明清家具古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。
古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。
今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。
明代是我国家具史上的黄金时代。
这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。
清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。
尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。
正是这一时期正是确立了清式家具的风格。
明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。
家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。
一、明清家具的艺术风格和装饰特点1．明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。
明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。
并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。
明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。
无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。
有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。
这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。
明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。
它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。
如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。
线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。
线脚是指家具边框边缘的造型线条。
通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。
明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。
选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。
雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。
雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、图案等。
刀法线条流畅，生动形象极富生气。
雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。
2．清式家具清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。
乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。
在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。
用料讲究清一色，各种木料不混用。
为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。
清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以红木代替。
装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。
但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。
清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。
雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。
镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异彩，华美夺目。
其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。
描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。
综观清式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。
造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
3．漆木家具漆木家具是中国传统家具的另一大类，也属漆器的一类。
它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的联合作品。
明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。
二、明清家具的用材明清家具所用石材、金属饰件，选材考究，制作精良，颇富特色，对家具的装饰起了烘云托月的美妙效果。
1．优质木材明清家具所用木材多产自热带，质地坚硬，色泽纹理优美，可分为硬木和非硬木两类。
紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等属硬木，楠木、榉木、樟木、黄木等为非硬木。
这里简要介绍如下几种：紫檀木主要出产于印度及马来半岛、菲律宾等地，我国、、有少量出产。
紫檀材质致密坚硬，密度较大，入水则沉色调呈紫黑似犀角色，纹理纤细浮动，有不规则的牛毛纹，微有芳香。
明清两代主要用于制作高级家具和精巧器物。
紫檀家具深沉古雅，利用其自然特点，采用光素手法，不事雕饰，表现出庄重大方、沉静古朴的气质风度。
紫檀有新老之分，新者色红，老者色紫，水浸老者不掉色，新者掉色，用于区分新老紫檀。
花梨木花梨也有新老之分，老花梨又称黄花梨（香枝木），主要产于岛，木色从橙黄到紫赤都有，质地坚硬，纹理清晰美观，有悦人的香气。
新花梨木质较疏松，木色赤黄，呈条纹，无光泽，无香气，纹理色泽较老花梨差异明显。
由于黄花梨纹理华美，色彩明快，材料较大，是明及清前期高级家具的主要用材。
明清两代制作的黄花梨家具，充分发挥其木质本身纹理的自然美，大多采用素光手法而不加雕饰，显得简练、优美。
鸡翅木老鸡翅木纹理致密细腻，紫褐色相间成纹，具有禽鸟羽毛一般美丽的花纹，尤其是纵断面，具有光泽和深浅变化，细看犹如鸡的翅膀纤毛浮动，鸡翅木即由此得名。
新鸡翅木木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，且呆滞缺少变化。
红木主要产于印度，我国、几南洋群岛也有出产，是现代最常见的名贵硬木。
老红木近似紫檀，木色深红或黑红色，少数有黑色斑点，纹理戏迷光滑，并有轻微香气。
新红木颜色赭黄，有花纹，外观似黄花梨。
新红木经生漆处理后颜色变深，颇似老红木，但与老红木不同。
老红木时间越久，颜色越深，而新红木时间越久颜色越浅。
清乾隆以后的高级家具多数为红木。
2．石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏风或罗汉床的屏心、柜门的门心、坐墩的面心、椅子靠背等，清式家具使用石材较多，广式家具的坐具用石材做面心的更多。
石材主要有石、花斑石、紫石、青石、白石、绿石及等。
石材的选择上以自然形成的山川烟云图案为上品，力求体现山水画中水墨氤氲的艺术效果，令人赏心悦目。
3．金属饰件明清家具常用金属饰件，如柜、箱、橱、椅及屏风等家具尤为多见，名目繁多，如合页、面页、吊牌、包角、锁插等，造型各异。
饰件上采用錾花、鎏金、锤合等技法，制作出各种花纹，灿烂华美。
金属饰件的设计与家具的整体造型及雕饰密切相关，充分反映出明清家具在结构、装饰与实用三者关系上相当成熟的艺术处理手法。
这些具有艺术创意的金属饰件，有的具有不可或缺的功用，有的对家具起到保护加固的作用，同时为家具添光加彩。
光彩夺目的金属饰件与天然的木质纹理形成不同色彩、不同质感的鲜明对比，相得益彰，使明清家具更臻与完美。
三、明清家具的主要产地极其风格明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于、、、徽州、、、、等地区。
各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。
其中以、、制作家具最为著名，“作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。
1．作家具是指以为中心的长江中下游地区所生产的家具。
作家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源地，名扬中外的明式家具即以作家具为主。
明代作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。
与京、广相比，硬木来源不及他们从与充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件常见。
这种技术要求较高，费工费时，但都能作到天衣无缝，保持美观。
进入清代以后，式家具也相富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。
总的来看，式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。
作家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。
2．广作家具地区制作的家具被称之为广作家具。
地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广有时中国贵重木材的重要产地。
得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，异军突起，超过了式家具，成为清式家具最著名的产地。
广作家具的特点是，用料粗壮，造型厚重，用料清一色，互不掺用，气度豪华气派。
结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。
特别值得一提的是广式家具中的镶嵌技艺独步一时，堪称一绝。
3．京作家具京作家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。
另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆设，这是京作家具最大的遗憾。
四、明清家具的赏鉴和收藏1．明清家具的品评与欣赏家具品赏与审美水平、审美情趣密切相关。
单件家具的品赏包括功能品赏、材质品赏、制作工艺品赏、装饰工艺及效果品赏等方面，成套家具还应包括统一协调性、组合布置合理性、设匹配性等。
这方面前人著有许多专著，此不赘述。
2．明清家具的鉴定主要是制作年代的判定，可从用材、品种、造型、构件的造法以及花纹特点等几方面综合考察。
用材方面，紫檀、黄花梨、鸡翅木和铁力木家具多为明和清前期的，清中期以后，这四种硬木逐渐稀缺，代之以红木、新黄花梨。
家具品种方面，有的早期品种或式样在在其后期不再流行，或后期才出现的品种或式样，不可能出现在更早的时期。
家具的造型、构件、饰纹都具有其时代特征，都是判定家具制作年代的重要依据。
当然，最科学的鉴定和识别方法是对照法，即对照已知年代的真品来甄别真伪，但缺少真品参照物是这种方法的难点。
