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田汉简介田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），字寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。
话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。
中国现代戏剧的奠基人。
湖南长沙人。
生平多才多艺，著作等身。
早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。
1930年加入中国共产党。
1949年后田汉任职文化部戏曲改进局、艺术局局长。
文化大革命中被迫害致死。
1979年4月平反，在北京召开了隆重的追悼大会。
成就田汉一生从事于文艺事业，创作话剧、歌剧60余部，电影剧本20余部，戏曲剧本24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。
其中《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后定为中华人民共和国国歌。
话剧代表作有《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》及改编戏曲剧本《武则天》、《江汉渔歌》、《白蛇传》、《金鳞记》、《西厢记》、《谢瑶环》等。
《关汉卿》代表田汉话剧创作的最高成就。
京剧新歌剧戏曲合集新雁门关金钵记江汉渔歌田汉戏曲集武松与潘金莲情探新平剧田汉戏曲选白蛇传西厢记岳飞谢瑶环理论集书信集散文集回忆录文学概论抗战与戏剧三叶草田汉散文集影事追怀录爱尔兰近代剧概论文艺论集日记合集银色的梦南国社史略南国的戏剧田汉论创作蔷薇之路续银色的梦田汉早期的剧作主要在于宣扬个性，彰显五四运动中思想解放个性解放的精神。
他早期的作品一方面无情地揭露了当时社会以及传统势力剥夺人的自由与幸福的罪行，并随着创作历程的推进，对社会问题的关注与表现也在不断加强;另一方面，又着力表现人们面对黑暗现实所产生的苦闷、思索以及对光明的热烈追寻，这一主题也贯穿在田汉所有剧作中，其中尤以《咖啡店之一夜》和《名优之死》为最。
《咖啡店之一夜》通过盐商之子李乾卿对纯真爱情的背叛与亵渎，揭示了带有浓厚封建主义色彩的资产阶级市侩的丑恶嘴脸，又通过白秋英与林泽奇的觉醒，体现了作者"由颓废向奋斗之曙光"的理想。
田汉先生简介与作品田汉出身贫民家庭，多才多艺，著作等身。
早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。
少年时代受到谭嗣同、陈天华、黄兴等人和南社诗人、舅父易象的影响，具有反帝爱国志向。
1912年就读于长沙师范学校。
1930年加入中国共产党。
1916年得易象之助，东渡日本，考入东京高等师范学校。
1919年，在东京加入李大钊等组织的少年中国学会，开始发表诗歌和评论。
翌年，创作了剧本《环珴璘与蔷薇》、《咖啡店之一夜》。
1921年，与郭沫若、成仿吾等组织创造社，倡导新文学。
1922年回国，受聘于上海中华书局编辑所。
1924年，田汉与妻子易漱谕创办《南国半月刊》，发表独幕悲剧《获虎之夜》，上海各学校竞相上演。
此后，先后在长沙第一师范学校、上海大学、大复大学任教。
1926年，在上海与唐槐秋等创办南国电影剧社，编导拍摄《到民间去》，未竟。
1927年秋，任上海艺术大学文学科主任，不久被推举为校长，编写了话剧《苏州夜话》、《名优之死》等。
年底，会同欧阳予倩、唐槐秋、周信芳，高百岁等举行“鱼龙会”演出，影响颇广。
1928年，与徐悲鸿、欧阳予倩组建南国艺术学院，田汉任院长兼文学科主任。
同年秋，成立南国社，确定“团结与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”的宗旨。
南国社青年走向社会，以狂飙精神推进新戏剧运动，曾多次到南京、杭州、广州等地演出。
同一时期，田汉主蝙了《南国月刊》，写作了《古潭的声音》、《颤栗》、《南归》、《第五号病室》、《火之跳舞》、《孙中山之死》、《一致》等剧本和一系列关于戏剧运动的文章。
1920～1929年田汉的早期戏剧活动，对中国新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。
在戏剧文学方面，他的创作彻底摆脱了“文明戏”的影响，吸取了中国戏曲和欧美戏剧的精华，使中国话剧作品作为一种独立的文学形式走向新的高度。
《获虎之夜》和《名优之死》就是这个时期的高峰之作。
他创建的南国社，是最早具有专业性质的话剧团体之一，它把话剧由校园推向了社会，对话剧的普及和戏剧运动的开展起到了积极的推动和带头作用。
田汉简介田汉简介田汉，字怀仲，是中国著名的文学家、翻译家和教育家。
他生于1901年，逝世于1968年。
田汉的名字在中国文坛上有着重要的地位，他不仅是一位杰出的文学家，还是一位推动中国现代文学发展的重要人物。
田汉出生在江苏苏州的一个士人家庭。
他父亲是一位素有声望的教育家，这为他日后的学术道路奠定了坚实的基础。
从小，田汉就展现出了卓越的才华和对文学的热爱。
他喜欢读书并在文学方面有很高的天赋。
1920年代，田汉进入了上海圣约翰大学学习，并开始发表自己的作品。
在这一时期，他的作品多以散文和诗歌为主，通过文字表达自己对现实社会和人生的思考。
他的作品风格独特，语言简练，给人以深刻的思考和启迪。
1931年，田汉前往英国留学，进入剑桥大学深造。
在留学期间，他广泛涉猎英语、法语、德语等欧洲语言，并开始了翻译的工作。
他的翻译水平卓越，被誉为中国现代翻译史上的一位巨匠。
他将许多经典的西方文学作品引入中国，为中国读者带来了全新的文化体验。
回国后，田汉投身于教育事业，并在多所大学任教。
他不仅是一位优秀的教师，还发起了一系列教育改革运动，为推动中国教育的发展作出了重要贡献。
他主张将实际生活与教学内容相结合，注重学生的思维培养和独立思考能力的培养。
除了教育事业，田汉在文学创作方面也取得了辉煌的成就。
他的作品多以现实主义为基调，真实地刻画了生活中的种种困境和人性的复杂。
他的小说和戏剧作品通常以深入人心的情感和富有启发性的思考著称。
他的著作包括小说《草地虫》、《暗界》、《循环体》等，以及戏剧作品《柳子戏》、《乌鸦破晓之前》等。
这些作品不仅给读者带来了文学上的享受，更揭示了人性的真相和社会的问题。
田汉的贡献得到了广泛的认可和赞扬。
他多次荣获文学奖项，并被誉为中国现代文学的标志性人物之一。
他的作品被广泛翻译成多种语言，为中国文学在世界范围内的传播做出了重要贡献。
然而，田汉的一生并不平坦。
在文化大革命期间，他受到了严重的迫害。
他被关押并遭受各种痛苦，最终在1968年去世。
杰出时代歌手-田汉:著名歌手杰出的时代歌手——田汉田汉，字寿昌，笔名陈瑜，1898年农历2月20日出生于湖南长沙东乡春华山下一户贫农的家里。
田汉的少年时代是不幸的。
他九岁时父亲就去世了，他和两个弟弟靠母亲易克勤纺纱织布为生。
因家境贫困，母亲只能勉强供他一人上私塾。
但这种生活上的艰辛，对年幼的田汉虽然造成学习上的一些妨碍，但更多的是激励他更加奋发地去学习，去追求。
他的老师具有一双慧眼，特别垂青这位英俊少年，1912年推荐田汉考入省城长沙师范学校公费学习。
当时，师范学校校长是徐特立。
那时，田汉没有钱买书、买蚊帐，曾得到徐老无微不至的爱护和帮助。
在这所学校里田汉受到了良好的教育。
1916年，田汉在师范学校毕业。
此时，恰逢他的舅父易象被派赴日本任留学生经理员，这就为田汉去日本求学提供了一个机会。
1917年，田汉便随同舅父到了日本，先习海军，后改学教育。
但他酷爱文学戏剧，那时即有热心做一个剧作家的理想。
田汉的舅父易象，字梅臣，早年参加同盟会，随孙中山先生参加辛亥革命，是南社爱国诗人，后在长沙为军阀赵恒惕所害，年仅38岁。
易象之死，使田汉对封建军阀十分仇恨，青年时代的国难家仇，激励他以后在作品中不断地向封建制度冲击和挑战。
在日本学习期间，经宗白华介绍，他结识了当时也在日本留学的郭沫若。
他们情投意合，一见便成知己，书信往来甚多。
他们之间真挚、坦率地纵谈文艺、爱情、生活，探索人生真谛，彼此以歌德、席勒相期许，后来，他与郭沫若、宗白华三人的通信公开发表，题名为《三叶集》。
1920年，田汉在东京发表了独幕剧《环（王我）琳和蔷薇》。
1922年田汉回国，在上海中华书局任编辑，同时在大夏大学和上海大学任教。
其间，他还与妻子易漱瑜创办《南国月刊》，他们自己筹钱印刷，自己校对稿，自己装订，自办发行。
《南国月刊》发表了《获虎之夜》、《咖啡店之一夜》、《午饭之前》等剧。
他还翻译了莎士比亚的《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》，这是把莎翁的名剧介绍到中国来的第一个译本。
⽥汉简介 ⽥汉的南国社及其悲剧创作 五四新剧最⼤的成就之⼀，在于按照西⽅剧本的样式，建⽴了戏剧⽂学，⽽⽥汉是这⽅⾯的杰出代表。
他的剧作具有多样的探索，成为中国话剧诗化现实主义的开拓者。
⽽由他领导的南国社，则是在中国南⽅推动演剧的先锋。
早在1924年，⽥汉与妻⼦易漱渝在上海创办《南国》半⽉刊。
1926年，⽥汉成⽴南国电影剧社，后⼜改名南国社，演出了许多⼩型剧⽬。
他还创办南国艺术学院，培养了⼀批戏剧⼈才。
1927年，⽥汉执教于上海艺术⼤学⽂学系，他与戏剧界⼈⼠欧阳予倩、唐槐秋、⾼百岁等结下了深厚的，⼀起组织戏剧演出活动。
⽥汉认为欧阳予倩等⼈在艺术上已卓有成就，堪称为“龙”，⽽⼤学的学⽣们还只是些未经风浪的“鱼”，因此，⼤家在⼀起演出，便被称为“艺术鱼龙会”。
“艺术鱼龙会”限于条件，只能取简陋的客厅作剧场。
每场演出只能容纳五、六⼗名观众，演出的剧⽬多为⽥汉⾃⼰创作导演的⼩戏：《苏州夜话》、《⽣之意志》、《江村⼩景》 南国社部分成员合影 等，也有多幕剧《名优之死》。
南国社把这些⼩戏带到南京、杭州、⼴州等地演出，产⽣了⼴泛的影响。
有⼈认为，⾃从有了南国社，新剧才有了⽣机。
⽥汉1930年摄于上海 独幕剧《获虎之夜》（发表于1924年）是⽥汉早期的代表作，它描写湖南乡下的⼀个猎户⼈家所发⽣的悲剧。
猎户的⼥⼉莲姑与寄养在家中的表兄黄⼤傻深深相爱。
其⽗却因黄家破败⽽将莲姑另许他⼈，并试图猎虎谋⽪，为⼥⼉准备⼀份丰厚的嫁妆。
莲姑出嫁在即，⼼中忧伤。
被逐出家门的黄⼤傻万分惆怅，他每晚爬上⼭岗，远远的瞩望莲姑窗前的灯光，不料，却为藏于⼭上准备猎虎的抬枪击中，⾝负重伤。
莲姑守候着黄⼤傻，不忍分离。
猎户却强⾏分开他俩，并毒打莲姑。
黄⼤傻愤⽽⾃戕，莲姑痛断肝肠。
此剧，⽥汉把中国农村的猎虎传奇同⼀对恋⼈的悲剧巧妙地融为⼀体，把看似意外实则必然的悲剧结局，写得凄婉动⼈，颇富诗意。
《获虎之夜》在中国多次上演，此为1980年，中国青年艺术剧院演出此剧的场⾯。
田汉出身贫民家庭，多才多艺，著作等身。
早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。
少年时代受到谭嗣同、陈天华、黄兴等人和南社诗人、舅父易象的影响，具有反帝爱国志向。
1912年就读于长沙师范学校。
1930年加入中国共产党。
1916年得易象之助，东渡日本，考入东京高等师范学校。
1919年，在东京加入李大钊等组织的少年中国学会，开始发表诗歌和评论。
翌年，创作了剧本《环珴璘与蔷薇》、《咖啡店之一夜》。
1921年，与郭沫若、成仿吾等组织创造社，倡导新文学。
1922年回国，受聘于上海中华书局编辑所。
1924年，田汉与妻子易漱谕创办《南国半月刊》，发表独幕悲剧《获虎之夜》，上海各学校竞相上演。
此后，先后在长沙第一师范学校、上海大学、大复大学任教。
1926年，在上海与唐槐秋等创办南国电影剧社，编导拍摄《到民间去》，未竟。
1927年秋，任上海艺术大学文学科主任，不久被推举为校长，编写了话剧《苏州夜话》、《名优之死》等。
年底，会同欧阳予倩、唐槐秋、周信芳，高百岁等举行“鱼龙会”演出，影响颇广。
1928年，与徐悲鸿、欧阳予倩组建南国艺术学院，田汉任院长兼文学科主任。
同年秋，成立南国社，确定“团结与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”的宗旨。
南国社青年走向社会，以狂飙精神推进新戏剧运动，曾多次到南京、杭州、广州等地演出。
同一时期，田汉主蝙了《南国月刊》，写作了《古潭的声音》、《颤栗》、《南归》、《第五号病室》、《火之跳舞》、《孙中山之死》、《一致》等剧本和一系列关于戏剧运动的文章。
1920～1929年田汉的早期戏剧活动，对中国新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。
在戏剧文学方面，他的创作彻底摆脱了“文明戏”的影响，吸取了中国戏曲和欧美戏剧的精华，使中国话剧作品作为一种独立的文学形式走向新的高度。
《获虎之夜》和《名优之死》就是这个时期的高峰之作。
他创建的南国社，是最早具有专业性质的话剧团体之一，它把话剧由校园推向了社会，对话剧的普及和戏剧运动的开展起到了积极的推动和带头作用。
田汉故事总结1. 田汉简介田汉（1899年11月7日-1968年10月31日），字翰南，江苏金坛人，中国现代文学作家、文化活动家，著名广播剧作家，中国新文化运动和抗日战争时期的杰出代表人物之一。
田汉从小立志做一名文化工作者，他的父亲是金坛的鸥鹭书院办事人，很早就接触到了文化和书法。
他曾获得过多次书法奖项，在文学上也展现出天赋和热情。
2. 田汉的作品田汉的作品以广播剧为主，作品内容题材丰富多样，在广播及文艺界造成很大的影响力。
他的著名作品包括《武松打虎》、《曹操和杨修》、《季札刺股》等。
这些作品都以历史传说和古代故事为背景，通过广播剧的形式，生动地展现了人物形象和故事情节。
这些作品具有悬疑、刺激、有趣等特点，很受听众和读者的喜爱。
田汉的作品除了在广播上广泛传播外，还被改编成了电影、电视剧、舞台剧等形式，推动了中国文化艺术的发展。
3. 田汉的影响田汉的作品不仅在广播和文艺界有很大的影响力，也对中国社会产生了深远的影响。
首先，田汉的作品传承了中国传统文化和历史故事，对于新一代的青年和读者具有教育和启发作用。
这些作品以儿童和青少年为受众，通过生动的故事和形象，传递了爱国主义、家国情怀等价值观念，引导他们树立正确的人生观和价值观。
其次，田汉的作品在抗日战争时期起到了宣传鼓舞的作用。
他的作品以英雄和抗日战士为主角，展现了他们的勇气、智慧和顽强精神，激励了广大人民保卫祖国的决心和勇气。
最后，田汉在广播剧创作上的突破和探索也为中国广播剧的发展起到了推动作用。
他将小说、戏剧和音乐等元素融入广播剧创作中，使作品更具有艺术性和观赏性，在广播剧艺术领域产生了深远的影响。
4. 田汉的评价田汉被誉为中国广播剧的奠基人和开创者，他的作品精彩纷呈，给中国广播剧界带来了新的风貌。
他的作品不仅仅是娱乐荧屏的节目，更是具有教育和启发作用的文化产品。
田汉通过作品传递了爱国主义、家国情怀等正能量，培养了一代又一代的青少年。
田汉的作品具有生动的故事情节、丰富的人物形象和精彩的台词，深受大众喜爱。
田汉创作国歌的故事
【一、田汉的生平简介】
田汉（1898-1968），原名田寿昌，湖南长沙人，是我国著名的文学家、戏剧家、诗人。
他一生致力于文学创作和戏剧事业，为中国现代文学和戏剧的发展做出了巨大贡献。
【二、国歌创作背景】
1935年，日本帝国主义加紧侵略中国，民族危机日益严重。
在此背景下，国民政府决定创作一首具有民族气节和凝聚力的国歌，以鼓舞全国人民的抗敌斗志。
【三、田汉创作国歌的过程】
田汉在创作国歌时，深感责任重大。
他回顾我国历史，缅怀先烈，激发起无尽的创作灵感。
在多次修改和完善后，他终于创作出歌词：“起来！不愿做奴隶的人们！把我们的血肉，筑成我们新的长城！中华民族，到了最危险的时候，每个人被迫着发出最后的吼声！”这首国歌歌词激昂、悲壮，凝聚了民族精神，表达了全国人民的抗敌决心。
【四、国歌的影响力及意义】
《义勇军进行曲》作为我国国歌，影响了几代人。
它在全国抗日战争期间，激发了人民的爱国斗志，成为民族解放的号角。
新中国成立后，它被定为国歌，继续发挥着凝聚民族力量、弘扬民族精神的作用。
【五、总结】
田汉创作国歌的故事，不仅展示了他的才华和担当，更见证了我国人民在
民族危亡时刻，众志成城、共赴国难的决心。
杰出的时代歌手——田汉田汉，字寿昌，笔名陈瑜，1898年农历2月20日出生于湖南长沙东乡春华山下一户贫农的家里。
田汉的少年时代是不幸的。
他九岁时父亲就去世了，他和两个弟弟靠母亲易克勤纺纱织布为生。
因家境贫困，母亲只能勉强供他一人上私塾。
但这种生活上的艰辛，对年幼的田汉虽然造成学习上的一些妨碍，但更多的是激励他更加奋发地去学习，去追求。
他的老师具有一双慧眼，特别垂青这位英俊少年，1912年推荐田汉考入省城长沙师范学校公费学习。
当时，师范学校校长是徐特立。
那时，田汉没有钱买书、买蚊帐，曾得到徐老无微不至的爱护和帮助。
在这所学校里田汉受到了良好的教育。
1916年，田汉在师范学校毕业。
此时，恰逢他的舅父易象被派赴日本任留学生经理员，这就为田汉去日本求学提供了一个机会。
1917年，田汉便随同舅父到了日本，先习海军，后改学教育。
但他酷爱文学戏剧，那时即有热心做一个剧作家的理想。
田汉的舅父易象，字梅臣，早年参加同盟会，随孙中山先生参加辛亥革命，是南社爱国诗人，后在长沙为军阀赵恒惕所害，年仅38岁。
易象之死，使田汉对封建军阀十分仇恨，青年时代的国难家仇，激励他以后在作品中不断地向封建制度冲击和挑战。
在日本学习期间，经宗白华介绍，他结识了当时也在日本留学的郭沫若。
他们情投意合，一见便成知己，书信往来甚多。
他们之间真挚、坦率地纵谈文艺、爱情、生活，探索人生真谛，彼此以歌德、席勒相期许，后来，他与郭沫若、宗白华三人的通信公开发表，题名为《三叶集》。
1920年，田汉在东京发表了独幕剧《环（王我）琳和蔷薇》。
1922年田汉回国，在上海中华书局任编辑，同时在大夏大学和上海大学任教。
其间，他还与妻子易漱瑜创办《南国月刊》，他们自己筹钱印刷，自己校对稿件，自己装订，自办发行。
《南国月刊》发表了《获虎之夜》、《咖啡店之一夜》、《午饭之前》等剧。
他还翻译了莎士比亚的《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》，这是把莎翁的名剧介绍到中国来的第一个译本。
《南国月刊》还编发过郭沫若、郁达夫、宗白华等人的文稿。
1925年，田汉创立“南国电影剧社”，拍摄了他编写的第一部电影剧本《到民间去》。
两年后，“南国电影剧杜”改组，简称为“南国社”，范围扩大为文学、绘画、音乐、戏剧、电影五大部，定其宗旨为“团结能与时代共痛痒之有为青年作艺术上之革命运动”。
1927年，田汉主持上海艺术大学文科，1928年建立“南国艺术学院”。
这期间，拍摄了他编写的第二部电影剧本《断笛余音》，并举办了历时一周的艺术鱼龙会，演出了他创作的《生之意志》、《江村小景》、《画家与其妹妹》、《苏州夜话》、《名优之死》，以及他翻译的日本菊池宽《父归》等剧。
著名戏剧艺术家欧阳予情和京剧表演艺术家周信芳，在会上演出了欧阳予情创作的新京剧《潘金莲》。
这一活动，轰动了当时的上海，获得很大成功。
参加南国社这一活动的师生，还有洪深、徐悲鸿、唐槐秋、黄芝岗、陈白尘、金焰、郑君里、廖沫沙、吴作人、张曙、赵铭彝、顾梦鹤、陈凝秋（塞克）、俞珊、唐叔明等。
田汉的文学道路是曲折的，但他从来没有停止过对真理的追求，尤其是在五四运动以后，受到马列主义和来自苏联的普罗文学的影响，他的创作思想开始转变，逐渐摆脱唯美主义，浪漫主义、感伤主义的情调和色彩，坚决地朝着人民大众的革命戏剧运动方向前进。
1930年，他的《我们的自己批判》在《南国月刊》上公开发表，对近十年的“南国”戏剧运动作了总结并对自己的创作思想作了自我批判。
同年6月，在上海演出了田汉根据法国作家梅里美的小说改编的六幕剧《卡门》。
反动军警以所谓“鼓吹阶级斗争，宣传赤化”的罪名下令禁演，“南国杜”也遭到查抄。
田汉即于此时带领“南国社”全体成员加入中国左翼作家联盟，从此他的活动转入地下。
1932年，田汉在上海参加了中国共产党，并担任中央文委委员。
在党的领导下，他在文艺的多种领域努力创作，取得了不少成果。
话剧方面，他写了《乱钟》、《梅雨》、《1932的月光曲》、《回春之曲》等；电影方面写了《三个摩登女性》、《母性之光》、《民族生存》、《黄金时代》等；他还积极组织和推广革命音乐恬动，创作了大量歌词。
音乐家聂耳、洗星海、张曙、贺绿汀等，都是他密切的合作者。
有些歌曲至今还在流传，如《毕业歌》等。
1934年，田汉创作了中国第一部新歌剧《扬子江暴风雨》。
由聂耳作曲并担任导演和主演，在上海演出时获得很好的效果。
闭幕后，观众高呼“打倒帝国主义”等口号，久久不离开剧场。
在他编写的电影剧本《风云儿女》中，他创作了主题歌歌词《义勇军进行曲》，由聂耳谱曲，很快在国内广为流传。
1935年2月，田汉在上海被捕，后解往南京，因患背疽，经徐悲鸿等保释，出狱就医，软禁南京。
他在狱中表现坚定，曾将铜板磨成五角星，并留有诗词以示志不可屈。
在出狱后的一段时间里，田汉组织中国舞台协会，在南京这个国民党心脏地区，演出《回春之曲》、《洪水》、《复活》等进步戏剧，对国民党投降卖国的反动统治，给予辛辣的讽刺和抨击。
1937年芦沟桥事变爆发，国共再次合作，田汉被解除了在南京的软禁，恢复了自由。
这期间，他及时写了多幕剧《芦沟桥》，遭到国民党禁演。
同年年底，田汉回到故乡长沙，创办《抗战日报》，并担任主编，副主编是廖沫沙。
次年，郭沫若来长沙约他同去武汉，在周恩来同志领导下，参加国民政府国防部三厅的文艺宣传工作。
他根据党的指示，在武汉组织了十个抗敌演剧队，四个戏曲宣传队。
在抗战初期，他创作和改编了大量的戏曲剧本，如《新儿女英雄传》、《江汉渔歌》等，热情支持剧团演出，与当时戏曲界许多艺人，建立了深厚感情。
四十年代初，田汉在桂林居住过好几年。
这期间，他全力扶植以演剧队成员为骨干的新中国剧社，演出他创作的《秋色赋》、《风雨归舟》等剧，主编《戏剧春秋》月刊。
抗日战争胜利后，田汉回到上海，先后写出了话剧《丽人行》，电影《忆江南》、《梨园英烈》等剧本，《丽人行》后来也改编拍摄成电影。
1948年田汉经天津到河北平山西柏坡党中央驻地，准备参加第一届政治协商会议。
在那里，他见到了毛泽东同志和周恩来同志。
他从白区来到解放区的自由天地，内心的喜悦是不言而喻的。
在北京召开的第一届政治协商会议上，他和聂耳合作的《义勇军进行曲》，被选为新中国的代国歌。
1949年10月l日，激越雄壮的国歌响彻宏伟的天安门广场。
新中国成立后，他先后任文化部戏曲改进局、艺术局局长，中国戏剧家协会主席、党组书记，中国文联副主席等职。
被选为全国人大代表和政协委员。
但他没有官架子，保留着过去那种性格和作风，平易近人，助人为乐。
1957年，田汉就是出于对演员的深切关怀，为他们的青春请命，意外地受到批判。
道路崎岖，并没有使他沉默，止步不前，而是一面做行政工作，一面坚持戏剧创作，写出了《关汉卿》、《文成公主》，优秀的新编历史剧目《谢瑶环》，蜚声话剧舞台。
田汉堪称文艺界的一位团结模范。
周恩来同志曾经说过：“田汉同志在社会上是三教九流、五湖四海，无不交往。
他关心老艺人，善于团结老艺人，使他们接近党，为党工作，这是他的一个长处。
”不论在话剧界、戏剧界、电影界、音乐界，以及广大的文艺工作者中间，他都善于联系群众，团结群众，经常倾听群众意见，表达广大群众的心声。
1962年，广州创作会议提出两条腿走路的方针。
由于田汉积极贯彻和宣传这一方针，遭到江青、张春桥一伙的忌恨。
1963年，田汉去上海参加华东话剧创作会演，会上，张春桥等别有用心地提出“写十三年”的口号，与周总理提出的方针相对抗，并散布田汉是“叛徒”，在政治上给以恶毒的攻击。
1966年“文化革命”开始，林彪、康生以田汉的京剧《谢瑶环》中有“为民请命”、“载舟覆舟”等词句为由，加以“反党反社会主义大毒草”之罪名，在全国报刊上点名批判，进而将三十年代以来党领导的文艺战线统统污蔑为“文艺黑线”。
1966年田汉被捕人狱。
1968年12月10日，他因长期被残酷迫害含冤死在狱中，终年七十岁。
粉碎“四人帮”后，田汉的冤案得到平反昭雪。
1979年4月25日，在八宝山革命公墓，为田汉举行了隆重的追悼会，党和国家领导人及文艺界一千余人参加悼念。
追悼会由廖承志主持，茅盾致悼词。
田汉的名字将永载于中国文学史上。
他的戏剧和诗歌，特别是定为国歌的《义勇军进行曲》，将永远在人民中传唱。
在中科院驻河南封丘的实验站里，矗立着一块石碑，它是当地几十万人民为纪念一位科学家而立的。
在中国的耕地中，2／3是中低产田，低产田就占三成以上。
黄淮海平原、三江平原、黄土高原、北方旱区、南方红黄壤地区是我国农产品的富集区，而中低产田却占到80％。
我国中低产田综合治理的第一镐落在了黄淮海平原上。
这里是我国主要的麦棉基地，然而50年代末这将近2亿亩的耕地中一度有近1/3的面积是盐碱地、沙土和粘质土，小麦亩产很少能超过100斤。
在河南封丘的神水源村，今天的人们还在使用30多年前打的机井，它曾是黄淮海平原上用来压碱洗盐的第一眼机井。
通过压碱洗盐，平衡施肥等综合措施，第二年小麦亩产就达到了 300斤，在盐碱地上创造了奇迹，也揭开了我国以科技为先导的农业开发和综合治理的序幕。
1964年当科委主任范长江看到这一切时很兴奋，于是决定在山东禹城也要搞。
在中低产田综合治理中，禹城被称为“小黄淮海”，这里的土壤类型在黄淮海平原具有代表性。
针对禹城的旱涝、盐碱、风沙等不同类型的土地，科学家们通过攻关形成了三项配套技术：以乔灌草防护林和沙地经济林相结合改造沙荒地；用挖鱼塘建台田的模式改造封闭型和半封闭低洼地；在重盐碱荒地采用浅群井强排强灌与覆盖抑盐相结合调控水盐运动。
20多年过去了，50多万亩的中低产田已建成高产稳产田，粮食单产由50公斤提高到1995年的850公斤，与这一切一起改变的还有科学家们的青春年华。
1987年陈俊生国务委员视察禹城后，亲自向中央写了“从禹城经验看黄淮海平原农业开发的路子”的报告，从此开始了黄淮海平原上的大规模农业综合开发。
今天，黄淮海平原已成为我国重要的农产品基地，三江平原已成为我国最大的粮仓，黄土高原和南方红黄壤地区许多水土流失严重、生态环境恶化的地区变成了林茂粮丰的典型。
目前我国还有9亿亩中低产田，到2000年，中国计划改造中低产田2.1亿亩，力争到2030年使中低产田全部得到改善，中国的粮食生产将为此而迈上一个新的台阶。
尊敬的各位老师、同志们：今天，我们欢聚一堂，共同庆祝第二十七个教师节，并对教育工作中涌现出的先进集体和先进个人进行表彰。
在此，我代表县四套班子，向受到表彰的先进单位和先进个人表示热烈的祝贺！向默默耕耘在教育战线的全县广大教职员工表示衷心的感谢！向所有关心支持全县教育事业发展的各界人士表示崇高的敬意！今天这次会议既是一次庆祝表彰大会，也是我们今后两个多月迎接省政府教育评估的誓师大会。
借此机会，我代表县委、县政府讲两个方面的意见。
