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魏晋南北朝隋唐时期金属设计、漆器设计、玻璃设计金属设计：魏晋南北朝金银器特点：独具异域风采。
魏晋南北朝时期，社会动乱，朝代更替频繁，社会经济亦遭受破坏。
然而另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之佛教及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。
这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。
唐代金银器特点：绚丽多彩。
唐代，金银器制作有了重大发展。
近几十年来的几次大宗发现，金光闪闪，银光熠熠的金银器，又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。
不是吗？当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。
唐代金银器纹样丰富多彩，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们确实可以感到唐代现实生活的五彩缤纷，文化艺术的欣欣向荣。
唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。
当时已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。
这一时期的金银器制作最主要的产品是铜镜。
自三国战乱以后，铜器生产仍在继续进行，但铜矿开采量减少，兼制瓷业、冶铁业迅速发展，铜制器皿的发展受到限制，只有铜饰件、铜镜、铜弩机、货币等仍保持旧有的规模。
从部分铜镜铭文看，当时北方铸镜中心可能在徐州，南方铸镜中心在会稽郡的山阴县（今浙江省绍兴）和武昌（今湖北省鄂城）。
此外四川成都一带的铸镜工艺也比较发达。
铜镜的纹饰和技法基本都沿袭东汉，北方主要是柿蒂连弧纹镜、方格规矩镜、简化规矩镜、兽首镜、夔凤镜、盘龙镜、位至三公镜等，南方主要是神兽镜和画像镜。
神兽镜以汉末流行的半圆方形带神兽镜和重列神兽镜居多。
画像镜主要在浙江绍兴地区发现，这种镜所雕铸的人物受传神写照画风影响，极为生动，几乎完全脱离了图案化。
其内容有东王公、西王母神人车马镜，以及历史故事镜。
常见为吴王与伍子胥故事，常将镜面分为４区，每一区表达故事中的一个重要情节，四个场面如同连环画一样，组成一个完整的历史故事。
第一章传统书籍形态沿革1．龟甲、兽骨编缀成册是世界上最早的装订形式，产生于殷商时代，持续使用到西周，大约有3000多年历史。
2．书籍装订材料进化为竹和木，书籍形态便出现了“简策”，竹木简策起源于西周后期，一直沿用到公元4世纪，其连接材料先是动物皮条和藤条，后又用麻、丝捻成的绳。
用动物皮条和藤条连接书籍称“韦编”；用丝麻绳连接称“丝编”。
用竹木片刻写的书（先是刻字，后有了墨和笔就改为写字）称为竹木简。
将刻写后的简，依顺序编排扎缀起来成为一束，即称策——简策。
简相当于现在的“册”。
3．简策装连接方法是将竹木或木片编排扎缀成策即竹木简策。
4．牍，则是用于书写文字的木片，与简并行使用。
与简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，用于书写短文、书信。
用木板刻写的书称为“版牍”，一块木板制书时称“版”，刻写文字后的称“牍”。
一尺见方（一平方尺）的牍称“方”。
在牍上面刻写较短的文章和极少的字称为版牍。
5．青铜器书，除了用甲骨刻写文字记事的书以外,商代后期又出现了在青铜器上铭刻文字的书。
6．考古最早的石头书，有秦国的石鼓书。
因为刻石的形状像石鼓，故得名石鼓书。
7．1898年，德国籍的古埃及学者耶比鲁斯在埃及特洛伊古城金字塔的木乃伊棺里发现了纸莎草纸，这种纸与中国用树皮和麻布做原料来制造的纸完全不同，它是迄今为止所发现的用古埃及文，古希腊文，古罗马文和阿拉伯文等书写的纸草文献，现存有数十万张之多。
纸草纸文献上记载了大量的珍贵历史资料，迄今为止，最长的纸草卷长达40.5米。
8．册子本，或称折叠精装书，源于西方。
9．“卷”形式是“策”形式的演变，只不过材质不同而已，是印刷术发明初期最常用的装帧形式，卷配上轴就叫卷轴装。
10．轴为圆柱形，用卷粘裹起来，作为卷的轴心其作用是支撑卷，使其挺括、平整，便于阅读和保存。
轴被卷粘括后，其两端露在外面，称“轴头”。
11．梵夹装是佛经的一种装帧形式，是仿照梵文贝叶（同页）经的形式，将纸裁成长条，两面书写。
2016中外设计简史一．选择题和填空题1.人类的设计史，以石器为开端，石器是设计史上最早的“文化化石”2.作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大X畴的设计也十分重要。
3.史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计。
4.青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调XX神性的意义。
周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。
春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始向日常实用器物转变。
5.天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎6.隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。
7.卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式8.宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型9.明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺与科技的著作《天工开物》，它也是对古代设计成就的全面总结10.青铜器取代陶器为主要器物，堪称中国史上第二次飞跃。
体系和窑场。
11.李诫编修的《营造法式》，是我国建筑传统的珍贵文献,是我国古代内容最完整的一部建筑技术类书籍。
12.中国古代青铜器的高峰期是商朝晚期和西周早期。
13.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。
14.中国古代家具是以宋代为分界线，此前以低矮型家具为主，此后开始流行高坐型家具。
15.在明代的金属设计中，最具特色并有突出成就的是宣德炉和景泰蓝。
16.水晶宫的设计者是帕克斯顿。
17.工艺美术的实际领袖是威廉.莫里斯，理论上的导师是理论家拉斯金。
18.1739年，美国的霍拉修.格林诺斯提出“形式追随功能”，一百年后，芝加哥建筑学派的大师路易斯沙利文将这句话作为设计标准创立了自己的设计体系和风格。
19.在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是装饰艺术运动。
20.西方设计进入现代的标志运动是工艺美术运动（艺术与手工艺运动）。
《书籍装帧设计》•书籍装帧设计概述•书籍装帧设计元素•创意构思与实现方法•案例分析：优秀书籍装帧设计欣赏•挑战与趋势：现代书籍装帧设计的思考•实践操作：自己动手做一本书籍装帧设计01书籍装帧设计概述定义与目的定义目的古代书籍装帧近代书籍装帧现代书籍装帧030201历史与发展重要性及意义提升书籍价值增强读者体验促进文化传播02书籍装帧设计元素封面设计封面是书籍的“脸面”，是读者第一眼看到的部分，因此需要突出书籍的主题和特色，吸引读者的注意力。
封面的设计需要与书籍的内容和风格相符合，可以通过色彩、图形、文字等元素来表达书籍的情感和氛围。
封面的设计还需要考虑到不同年龄段、不同文化背景的读者的审美习惯和需求，以便让更多的人对书籍产生兴趣。
内页版式内页版式是书籍装帧设计的重要组成部分，它包括版心、天头、地脚、切口等元素的设计和安排。
好的内页版式可以使读者更加舒适地阅读书籍，提高阅读体验。
同时，它也可以引导读者的视线，突出重要的信息和内容。
在设计内页版式时，需要考虑到字体的选择、字号的设置、行间距的调整等因素，以确保版式的清晰易读和美观大方。
插图与配图插图和配图是书籍装帧设计中不可或缺的元素之一，它们可以增加书籍的趣味性和可读性，同时也可以帮助读者更好地理解书籍的内容。
在选择插图和配图时，需要考虑到它们与书籍内容的关联性和协调性，以及它们自身的艺术性和表现力。
此外，还需要注意插图和配图的数量和分布，避免过多或过少，以及不合理的安排对读者造成阅读上的困扰。
纸张与印刷工艺纸张是书籍装帧设计的物质基础，不同的纸张质地、颜色、纹理等都会对书籍的整体效果产生影响。
在选择纸张时，需要考虑到它的质感、厚度、重量等因素，以及它与印刷工艺的适应性。
印刷工艺也是影响书籍装帧设计的重要因素之一。
不同的印刷工艺可以产生不同的视觉效果和触感体验。
在选择印刷工艺时，需要考虑到它的成本、效率以及所能达到的艺术效果等因素。
03创意构思与实现方法灵感来源与创意构思书籍内容与主题分析深入理解书籍内容，挖掘主题思想，为装帧设计提供灵感。
