手风琴左手常见故障维修

钢琴的常见故障及修复方法技巧钢琴的学习中难免会出现钢琴方面的一些故障，具体有哪些呢?应该如何修理呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!钢琴其他故障及排除方法(1)黑键脱落，这是由于胶合不牢所造成。

处理方法是去除琴键上的胶迹，再用刷子蘸点502胶水或强力胶涂在黑键底面，然后再胶合上去，用夹子夹紧，静止固化24小时后才能使用。

(2)键的缝隙中掉人异物。

处理方法是拆卸相关部件，取出琴键拿出异物即可。

(3)爱克申攀带断，这是由于保管不善，被蟑螂或小老鼠钻进钢琴内所咬断，如果不是在根部的话，可以用针线把断的部分缝合即可，否则要取下中古，拔下制音木，重新胶合。

(4)攀带皮脱胶，可以把脱落下来的皮重新胶合上去，但要注意与相邻两旁的长度一致。

(5)琴键扁销孔或中孔垫呢脱落，这是胶合不牢固或放置琴键时不注意，把衬呢顶了出来，处理的方法是把脱落的反面胶合处的残余胶水除去后，再重新胶合，并将木楔塞人孔内进行固定。

如原有的衬呢弄丢了，可以用同样的呢料按原宽度裁成一根条呢，再进行胶合。

(6)摇盖开启和关闭时，碰擦两侧的耳朵，检查时发觉耳朵与摇盖的两侧间隙前后不均匀，这主要是安装摇盖时，位置偏移所造成，这时可旋松摇盖后座两侧固定螺丝，把碰擦一侧的摇盖向外推移一点后，再旋紧螺丝，这就能解决问题了。

如果碰擦严重，则可用刨刀把碰擦摇盖的端头树脂刮去一些，然后用砂纸打磨，最后用抛光浆涂擦表面进行手工抛光即可。

(7)钢琴表面油漆擦毛，由于经常使用较硬的抹布擦钢琴表面所致，处理方法：可以用抛光浆涂擦表面，用柔软湿布等同类的抹布，用力推擦起到表面抛光作用，如果没有抛光浆，则可用美加净牙膏代替，也能起到一定的效果。

练钢琴要注重这些问题一、手型问题这是初学者最关注的问题，其实当你达到一定程度以后就不要再拘泥于手型，而且也不可能有一成不变的手型，手型总是随着音型在变化的。

而且对于不同的学习者各人的手指状况不一样，也不可能有统一的手型。

手风琴左手键钮音位及指法详尽资料郑重声明：除非注明“摘自、源自...”等字样文章，其他均为本站原创作品。

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谢谢合作！以下资料均为键盘式手风琴，并以120贝司手风琴为例。

重要提示：120贝司手风琴左手音位及指法，同样适应于各种贝司的其他手风琴。

本站虽多次介绍过手风琴左手的基本奏法，但对刚入门的初学者而言，仍然缺乏详尽易懂的相关资料，觉得有必要再补充这一课。

我们先仔细看看手风琴左手键钮排列图。

这是张缩略图，不清楚可下载再看。

此图囊括了所有键盘式手风琴左手键钮的音位排列规律，其中最大的120贝司手风琴共有六排键钮。

请把它竖起来看，就像背着手风琴，你会逐渐发现其中的奥秘！首先，这六排竖着的键钮，正如图中所示，第一排为对位低音，第二排位基本低音，它们都是单音键（按一个键只能发出一个音），担任低音旋律或用低音伴奏。

其他四排分别为大三和弦、小三和弦、属七和弦与减七和弦。

所谓和弦，就是一个键可以同时发出三、四个音，如大三和弦C同时发出1、3、5三音，属七和弦C7同时发出1、3、5、b7四个音，等等。

四排和弦键钮是左手伴奏的主力军，特别是大三与小三和弦用得更多。

无论低音键钮与和弦键钮，都用英文字母表示，其意为音名。

C、D、E、F、G、A、B分别对应唱名1、2、3、4、5、6、7，知道了这些，就等于知道了左手的音位，然后依照调性，推出每个键钮在不同调所代表的音符。

给大家举个例子，如果要找C大调的左手低音1和5，我们就从两排低音键钮中先找到该调的主音C，C正好对应唱名1，也就是说C 大调的左手低音1就是它，然后再找它上方五度的属音5，也就是G，G正好在C键上方的一个键钮，于是这两个音很方便地找着了。

如果换D大调，还是找这两个音，那还是按照同样的方法，先找到D，再找上方五度的A，D、A便是D大调的1和5，它们也是C大调的2和6。

说到这里，我们会发现两排低音键钮有这样一个规律，就是按竖排的方向，上下的两个键钮都是五度关系。

手风琴简易修理法文章所述内容，大部分是指80贝司以上的手风琴。

如遇其他规格可按具体情况对照参考。

(一)轧键：即黑键、白键按下后不起来或不按自鸣产生原因：1、音孔盖与邻近零件相碰擦被卡住或有细小垃圾杂物等垫住，引起关闭不严；2、音孔盖皮革变形、脱胶、发硬不平或位置不正，不吻合漏气；3、白键变形与邻键相擦轧住或键子根部的弹簧脱落、断开。

修理方法：将装饰盖两旁的螺丝拈去，拆下装饰盖，检查故障发生原因，用毛竹筷将头部削成斜扁形（见图一），作为拆下键子的工具，然后伸入弹簧下部开口处的圈内，稍用力向下揿就能使弹簧脱开挂取出键子。

根据以上几点原因进行仔细检查，给予对症的修理。

(二)贝司键钮按下后不起来或不按自鸣产生原因：1、贝司键钮和贝司板孔位不正被卡住，或内部顶片和其他传动零件相碰；2、音孔盖皮革变形、脱胶、发硬不平或位置不正，不吻合漏气；3、音孔盖启动架弹簧脱开、断掉或有垃圾杂物卡住。

修理方法：将贝司带皮带轮转松与螺杆脱离，卸去底板，就能仔细进行检查，寻找原因。

然后，将贝司架两旁的卡子向外扳开，卸下紧定镙丝，就能取出整个贝司架，再进一步检查音孔盖是否正常。

装复时应注意机腹部有二排顶杆，前后二排各有12根，每根应保持原位，用手按下，对正音孔盖启动盖。

按原样依次装复。

装底板时，应先将放气钮套入孔内。

(三)耗风大产生原因：1、上琴箱或下琴箱的音孔盖未完全盖住音孔，或未平整地盖住音孔，产生漏气；2、由于气候变化，引起风箱木框变形，致使风箱与琴箱连接处，产生漏气；3、由于使用或保养不当，使风箱穿孔，产生漏气。

修理方法：若是音孔盖问题，可参考（一）、（二）操作方法，是连接处漏气，用钳子拔出销钉，在风箱框凹的部位，用纸条填平、或贴上较厚的皮，使风箱与琴箱平整严密连接，如是风箱穿孔，可用灯光放进风箱体内照射，看孔在哪一部位，然后用薄型不透气的材料粘贴住孔，装复使用。

(四)音不响、沙音、杂音、走音等产生原因：1、簧片经过长期使用，致使弹性衰减或久置不用受潮生锈；2、簧片周围缝隙中有细小垃圾堵住或与簧框孔壁相擦；3、簧框周围粘蜡松动失固或活塞皮下垂变形硬化；4、冬季气温差距较大时，由于簧框与簧片的材料收缩系数不同，会发生暂时性的沙哑音。

乐器常见故障的维修学校军乐队的乐器在使用一段时间后，就会出现各种各样的故障，大的故障要送到专业维修店，但很多平常的小故障，只要我们稍稍动动脑筋，自己就能够动手修理。

下面，就简单介绍几种管乐器常见故障的维修方法。

故障一：“密封垫片”漏气我们在吹奏木管乐器时（包括萨克斯），经常会遇到高音吹不上去或低音吹不下来的现象，这种故障主要是由于乐器按键的“密封垫片”损坏或盖不严造成的。

如果是垫片损坏了，我们很容易就能发现，但如果是由于垫片盖不严造成的，只用眼睛观察，很难准确找到漏气的垫片，不妨试试下面两种“土办法”：1. 把湿毛巾装在薄塑料袋里，堵住乐器的喇叭口（长笛的出气口可用手绢来堵），然后双手封闭乐器所有的开放音孔，吸一口香烟用嘴含住吹孔,徐徐吹入,这时,密封不严的音孔中就会有淡淡的白烟冒出，一次不能确定,可多次反复,直至找到漏气的“垫片”为止。

如果自己看不清，可以对着镜子操作或找其它人帮忙观察。

2. 如果是在晚上或是在光线比较暗的环境下修理，同样用双手封闭乐器所有的开放音孔，然后，用手电筒的光亮照射乐器的管壁（手电筒可事先固定好或夹在双腿中间），这时,密封不严的音孔中就会有微光泄出。

（弯管乐器可从直管的一侧照射）找到漏气的垫圈后，可用乐器自身的微调螺丝来调节，没有微调螺丝的一定观察好垫片漏气的部位及方向，轻轻掰动键杆儿来调节，切不可心急，以至掰断键杆儿，不然小故障就修成大毛病了。

故障二：号嘴儿拔不下来铜管乐器的号嘴儿拔不下来是最常见的故障，通常人们就用普通的“电工钳”夹住号嘴儿来扭动，由于和号嘴儿连接处的乐器“管壁”较薄，这种方法很容易使管身变形，甚至扭断，整个乐器也就报废了，因此，“拔号嘴儿”也就成了很多专业维修人员的“看家绝活儿”，轻易不肯外传，其实，用我们身边常见的工具就能轻松完成：用台钳（在学校配置的劳动工具中就有小型台钳，或在修理自行车的地方也能找到）抵住号嘴儿与管身连接处，号嘴儿朝下，台钳调整到不夹号嘴儿为宜（如图），号身让其他的人扶稳，然后用大小适宜的“呆口扳子”卡住号嘴儿下端的突起部分，最好在号嘴儿四周缠上几层软布，以免破坏号嘴儿的光洁度，再用锤子猛击“呆口扳子”即可，关键的技巧是掌握击锤的力度。

手风琴左手小键盘，乍眼一看，黑头黑脑纵横密布，演奏时仿佛与你捉迷藏，一个也见不到。

看不到也要拉准了，这才叫真正的“盲弹”。

有什么好办法，快速准确无误地找到每个音呢？
方法是有的。

首先要求你记熟各种低音及和弦的排列规律。

我们对照图纸讲解：
这是不同型号的手风琴左手键盘图。

最大手风琴是120贝司，共有六竖排键。

其顺序是按照演奏时，从右至左而排列的。

六排竖键，不管哪一排，其上下两音都是纯五度（由下往上）或纯四度（由上往下）关系。

两排低音键（基本低音和辅助低音）之间，为大三度（从基本低音到辅助低音），或小六度（从辅助低音到基本低音）关系。

两排低音键不仅专门用于音阶及简短旋律的演奏，而且可与和弦组合成各种类型的伴奏。

基本低音键，还对应于同音名的四排各种不同和弦。

进一步，还可从这些纵横排列的键中，找出富有规律的斜向相邻、间隔相邻的大二度、小二度等关系。

熟知不同键盘以及相互之间的不同关系后，就可以编排出多种正确的指法，给演奏带来很大便利。

浅谈手风琴基础教学中的问题及建议作者：安洁来源：《音乐时空》2014年第01期摘要：手风琴从上世纪二十年代传入我国至今已有近一百年的发展历程，特别是在六十年代中期到八十年代中期更为普及。

目前，学习手风琴的热情虽比不上八十年代那么高涨，但它仍占有一席之地。

作为手风琴基础教学的工作者，笔者在教与学的过程中发现了一些普遍性问题，并逐渐积累了一些解决问题的方法。

关键词：右手左手风箱手风琴虽是件年轻的乐器，但上世纪六十年代中期到八十年代中期在我国蓬勃发展。

目前，学习手风琴的热情虽比不上八十年代那么高涨，但它仍占有一席之地，发挥着不可替代的作用。

作为手风琴教师，笔者发现了许多学生在演奏中存在一些普遍性问题，在教与学的过程中逐渐积累了一些解决问题的方法。

手风琴是由右手键盘、左手贝司和风箱三个部分组成。

现按照右手、左手和风箱的顺序，分别展开论述。

一、右手传统手风琴的左手音域只有一个八度，再加上贝司的特殊构造——大三和弦、小三和弦、属七和弦和减七和弦依次排列，使得左手具备了得天独厚的伴奏优势，右手也就自然承担起演奏旋律的重任。

为了让右手演奏出更加流畅、美妙的旋律，教育界的前辈们已在手型、触键、指法安排等方面进行了深入的研究。

在这里，笔者就近几年教学中发现的问题谈谈看法。

在演奏中，我们经常发现有些同学的肘部靠近腰间，手掌贴在琴体右侧，手腕鼓起，导致手指僵硬、不灵活，不能够轻松地演奏，特别是应对大量快速跑动的音符时感觉很吃力。

面对这种情况，我们可以要求学生把右胳膊肘部稍稍抬起，尽量保持手臂、手腕与手指连成一条线，这样的姿势可以使手感到舒适、放松，有利于演奏。

有些教师为提高速度，要求学生控制手指做半触键练习，这样一来触键深度变浅，手指跑动速度自然加快。

但笔者认为：这种方法更适合学琴多年的演奏者，他们对琴键的深浅有敏锐的感知力，并且有较强的手指控制能力。

然而对于琴龄不长的同学来讲，半触键的弹奏方法并不容易掌握，很可能出现弹奏不清晰、不均匀或者丢音的现象，甚至会使学生丧失学琴的乐趣与信心。

乐器保养维护方案1. 弦乐器保养维护演奏前的准备工作在演奏前，应该检查弓毛是否有断丝和腐烂、弦是否需要更换。

还要检查琴身、弓、琴盒及琴弓盒的卫生情况，清理和消毒，保持卫生干净。

演奏完毕后要及时将琴放回琴盒，琴盒放盖并锁好，琴弓盒中的弓要在发挥余热时用毛巾轻轻抹去琴弓上的树脂粉末，以免粘在弓毛上而影响发音。

保养琴身保养琴身时，应该将琴拆开，用棉布包裹住琴杆，除去琴弦、琴塞、下巴托等易于拆卸的部分，将琴壳发拆下来清洁、上蜡，然后在琴身、琴床、琴塞处用尘刷进行清理，去除积尘。

处理好琴身表面的脏东西后，对手指板进行保养，涂抹指板油，擦去多余的油分，保护好指板。

保养琴弓钢弓要防锈、防脱丝，平时可用细砂纸、油石、火石等磨擦弓杆及铁质零部件使其细如镜面，或者用清水浸泡几分钟，再用干燥布擦干。

弓毛一般要定期换新，弓毛上的树脂要控制好，弓毛当然还要经常擦拭，这些维护工作都能让您的琴弓发挥出最佳的状态。

保养弦弦要每两周换一次，最好使用相同品牌和规格的弦，以免影响琴的音色。

平时应该注意弦的拉力，过紧会影响琴桥和琴弦调整，过松则影响音色。

每次演奏完毕后，应该用细布清洁弓毛上的树脂，以免残留的树脂粉末黏附在琴弓上影响音质。

2. 键盘乐器保养维护保持键盘卫生在使用钢琴之前，应该先为仪器擦拭键盘，用抹布或喷雾器擦洗键盘，然后用多毛巾擦干净，不要让其湿漉漉的。

平时也应该经常擦拭键盘和琴身，给仪器定期进行整体清洁。

玻璃精等清洁剂也可以用在键盘上，但是一定要注意去除多余的清洁剂和水分。

保养琴弦对于弹奏吉他、贝斯等乐器的爱好者，琴弦的选择也很重要。

相同品牌的琴弦对于演奏者的感觉来说也是至关重要的。

另外，在弹奏完了之后，用布擦拭琴弦，尤其是手指接触部分，在使用伸缩螺钉调整琴弦时，都需要小心。

多年使用会导致琴弦老化、磨损和松弛，所以及时更换琴弦也非常重要。

检查音箱检查音箱是防止频繁更换问题的关键。

检查音箱是否连接稳固、弹性贴松动、触点摩擦和电源供应器是否正常。

解决手风琴贝司”演奏颗粒性的几个问题作者：苏娅塔娜来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2012年第2期苏娅塔娜（赤峰学院音乐学院，内蒙古赤峰 024000）摘要：贝司演奏作为手风琴双手配合演奏中重要的部分，起着非常重要的作用，同样的旋律由于左手贝司没有颗粒性的演奏导致乐曲没有韵味是无法避免的事实，手腕、手指、手型的正确运用和科学练习会使演奏水平整体提高，同时使乐曲达到最为出色的演奏效果。

关键词：手风琴；演奏；左手；颗粒性中图分类号：J624 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2012）02-0266-02手风琴作为独奏、伴奏、重奏乐器，在乐器的大家族的地位是非常重要且不可替代的。

由于音乐的整体构架右手为旋律声部，左手为伴奏声部，分工明确且需密切配合，缺一不可。

右手的声部有较强的旋律性节奏性，而左手的伴奏基本为和旋伴奏类型，和旋的伴奏特点以轻巧活泼节奏型附属于旋律部分。

所以左手的和旋演奏方法上就应以颗粒性为主导演奏意图，才能提高演奏水平增加乐曲的韵味。

下面就能提高左手贝司的颗粒性的几个演奏要点做详细分析。

一、左手腕伸入腕带的位置对于手风琴初学者来说，左手手腕在手风琴的整体演奏中用现在比较流行的语言来说就是有些“纠结”，因为学生在背上琴之后通常采取坐姿或站姿演奏，还需将左手手腕伸进风箱板的腕带内，这个位置会让人感觉有一定的局限性，刚开始学习演奏的学生容易手腕僵硬，导致演奏音符生硬是经常会发生的事。

如何解决这个问题提高演奏颗粒性？首先在背琴之初要求全身放松，背上琴之后左手手臂轻轻上扬，自然放松伸到皮带中，左手手腕关节突起的部位位于风箱板居中的位置。

而这个位置正处于左手贝司键盘中央C的位置，整个手指轻轻搭在中央C及附近的G、D、F几个音的位置为最佳位置，正确的左手手腕位置弹奏可以在无数次的背琴、伸手腕到皮带中的动作里反复摸索练习，有了正确的位置做为演奏保障才能使左手贝司演奏中的颗粒性能够严格到位淋漓尽致地发挥出来。