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中班陶艺活动：可爱的大熊猫
活动目标
1．进一步巩固搓圆和连接的技能。
2．初步尝试运用大小不同的圆球进行组合造型。
3．学习用刻画的方法表现细节。
活动准备
1．大熊猫玩具或图片，教师范例一。
2．陶泥人手一份，牙签若干。
活动过程
1．观察小熊的图片，导入题。
(l)教师今天老师给大家带了一个好朋友，你们看是谁？它长什么样？（幼儿观察并讲述）
(2)教师重点引导幼儿感知小熊是由不同大小的圆组成的。
要点提示
在活动的欣赏部分，不用毛绒的小熊玩具，而用卡通图片，是因为毛绒玩具不能让幼儿很容易发现不同大小圆球的组合。
教师在提供欣赏材料时应有意识地选择合适的图片，这对幼儿的观察和制作有决定性的作用。
2．出示范例，引导幼儿进行观察。
(1)教师今天老师也用陶泥做了一只可爱的大熊猫，看！（引导幼儿观察大小不同的圆球）
(2)教师示范、讲解不同大小圆球的组合方式，注意圆球之间的连接。
3．幼儿操作。
(1)教师提示幼儿要搓不同大小的圆球。
(2)幼儿进行圆球组合制作大熊猫，并用刻画的方法表现小熊的五官，。
国紫砂陶艺人物最新职称大全中国紫砂陶艺人物最新职称大全荣誉称号（以历年来上级文件公布为准、为序，双重称号获得者以最高为列。
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史上最全紫砂知识（最新版）基本简介紫砂是一种高炻翔器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。
宜兴紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。
紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。
其器型方非一式，圆无一相，千变万状。
紫砂器的泥色有多种，除去主要的朱泥、紫砂泥外，尚有白泥、乌泥、黄泥、松花泥等各种色泽，紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。
紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。
据不完全统计，依据实物可考，从明正德（公元1506年）开始，至清宣统（公元1911年）止，以各种形式参与紫砂陶瓷设计、创作的著名学者、诗人、艺术家不下九十余人。
这种情况，各代相延，因此，紫砂陶从形、质、色、神、气方面都显示出一种儒雅风韵。
紫砂器是极其珍贵的，有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”之说。
在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，而紫砂茶壶的兴盛与饮茶风尚的盛行有着极为密切的关系。
起源概述紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，就是那位功成身退的与西施一起退隐江湖的“陶朱公”。
数来已有二千四百多年的历史了！不过，紫砂做成壶，那还是明武宗正德年间以后的事情。
紫砂泥原料，主要分为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。
因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
相传古时候宜兴街头，一日突然有一僧人沿街叫卖：“卖富贵土了！谁买富贵土？买了就可以发家致富。
”因此而得名。
宜兴紫砂陶艺术起源于宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，如何鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。
中国陶瓷发展的主要阶段及其特点中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。
陶瓷的产生和发展，实际上是同人们的生活和生产实践紧密相连的。
大约在70万年以前的原始时代，人们就发现，将泥巴晾干后加火一烧就变得坚硬起来，而且可以做成各种形状用来盛水，放食物等等，这便是陶器产生的初始。
陶器的发明是人类文明的重要进程，它揭开了人类利用自然、改造自然、与自然做斗争的新的一页，具有重大的历史意义，是人类生产发展史上的一个里程碑。
从传说中的黄帝尧舜及至夏朝(约公元前21世纪-公元前16世纪)，是以彩陶来标志其发展的。
其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器，令人叹为观止。
夏、商、周朝时期的陶瓷文化。
商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。
青器的成本高只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。
因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。
秦汉时期陶瓷文化。
秦汉－古代的建筑多采用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。
唐朝时期的陶瓷文化。
到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。
因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。
汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。
唐代最著名的窑为越窑与邢窑。
宋朝时期的陶瓷文化—集瓷器之大成。
後周赵匡胤夺取政权，建立宋朝定都开封，历史上称为北宋。
最新中国陶艺等级考试高级试卷(七-九级)附答案第一部分：选择题（每题2分，共60分）1. 以下哪种陶器制作工艺是在瓷胎上贴附色料的？A. 釉下彩B. 青花瓷C. 雕花瓷答案：A2. 下列关于陶瓷釉料的说法正确的是：A. 釉料可提高陶瓷的保温性能B. 釉料会使陶瓷的表面更加光滑C. 釉料会增加陶瓷的强度答案：B3. 白瓷的主要原料是：A. 石英砂B. 镁质黏土C. 长石答案：B4. 下列哪种陶土适合制作红陶？A. 高岭土B. 红粘土C. 白云石答案：B5. 下列不属于陶瓷产品的是：A. 瓷器B. 陶罐C. 玉器答案：C（以下省略部分题目）第二部分：填空题（每题3分，共30分）1. 陶瓷艺术的发展史可以追溯到史前时期。
史前时期。
2. 唐三彩以其丰富多彩的色彩而闻名于世。
丰富多彩的色彩而闻名于世。
3. 中国历史上著名的瓷器窑口有很多，其中以景德镇最为著名。
景德镇最为著名。
4. 瓷胎是指瓷器的骨架部分。
骨架部分。
5. 黄泥陶是指以黄泥为原料制作的陶器。
黄泥为原料制作的陶器。
（以下省略部分题目）第三部分：简答题（每题10分，共30分）1. 请简要介绍青花瓷的制作工艺。
青花瓷的制作工艺主要包括以下几个步骤：- 制作瓷胎：使用特定的陶土材料制作成形，然后晾干。
- 刷花：在干燥的瓷胎上用特制的青花颜料进行刷花，形成图案和纹饰。
- 上釉：将瓷胎上釉，进行第一次烧制。
- 装饰：在烧制一次后，对瓷器进行装饰，如精细的刻画、彩绘等。
- 二次烧制：将装饰后的瓷器进行二次烧制，使其表面更加光滑并固定装饰。
2. 请简要说明陶艺的分类及特点。
陶艺可以分为器皿陶艺和雕塑陶艺两大类。
- 器皿陶艺：以制作陶器器皿为主要形式，如碗、盘、罐等。
器皿陶艺注重实用性和装饰性，常用于日常生活和室内装饰。
- 雕塑陶艺：以制作陶艺雕塑为主要形式，如人物雕塑、动物雕塑等。
雕塑陶艺追求艺术表现力和造型美感，常用于艺术展览和室外装饰等领域。
陶艺的共同特点是使用陶土作为主要原料，通过塑造、捏制、刻画等工艺方式进行造型，并经过烧制过程使其固化和完成。
新石器时期彩陶仰韶文化——其年代为约公元前5000年至公元前3000年左右主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。
仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣期的一个文化体系。
经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。
仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分成不同的类型，诸如关中、豫西、晋南地区的半坡、庙底沟类型；豫北、冀南地区的后岗、大司空村类型；郑州、洛阳地区的王湾、大河村类型。
以半坡、庙底沟类型的彩陶器型与纹饰最富有特色、最具有代表性。
彩陶：仰韶文化的陶器中，彩陶所占比例虽小，但文化与艺术价值很高。
彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土和锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶艺作衬底，最后入窑经1000摄氏度左右高温烧成。
由于窑室封闭不够严密，陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色，纹饰呈黝黑或殷红色。
1.半坡类型以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表以圆底或平底的盆较多，小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹罐也有一些，造型风格朴实厚重。
彩绘一般都施于器物最显眼的部位，多施黑彩，并流行施内彩的装饰风格。
彩绘纹饰多以人面、蛙、鹿等形象最引人注意。
常见的几何纹有宽带、波折、三角、斜线、菱格、网形纹等，它们单纯而富于装饰效果。
纹样的造型结构，由于较好地处理了虚实、阴阳、正反、疏密关系，虽为简单的反复却能给人以变化丰富的印象。
人面、鱼、鹿以单独纹样两相对应地装饰在敞口盆的内壁，非常醒目。
有些鱼纹则以顺序平列构成带状施于外壁。
在各种鱼形纹样中，呈现出从较写实到抽象的演变过程，这对探求一些抽象的几何纹的渊源和含义很有启发。
2.庙底沟类型以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表代表器形有大口小底曲腹盆和碗。
盆较大，口部有折沿，造型挺秀饱满，轻盈稳重。
碗较小，直口。
彩陶比率增加，纹饰大都为黑色，一般装饰在器物外壁的上半部和口沿上。
最新陶瓷制作的心得体会(汇总8篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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现代陶艺——多种制作方法现代陶艺是指以现代工艺和技术手法制作的陶艺作品。
在现代陶艺中，出现了很多新的制作方法，不仅保留了传统的陶艺技术和工艺，还结合了现代科技和创新技术。
下面我将介绍几种常见的现代陶艺制作方法。
首先是手工造型。
手工造型是最传统的陶艺制作方法之一，也是最基础的方法。
陶艺师将黏土按照自己的想象和设计进行塑形，可以通过捏、揉、切、压等手势来完成造型。
手工造型的好处是可以灵活地塑造各种形状和纹理，使陶艺作品更加独特。
其次是模具制作。
模具制作是利用模具来制作陶艺作品的方法。
首先需要制作一个模具，可以根据设计的陶艺作品来制作。
然后将黏土放入模具中，经过一段时间的干燥和固化后，取出模具，即可得到所需的陶艺作品。
模具制作的好处是可以保持陶艺作品的一致性，使作品更加规整和统一再次是陶瓷胎模制作。
陶瓷胎模制作是一种快速制作大型复杂陶艺作品的方法。
首先需要制作一个胎模，胎模通常由木材、泥模和细沙组成。
然后将黏土涂抹在胎模上，经过一定的时间后，取下胎模，将陶瓷胎模送入窑中进行烧制。
陶瓷胎模制作的好处是制作周期短，成本低，适合快速大批量的制作。
最后是3D打印技术。
随着科技的发展，3D打印技术在现代陶艺制作中得到了应用。
陶艺师可以使用3D打印机将设计好的陶艺模型打印出来，然后进行加工和烧制。
使用3D打印技术可以快速准确地制作出复杂的陶艺作品，同时可以实现个性化定制。
除了以上几种常见的现代陶艺制作方法，还有一些其他的创新技术也被应用于陶艺制作中，比如釉下丝网印刷、高压喷雾、气动喷涂等。
这些技术的应用使得陶艺作品的制作更加多样化和创新化。
总的来说，现代陶艺的制作方法丰富多样，既保留了传统陶艺的工艺和技术，又结合了现代科技和创新技术。
这些制作方法的应用使得陶艺作品更加丰富多样、复杂精美，展现了现代陶艺的创新和发展。
目录第一章中国陶艺发展简史 (2)第一节新石器时代的陶艺 (2)第二节秦汉陶俑 (3)第三节隋唐时代的陶艺—唐三彩 (5)第四节宋代的陶艺——四大名窑 (6)第五节元朝瓷器——景德镇的崛起 (9)第六节明朝紫砂 (10)第七节清朝时期陶瓷文化 (11)第二章陶艺的制作方法 (13)第一节泥条盘制方法 (13)第二节泥板成型法 (18)第三节徒手捏制法 (25)第四节陶碗制作 (27)第五节拉坯成型 (31)第六节雕塑挖空法 (35)第三章陶艺的装饰艺术 (36)第一节陶瓷颜料 (36)第二节釉上装饰 (38)第三节釉下装饰、釉中彩 (38)第四节坯体装饰 (39)第一章中国陶艺发展简史陶艺是中国的传统古老文化。
中国的英文名称叫China，意思是陶瓷。
陶艺是一种人工形态。
陶瓷形态的基本材料是土、水、火。
瓷器是中国古代的一项伟大发明。
世界各国的制瓷技术多是从中国传入的。
在古代，外国人称中国为“瓷器之国”。
直到现在，英语中的“china”一词的另一个含义就是“瓷器”。
第一节新石器时代的陶艺一、原始陶艺的起源1、剩余食品的出现和对饮食质量的高；2、原始村落的出现；3、人类在长期实践中对泥土和火的认识。
二、原始彩陶的艺术特点1、开创了大量有特点的型质；2、质朴单纯；新石器时代陶器人面鱼纹盆3、以彩绘为装饰，启发了人类对二度空间艺术的开拓。
三、原始彩陶所反映的精神因素风格纤细、婉转而感情丰富原因：1、先人观念逐步复杂和细腻，野蛮与本能的成分不断减少；2、彩陶逐步激发先人自身意识的抽象潜能；3、当时社会的分工所致。
第二节秦汉陶俑一、俑的称谓使用木制或陶制的人或物的雕塑作品，以替代人和实物的殉葬品二、俑的出现原因1、“事死如事生”的殉葬制度；2、由于战乱，社会有效人口迅速降低。
三、秦兵马俑的出现及其特点1、高度写实，对人物面部特征的刻画，尤为重要；2、巨大广博，细致精细；3,、规模宏伟，阵容严整，形体伟岸，数量巨大；4造型有一定类型化。
原因：1、重在表现整体的强大气势，讲求完整，整齐划一，个性服从整体的统一；2.、秦兵马俑更多要表现的是气势磅礴的艺术造型和布局；3、体现的是大秦帝国统一天下的强大秦兵马俑声威和秦人崇尚高大雄阔之美的一代审美风范。
四、汉佣1、汉佣的形成背景汉代秦而立，立国四百年有余，并承秦制，大一统的封建王朝日益巩固，政治稳定，经济繁荣。
2、汉佣特点1)体量小，数量大，分布广；2)取大势，去小势；汉代陶俑3、人物佣西汉人物佣特点：一般较小，颇有人追求“硕人其欣”的古风；动态一般较小，神情较为朴实；佣的反映面不宽。
原因：西汉政权的中央集权制东汉人物佣1）一般只注重外形表现，不注重细部轮廓的雕琢；2）一般身材小，动态丰富；3）对具体又表现心理内容的姿态动作的塑造，以及对作为内心世界集中表现人物面部表情的刻画，尤其是对喜悦表情的表现极为出色；4）佣的反映面很宽。
第三节隋唐时代的陶艺—唐三彩一、唐三彩盛行的原因1、唐代政局相对稳定，商品经济空前发度达，文化艺术昌盛；2、唐代生活日见奢华，并且自下而上形成了等级森严的典章制度和厚葬之风；3、唐人率真随性，崇文尚武，不喜拘束。
二、唐三彩的艺术特点1、釉色绚丽奇幻，饱满而生动；2、形体比例协调，骨肉亭匀，雄洋大气；3、性格特征或动态特点刻画准确；4、意气风发，个性飞扬；5、敢于吸取外域文化而显示出浓郁的异国情调。
唐三彩侍女唐三彩乐伎佣第四节宋代的陶艺——四大名窑一、官窑制度1、官窑制度是中国古代陶瓷发展史上的特殊现象，帝王凭藉官窑，无偿占有有优质的制瓷艺术品；2、起源于唐代的越州贡窑，中经五代吴越时“设官监窑”，到两宋时官窑制度基本确立。
二、宋代官要瓷器制度的主要特点1、大量仿古铜、玉的器物造型，古朴雅致；2、大多在于平淡含蓄。
三、宋代官窑瓷器特点形成的主要原因1、两宋大兴文治，经济文化空前繁荣，但武备松弛；2、统治阶级和文人逃避现实而产生的带有田园，花间熏陶的艺术情趣，强调平淡自然之美；3、其思想领域的程朱理学。
四、汝窑青瓷的色泽美1、两宋时期南青北白的局面被打破，官窑瓷器大多烧制青瓷的原因；1)浅青瓷符合宋代评议而隽永，淡薄而含蓄的审美观；2)统治者的个人喜好。
2、汝窑名称的由来在汝州境内（今河南临汝），故名汝窑。
是宋代五大官窑之一。
3、汝窑的艺术特点1)胎质细洁，胎色灰中略带黄色，故称作“有灰胎”；2)釉色青中带绿，冷暖适中，微蕴水气3)器物形制仿古，朴素，不求复杂。
五、哥窑瓷器的文理美1、哥窑名臣的由来明嘉靖五年《七修类稿续编》中“哥窑与龙泉窑皆出处州龙泉县，南宋进有章生一、生二弟兄各主一窑，生一所陶者为哥窑，以兄故也，生二年陶者为龙泉，以地名也；其色皆青，浓淡不一；其足皆铁色，亦浓淡不一。
旧闻紫足，今少见焉，惟土脉细薄，釉色纯粹者最贵；哥窑则多断纹，号曰百圾破·····”。
宋代汝窑粉青槌瓶宋代哥窑三足炉2、哥窑的艺术特点1)里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润；2)不仅扣之瓷音清亮，而且造型轮廓亦柔和流畅；3)属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜。
六、官窑胎釉的对比美1、官窑的名称由来官窑指北宋和南宋在京都、汴京和临安由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分。
2、官窑的艺术特点1) 造型古朴庄重，釉质如脂如玉；2) 所裂纹片灵动飘逸，形如龟背，色如鳝血，釉面莹莹冰片极富美感，且器口微微泛紫，底足褐红如铁；3) 作品观之神韵内蕴、质朴无华，不独无什么精美雕饰和装饰，也更无什么艳彩涂绘，其完全凭藉自身釉色和幻放的纹片之美抵达其冰清玉洁、神韵天成的美学境界。
宋代官窑海棠花插钧窑月白出戟尊七、钧窑瓷器的色彩美钧窑的名称由来钧窑的产地在河南省的禹县，禹县于北宋时名为阳翟县，金大定二十四年更名为钧州，钧以州名，钧窑之名由此而得。
2、钧窑的艺术特点1)釉色绮丽多变而产生的艺术魅力，具有强烈的视觉美；2)钧瓷颜色瑰丽，厚重鲜艳，青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹；3)一件器物，可一色纯净，可几色辉映，加上变化莫测的流纹，其自然效果远非刻意追求和人工修饰所能；4)体现出典雅大方，斑斓夺目、飘逸空灵的帝王之浩然之气。
第五节元朝瓷器——景德镇的崛起——元青花一、景德镇之名的由来景德镇位于江西昌河之南、原名昌南镇，后在北宋景德年间由于瓷器质量上乘，皇帝以年号赐予镇名，故改称景德镇。
二、景德镇瓷器的艺术成就元青花瓷“鬼谷子下山”1、白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬；2、开创以釉下彩绘为主的装饰技法；3、造型集历代大成，技法繁多。
三、元朝逐步形成景德镇一枝独秀的原因1、历朝历代积累的丰富的制瓷基础；2、特殊的地势使其免遭战乱荼毒，“工匠来八方，器成天下定”；3、高岭土的发现，使得烧造温度从1280℃提高到1420℃；4、元人的喜好。
元人喜白色，景德镇产白瓷；5、昌河通过鄱阳湖直通长江，交通顺畅。
四、什么是青花元青花三顾茅庐梅瓶青花是指运用钴料在瓷胎上绘画，然后再施以透明釉，在1300℃左右的高温下一次烧制成，呈现花纹的下彩瓷器。
五、元青花的盛行两宋时期开始出现，在南宋时期停止烧造，在元代的时候又重新开始烧造的，清代的工艺是最纯熟的也是最盛行的。
六、元代青花的特点1、造型上胎质厚重，形制巨大，器形雄浑，清秀挺拔；2、胎质不够精细，器底常见砂眼；3、后釉色白，闪青程度较重，光润适亮；4、青料浓艳青翠。
第六节明朝紫砂一、紫砂的起源相传壶土初出用时，先有异僧经行村落，日呼曰“卖富贵土”人群嗤之。
僧曰：“贵不要买，买富何如？”因引村叟，指山中产土穴去，及发之，果备具色，灿若投锦。
二、紫砂在明朝盛行原因1、宜兴生产陶瓷历史悠久，技术成熟；2、明代饮茶风尚的改变；3、明代文人学士推崇回归自然的审美情趣。
三、紫砂的特点大彬款紫砂六方壶1、特有的双气孔结构使紫砂能够保持茶色味、茶香，历久弥香；2、大气孔率使紫砂不仅寒冬腊月注沸水而不裂，且还可在文火上敦烧；4、紫砂色泽古朴，肌理细腻，历经长时间抚摸，含发出黯然之光；4、无釉无彩，质朴自然，意境幽深。
第七节清朝时期陶瓷文化清朝中国瓷器可谓登峰造极。
数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂。
清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。
清朝青花山水凤尾尊清朝粉彩八陶天球瓶通过对陶瓷从古到今的变化发展历程的了解，其中既有辉煌的时期，也有衰落的阶段，但总体来说是进步远远大过退步，陶瓷就是在这样的环境下一点点的发展壮大，从中我们可以深刻感觉到中国陶瓷史的博大精深;也领略了中国劳动人民的勤劳和智慧。
而且从中国的陶瓷艺术中，我们不仅是简单地看到有关中国陶瓷艺术的种类和特点，我们还能看到中国科学技术的发展，中国社会经济的发展，中国对外贸易关系的发展，以及中国人生活方式的变化，中国人审美观念的变换等等。
第二章陶艺的制作方法第一节泥条盘制方法泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。
它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。
古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。
国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为“手筑”，指不借助任何工具纯粹用手制作。
现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理——当然，也可以修整得不留痕迹。
一、搓泥条方法一：1．取一块稍湿的陶土，大小为刚刚容于两手之中为宜。
两手交互前后滑动，手掌靠近的小指部分一面勒紧粘土，一面捻出使其向下延伸。
2．揉搓的过程中，感觉双手的手掌稍稍向内倾斜，而用力靠近小指，轻轻用力尽量少摆动。
方法二：1.取一团泥，先由粗捏至长条的形状，放在案板上。
2.双手五指岔开，手指和泥成45度，用力均匀轻轻前后滚动，由掌心到指尖反复地操作。
3.随着泥条的伸长由粗变细，双手逐渐向两侧移动。
4.搓泥条的过程中，有时用力不匀把泥条压扁，可以将压扁的泥条拧成麻花状，继续在案上搓动，即可复原。
二、盘制方法通常泥条成型的作品的做法又有两种。
一是泥条盘制成型时，尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系，着眼与表现泥条的原始粗狂和其丰富的肌理变化之美；另外就是盘制起型后，修整作品使之光整。
