月明江流宛转绕芳甸diàn月照花林皆似霰xiàn。

空里流霜不觉飞汀tīng上白沙看不见。

江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月江月何年初照人人生代代无穷已江月年年望只相似。

不知江月待何人但见长江送流水。

白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子何处相思明月楼可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去捣衣砧zhēn上拂还来。

此时相望不相闻愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家。

江水流春去欲尽江潭落月复西斜古字中读xiáxié是近代编入的声调。

斜xié月沉沉藏海雾碣jié石潇湘无限路。

不知乘月几人归落月摇情满江树。

词语解释 ?滟滟波光闪动的光彩。

?芳甸遍生花草的原野。

?霰雪珠。

?流霜古人以为霜和雪一样是从空中落下来的所以叫流霜。

这里比喻月光皎洁所以不觉得有霜霰飞扬。

?汀水中的空地。

?纤尘微细的灰尘。

?月轮指月亮因月圆时象车轮故称月轮。

?穷已穷尽。

?但见只见、仅见。

?悠悠渺茫、深远。

?青枫浦地名今湖南浏阳县境扁舟孤舟。

?月徘徊指月光移动。

?妆内有青枫浦。

这里泛指游子所在的地方。

?镜台梳妆台。

?玉户形容楼阁华丽以玉石镶嵌。

?捣衣砧捣衣石、捶布石。

?相闻互通音信。

?逐跟从、跟随。

月华月光。

?文同“纹”。

?无限路言离人相去很远。

21乘月趁着月光。

22摇情激荡情思犹言牵情。

译文春天的江潮水势浩荡与大海连成一片一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。

月光照耀着春江随着波浪闪耀千万里什么地方的春江没有明亮的月光。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。

月光像白霜一样从空中流下感觉不到它的飞翔它照得江畔的白沙看不见。

江水、天空成一色没有些微灰尘只有明亮的一轮孤月高悬空中。

全新解读《春江花月夜》全新解读《春江花月夜》《春江花月夜》这首诗共九节。

每节四句，第一节押平声韵(平生明)，第二三节押仄声韵(甸霰见，已似水)，第四五六七八节押平声韵(尘轮人，悠愁楼，徊台来，闻君文，花家斜)第九节押仄声韵(雾路树)。

每节第三句押的韵和整节相反(只有第二节是第二旬押的韵和整句相反，“似”是仄声)，忽而平声转仄，忽而仄又转平，高低相问，一唱三叹。

《文心雕龙·声律篇》有“同声相应”、“异音相从”之说，“同声相应”是求整齐，“异音相从”是求变化。

抑与扬有规律地交替重复，造成和谐的音调，使诗歌清新婉转，柔美流丽，韵味十足。

押韵是字音中韵母部分的重复。

按照规律在一定的位置上重复出现同一韵母，就形成韵脚、产生节奏。

《春江花月夜》全诗三十六旬九换韵：平生明(ing)，甸霰见(ian)，已似水(i)，尘轮人(en)，悠愁楼(ou)，徊台来(ai)，闻君文(en)，花家斜(ia)/雾路树(u)，而且诗句极为整齐。

每节四句，每句七字三顿，整齐中富于变化，变化中又有规律。

这种节奏把涣散的声音组织成一个整体，使人读前一句时预想到后一句，读后一句时回想起前一句。

同一韵母的有规律的重复，犹如乐曲中反复出现的一个主音，整首乐曲可以由它贯穿起来。

从而造成了琅琅上口、回环往复、和谐悦耳的音律美。

这首诗还借助双声词、叠韵词和叠音词来求得音调的和谐。

双声词和叠韵词是有部分声音相同的字组成的词，声母相同的叫双声词，韵母相同的叫叠韵词。

叠音词是声音、字形完全相同的字构成的词。

王国维《人间词话》：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵。

促节处多用双声，则其铿锵可通，必有过于前人者。

”铿锵、宛转。

荡漾、促节的细微区别，虽未心尽然，但双声、叠韵的音乐效果是确实存在的，而且叠音词的效果也是一样。

它们的效果是造成和谐悦耳、回环往复的音乐美。

诗中有潇湘等双声词，宛转、徘徊等叠韵词;滟滟、皎皎、代代、年年、悠悠、沉沉等大量的叠音词。

另外，蝉连、复迭、反复等修辞手法的大量运用，也增添了诗歌和谐婉转的圆润之美，从而达到了以声传情、声情并茂的艺术效果。

解读《春江花月夜》《春江花月夜》是乐府旧，题属《清商曲吴声歌》这首诗描写了春江花月夜的奇丽景色，展示了大自然的美，抒写了相思离别之情，表现了对青春年华的珍惜和对美好生活的向往。

虽然写的也是古代诗人常用的题材，但诗人以不同凡响的艺术功力，在意境、情趣、韵律上开拓了新的天地，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。

下面是小编整理的解读《春江花月夜》，欢迎大家阅读学习。

解读诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美妙图画，然后以江月为中心，用浓淡相宜的笔触，描绘出一幅幅春江、花林、江月的画卷，诗人即景生情，从江月美景中托出客子离愁的情怀，融情于景。

春江花月夜的良辰美景衬出离愁之苦，而离愁又将美景染上了感情色彩。

那徘徊在明月楼的月光，成了知人意、通人情的有情体。

那月夜扁舟中的游子，楼上镜台前的思妇，月光中飞去的鸿雁，江流里跃水的鱼龙，是景?是情?难以区分。

全诗成功地融情于景，摄情入诗，相偕相融，构成了完美的艺术境界。

全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写。

开篇前八句用出生法，将五字逐字吐出;结尾后八句用消归法，又将五字逐字收拾。

首尾遥相呼应。

题目五字，环转交错，各自生趣，但以“江”、“月”二字为中心。

“春”字出现四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。

诗人循着江月交融的艺术构思，极力泻染春江浩阔，反复咏唱春月皎洁。

并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、潇湘、碣石等为陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等作衬，增强了形象的丰富感，形成了多姿多彩的春江月夜图。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

”开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游，因为从诗中可以看出这里水面宽阔，春潮高涨，江海相连，更有那一轮明月伴随着海潮一同升起。

月渐升高，皎洁的清辉随春潮奔涌，光耀千万里。

这里明为写景，其实是寓情于景的。

因为潮水涨落有定时，所以在中国传统古典诗歌中海潮往往与信誓相连。

2013.05武瑞中国古典名曲《春江花月夜》是一支典雅优美的民族管弦乐曲。

它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮从东山升起，钟鼓在江面回响，小舟在水中荡漾，花影在两岸轻轻摇曳的大自然的迷人景色一幕一幕地展现在我们眼前，给人以高度的艺术美的享受。

《春江花月夜》分为：“江搂钟鼓、月上东山、风迴曲水、花影层台、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、欸乃归舟、尾声”等十个段落。

相同的结尾，犹如一条长长的丝线，将十幅景色不同、风格俊逸的山水风景画串联起来，使得它们既有对比、又有内在的联系。

这种“换头合尾”式的变化展开的手法，体现了我国传统音乐的结构特点。

1．江楼钟鼓———这是一段节奏自由的散板。

琵琶、洞箫和古筝模拟出阵阵鼓声，钟声回荡，很自然地将人们带入山水之间。

2．月上东山———几乎渗透到每一个段落。

这段脍炙人口的曲调柔美、和谐。

琵琶、二胡、洞箫和古筝齐奏的音色协调一致而又富于典雅的色彩，音调轻盈平稳，形象地表现了一轮明月从东山升起，在云层中游移的美丽景致。

3．风迴曲水———很容易使人联想到“风乍起，吹皱一池春水”这样的诗句。

琵琶在低音区的拨弦漂浮在古筝低沉的音色之上，仿佛可以看到水面上斑驳的、晃动着的月光。

4.花影层台———一阵清风将人们的视线引到江岸上：楼台亭阁，错落有致，有人簇拥，花影摇曳。

音乐一改前面的轻盈平稳，由琵琶奏出一段节奏“凌乱”的旋律，打乱了人们游玩的秩序，同时打乱的还有月光投在地上的花的影子。

5．水深云际———浑厚低沉的音色仿佛江面上浊浪推涌，连绵起伏，而琵琶在高音区的拨弦，则犹如涌动的江水上闪烁着点点细碎的月光。

后半部分水鸟的活动，将游人的目光从水面引到天空，又从近处引到远处，天水相连、一望无际的江面意境展现开来，音乐逐渐变得气势磅礴，进入一个高潮，使全曲的情绪由柔美转为壮阔。

6．渔歌唱晚———由梆子打出弱起的节奏型风趣而生动。

洞箫的领奏和其它乐器的齐奏，一唱一和，把人们尽兴夜游的欢乐情绪表达得生动有致，也为乐曲增添了诙谐、活跃的气氛。