※古代文学复习 宋元时期

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古代文学复习题纲（宋元）

题型：

1、填空题（20分）

基本作家名字与其代表作；诗句出自哪位作家哪首作品；以作品名句猜标题名字

2、选择题（10分）

3、名词解释（15分）

如：作家生平及代表作；文学现象（如江西诗派、诚斋体）

4、简答题（15分）

作品题材内容，艺术特征等简要解读，如（苏辛词派艺术风格）

5、论述/分析题（20*2=40分）

1）概括某个作家作品；

2）文学现象或群体创作基本现象，如苏辛词派作家、作品比较；江西诗派队伍构成、创作理论与成就；

3）元曲四大家（关汉卿、王实甫、白朴、马致远）；

4）某一篇某一类作品分析，如柳永、苏东坡、陆游，关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》。

代表作、作品集、题材、内容、艺术风格、艺术特色

一、宋词

///梅苏：梅尧臣、苏舜钦。

梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人。其诗题材多向日常琐事方面开拓，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。

苏舜钦，字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。其诗反映现实时，慷慨痛快。

宋初三体：白体，昆体，晚唐体。

白体的主要特征是“诗务浅切，效白乐天体”，但往往“流易有余而深警不足”，其代表人物有，李昉，徐铉，王禹偁，而以王的成就最高。

西昆体效法李商隐，讲究辞采丰瞻华美，“四瑚八琏，烂然皆珍”。

其代表作家是，杨亿，刘筠，钱惟演等。

晚唐体 代表作家：希昼、保暹、惠崇等“九僧”，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，喜好字斟句酌；内容上多以描绘寂静的山林景色和枯寂淡漠的隐逸生活为主，生活视野比较狭隘；形式上注重五律///

（一）北宋词家：

1、范仲淹【另辟蹊径】《渔家傲》塞下秋来风景异

对词境的开拓，塞外景色、军旅生活、思乡之情、报国立功之志为词世界开辟了崭新的审美风格以及现实人生的创作方向。沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。

2、 “二晏”（晏殊【闲雅而有情思】，晏几道）

晏殊：多饮酒赋诗之作。《珠玉词》绝大部分是书写男女间的相思爱恋跟离愁别恨，已过滤五代的轻佻艳冶的杂质，语言清丽淡雅，温润秀洁，词的感情基调是雍容和缓。 “情中有思”—浓情中渗透着理性沉思的特质。《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（被后人推为：北宋倚声家初祖）

晏几道：《小山词》；词内容基本上还是传统的男女爱情题材；缤纷多彩的如梦如幻的艺术境界是其显著特点；语淡情深是其风格特色。在艺术上往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙化用前人的诗句，将情感表现得真实动人，又耐人寻味。 2

《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。（恋爱三部曲

3、欧阳修【因循中求变】以诗赋的角度写相思之情

总特点 平易自然，又委婉曲折。

①主要表现在辞赋和四六上。对骈赋、律赋进行改造，以单笔散体作赋，创造了文赋，如《秋声赋》。同时，用散体单行的古文写法做四六，少用故事成语，不求对偶工切，如《上随州钱相公启》。

②语言简洁流畅，文字纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格

欧阳修的文学主张：

1） 继承韩愈古文运动“文以载道”的思想核心，提倡文风的复古革新。

2） 剥离了“道”神圣化的外衣，将儒家思想与现实生活相联系，注重“道”的现实意义。

3） 针对五代文风和西昆体的浮糜特点，不仅提倡文从字顺，还注重情感的抒发。将文学的艺术形式与思想内容放在同等的地位，实现了“文”与“道”的自觉统一。

《踏莎行》中运用托物兴怀，比喻、化虚为实，逐层深化、委屈尽情。

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

4、柳永

词的内容：更具有市民文艺色彩；“尤工于羁旅行役”，把言志抒情内容一并移入词中；增加对繁华都市风光的描写

贡献：

a) 南宋词坛第一个专力创作词作的职业作家，首创慢词，是柳永对词体艺术手法发展的最重要的贡献；

b) 讲究音调和格律，提倡并力行的雅俗结合的表现手法；

c) 表现方法创造性地运用了铺叙、白描，景物描写具体细腻，善于细节描写；

d) 善于将叙事，抒情，写景融合在一起，以景衬情，情感丰富细腻；

e) 表达方式上运用口语、俚语、俗语等，自创出回环往复的多重时间结构；

f) 词的审美趣味方面朝着通俗化方向变化，题材取向上朝着自我化方向拓展，多男女相思之情、离愁别恨之情；

柳永《八声甘州》：羁旅之愁思乡之情

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

5、苏轼

古文特点：1.推崇古文运动，同时继承了欧阳修文道并重的观点，即“论大道似韩愈”、“记事似司马迁”。2.提出文的艺术具有独立价值，注重文自身的表现功能。3.主张文理自然，提倡多样化和生动性的艺术风格。如议论文的夹叙夹议，游记文的叙事、抒情、议论相结合。辞赋和四六也取得很高成就。

诗歌方面：

a) 讲究才气。首先表现在生动活泼丰富出奇的想象上；其次表现在细致的观察力与细腻的表现力上；再次表现在构思布局的波澜起伏、变化开合上；刚柔并济的艺术风格 3

b) 苏轼讲究才气的同时，也讲究学问，善于使事用典

c) 讲究议论。干预社会现实和思考人生的题材十分突出

d) 善于雅谑

e) 对艺术技巧的娴熟运用和超越，善于修辞，尤善于比喻。

豪放词：词学观念是诗词一体，创作主张是“自成一家”。扩大词的表现功能和开拓词境，豪迈奔放的风格，以诗为词【最大的贡献】的手法（具体表现）。

a) 对词的内容进行了全面的开拓，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，发展抒情词，咏物词，农村词

b) 风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、旷达、幽美等。

c) 在词与音乐的关系上，对音律具有突破与创新，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具

d) 艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。

e) 语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式

《念奴娇》[大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月]

《水龙吟》[似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪]；

基本特点：反映比较广阔的社会生活，带有主观性色彩，作品题材广泛；

试论作品的题材特点以及有何创新之处？/

苏轼《江城子》十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

6、秦观【词的艺术特色最大特色是情辞相称，意韵兼胜 采小令之法入慢词】

a) 秦观的词是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。

b) 他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦心情，在婉约词人的作品中很少见的。

c) 艺术上，一是善于描写迷离朦胧的意境；二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感；三是善于使用精美而平易的语言，善于“曼声以合律”不但能辞情相称，而且能声情结合

秦观《踏莎行》雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。【伤春伤别】

（二）、南宋词家：

7、辛弃疾

豪放词；贫困没落的感慨，报国无门，抒发爱国之情，“以文为词”

辛弃疾词成就

a) 最显著的在于发展了苏轼所开创的豪放风格

b) 善于塑造鲜明生动的艺术形象，使用象征手法，使人物形象、景物描写和感情抒发能冲破时空的局限。辛弃疾运用跳跃、顿挫之法，增强时空的跨度和感情的起伏，从而加强豪放色彩。

c) 变调更能代表辛词的本色，具有更高的艺术价值。一是寓刚健于温柔中，二是寓悲愤于闲适中，三是4

寓庄严于谐谑中

d) 表现手法的发展。辛弃疾以诗为词，还以文为词。

体现：喜用典，善用典；喜议论；善用比兴、比喻、比拟等修辞手段；

《水龙吟》楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！

《摸鱼儿》更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。//长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。[忧国忧民]

苏辛词派

先驱张孝祥、中坚陆游

苏东坡词作与辛弃疾词作的异同：

同：都打破婉约的一统格局，都有豪放之作。

异：即使豪放词，但其基调乃是旷达，多是豪中带旷；【旷达的豪放之情】

而辛词则将豪放发挥到极致，而在豪放之中，更多悲壮气息。【悲凉气息、】

如写人：辛词多是英雄豪杰形象，苏词多是“疏狂异趣”形象；如写景：辛词虽有清新纯朴的景物描写，但更多的是具有豪放特征的奔腾飞动、又饱含自己沉郁情感的景物描写。而苏词虽有豪放色彩，但更多、更典型的则是那些古淡、幽远、深邃、雅洁的景色。

2、李清照

提出“别是一家”的词论，她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。从她的人生经历来看，其作品以南渡为界，分为前后两期，前期是大家规范、作品清丽细腻；南渡后多抒写度日如年、百无聊赖之情，如《声声慢》，作品特点可从景物描写和语言运用来分析。

《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（相思

《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

3、姜夔

精通音律，善写慢词，别有寄托的咏物词，词的境界“幽韵冷香”，如《扬州慢》，写黍离之悲，语言清丽，感情细腻，音律谐美