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中国近代服饰文化的变迁及影响妇女发饰,随着社会风气的转变而不断变化;男子的服装主要有长袍、马褂、等等;其中长袍、马褂,为服制中规定的服饰,一般用于交际;妇女服饰中最大的特点,是普遍穿着旗袍;旗袍本是满族妇女喜爱的服装,旗袍源于满族妇女服饰中的旗装;满族旗袍主要特点为宽大、平直,衣长及足,材料多用绸缎,衣上绣满花纹,领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边;穿旗装时,梳旗髻、穿旗鞋;中国近代服装潮流2、19世纪20年代民国初年的服饰：民国初年女装在这一时期上衣下裙最为流行,上衣有衫、袄、背心、,样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等变化,领、袖、襟、摆多镶滚花边或刺绣纹样,衣摆有方有圆、宽瘦长短的变化也较多;二十年代,旗袍开始普及;其样式与清末旗装没有多少差别;但不久,袖口逐渐缩小,滚边也不如从前那样宽阔;至二十年代末,因受欧美服装的影响,旗袍的样式也有了明显的改变,如有的缩短长度、有的收紧腰身等等;到了三十年代初,旗袍已经盛行;当时的样式变化主要集中在领、袖及长度等方面;先流行高领,领子越高越时髦,即使在盛夏,薄如蝉翼的旗袍也必配上高耸及耳的硬领;渐而又流行低领,领子越低越“摩登”,当低到实在无法再低的时候,干脆就穿起没有领子的旗袍;袖子的变化也是如此,时儿流行长的,长过手腕；时儿流行短的,短至露肘;民国男子服饰主要有马褂和长衫;用作礼服的马褂、长衫,其款式、质料、颜色及尺寸等都有一定的各式;如马褂,一般都用黑色丝麻棉毛制品为之,对襟窄袖,下长至腹,前襟钉钮扣五粒;长衫则用蓝色,其形制为大襟右衽,长至踝上二寸,袖长与马褂并齐;在下摆左右两侧开衩;用作便服的马褂、长衫,颜色可以不拘;3、19世纪30年代近代民国中期的男子服饰：民国中期,在流行学生装的同时,不少知识分子及青年学生还喜欢穿“学生装”,这种服装的样式是方形立领;穿着这种服装,能给人一种精神、庄重之感;孙中山先生当时就非常喜欢,所以有“中山装”之称;不过当时的中山装与现在所称的中山装在形式上有所不同;另外还有一种男子服装“西装”;4、二十年代的中晚期二十年代妇女服饰：总的看来,这个时期的服装,以采用西式者为多,传统特色的保留则较少;经过一个时期,较普遍地采用了一种既适合于我国妇女穿着,又吸收西式优点的服式,即“旗袍”;除旗袍之外还有袄裙服装样式,特点为立领、宽袖口、露肘的短袄及长裙;左图为穿窄袖袄、素裙的妇女;左图为穿西式茶舞服的妇女;中图为穿印花连衣裙的妇女;右图为穿衫、裙式晨礼服的妇女;5、二十年代中晚期：劳动人民的主要服饰为中式衫袄和中式抿裆裤;这是由劳动人民的经济条件和生活方式所决定的;6、新中国时期：人们衣着简朴;少见花样;颜色多以灰,军绿,藏青,黑为主;此时似乎是一切人丧失了爱美之心的时候;二、历史与服饰种类的关系清代男子的服饰以长袍马褂为主,此风在康熙后期雍正时期最为流行;妇女服饰在清代可谓满、汉服饰并存;满族妇女以长袍为主,汉族妇女则仍以上衣下裙为时尚;清代中期始,满汉各有仿效,至后期,满族效仿汉族的风气颇盛,甚至史书有“大半旗装改汉装,宫袍截作短衣裳”之记载;而汉族仿效满族服饰的风气,也于此时在达官贵妇中流行;妇女服饰的样式及品种至清代也愈来愈多样,如背心、一裹圆、裙子、大衣、云肩、围巾、手笼、抹胸、腰带、眼镜……层出不穷;中国服饰文化可上溯到原始社会旧石器时代晚期;大约两万年前,在今天北京周口店一带生活过的原始先民已经佩带饰品,而且先民们已不满足简单地取用动植物材料,从而发明了用针缝制兽皮的技术;随着社会的发展,周朝的服饰种类已经有了祭礼服、朝会服、戎服、吊丧服、婚礼服等的区别;春秋战国时期,服饰风格趋向多元化,上层社会的着装追求奢侈之风;汉代的服饰文化：当时的服装有青春、夏赤、秋白、冬皂之分,与四季、节气的特点相呼应,服饰风格古朴庄重,妇女上衣下裙的日常服装成为后世汉族妇女着装样式的模本;魏晋南北朝时期是民族大融合时期,迁入中原的少数民族与汉人杂居,其服装样式影响了汉族人的服饰,同时他们也接受了汉族服饰文化的影响;隋朝统一后,又重新推行汉族的服饰制度;其后的唐朝国力强盛,社会开放,服饰华美清新,女人着低胸短衫或穿窄袖男装的形象成为那个时代特有的标志;到了宋朝,汉族妇女开始有束胸的习惯；无分男女老少尊卑贵贱都喜欢穿素净儒雅的“背子”一种以直领对襟为主的上衣;元朝是蒙古族统治中国建立的政权,蒙古服饰以头戴帽笠为主,男子多戴耳环,服饰制度既承袭汉制,又糅合了本民族的传统;而随着政权再次易手于汉族,明朝颁布了针对前朝的“禁胡服、胡语、胡姓”的法令,衣冠沿袭仿效唐代形制,上至帝王下至文武百官的官制朝服,其形制、等级、穿着礼仪等,都相当繁缛,刻意追求高雅堂皇的气象;清朝是中国服饰变化最大的一个时期,先是由于满族统治者强制汉族人改承满人服饰传统,引起了汉族人的强烈对抗,继而清政府采取妥协政策,满汉服饰悄然交融,长袍马褂成了后人论及清代服饰时首先想到的典型式样;在欧美时尚潮流的带动下,中国本土服饰发生了变革,工业化的纺织印染带来的价格低廉的进口衣料,逐渐取代了以传统工艺加工的国产面料,缝纫精致、款式入时的西式成衣也在中国找到了市场,费时费工、工艺考究的传统手工缝制手段被机械化的加工业所代替;20世纪的中国服饰,旗袍、长衫、中山装、学生装、西服、礼帽、遮阳帽、丝袜、高跟鞋、工农服、列宁服、布拉吉、军便服、夹克衫、喇叭裤、迷你裙、比基尼、职业装、朋克装、t恤衫等等,种种不同时期不同风格的服饰见证了时代的变迁;被视为中国典型服饰的旗袍,是20世纪20年代以后风行起来的,这种脱胎于清代满族女服的服装样式,在吸收了汉族女服工艺特点和西方女子服饰时尚的基础上演变,已经成为当今国际时装界不容忽视的时尚元素,被看作是中国服装民族交融和中西合璧的样板;三总结更有精神、开放：从满装的旗袍的改变;原本肥大直筒的满旗套在身上完全没有曲线可言,而现在的旗袍则出现了收腰等的细节装饰我们可以看出,在一次又一次的进步浪潮中,中国妇女改变了长期来束胸裹臂的旧貌,女性体态和曲线美充分显示了出来;而男人的服饰,也从拖拖拉拉的长袍进化到精神干练的中山装,再到衫袄和中式抿裆裤;进化的方向是免去繁褥面去拖拉,更加方便,更加充满活力;更自由：服装的进化史如同人民的解放史;解放肢体的束缚的同时,解放的还有心灵和思想;这种从完全封建到与外界少了很多隔阂的过程使中国的服饰文化更走上了国际的潮流,充分展现了个性自由的窗口;这也是生活方式趋向国际化的表现之一;更个性：西方列强打开中国的“大门”中国经历了“洋务运动”,“辛亥革命”,直到新中国建立,改革开放,中国的服饰一直在探索的道路上前进,由封建到开放,一直走向成熟;他像饥渴的婴儿一般极力地吸吮着“乳汁”,再不断变换着自己的身姿;在今天,我们的服饰早已冲破了束缚,朝着多元化的方向在发展,个性和自我充斥着服装店,服装的浪潮已不再是由他人能摆布的,我们的服装也体现了我们人性化的社会;更国际：可以得出如下关系,中国与国际的关系越密切,隔阂越少,服时便越是国际化,甚至趋同于国际化了;也就说明,中国人的思想和心理也想着国际发展;但可喜的是,中国并非一味的向国际发展,而是将中国元素融入服饰的设计中,使中国服饰在国际上独树一帜并有一席之地;妇女发饰,随着社会风气的转变而不断变化;男子的服装主要有长袍、马褂、等等;其中长袍、马褂,为服制中规定的服饰,一般用于交际;妇女服饰中最大的特点,是普遍穿着旗袍;旗袍本是满族妇女喜爱的服装,旗袍源于满族妇女服饰中的旗装;满族旗袍主要特点为宽大、平直,衣长及足,材料多用绸缎,衣上绣满花纹,领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边;穿旗装时,梳旗髻、穿旗鞋;。
近代以来中国女性服装变化的影响因素分析近代以来，中国女性服装发生了翻天覆地的变化。
从传统的旗袍到现代的时尚潮流，女性服装不仅仅是一种着装方式，更是对社会、文化、经济和政治变化的反映。
影响中国女性服装变化的因素多种多样，既包括社会文化背景的变化，也包括女性自身地位和观念的变迁。
本文将从社会发展、经济改革、文化传承以及女性地位提升等方面来分析近代以来中国女性服装变化的影响因素。
近代以来中国女性服装变化的一个重要因素是社会发展。
自19世纪末开始，中国社会经历了革命、战争和改革开放等一系列大事，这些社会变革深刻地影响了女性服装的风格和款式。
在1911年辛亥革命之后，旗袍作为新式女装开始流行，取代了传统的长袍和鬓发。
这种变化不仅仅是服装风格的改变，更是女性地位和角色在社会中的转变。
革命带来了新的思想解放，女性开始追求自我解放和平等地位，这也体现在她们的服装选择上。
社会的发展也带动了纺织工业、时尚产业的兴起，从而丰富了女性服装的款式和选择。
经济改革也是影响中国女性服装变化的重要因素。
改革开放以来，中国的经济迅速崛起，人民生活水平显著提高。
这使得女性有了更多的购买力和选择余地，也推动了时尚产业的蓬勃发展。
随着国际时尚的影响和国内市场的需求，女性服装不断更新换代，时装和潮流的影响日益凸显。
从最初的模仿西方时尚，到后来的“中国风”潮流，中国女性服装呈现出多元和多样性，体现了经济繁荣和文化自信。
文化传承也是中国女性服装变化的关键因素之一。
中国拥有丰富的传统文化资源，这些文化元素对于当代女性服装设计和搭配起到了重要的影响。
旗袍、改良旗袍等传统服饰在现代服装设计中得到了再次的发扬光大，融合了时尚元素，成为了中国女性文化自信的象征。
中国的汉服文化、少数民族服饰等也成为了当代服装设计的创作灵感，为中国女性的着装带来了新的元素和魅力。
女性地位的提升也对中国女性服装变化产生了深远的影响。
随着社会对于性别平等的重视和推动，女性在家庭和职场中的地位逐渐提升。
1898----1919年中国文化变迁之服饰篇Cultural change from 1898 to 1919 about clothing.摘要：文化作为一种软实力，显见于我们生活中的方方面面，服饰作为一种文化形态，贯穿了中国古代各个时期的历史，中国素有“衣冠王国”之称，中国人民创造了无数精美绝伦的服饰。
随着中西文化交流的日益增多，西方文化进一步融入到中国民众的社会生活中，使中国社会面貌发生了巨大的变化，得风气之先者莫过于服饰的变革。
旗袍和中山装作为中国服饰文化的典型代表,旗袍是最具风情的中国符号之一,她的造型风格不仅符合中国艺术宁静、和谐的宗天意特点，而且彰显出独有的个性韵味，这种个性并与现代审美观念相融合，使其具有了一种永恒的魅力。
清末民初是一个重要的转折点，这个时期旗袍的样式，色彩，质地等等都发生了巨大的变化，使旗袍逐渐成为时装而不衰。
以伟大的革命先行者孙中山先生的名字命名的“中山装”，是我国流传已久的一种男子服饰，它庄重，大方，美观，具有中华民族风格，至今仍被广大人民喜爱。
本文将对清末明初的旗袍变化以及新产生的服饰“中山装”的由来做些简单的概述。
关键词：清末民初西方文化女式旗袍中山装At the end of the Qing Dynasty in the early Ming Dynastywestern culture Female cheongsam Chinese tunic suit正文：一，旗袍篇（一）旗袍：中华民族衣饰文明的象征张春姣《浅述中国民族服饰——旗袍》 2008年9月第3期第40页旗袍，顾名思义，最初是一种袍服，袍服代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活，宽衫大袍，褒衣博带是中华民族衣饰文明的一种象征。
（二）中西合璧的服装：旗袍王红《论传统旗袍文化和现代时装》2008年第三期济南纺织化纤科技清代之初的旗袍无领，马蹄袖（箭袖），大襟左衽，系纽扣，前后左右四开衩，底长至脚。
浅论旗袍旗袍文化和发展状况中华文明上下五千年，中华文化博大精深，服饰文化贯穿了各个朝代，也是中华文化的重要体现，服装是人类独特的劳动成果。
当人类社会从无知和野蛮走向文明，中国服饰文化在数十万年的时间里。
我们的祖先，在和猿告别之后，在雨和雨中拖着皮和树叶，度过了数不清的岁月。
他们终于成功地跨越了文明时代的门槛，学会了创造物质文明。
中国的服饰文化在古代是各朝代吸收外来自世界的民族文化，服装是一种身份地位的象征，在历史上服装更是与政治相融合如古代的官服，代表的是权力与地位。
在当代是各民族相互融合渗透的成果。
旗袍作为我国特色的服装文化，对于中国服装的发展有着不可忽视的重要意义。
标签：旗袍；服饰文化；融合一、研究背景近代1840年以后，随着现代西方文化的进入，上海等许多沿海城市开始出现了因西方风俗的出现而产生的潜在变化。
早期的服装风格几乎没有什么变化。
那人仍然是男人的长袍和马衣。
那个女人穿的是下裙。
此后，商业贸易越来越繁荣。
洋货大量涌入市场，如纱布、丝绒、洋丝、花布等，改变了传统服饰的服装。
随着西方缝纫方法的衰落，传统的工艺如轧布、套布、嵌布、刺绣等因其价格低廉而流行起来，也逐渐流行起来。
尤其是女性的时尚特别受到缝纫和精致的影响，款式也符合时代潮流。
二十世纪二十年代流行的旗袍，诞生于清代的满族女装。
它的形成是由于汉族妇女对西方服装风格的吸收不断提高。
经过几次的变化，如领子的高度、袖子的长度、狭缝的高度等，旗袍完全摆脱了老式的变化。
旗袍改变了中国女性胸部驼背的旧模样，使女性的姿势和曲线饱满。
这说明它适合当时的时尚，对解放妇女做出了巨大的贡献。
许多现代女性热爱欧洲服饰，但身为中国人，我们希望穿上我们中国特色的服饰来展示我们丰富的民族文化，把旗袍作为我们独特的民族服饰，自满清时期以来，一直受到高度尊重，当女性穿着旗袍时，高贵典雅的气质被充分展示。
但在现代社会，我们只能通过电视连续剧和综艺节目才能看到他们，所以我们需要在新的时代继续学习旗袍。
中国近代服饰文化的变迁及影响中国近代服饰文化的变迁是在中国近代化过程中发生的一系列变化。
近代是指从19世纪中叶至20世纪末，以中国政治、经济、社会全面为特征的历史时期。
在这一时期，中国经历了洋务运动、戊戌变法、辛亥革命等一系列变革，这些变革对中国社会产生了巨大的影响，包括服饰文化。
在近代的开端，中国的传统服饰在一定程度上被西方服饰的影响所改变。
随着洋务运动的兴起，中国开始引入西方的科学技术、文化等，西方服饰文化也随之进入中国。
从此，西装、长袍、短衫等西方服饰成为中国社会中一部分人士的主要着装方式。
尤其是西装，成为中国男士正式场合的标志，表明了一种现代化、西化的形象。
然而，在中国近代的服饰变迁中，仍然存在许多不同的流派和地区的特色。
比如，根据地域和民族的分布，中国近代服饰文化可以被划分为北方服饰、南方服饰以及少数民族服饰等。
北方服饰以长袍、襦裙为主要特征，南方服饰则以旗袍、对襟衫为主要特征。
少数民族服饰则各具特色，不同民族的服饰文化也受到这一时期变革的影响。
除了地域差异外，社会阶层也是中国近代服饰文化变迁的重要因素。
在封建社会的影响下，中国人的社会地位和身份地位往往通过服饰来体现。
随着近代社会的变革，人们对于服饰的要求也发生了变化。
现代社会，服饰逐渐成为一种时尚、个性的表达方式，而非仅仅是身份的象征。
这种变化体现了中国近代社会从封建主义向现代化转变的进程。
中国近代服饰文化变迁对中国社会产生了深远的影响。
首先，它反映了中国社会的现代化进程。
随着中国近代化的推进，服饰变得更加多样化、时尚化，人们的审美观念也得到了更新。
服饰文化的变迁成为中国社会现代化的一个重要标志。
其次，服饰文化的变迁也体现了中国社会结构的变化。
传统社会中，社会地位和身份的界定往往通过服饰来体现。
随着社会进步，这种观念逐渐发生了转变。
现代社会，服饰更多地被用作个性化表达，不再仅仅是身份的象征。
此外，服饰文化变迁也对中国文化产业发展产生了重要影响。
中华文化改良过多的例子说到旗袍，我们都不陌生，旗袍，又称旗袍，是的传统服饰之一。
它被誉为中国文化的国粹。
关于旗袍的定义和产生时间有很多争议，经过历史的变迁、人们生活和审美的变化，旗袍也在不断的改良进步。
它是中国服饰文化历史上最绚丽的现象和形式之一。
一、旗袍的时代的发展变迁人们普遍认为，旗袍的起源是在20世纪，至于确切的年份，以前的研究是模糊的。
在清代浓厚的封建礼教氛围中，女性不能表现出身体的曲线。
那时候的旗袍采用直线，胸部、肩部、腰部和臀部完全挺直。
这使旗袍成为一种平面服饰，让给盘扣的设计发展提供了很大空间。
从1840年到近代，清朝本土文化受到西方文化的影响。
许多沿海大城市，特别是像上海这样的大都市，在西方文化到来之前就已经开始了诸多潜在变化。
从20世纪20年代到40年代末，中国旗袍流行了20多年。
领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮，这使得旗袍完全摆脱旧的风格,使女性的身体曲线充分显示出来。
这时的青布旗袍在学生中最流行，在20世纪20年代后期，旗袍在全国各地流行起来，几乎成为新一代中国女性的典型服装。
自20世纪30年代以来，旗袍几乎成为中国女性的标准服装和社交场合和外交活动的正式服装。
20世纪八四十年代是旗袍的黄金时代，也是中国现代女装最辉煌的时期。
此时的旗袍修长，与当时欧洲女性流行的剪影相一致。
旗袍已经完全跳出了原本的局限，演化成一种“中西结合”的新装。
如莲花领、西式翻领、莲花袖等元素也加入其中，这些改革虽然没有得到广泛的应用，但它们反映了当时人们思想的自由，旗袍的原始公式不再需要遵循。
这使得它进入了国际服装的大家庭，可以与各种现代服装相结合，旗袍在这时已经开始走向“国际化、现代化”了。
这时旗袍已经成熟定型。
风靡全球的旗袍是20世纪30年代旗袍的典型代表。
1966年至1976年的“文化大革命”不仅是传统文化的灾难，也是旗袍的灾难。
使旗袍的发展产生诸多阻碍。
到了90年代，新时代女性的理想形象又发生了变化。
中国近代服装变迁中华民族是一个有着悠久灿烂历史的文明礼仪之邦，而服装作为一种礼仪标志，也是一种语言，是一种记忆，也是一种文化，它的变迁是以非文本的方式记载着社会与生活的变迁，并成为时代发展的一个永恒的烙印和缩影。
服装，是人类生产生活方式、宗教信仰以及其他意识形态的忠实映像，它有时会成为守旧传统的堡垒，有时会成为革命势力的旗帜，抑或两者交锋的导火线。
纵观人类几千年的文明史，就很容易发现，社会形态的变革与生产、生活方式的演变，不可避免地会引起人类服装的衍化。
反过来，服装的变化又会加速人们变革社会形态的决心。
人们常这样形容中国近现代的服装，说是宛如一个服装博览会，前清的、民国的、西洋的、东洋的、国民党的、共产党的，代表着各种思想与文化的服装尽在这百年之中。
近代以来，一些有志于改革的人从这种传统理念出发来提倡变革。
如康有为为了给他的变法寻找社会基础，不止一次地上书，提出中国“守旧者固结甚深，非易其衣服不能易人心，成风俗，新政亦不能行。
”足见服装对造就中国人社会心理的影响之深。
在物资匮乏的上个世纪七、八十年代，穿新衣对普通人来说一直都是一种奢侈。
举国陷入了买布凭证的年代，要积攒够做一件新衣裳所需的布料，并不是一件容易的事情，而且，那时候，计划生育还未普及——一个家庭少则一、两个孩子，多则达到六、七个孩子。
因此，为做一件新衣裳，父母亲们都会在心里及早提前算计一番，并对子女进行一次排队。
家家户户几乎都是：一件新衣裳，今年老大穿了，明年老二穿，后年老三穿……在父母的心里，孩子大了，心眼也开了，知道“臭美”了，就要穿得尽量体面些，小屁孩就不一样了，懵懵懂懂，只要能吃饱穿暖，就会忘乎所以，衣裳新与旧就显得微不足道，根本顾不上样式过时不过时，大小合身不合身。
于是，在一个家里，老大孩子总是责任和干活最多，但也往往是穿新衣裳机会最多的一个。
然而，穿着打补丁的衣裳却是人们司空见惯的一种现象，以至于打补丁在农村一些妇女中也成了一门很吃香的手艺。
民国旗袍的发展历程30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。
这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个”中西合璧”的新服饰了。
民国时期旗袍30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。
这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个”中西合璧”的新服式了。
先是有了”别裁派”的说法。
旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷时袖等，或用左右开襟的双襟。
这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。
旗袍与西式外套的搭配也是”别裁派”的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，用现在的话来说，它已经”国际化和现代化了”。
20年代的旗袍仍然宽大平直；与沁时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈”倒大”的形状。
但肩、胸乃至腰部，则已呈合身之趋势。
张爱玲说：”初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。
”这位以善于观察和描述时装的女作家所说的”初兴”，如果是指20年代，那”严冷方正”一定是她童年的印象了。
30年代末出现了”改良旗袍”。
旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同时出现了肩缝和装袖，使肩部和腋下也合体了。
有人还使较软的垫肩，谓之”美人肩”。
这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。
这些裁剪和结构上的改变，都是在上海完成的。
上海鸿翔公司的后人金泰钧先生对此坚信不疑。
他本人虽未亲身经历了这一过程的全部，但他在40年代工作于鸿翔时，还可从老师傅处获得有关于此的很多消息。
这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。
全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。
摘要旗袍是中国传统女性服饰的代表，亦是最具风情的中国符号之一。
虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争论，但它仍然以其独特的形式美、装饰美及东方式的含蓄美受到当今世人的喜爱与推崇。
旗袍是传统中国多民族和多元文化不断交流、融合的产物，蕴藏了深厚的历史价值与文化内涵，对现代服饰业的发展具有现实意义。
本文是在文化大发展大繁荣、文化强国战略实施以及服饰国际化的背景下，分析比较前人的研究成果，运用调查法、文献研究法、描述法等研究方法，对中国旗袍的概况、文化内涵以及对中国旗袍文化传承与发展的必要性进行了深入探讨，最终的目的是为了找到与现代服饰设计的契合点，提出一些创造性意见，为中国旗袍的现代发展提供有效参考依据。
关键词：旗袍；文化内涵；文化价值；传承与发展AbstractCheongsam is a representative of the traditional Chinese female costumes, and it is one of the most amorous feelings of the Chinese symbols. Although the definition and the time still have a lot of debate, but it is still in its unique aesthetic, decorative beauty and the Oriental implicative beauty by the love and esteem of the world today. Cheongsam is a traditional Chinese multi-ethnic and multicultural exchanges and integration of the product, has the profound historical value and cultural connotation, have practical significance to the development of modern clothing industry.This article is in the great development of prosperity, cultural power strategy implementation and clothing under the background of internationalization, compared the results of other researchers, using the survey method, literature research, description method and other research methods, the general situation of Chinese qipao, cultural connotation and the necessity of the heritage and development of Chinese qipao culture carried on the thorough discussion, the final purpose is to find and the correspondency of modern clothing design, put forward some creative ideas, provide effective reference basis for the modern development of Chinese qipao.Key words:Cheongsam; cultural connotation;cultural value;inheritance and development目录一前言------------------------------------------------（一）研究背景---------------------------------------------（二）研究的目的和意义--------------------------------------------- （三）国内外研究现状----------------------------二中国旗袍的概况---------------------------------------------（一）中国旗袍的缘起--------------------------------------------- （二）中国旗袍的演进------------------------------------------ （三）中国旗袍的分类-------------------------------------------- （四）中国旗袍的总体艺术特点----------------------------三中国旗袍文化（一）中国旗袍文化形成------------------1、中国古老历史文化下的旗袍民族服饰2、外来文化对中国旗袍的熏陶---（二）中国旗袍文化内涵及其现实意义-------------------四中国旗袍文化传承与发展的必要性-----------（一）中国旗袍的文化价值（二）中国本土服饰遭到西方服饰文化的冲击五中国旗袍文化传承与发展的建议-------------------------（一）中国旗袍文化的传承方式------------------------（二）中国旗袍未来的发展道路---------------------------1、走出误区，重新认识中国旗袍------------------------2、中国旗袍服饰样式及文化意蕴与现代服装设计理念的契合点-----3、中国旗袍的创新发展-----------------------结论-------------------------------------------------------------参考文献----------------------------------------------------谢辞------------------------------------------------------------一前言（一）研究背景21世纪是一个全球化的时代，即经济全球化、文化全球化、政治全球化等。
旗袍的变化趋势是什么旗袍是中国传统民族服装之一，经过了漫长的历史演变和时代变迁，在外观、材质、设计等方面都发生了许多变化。
下面将从起源、发展、流行趋势等方面详细介绍旗袍的变化趋势。
首先，旗袍的起源可以追溯到清朝，当时是满族人民穿着的一种民族服饰。
早期的旗袍以宽松的剪裁和细致的刺绣为特点，富有中国传统的华丽和典雅之美。
然而，在19世纪末20世纪初，随着西方文化的影响和近代化的进程，旗袍发生了重要的变革。
20世纪初，旗袍逐渐取代了汉民族妇女的旗装，成为中国妇女的主要服装之一。
同时，腰身收紧，裙襟收缩，以突出女性的曲线美。
这种紧身剪裁的旗袍，称为“英国味”。
在这个时期，旗袍逐渐成为时尚女性的时尚选择，成为上层社会女性的流行服装。
到了二十世纪三四十年代，旗袍进一步演变为更加修身的款式，腰部线条更加明显，体现出女性的纤细曲线。
此外，还出现了一些变种款式，如更短的旗袍、露肩旗袍等，迎合了当时时尚的需求。
随着新中国的成立，旗袍也受到了一定的影响。
1949年以后，旗袍的设计与裁剪上发生了一些变化，更加注重舒适性和实用性。
例如，取消了高领，改为低领或无领设计，以适应夏季的炎热天气。
此外，旗袍的领子也发生了一些改变，如V领、圆领、方领等多种设计，使得旗袍更加多样化。
到了1980年代，随着中国改革开放的进行，中国社会经济的发展和文化的多元化，对旗袍的需求也发生了改变。
旗袍逐渐演变为时尚的夜宴服饰，各种新颖的设计和创意被引入，如剪裁更加合身、颜色更加丰富、面料更加多样化等。
此外，还出现了一些现代化的旗袍品牌，如“南派三叔”、“上海茉莉”等，为旗袍的发展注入了新的活力。
随着21世纪的到来，旗袍作为一种传统的文化符号和时尚的代表，不仅在中国，而且在世界范围内得到了越来越多的关注。
由于全球化和跨文化交流的影响，旗袍逐渐融入到世界时尚舞台，成为国际时装周的重要组成部分。
旗袍的设计也越来越多样化，有更多的国际设计师将其融入到自己的设计中，使其更加时尚和具有国际化的魅力。
