欧美现代建筑-50页文档资料

02
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欧洲建筑
古希腊建筑
总结词
古希腊建筑以神庙为代表，采用柱式结构，追求和谐与完美 。
详细描述
古希腊建筑以神庙为代表，采用柱式结构，如多立克柱式和 爱奥尼柱式，追求和谐与完美。这些建筑多采用石材，注重 比例和对称，强调建筑的静态和稳定。古希腊建筑对后来的 欧洲建筑产生了深远的影响。
圣家堂
总结词
哥特式建筑的杰作
详细描述
圣家堂是位于西班牙巴塞罗那的一座哥特式大教堂，以其高耸的尖顶和细腻的细节雕刻 而著名。这座教堂的建设历经数个世纪，成为哥特式建筑的杰作。
白宫
要点一
总结词
美国总统官邸的象征
要点二
详细描述
白宫是美国总统的官邸，也是美国政治权力的象征。这座 建筑以新古典主义风格建造，拥有独特的历史和文化背景 。
以佛罗伦萨大教堂为代表，强调对称、平衡 和完美的几何构图，追求古典美。
对世界建筑的影响
01
欧美建筑对世界各地的建筑产生 了深远的影响，许多国家在殖民 时期或现代化进程中都借鉴了欧 美建筑的风格和技术。
02
欧美建筑在建筑材料、结构和装 饰等方面的发展也影响了其他地 区的建筑技术和美学观念。
对现代建筑的启示
联邦时期建筑
总结词
联邦时期的建筑风格更加注重形式和 装饰，多采用对称布局，展现了美国 独特的建筑美学。
详细描述
联邦时期的建筑风格更加注重形式和 装饰，多采用对称布局，外观庄重、 典雅。代表性的建筑有费城独立厅和 华盛顿的国会大厦等。
摩天大楼与现代建筑
总结词
摩天大楼和现代建筑的出现标志着美国 建筑的现代化进程，这些建筑注重功能 性和技术性，展现了美国城市的快速发 展。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。
三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑
（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级 政治上的需要。
（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。
英国国会大厦
• 3．折衷主义：
• 19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种 创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主 义的局限性，主张任意模仿历史上的各种 风格，自由组合各种样式。并没有固定的 风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式” 的美。也称为集仿主义。
• 代表作品：巴黎歌剧院，它的立面是晚期 巴洛克风格，并加上了洛可可的装饰。
欧美现代建筑
1、资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑
一、英国资产阶级革命时期的建筑
（一）古典主义代表 （二）帕拉第奥主义
二、法国资产阶级革命时期
（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同
（二）代表作品
雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。
（三）以列度、部
五、高度工业技术倾向 九、解构主义建筑
六、人情化与地方性倾向 七、追求个性与象征的倾向
四、典雅主义倾向 八、后现代主义建筑思潮
1、 资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑
• 一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻 底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典 主义文化当作榜样。
• （一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 • 1、伦敦的重建。 • 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 • 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命

现代派建筑
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西方现代建筑简介
弗兰克.劳埃德.赖特
现代派建筑
赖特是20世纪美 国最重要的建筑 师，在世界上享 有盛誉。他的建 筑思想与欧洲现 代主义者们的最 大不同在于他对 自然环境的关注 ，这是他的“有 机建筑”的重要 内容，他的有机 建筑论是他一生 的生活、教育、 工作的过程中逐 渐发展、成熟起 来的。 Page 44
这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发 生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮与 工业革命带来的新建筑材料和结构对建筑设计思想的 冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教育与全 新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾；城市人口恶性 膨胀和大工业城市的飞速发展等。
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西方现代建筑简介
现代主义建筑的产生
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西方现代建筑简介
法国飞艇库 （1916） 除了铁 、玻璃，还 有钢筋混凝 土的重新发 现，19世纪 末对钢筋混 凝土的重新 发现，人们 用它建构了 许多奇观。 Orly飞艇库 的跨度有96 米，高度有 58米。 Page 13
现代主义建筑的产生
西方现代建筑简介
响。 一方面是生产方式和建造工艺的发展，另一方面是不断涌现的新材料、新 设备和新技术，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途。
尤其是以钢铁、混凝土和玻璃在建筑上的广泛应有最为突出。
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西方现代建筑简介
伦敦水晶宫（1851）
现代主义建筑的产生
“水晶宫”位于海德公园内，是英国工业革命时期的代表性建筑。建 筑面积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米），长1851英尺（约564 米），共5跨，高三层。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建 筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。

•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
（一）工艺美术运动（Arts & Crafts Movement）
工艺美术运动是19世纪下半叶 起源于英国的一场设计改良运动，其
实质是针对建筑设计、装饰艺术和室
内陈设品因为工业革命的批量生产所
导致的设计水平下降而开始的一场设
布鲁塞尔埃塞尔饭店楼梯间， 维克多·霍尔塔1893年
布鲁塞尔Wauquez百货商店内 部，维克多·霍尔塔1906年
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
安东尼·高迪与比利时的新艺术运动 并没有渊源上的实质关系，但在设计形式 上却有共通之处，他汲取了伊斯兰风格与 哥特式建筑的结构特点，凭借丰富的浪漫 主义式幻想，结合自然形式，独创了极富 动势与抽象美感的塑性建筑。
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
19世纪末20世纪初，以西欧国家为首的欧美社会出现了一场以反传统为主 要特征的、广泛突变的文化革新运动，这场狂热的革新浪潮席卷了文化与 艺术的方方面面，其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变迁对建筑 设计产生了深远的影响。
美国匹兹堡市郊的流水别墅，20世纪30年代
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
美国匹兹堡市郊的流水别墅内部，20世纪30年代
•第十二章 欧美现代建筑设计探索

罗比住宅
2、东京帝国饭店
1915年，赖特受邀设计东京帝国饭店，平面大体为H形，有许多内庭院。墙面 是砖砌的，用了大量的石刻装饰。它是西方和日本的混合风格。 为赖特赢得声誉的是建筑结构上的成功。它采取了一些新的抗震措施，使它在 1923年东京大地震中奇迹般的保存下来。
东京帝国饭店
3、流水别墅
流水别墅最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。
被查封。 1937年应邀到美国，1938－1958年任伊利诺理工学院建筑系主任，
并完成了校园规划和主要建筑设计，从此定居美国。 40年代后期，他不断发展钢和璃在建筑中的应用，设计了许多经
典作品，赢得了无数荣誉。
19.1.1建筑思想理论
1919—1924年间，密斯.凡.德.罗先后提出了5个 建筑示意方案，其中有两个玻璃摩天楼，强调建 筑要符合时代特点，重视建筑结构和建造方法的 革新。
19.2.2主要作品评析
1、草原式住宅
草原式住宅大都坐落在郊外，用地 宽阔，环境优美。
平面常作成十字型，以壁炉为中心， 起居室、书房、餐室围绕壁炉布置，卧 室设在楼上。室内空间既分隔又联通。
建筑外形上，高低不同的墙垣、坡 度平缓的屋面、深远的挑檐和层叠的水 平阳台与花台组成的水平线条，以垂直 的烟囱统一起来，显得舒展、安定而又 丰富。
在盘旋而上的坡道上陈列美术品确是别出心裁，它能让观众从各种高度看到 许多奇异的室内景象。但同美术展览的要求是冲突的。
纽约古根海姆博物馆室内
19.2.3建筑艺术特色
在建筑艺术方面，赖特确有其独特之处。 ➢ 他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透， 又有幽静隐蔽的特色。 ➢ 他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建 筑材料的优点，并善于把两者结合起来。 ➢ 注重与自然环境的紧密结合则是他的建筑作品的最大 特色。

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欧美现代建筑
爱因斯坦天文台
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欧美现代建筑
• （二）未来派 • 一次世界大战后首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器
的威力，主张创造全新的未来艺术。歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速 度。 • 代表人物：意大利的桑·伊利亚，追求一切都要动、要变。他的未来城市与未 来建筑的构想草图和《未来主义建筑宣言》——表明了彻底批判过去传统。 • （三）风格派 • 第一次大战前后，由荷兰的青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本 几何形象的组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 • 代表人物：蒙特里安——用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画 • 里特维德——荷兰乌德勒支住宅，由简单的立方体，光光的板片，横竖线条 和大片玻璃错落穿插成的建筑。 • （四）构成派 • 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画 和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物，因此称为 “构成派”。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。
• 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文）， 花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅）， 带形城市（马泰）。
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欧美现代建筑
2 、 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑
• 这个时期是对新建筑的探索时 期，也是向现代建筑过渡的时 期。
• 一、工艺美术运动
• 19世纪50年代在英国出现的小 资产阶级浪漫主义思想的反映， 以拉丝金和莫里斯为首的一些 社会活动家的哲学观点在艺术 上的表现。在建筑上主张建造 “田园式”住宅，来摆脱古典 建筑形式。
筑师奥别列去等一批艺术家组成名为“分离派”的团体， 意思是要与传统的和正统的艺术分手。
• 代表作品：维也纳分离派展览馆

r 2-萨伏伊别墅(The Villa Savoye)2007年02月09日 星期五 22:16萨伏伊别墅(The Villa Savoye) 现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。建筑是凝固的音乐——歌德 在巴黎城郊的Poissy，有一幢表面看来平淡无奇的白房子。这幢房子简单到几乎没有任何多余装饰的程度——简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙——“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗,这是为了能最大限度地让光线射入。” 巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人T·Pormee说:“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。” 这幢房子就是勒·柯布西耶为萨伏伊女士设计的萨伏伊别墅（the Villa Savoye，1928-1929）。 萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于Poissy的一片的开阔地带，中心略微隆起。建筑长22.5米，宽为20米，高三层。底层（柱托的架空层）为车库和仆人房间，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构；二层设有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间；三层为主卧室和屋顶花园。各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联。 在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它们是： 1、底层的独立支柱； 2、屋顶花园； 3、自由平面； 4、自由立面； 5、横向长窗。 萨伏伊别墅正是这“五要素”最为恰当的范例。 萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑[5]，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。” 萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开，以坡道中线为边界将平面的西部分开，将分开的各个部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图。不仅如此，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合。然而，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”。 如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部；底层的支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。然而在萨伏伊别墅里，古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约。斐迪亚斯采用了自然的形式表现其特质，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美。“建筑师通过使一些形式有序化，实现了一种秩序……他以他创造的协调，在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们感觉到了美。” 勒·柯布西耶还写到：“当我们在1920年创办《新精神》杂志时，我们就给予居住以基本的重要性。我称之为一个“居住的机器”，因而要求从其中获得一个完美清晰的解答。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心地位。我从未对这一表达感到遗憾，无论是在巴黎还是在美国——在美国，机器就是国王。字典告诉我们“机器（machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文，原意是“技能（artifice）”和“装置（device）”，“一个建造以用于产生某种特定结果的工具”。“装置”这个词把问题表述得很清楚，就是指控制日益危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架。经由艺术这一媒介，并致力于人类的幸福，我们就有力量通过提升我们的生活而使其充满光明。” 同时，勒·柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。” 柯布西耶的这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现。 萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。 柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。使用廉价的材料，抛弃多余的装饰，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间，这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，也是早期现代主义建筑重视功能和空间、反对附加装饰的设计思想的反映。然而纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美……萨伏伊别墅和它的设计思想至今仍激励和影响着无数的建筑师，成为他们设计的源泉，因为它体现了建筑的最本质的特点——一种富有生命力的创造。

欧洲建筑风格-巴洛克建筑 巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建 筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其 特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰 和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆 形空间。 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用 它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。 这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔 放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用， 对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发 生影响，一度在欧洲广泛流行。第一座巴洛克 建筑—罗马耶稣会教堂。
欧美建筑特点 它是一个统称. 欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型 达到雍容华贵的装饰效果。 类型有哥特式建筑, -巴洛克建筑, 法国古典主义建筑, 古罗马建筑, 古典复兴建筑, 罗曼建筑, 文艺复兴, 浪漫主义, 折衷主义.
喷泉、罗马柱、雕塑、尖塔、八角房这些都是欧式建筑 的典型标志。
欧洲建筑风格-浪漫主义建筑 浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪 下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的 浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风 格。浪漫主义代表作—英国议会大厦 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然 主义，主张用中世纪的艺术风格与学院 派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在 建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异 国情调。
欧洲建筑风格-文艺复兴建筑 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式 建筑之后出现的一种建筑风格。十五世 纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地 区，形成带有各自特点的各国文艺复兴 建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴 建筑中占有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中 世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教 和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期 的柱式构图要素。
欧洲建筑风格-罗曼建筑 罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些 传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱 式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初 期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行 试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来 又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于 向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室， 平面形式渐趋复杂。