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信函和明信片的尺寸限度篇一：国内邮件的的规格标准试题及答案第四节国内邮件的的规格标准一、单选1、一封日常交寄的函件最大尺寸限度长宽厚三面合计（90）厘米，最长一面不超过（60）厘米。
A、85/55 B 90/60 C 90/55 D 85/60 2明信片是一种露封交寄的并具有通信性质的卡片式邮件，尺寸限度最大长16.5厘米，宽10.2厘米，最小限度最长（14.8）厘米，宽（10厘米。
） A 14. 8、10 B15/11 C14/9 D 14/103、一封交寄的函件最小尺寸限度长（16.5）厘米，宽（10.2）厘米。
A 16.5/10.2B 16/10.5 C15/10.2D 16.5/104、邮简是信封和信纸连在一起，折叠后将各边封合，形成信封状，按信函交寄的一种函件最大尺寸限度长23厘米，宽12厘米，最小尺寸限度长17.6 宽11厘米。
5、印刷品尺寸限度最大任何一边不超过150厘米，长宽高合计不超过300厘米，最小尺寸长（16.5厘米，宽（10.2厘米。
A 16.5/10.2 B 16.5/11 C 16/10.2 D 16/126、包裹类邮件分为普通包裹、快递包裹、脆弱包裹，他们最大重量限度（50千克、40千克，10千克）。
A50千克、40千克、10千克 B30千克、50千克、10千克C35千克、40千克、10千克 D35千克、10千克、35千克7、国内特快专递邮件最大重量限度是（40千克），文件类特快最大尺寸限度长度为（324毫米），宽度为229毫米。
钢筋混凝土构件的尺寸规范一、引言钢筋混凝土作为一种常见的建筑结构材料，其构件的尺寸规范是建筑工程设计和实施的重要基础。
本文将从钢筋混凝土构件的尺寸规范的基本原则、常用构件尺寸规范、具体构件尺寸规范等方面进行介绍，旨在为建筑工程从业者提供参考。
二、基本原则1.结构安全性原则钢筋混凝土构件的尺寸应符合结构设计的要求，以保证结构的安全性。
在设计和施工过程中，应遵循国家有关结构安全和建筑规范的要求，确保结构的强度、稳定性和耐久性。
2.经济性原则钢筋混凝土构件的尺寸应尽可能地经济，以降低成本，提高效益。
在满足结构安全性的前提下，应合理选择构件的尺寸和数量，以达到最佳的经济效益。
3.施工可行性原则钢筋混凝土构件的尺寸应符合施工工艺和技术要求，以确保施工的顺利进行。
在设计和施工过程中，应考虑到施工的可行性，尽可能减少施工中的操作难度和风险。
三、常用构件尺寸规范1.梁的尺寸规范梁是钢筋混凝土结构中常用的构件之一，其尺寸规范包括截面尺寸、长度和间距等。
根据国家标准《混凝土结构设计规范》（GB 50010-2010）的要求，梁的截面尺寸应满足强度和刚度的要求，梁的长度应符合设计要求，梁的间距应根据跨度和受力情况确定。
2.柱的尺寸规范柱是钢筋混凝土结构中承受纵向荷载和弯矩的主要构件之一，其尺寸规范包括截面尺寸、长度和间距等。
根据国家标准《混凝土结构设计规范》（GB 50010-2010）的要求，柱的截面尺寸应满足强度和刚度的要求，柱的长度应符合设计要求，柱的间距应根据受力情况确定。
3.板的尺寸规范板是钢筋混凝土结构中常用的构件之一，其尺寸规范包括厚度、长度和宽度等。
根据国家标准《混凝土结构设计规范》（GB 50010-2010）的要求，板的厚度应满足强度和刚度的要求，板的长度和宽度应根据受力情况和使用要求确定。
四、具体构件尺寸规范1.梁的具体尺寸规范（1）梁的截面尺寸应符合国家标准《混凝土结构设计规范》（GB 50010-2010）的要求，其截面形状应为矩形或T形，宽度应不小于梁的厚度的3倍，高度应满足强度和刚度的要求。
探索计量单位长度容量与重量探索计量单位的长度、容量与重量在日常生活中，计量单位是我们不可或缺的工具。
无论是购物、做饭还是进行建筑工作，我们都需要使用到计量单位来衡量长度、容量和重量。
本文将探索长度、容量和重量三个方面的计量单位，以及它们在不同领域中的应用。
一、长度计量单位长度是物体的长短或扩展的空间距离，是一个物体的特征之一。
在测量长度时，我们常用的计量单位包括米、厘米、毫米和千米等。
1.1 米（m）米是国际上广泛使用的长度计量单位，被定义为光在真空中行进的路径的1/299,792,458。
可以通过尺子、卷尺等工具来测量较短的距离，如衣物长度、小家具等。
1.2 厘米（cm）厘米是米的百分之一，常用于测量较小的长度，如纸张尺寸、小玩具的尺寸等。
1.3 毫米（mm）毫米是厘米的十分之一，主要用于测量非常小的物体长度，如针尖、线的直径等。
1.4 千米（km）千米是米的一千倍，常用于测量长距离，如城市之间的距离、长江长城的长度等。
二、容量计量单位容量是指物质所能容纳的量，是判断容器大小的指标。
在测量容量时，我们常用的计量单位包括升、毫升和立方米等。
2.1 升（L）升是国际上常用的容量计量单位，等于立方分米。
我们常见的饮料瓶、水壶等容器的容量一般以升为单位进行标注。
2.2 毫升（mL）毫升是升的千分之一，常用于测量小量液体或药物的容量，如药品的剂量、香水瓶中的液体容量等。
2.3 立方米（m³）立方米是计量大量物体容纳能力的单位，常用于测量建筑物的体积、土地的面积等。
三、重量计量单位重量是物体所受到的地球引力的结果，是判断物体轻重的指标。
在测量重量时，我们常用的计量单位包括千克、克和吨等。
3.1 千克（kg）千克是国际上通用的质量计量单位，等于一千克。
我们在超市购买食品时，商品的重量通常以千克为单位。
3.2 克（g）克是千克的千分之一，是较小的质量单位，常用于测量轻微的物体重量，如药物的重量、蔬菜水果的重量等。
超长混凝土结构无缝施工标准一、前言超长混凝土结构是指长度超过一定限度的混凝土结构，一般是指长度超过40米的混凝土结构。
这种结构的施工难度大，质量要求高，施工过程中容易出现接缝不平、裂缝等问题，因此需要严格的施工标准来保证工程质量。
本文就超长混凝土结构无缝施工标准的相关内容进行详细探讨。
二、施工前准备1.设计方案：在进行超长混凝土结构施工前，应先进行设计方案的制定。
设计方案应考虑到结构的强度、刚度、稳定性、耐久性等因素，并应考虑到施工的难度和成本等问题。
2.施工方案：在制定设计方案后，应根据设计方案制定施工方案。
施工方案应包括施工工艺、施工方法、施工顺序、施工工具、施工人员配备等内容。
3.材料选择：在进行超长混凝土结构施工前，应选择符合国家标准的优质材料。
混凝土的配合比应按照设计方案进行调配，同时还应注意混凝土的坍落度、流动性、抗裂性等指标。
4.施工设备：超长混凝土结构的施工需要一定的施工设备支持，包括塔吊、模板、钢筋加工设备、混凝土搅拌机等。
这些施工设备应符合国家标准，并应定期检查和维护。
三、施工过程中的注意事项1.模板制作：超长混凝土结构的模板应具有足够的强度和刚度，以确保模板不变形，从而保证混凝土结构的准确度。
模板应进行预应力处理，以保证模板的稳定性。
2.钢筋加工：超长混凝土结构的钢筋加工应符合国家标准。
钢筋应按照设计方案的要求进行加工，并应考虑到钢筋的连接和锚固问题。
3.混凝土搅拌：混凝土的搅拌应符合国家标准。
混凝土的搅拌时间应根据混凝土的配合比和搅拌机的性能进行调整。
4.施工现场管理：超长混凝土结构的施工现场应进行严格的管理。
施工现场应保持干净整洁，施工人员应进行安全防护，同时还应设立警示标志。
5.施工质量控制：超长混凝土结构的施工质量应进行严格的控制。
施工过程中应对混凝土的坍落度、流动性、抗裂性等指标进行检测，钢筋的连接和锚固也应进行检测，以确保施工质量。
四、施工后的验收标准1.尺寸偏差：超长混凝土结构的尺寸偏差应符合设计要求。
中国重要文学奖历届获奖作品简介茅盾文学奖茅盾文学奖由中国作家协会主办,是根据著名作家茅盾同志生前遗愿，为鼓励优秀长篇小说的创作而于1981年设立的，是中国文学界具有最高荣誉的文学大奖之一。
茅盾文学奖每四年评选一次，至今已颁发到第五届。
附历届获奖名单：·第一届茅盾文学奖获奖名单(1971-1981)《许茂和他的女儿们》周克芹百花文艺出版社1980年版《东方》魏巍人民文学出版社1978年版《李自成》《第二卷）姚雪垠中国青年出版社1977年版《将军吟》莫应丰人民文学出版社1980年版《冬天里的春天》李国文人民文学出版社1981年版《芙蓉镇》古华人民文学出版社1981年版·第二届茅盾文学奖获奖名单(1982-1984)《黄河东流去》李隼北京十月文艺出版社1984年版《沉重的翅膀》（1984年修订本）张洁人民文学出版社1984年第2版《钟鼓楼》刘心武人民文学出版社1984年版·第三届茅盾文学奖获奖名单(1985-1988)《平凡的世界》路遥中国文联出版公司1986、1987、1988年版《第二个太阳》刘白羽人民文学出版社1987年版《穆斯林的葬礼》霍达北京十月文艺出版社1988年版《少年天子》凌力北京十月文艺出版社1987年版《都市风流》孙力、余小惠浙江文艺出版社1989年版·第三届茅盾文学奖荣誉奖获奖名单《浴血罗霄》肖克解放军文艺出版社1988年版《金瓯缺》徐兴业海峡文艺出版社1985年版第四届茅盾文学奖获奖篇目（1998）《战争和人》(一、二、三) 王火人民文学出版社《白鹿原》(修订本) 陈忠实人民文学出版社《白门柳》(一、二) 刘斯奋中国青年出版社《骚动之秋》刘玉民人民文学出版社第五届茅盾文学奖获奖篇目（2000）《抉择》张平《尘埃落定》阿来《长恨歌》王安忆《茶人三部曲》(一、二) 王旭烽第六届茅盾文学奖获奖篇目（2005）《张居正》熊召政长江文艺出版社出版《无字》张洁北京十月文艺出版社出版《历史的天空》徐贵祥人民文学出版社出版《英雄时代》柳建伟人民文学出版社出版《东藏记》宗璞人民文学出版社出版第七届矛盾文学奖获奖篇目(2008年)《秦腔》贾平凹《额尔古纳河右岸》迟子建《暗算》麦家《湖光山色》周大新鲁迅文学奖鲁迅文学奖是为鼓励中国优秀的中、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学理论和评论作品的创作，鼓励优秀的中外文学作品的翻译，推动社会主义文学事业的繁荣与发展而设立的，由中国作家协会主办，是中国具有最高荣誉的文学大奖之一。
2018年齐齐哈尔市中考生物学科考试说明齐齐哈尔市2018年生物学科考试说明一、命题范围与原则（一）命题范围1、义务教育《生物课程标准》（2011年版）。
2、教育部审定的义务教育教科书，人民教育出版社出版的《生物学》七年级（上、下），八年级（上、下）。
（二）命题原则1、依据生物课程标准确定考查内容。
《生物课程标准》反映了国家对义务教育阶段生物课程的教育宗旨、目标和要求，是生物教学和考试命题的唯一依据和准绳。
学业考试的命（市生物学科教研中心成员去山西太原考察中考改革的学习中，山西省初中教研部的主任在作中考改革专题讲座时，明确提出了《生物课程标准》是教学和中考命题的唯一标准，这是国家教育部颁发的，无论各省、地市有什么特殊的要求都要以《生物课程标准》为唯一的依据和准绳，所以在此有必要在考试说明上明确一下。
）题以义务教育《生物课程标准》（2011年版）为依据，注重基础知识和基本技能考查，注重考查学生探究学习能力和实践能力；注重考查学生的创新精神和创新能力。
加强命题内容与生活实际相联系、运用所学知识分析和解决问题的能力、坚持基础性和发展性的原则，体现“以学生发展为本”的理念。
2、注重从知识、能力、情感、态度与价值观进行考查。
切实有效的把生物知识与考查学生学习能力、情感、态度与价值观有机结合起来。
用基础性、探究性题目考查学生的学习能力、情感、态度价值观等方面的发展情况，从而更好地发挥考试在培养学生的独立思考、发散思维等能力和发展情感、态度和价值观等方面的导向作用。
3、充分发挥不同类型生物试题的功能，适当注意试题的开放性与探究性。
生物试题的编制既要以生物问题为出发点，也要贴近学生的生活实际和现实社会实际，加强理论与实际、生物与现实的结合，充分发挥生物教育的社会功能，促进学生身心的全面、健康发展。
4、试卷结构简约，题型搭配合理，合理调控难度系数。
试题数量适中，留给学生足够的思考时间和自由发挥的余地，给学生提供发展、创新考点四：观察人的口腔上皮细胞1、滴生理盐水的目的考点五：种子萌发的环境条件1、提出问题2、作出假设3、明确哪两组形成一组对照实验，变量分别是什么4、实验现象5、实验结论考点六：绿叶在光下制造有机物1、实验方法及步骤2、实验现象3、实验结论考点七：呼吸作用的三个演示实验（以前只考查了呼吸作用的第二个演示实验“二氧化碳使澄清的石灰水变浑浊”，由于高中光合作用和呼吸作用是植物学中的两大块，两大生理功能，不完整的实验教学会影响学生对呼吸作用的理解，因此把呼吸作用的三个演示实验都纳入到考试说明中，这样有利于学生在中考复习时全面地掌握呼吸作用的原理。
以“度”字结尾的两字常用词语本文档只归纳以“度”字结尾的仅两个字的词语，以《现代汉语词典》(第6版)为主要参考资料，以网络百科为辅。
注意：条目中的轻声字，注音不标调号，注音前加圆点。
如：便当(biàn·dang)。
安度(ān dù)：平安度过。
长度(cháng dù)：两端之间的距离。
超度(chāo dù)：佛教和道教用语，指念经或做法事使鬼魂脱离苦难。
程度(chéng dù)：①文化、教育、知识、能力等方面的水平。
②事物变化达到的状况。
尺度(chǐ dù)：标准。
初度(chū dù)：原指初生的时候，后称生日为初度。
纯度(chún dù)：物质含杂质多少的程度。
杂质越少，纯度越高。
大度(dà dù)：气量宽宏，能容人。
低度(dī dù)：属性词[形]。
①程度低的。
②浓度低的。
调度(diào dù)：①管理并安排(工作、人力、车辆等)。
②做调度工作的人。
额度(é dù)：规定的数额。
法度(fǎ dù)：①法令制度；法律。
②行为的准则；规矩。
风度(fēng dù)：人的举止姿态(多指美好的)。
幅度(fú dù)：物体振动或摇摆所展开的宽度，泛指事物变动的大小。
刚度(gāng dù)：工程上指机械、构件等在受到外力时抵抗变形的能力。
高度(gāo dù)：①高低的程度；从地面或基准面向上到某处的距离；从物体的底部到顶端的距离。
②属性词[形]。
程度很高的。
③属性词[形]。
浓度高的。
共度(gòng dù)：共同度过。
光度(guāng dù)：天文学上指天体的发光能力。
由亮到暗可把恒星分为7级，即超巨星、亮巨星、巨星、亚巨星、矮星、亚矮星、白矮星。
塑胶件质量检验规范（ISO9001-2015）1.0外观检验标准缺点类别检验规范检验工具缺点类别CR MA MI杂点A面:不允许杂质卡√B面:面积≤0.25mm, 间距>20mm √C面:面积≤0.3mm, 间距>80mm √刮伤A面:不允许目视√擦伤磨伤A面:不允许杂质卡√B面:长≤0.2mm,宽≤0.2mm,间距>20mm,不超过两点√C面: 长≤5mm,宽≤0.2mm,间距>80mm,不超过两点√断差段差不得超过0.10mm，有明显刮手感不可接收限度样品√顶白拉白影响机构,组装者目视√A面:经喷漆可遮盖的轻微顶白(轻微缺点) √B,C面:轻微缺点√表面光泽表面光泽,深浅不均参考限度样品. 限度样品√咬花面允许轻微缺点或参考限度样品限度样品√包胶超出包胶面边缘<0.1 mm 目视√进胶点处理后不可高出周围平面目视,手感√扭曲变形限度<1.5mm(以不影响组装为原则) 平台厚薄规√色差相同光源下比对样品,无明显色差,目视不能确定则用色差仪对比色板△Σ<1目视,色差仪√毛边边缘上宽度<0.1mm. 手感,目√缺胶A,B面不允许有视卡尺√C面:不影响装配与功能者(如:骨位之类,高<0.5mm) √气纹A、 B面：不允许√C面:直径<0.25mm,间距>50mm,允许有两点. √缩水凹限A、 B面不允许、C面:直径<0.25mm,间距>50mm,允许有两点限度样品√裂痕裂开卡尺√水口裂痕长度<0.2mm √2.0尺寸检验：根据BOM清单、图纸、检验来料尺寸与我司要求一致3.0试装检验：根据来料实物与相应机型组装检查符合组装要求。
不可出现断差、缝隙、变形、过松、过紧等不良现象（7.0项8.0项均按特殊水平S-3抽样检验）。
4.0可靠性测试：4.1百格测试：在表面处理件上用刀片在表面平面点上划1*1MM距离百格用3M 胶垂直90°贴平把内部空气排出，迅速拉起表面不可有脱落，连续3次测试达到5B水平4.2 附着力测试：表面丝印字体上用3M胶垂直90°贴平把内部空气排出，迅速拉起表面不可有脱落，连续3次测试无脱落为OK。
机关公⽂常⽤词汇机关公⽂常⽤词汇集锦“新”系列：新形势新任务新挑战新机遇新情况新问题新困难新对策新办法新局⾯新⽓象新途径新提升新突破新跨越新思维新举措刷新、⾰新、变新、创新、更新寻找新⾓度，确⽴新定位，发现新趋势，打造新观念“者”系列守护者保护者守望者践⾏者组织者协调者旁观者教育者参与者监督者管理者设计者引导者实施者指导者协助者决策者倡导者、实践者、推动者、奋进者、开拓者、奉献者“性”系列⾃觉性时效性可操作性复杂性积极性实效性机制性特殊性主动性有效性体制性多变性创造性坚定性保障性危险性准确性阶段性流动性盲⽬性⽬的性层次性稳定性实⽤性预见性启发性全局性科学性前瞻性警⽰性局部性局限性针对性苗头性根本性约束性普遍性倾向性长期性理论性典型性经常性精确性系统性⽰范性思想性果敢性完整性必要性知识性坚韧性多样性重要性趣味性敏感性服务性先进性随意性警惕性指导性优越性反复性技术性思想性全局性前瞻性战略性创新性指导性可操作性⽬标性“感”系列使命感责任感危机感紧迫感荣誉感成就感⾃豪感归属感认同感幸福感满⾜感忧郁感孤独感失落感“化”系列制度化、规范化、程序化、常态化、透明化、公开化、专业化、市场化、产业化、属地化、科学化、科技化、法治化、精细化、⼈性化、空洞化、空壳化信息化、科学化、数字化、标准化、集约化、精细化、机制系统化、办案法制化、打击专业化、防范⽹络化、警务信息化化：⼯作活动化、活动项⽬化、项⽬社会化深化认识、细化任务、强化措施“⼒”系列：向⼼⼒凝聚⼒洞察⼒执⾏⼒推动⼒战⽃⼒保障⼒驾驭⼒⾃控⼒亲和⼒号召⼒原动⼒、驱动⼒、响应⼒控制⼒感召⼒应急⼒、⾏动⼒、协同⼒、⽣长⼒、鲜活⼒、吸引⼒、向⼼⼒、领导⼒、有序接⼒、⾼效发⼒对内聚合⼒，对外磁场⼒战略分解⼒、责任落实⼒、流程优化⼒、标准设定⼒、时间规划⼒、过程控制⼒、绩效评估⼒、制度保障⼒语⾔表达能⼒⽂字写作能⼒组织协调能⼒团队协作能⼒“意识”系列全局意识整体意识奉献意识谋划意识机遇意识任务意识形象意识责任意识学习意识创新意识进取意识危机意识⾃我保护意识忧患意识“三字经”创⼀流树标杆当标兵树形象展风采显特⾊出实招做实事攻难点查隐患堵漏洞正警风聚警⼼明职责聚合⼒建堡垒强管控强基础求实效求突破求改进求规范谋长效谋发展谋打赢“⼀”⼀股绳⼀盘棋⼀颗钉⼀班⼈⼀条⼼⼀股劲⼀⾯旗⼀座⼭⼀堵墙⼀⽀笔⼀条枪⼀块砖⼀条龙⼀把⼿“⼀种”（这个类别稍微解释⼀下，可以⽤来起排⽐递进式⼩标题，如：“和”是⼀种境界；“和”是⼀种⼒量等）⼀种境界⼀种考验⼀种标志⼀种障碍⼀种⼼境⼀种挑战⼀种品牌⼀种歧视⼀种艺术⼀种磨练⼀种榜样⼀种恶习⼀种态度⼀种美德⼀种勇⽓⼀种打击⼀种⼼态⼀种品格⼀种观念⼀种误会⼀种⽂化⼀种财富⼀种收获⼀种曲解⼀种科学⼀种⽅法⼀种快乐⼀种折磨⼀种⽣活⼀种策略⼀种追求⼀种懦弱⼀种⼒量⼀种战术⼀种⿎励⼀种错误⼀种习惯⼀种感情⼀种渠道⼀种失误⼀种享受⼀种感动⼀种反馈⼀种⽆奈⼀种选择⼀种责任⼀种解答⼀种罪过⼀种和谐⼀种信任⼀种原则⼀种负担⼀种⽓质⼀种义务⼀种情绪⼀种⽭盾⼀种修养⼀种尊重⼀种成功⼀种枷锁⼀种压⼒⼀种能⼒⼀种本能⼀种动⼒⼀种约束⼀种爱好⼀种进步⼀种哲学⼀种权利⼀种精神⼀种缘分⼀种尝试⼀种幸福⼀种偶然⼀种实践⼀种幸运⼀种必然⼀种精彩⼀种福⽓⼀种美丽⼀种过程⼀种智慧⼀种魄⼒⼀种⾃信关于“⼩”（多⽤于动态信息或经验汇报材料，特别适合基层单位，体现谦虚⽽有创新之意）⼩辩论⼩问答⼩讲评⼩讨论⼩板报⼩朗诵⼩讲座⼩创新⼩改⾰⼩突破⼩提⾼⼩态度⼩窍门⼩技巧⼩圈⼦⼩功夫⼩发明关于“观”：世界观⼈⽣观价值观道德观荣辱观⼤局观平衡观统筹观科学观宗旨观和谐观政绩观得失观“型”系列（后跟名词，如学习型党⽀部、节约型所队、复合型⼈才等）学习型服务型实战型创新型务实型节约型⾼效型全能型复合型“点”系列（三字）切⼊点⽴⾜点着⼒点出发点落脚点制⾼点突破点主攻点受⼒点结合点兴趣点关键点⽀撑点要点重点热点难点焦点盲点节点拐点“抓”系列：抓苗头抓数量抓重点抓安全抓实效抓关键抓细节抓风纪抓形象抓规范抓经济抓廉政抓成效抓稳定抓发展抓标准抓质量抓突破抓建设抓管理“看”系列：看起点看⾼度看认识看⽔平看效果看成效看发展看业绩看装备看实⼒看悟性看规则看潜⼒看回头战阵地战信息战攻⼼战⼼理战攻坚战主动仗翻⾝仗硬仗会座谈会现场会推进会动员会部署会交流会多多层次多⾓度多形式多渠道多功能⾼⾼起点⾼标准⾼要求⾼强度⾼密度⾼⽔平⾼频率动驱动推动拉动促动联动理念驱动、规范推动、氛围拉动、协作促动投⼊拉动、考评推动、⽰范带动、创新驱动、各⽅联动宣传教育发动、学习培训触动、打造标杆带动送送温暖送法律送服务送爱⼼送技术送政策送项⽬度亲近度⽀持度理解度满意度认知度认可度零零⼲扰零发案零投诉零积压零差错零懈怠零违纪零增长零推脱零距离执⾏政策零折扣优质服务零距离环境保障零⼲扰在“零⼲扰”中运转、实现“零发案”、零投诉、零积压、零差错、零懈怠、零违纪、零增长，服务受理零推脱、服务群众“零距离”安安定安全安泰安⼼安稳安宁确保“点”的安定、确保“线”的安全、确保“⾯”的安泰、确保“边”的安宁。
新生代长篇小说评介作者：吴义勤来源：《文学教育》2008年第07期吴义勤，著名文学评论家，本刊顾问，山东师范大学文学院教授、博士生导师，山东师范大学语言文学研究所所长，国家级重点学科带头人和山东省文化建设重点研究基地首席专家，山东省首批“泰山学者”特聘教授，享受国务院政府津贴专家，山东省有突出贡献中青年专家，教育部“新世纪人才计划”入选者。
兼任中国小说学会副会长、中国当代文学研究会常务理事、中国作家协会理论批评委员会委员、山东省作家协会副主席、山东省当代文学学会副会长。
著有《中国当代新潮小说论》、《长篇小说与艺术问题》等著作8部，主编各类著作10余部，在《文学评论》、《文艺研究》、《当代作家评论》等国内重要学术刊物发表论文200余篇，其中有数十篇论文被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》、《人大复印资料》等权威刊物转载。
2004年其长篇论文《难度·长度·速度·限度》获第三届鲁迅文学奖。
新生代长篇小说是90年代崛起的新生代作家成长的标记，是他们艺术上走向成熟、强大的一个标志。
出于对一种文学事实的尊重，我无法不在这里开出一份长长的书单：陈染的《私人生活》、林白的《一个人的战争》、曾维浩的《弑父》、李洱的《花腔》、艾伟的《爱人同志》《越野赛跑》、麦加的《解密》、东西的《耳光响亮》、红柯的《西去的骑手》、刁斗的《证词》《游戏法》《回家》、迟子建的《穿过云层的晴朗》、叶弥的《美哉少年》、刘建东的《全家福》、朱文颖的《高跟鞋》、王彪的《越跑越远》、朱文的《什么是垃圾，什么是爱》、韩东的《扎根》、荆歌《民间故事》、戴来的《我们都是有病的人》、毕飞宇的《那个夏天，那个秋天》、马枋的《生为女人》、徐坤的《春天的二十二个夜晚》、卫慧的《上海宝贝》、棉棉的《糖》、须兰的《千里走单骑》、王芫的《什么都有代价》、何大草的《刀子和刀子》、魏微的《一个人的微湖闸》、丁丽英的《时钟里的女人》、宋潇凌的《个别女人》、邱华栋的《正午的供词》、刘志钊的《物质生活》、李冯的《碎爸爸》、祁智的《呼吸》、周洁茹的《小妖的网》、丁天的《玩偶青春》、张懿翎《把绵羊和山羊分开》、姝娟的《摇曳的教堂》、罗望子的《在腼腆的桥上求爱》……在我看来，新生代长篇小说整体上主要呈现为四种形态：一是以曾维浩的《弑父》、须兰的《千里走单骑》、艾伟的《越野赛跑》、麦加的《解密》等为代表的具有强烈的寓言色彩和超现实意味的小说；一是以李洱的《花腔》、红柯的《西去的骑手》、艾伟的《爱人同志》、韩东的《扎根》等为代表的把“现实”与“历史”进行“互文”处理，具有某种新历史小说特征的文本；一是以刘志钊的《物质生活》、王芫的《什么都有代价》、朱文的《什么是垃圾，什么是爱》、戴来的《我们都是有病的人》、徐坤的《春天的二十二个夜晚》等为代表的近距离书写欲望化的生存现实，渲泄生存之痛和世纪末情绪的小说；一是以叶弥的《美哉少年》、何大草的《刀子和刀子》、魏微的《一个人的微湖闸》、王彪的《越跑越远》等为代表的反应“成长”主题的小说。
长度、难度与限度不经意间，网络小说已经存在了十几年了。
在这短短十几年中，它已经远远超过了近百年中国纯文学的总量。
即便如此，网络小说依然被如今的学术界和批评界视为“新事物”。
对众多的研究者而言，这种“新”的体验，具有丰富的历时性内涵：十几年前初见时的新鲜感、兴奋感、跃跃欲试的研究热情，与如今面对着浩瀚的作品量的奇观感受、话题制造冲动，形成了这种“新”体验的两端。
一直以来，研究界对于网络小说的态度与表现，可以概括为以下几种“非完成时态”：不想研究、不敢研究、不会研究，和正在研究。
也就是说，对比于纯文学，网络小说的研究还没有达到系统和成熟的境地。
其中一个重要的原因，是众多网络小说那令人叹为观止的长度。
中国论文网/5/view-12153355.htm对网络小说而言，长度，是其内部优势，也是其外部劣势。
在一定程度上，100万字以上的长度，已经成为长篇网络小说的标志。
众多研究者都注意到网络小说的写作机制和传播机制，正是这些机制，在推动着网络小说形态的变化。
在这些机制中，主要有作者、网络运营商、网络读者、出版商、读本读者、以及可能的影视制作者和观众等主体。
注意，这些主体共同形成了一个利益链条，而且，这个利益链条也具有相当的长度。
因而，为了维持利益链条的“长度”，网络小说的“长度”便成为一种必须。
布迪厄把资本分为经济资本、社会资本和文化资本，在他看来，文化资本的一个非常重要的特征就是“非正式”，①而网络小说恰恰具备这种特征，如今的网络小说，正在在以“文化商品”的形式生成这种文化资本。
事实上，在网络小说的最初阶段，其长度的特性还不是那么明显，比如《第一次亲密接触》只有5万字，《成都，今夜请将我忘记》只有十几万字，《悟空传》也只有23万字。
正是由于现代传媒的发展，促使传统的网络写作具有了演变为利益链的可能性：一部成功的网络小说，其长度越长，其作者、网络运营商、出版商乃至读者，获得的物质刺激或者审美刺激也越大，而这部小说所使用的传媒成本却是一定的。
所以说，在不同利益主体的糅合作用下，网络长篇小说只能是越来越长。
然而，正是这种“超长”，构成了阻碍传统的研究者们进行学术研究的难度。
别的不说，阅读，就是一件非常困难的事情。
房伟认为：“网络文学不能为学界认识，既在于传统批评的方法、眼光、话语方式的僵化，更在于批评家敏感性和勇气的丧失。
”②这里，他所说的“勇气”的丧失，更多地指的是研究者直面作品的“勇气”。
如今学界已经存在着汗牛充栋的网络文学研究论文、专著，甚至建立了各种各样的研究所乃至研究基地。
就在这些科研成果之中，我们可以非常轻易地发现令人眼红心跳的论断、争鸣、文学史评价等，却难以发现真诚的个案研究和文本细读。
也就是说，很多人都在“大谈”网络小说，或者说，都在像侵占殖民地一般急于抢占话语高地和命名权。
出现这种状况的原因，除了如今学界的浮躁学风，以及研究方法的落后，最为重要的就是研究对象的“难度”，也即网络小说的长度。
就个体来看，如今的一部网络小说，动辄便有几百万字的长度;而且，其载体是网络，必须使用计算机阅读，这更加剧了研究者的阅读疲劳。
就总体而言，如今的网络小说的分门别类实在令人眼花缭乱，仅以起点中文网为例，其小说部分分为玄幻小说、奇幻小说、武侠小说、仙侠小说、历史小说、军事小说、游戏小说、竞技小说、科幻小说、灵异小说、同人小说、潜力小说、女生小说等，以上几个大门类又下设许多小门类，如女生小说分为古代言情、现代言情、浪漫青春、玄幻仙侠、异界奇幻、星际科幻、灵异推力等，即使在这些小门类之下，也有细分……所以说，想要对某个门类的作品进行充分的研究和阅读，就目前来看，挂一漏万是不可避免的。
传统的作家作品研究和阅读，难度是研究者的理性和感性水平，而网络小说的研究和阅读，首要的难度是研究者的生命长度――研究网络小说，正在演变为一种学术赌博。
所以，如今大量的网络小说作品，缺乏公认的经典作品，缺乏来自学术界的解读和审美判断。
学术界，对这些“巨怪”型号的作品，缺乏起码的阅读真诚和信心，只能跟着广大网络读者的趣味跑，只能跟着网站和运营商的排行榜和年鉴跑，在这个气喘吁吁的跟跑过程中，学术界事实上正在远离这个研究对象。
是的，很多研究者都注意到了网络小说的“超长”特征，注意到了这种“超长”所表征的问题，注意到了研究界对“超长”的无奈，以及所引发的学术界对网络小说研究的滞后，但是，面对“超长”，研究者应有的态度是什么？是去挑战研究对象的难度，还是去抱怨或者幻想暴力地解除这种难度？换句话说，研究者应该怎样对待自己的研究对象？近日，笔者读到黄思索的一篇名为《网络小说“超长”之忧》的文章，这篇文章不无真诚，笔者认为，该文章最大的真诚在于袒露并代言了众多网络小说研究者的懦弱和痴幻，以及批评操守的失范真相。
在文章的第一部分，该作者分别以写作发生学、接受美学和传播学解释了网络小说“超长”的三个众所周知的原因：“按字数计费的有偿阅读模式正推动着网络小说大军朝着‘超长篇’的方向惯性滑进”，“ 读者就像一只无形的手，牵引着网络小说作者围绕着市场利益和大众口味而创作出超级长篇巨作，只要读者想看下去，写手就会一直写下去”，“还有一个更为重要的因素是传媒产业化的催生所致”。
③在文章的第一部分，如果说其论述还算遵守了一个批评者的原则操守的话，那么，文章的第二部分，则是对这种原则操守的自嘲和解构：“网络超长篇让作者时时面临被‘催更’的烦恼，也让有心上网阅读的人望而却步，这种状况毕竟是一种异常而非正常，除了可以迎合市场之需外，并不能给文学审美和艺术创新带来进步。
因而，根治网络小说‘超长’的痼疾成为引导网络文学健康发展的重要课题。
”对于如何“根治”这种令千百研究者望而却步的“超长之忧”，该论者提出了三条：回归质量，崇尚经典;用艺术“拐杖”走出“卖字”泥潭;创作者的修炼与承担――每一条都是从创作者角度来对症下药的，即创作者要尊重艺术提高修养：似乎只要网络小说的写手们规矩了，网络小说的“超长之忧”就不治而愈了一样。
那么，对比于文章第一部分所总结的三条原因，这个药方真的能够“根治”网络小说的“超长之忧”吗？在这里，笔者之意并不在于批评该文章前后不搭的写法和信马由缰的论述，而是对该文的立意存在两点质疑。
首先，作为一个批评者，你有何种权力去“改变”（“根治”）你的批评对象？一直以来，除了较为特殊的年代，批评者与批评对象的地位都是平等的，否则，批评实践就无法展开。
很显然，该文章还没有本着“了解之同情”的客观态度去对待研究对象，其“根治”的话语意识，夹杂着革命口号的某些暴力性痕迹，而这种态度，正显示了纯文学面对网络文学的高高在上之道德姿态和话语霸权，是不及物的批评实践。
如今，我们学术界对网络文学所拥有的观点，很大一部分正是出于这种“判断――命令”式的研究路数。
所以说，研究网络文学，首先需要具备的不是新的批评方法和理论武器，而是面对这样一个新事物的正确心态。
其二，网络小说的“超长”具有问题性吗，真的使人“忧愁”和“忧患”吗？也就是说，如何客观地认识和对待网络小说的“超长”现象？――注意，是“现象”而不是“问题”。
该学者在文章中列出了他所认为的网络小说“超长”的原因，不得不承认，这几条原因都是客观存在的事实。
但是，假如“问题”无法成立，那么，“事实”就不能构成“原因”。
之所以把“超长”看作“问题”，很可能是因为研究者先在地带着所谓的“问题意识”去接近网络小说。
那么，如何发现问题呢？很简单。
在其潜意识中，早已经存在了一个参照系，那就是传统的纯文学，两相对比，“超长”之“超”，正是“超”的纯文学。
我们看到，近年来网络小说的发展，正在以迅猛的速度冲击着传统文学研究者的理论极限，而很多研究者却误将自己的“理论极限”视作其“理论底线”，理所当然地将网络小说视作洪水猛兽般的入侵怪物，在如此龃龉不堪的对撞中，“问题”自然是层出不穷。
正如这篇文章所显示的，将对网络小说“长度”的“恐惧”，先在而粗暴地替换为“忧虑”，将“批评”替换为“改造”，将“研究”替换为“创造”，本来是作为对立面的学术行为，结果只是在单个侧面上（研究者本身）不断展开话题，这也是相当一部分研究论文的经营方法。
那么，如何看待网络小说的“长度”？它是喜是忧？与那种将“现象”进行“问题化”的做法相反，首先应该将“对象”进行“对象化”，将“现象”还原为“客观”。
文体家瓦特认为：“小说绝不是现代社会独有的文学表现方式，从本质上说，它是十分古老而又高贵的叙事文学传统的一种延续……显然，从更大的意义上说，史诗是叙事文学形式的最初例证，同时又是严肃文学的例证。
因此，顺理成章的是，它可以为包含了所有这类作品的各类形式命名。
在这个意义上说，小说也可以被说成是史诗。
”④已有的研究成果表明，网络小说发展到如今的阶段，是由现代传媒、现代读者、和网络写手等因素共同作用的结果，是当代的选择，而且就目前来看，网络小说的蓬勃之势是适应了当代需求的。
在一百年前，当白话文学出现时，海内震悚，胡适等人则认为“一时代有一时代之文学”，那么，到了如今的时代，我们拥有了如此的文学样式，是不是也是一种客观的必然呢？在笔者看来，我们的研究，只有基于网络小说的大量的到位的阅读实践，我们才会发现网络小说的独特性，以及其文体独特性，也由此才能证明网络小说的某些必然性。
我们看到，时至今日，网络小说已经正在形成它不同于传统纯文学的独立的文体特征和美学特征，也正在一定程度上形成着网络小说的文体自足性。
且不论它在写作方式、传播媒介、载体、阅读方式上与纯文学的区别，在小说的写作手法上，网络小说也逐步确立了它迥异于纯文学的自足性。
比如语言，网络小说的语言更直接，纯文学语言更含蓄，“网络这种传播谋介使网络小说的语言具有了更鲜明的时代潮流的烙印，使其成为时尚文化符号的代表，同时，网络小说的语言也具有虚拟化、鄙俗化、机械化的特点”⑤;比如叙事节奏，纯文学的叙事节奏一般较为舒缓，喜欢娓娓道来，即使激烈，也无法像网络小说这样高潮迭起，网络文学的精彩，正是靠强有力的节奏来刺激读者的心跳。
比如修辞，网络小说的修辞与语言、节奏相配合，非常简单，讲究一步到位，甚至有的小说不用修辞，更不要说什么心理描写、环境描写等容易拖垮小说的节奏的手法了。
又比如长度，与语言、叙事节奏、题材选择、修辞特点、人物设置等一起，形成了网络小说的文体特征，它们之间已经能够高度地相互适应。
固然，网络小说的长度的形成是由很多外在的因素左右的，但哪一种公开的文学样式不受外在的因素影响？载体的便捷，市场化的规则，读者的快感规律，时代气氛的烘托，写作者的个人追求，共同造成了网络小说的长度。
如今，这种长度，已经成为网络小说最为明显的文体特征，甚至成为了网络小说的标志，就像分行是现代诗歌的标志一样，我们能怀疑乃至问诊一种文体的文体特点吗？显然，这是不合适的，所以说，“超长”的说法是不确切的，或者说“超长”恰恰就是网络小说的特点。
