“数树海棠红欲尽,争忍,玉闺深掩过年华。”原文、赏析

虞美人·闺中初春清黄景仁绣罢频呵拈线手，昨夜交完九。

问春何处最多些？只在浅斟低唱那人家。

半枝嫩柳当窗放，偷得新眉样。

晚霞一抹影池塘，那有者般颜色作衣裳？赏析：这首词写的是一个女子在初春闺中刺绣时的所见所思，写得很美。

她为什么要拈线刺绣，编织何样物件，描绘哪般景象，我们不得而知。

只知道，她阅过一九、二九、挨过三九、四九，直到九九归一才完成一项“浩大的工程”，诗人仅取“绣罢”这一大功告成的时刻，用一个“频呵手”的动作细节，着一个频率副词“频”，写女子不仅勤快而且坚韧，忆昨夜，到今暮，她日夜勤作息，可初春晨夕寒气还是让她冷得玉指僵硬了吧？她冷得有些快挺不住了吧？可是，有谁知道，她的内心却是炽热的。

她始终向往着春天的到来，追寻着春的足迹，潜滋暗长着一腔春的梦幻。

不信，你看下句：“问春何处最多些？只在浅斟低唱那人家。

”她的心里一直藏着某个秘密，答案直指“那人家”。

女孩的心思您别猜，在最美的时节，萌芽着最美的情思。

那是“浅斟低唱”的人家，一定是喜欢诗句的、文雅的、有才气的，像柳永那样“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的多情种子，像宝玉那样“天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉在眼角”的博爱情圣，原来她的千针万线是有所指的，一个心目中的配得她这心灵手巧的、情思细腻的人儿——“他”，那个“他”一定曾给她留下了几多心动时刻：荡秋千，赏桃花，看她编织梅花络，亦或看她嗅着青梅笑……可是“她”般配得了他吗？当然！下阙当头便写道她见到的当窗的半枝柳，那鹅黄嫩柳的“柳”，谐音“留”，古人不仅折柳相送，更有“留情别意”，相思悠悠，千般袅娜，万般欣悦在其中。

她是多情的，她是美丽的，她正“当窗理红妆”，她一定是在细心梳妆打扮的时候看到窗外的半枝柳，其叶若眉，她的描眉的时候就是这么不经意地，又得来全不费些功夫地“偷”得柳叶画上了眉黛，心之动，思之巧，灵之慧，借一个“偷”字情趣盎然，写得真绝！女子的一腔心思就如那晚霞中的一抹池塘吧？光影声色，浓淡疏密，无不蕴藉其中。

晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。

全诗词意思及赏析思佳客·闰中秋丹桂花开第二番。

东篱展却宴期宽。

人间宝镜离仍合，海上仙槎去复还。

分不尽，半凉天。

可怜闲剩此婵娟。

素娥未隔三秋梦，赢得今宵又倚阑。

以下是对这首词的详细赏析：词的上阕主要描写了闰中秋的情景。

首句“丹桂花开第二番”点明了时间，桂花在第二番开放，暗示了季节的推移。

“东篱展却宴期宽”则描述了在东篱下展开宴席，宽宏大量地延长了宴饮的时间。

这两句描绘了人们在闰中秋时节欢聚一堂的场景，营造出一种欢乐、祥和的氛围。

“人间宝镜离仍合，海上仙槎去复还”这两句运用了两个典故，表达了人间的离别和重逢。

“宝镜离仍合”暗用了南朝文学家沈约的故事，他曾写过一首《咏月》诗，其中有“离恨生秋草，征横批石溪”的诗句，以宝镜象征夫妻分离，后又以“合”象征夫妻团聚。

“海上仙槎去复还”则暗用了唐代诗人李商隐的故事，他在《海客》诗中写道：“海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。

只应不惮牵牛妒，聊用支机石赠君。

”以海上仙槎象征着离别后的重逢。

这两句通过用典，增添了词的文化内涵，同时也表达了人们对团聚的渴望和对美好未来的向往。

词的下阕主要抒发了词人的情感。

“分不尽，半凉天。

可怜闲剩此婵娟”三句描绘了闰中秋时分的凉爽天气，月亮高悬，可惜却无人陪伴，只剩下词人独自闲坐。

这三句词通过对天气的描写，烘托出一种孤寂、冷清的氛围，同时也表达了词人对时光流逝的感慨和对美好时光的珍惜。

“素娥未隔三秋梦，赢得今宵又倚阑”两句则进一步深化了词人的情感。

素娥是嫦娥的别称，这里指代月亮。

词人说，嫦娥还没有隔着三年的梦境，就让我在这个闰中秋的夜晚再次依靠在栏杆上。

这两句词表达了词人对月的喜爱和对美好生活的向往，同时也透露出一种淡淡的忧伤和无奈。

这首词通过闰中秋的描写，表达了词人对团聚的渴望和对美好未来的向往，同时也抒发了词人对时光流逝的感慨和对美好时光的珍惜。

词的上阕主要通过描写景物和用典来表达情感，下阕则主要通过抒情来表达情感。

【导语】这⼀⾸⼩词，把个⼈⾝世与梅花紧紧联系在⼀起，在梅花上寄托了遭际与情思，构思甚巧⽽寄托甚深。

下⾯是分享的宋词：李清照《清平乐·年年雪⾥》原⽂译⽂赏析。

欢迎阅读参考！ 《清平乐·年年雪⾥》 宋代：李清照 年年雪⾥，常插梅花醉。

挼尽梅花⽆好意，赢得满⾐清泪。

今年海⾓天涯，萧萧两鬓⽣华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

【译⽂】 ⼩时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅赏梅的兴致中。

后来虽然梅枝在⼿，却⽆好⼼情去赏玩，只是漫不经⼼地揉搓着，不知不觉泪⽔沾满了⾐裳。

今年⼜到梅花开放的时候，我却漂泊天涯，两鬓稀疏的头发也已斑⽩。

看着那晚来的风吹着开放的梅花，⼤概也难见它的绚烂了。

【赏析】 此词是李清照晚年所作，借赏梅⾃叹⾝世。

词⼈截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画⾯，深刻地表现了⾃⼰早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对⾃⼰⼀⽣的哀乐作了形象的概括与总结。

上⽚忆旧。

第⼀层“年年雪⾥，常插梅花醉。

”开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的⽣活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明⼥词⼈为梅花、为爱情、为⽣活所陶醉。

她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪⾥已知春信⾄，寒梅点缀琼枝腻……共赏⾦尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花⽐。

”可作为“年年雪⾥，常插梅花醉”的注脚。

第⼆层“挼尽梅花⽆好意，赢得满⾐清泪。

”写丧偶之后。

李清照在抒情时善于将⽆形的内⼼感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼⽆语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余⾹，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。

花还是昔⽇的花，然⽽花相似，⼈不同，物是⼈⾮，怎不使⼈伤⼼落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，⽣活美满幸福。

但是，时常发⽣的短暂离别使她识尽离愁别苦。

在婚后六、七年的时间⾥，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡⾥”的⽣活。

⽣活的坎坷使她屡处忧患，饱尝⼈世的艰⾟。

【诗歌鉴赏】杨万里《春晴怀故园海棠二首》原文翻译及赏析杨万里《春晴怀故园海棠二首》原文【其一故园今日海棠上开，梦入江西锦绣堆上。

万物皆春人独老，一年过社燕方回。

似青似白天明暗，欲坠还飞絮往来。

无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。

【其二竹边台榭水边亭，不要人随只独行。

乍暖柳条并无气力，浓云间花影不分野。

一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。

只不值翠纱红百花肉，两年寒食正数先生。

杨万里《春晴怀故园海棠二首》注释、社：社日。

古时祭灶神（土地神）之日，存有春、秋二社，春社就是向社神开示丰年之祭典，秋社就是斩获后报谢社神之祭典。

2、无那：无奈。

杨万里《春晴怀故园海棠二首》译者其一：今天天气晴朗，春风和暖，正是家乡海棠开花的时候；我在梦中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都开了，这繁花就像美丽的锦绣堆起来似的。

此时虽大地回春，万物欣欣向荣，但人却老了；每年过了社日，燕子才飞回来。

春天像青又像白、不浓又不淡的天色，正是初晴景象；就在这春空里，柳絮将飞又落下。

无奈这美好的春日风光吃不得，那么就让诗歌把它招引到翡翠琼瑶做的酒杯中来吧。

其二：这里竹边存有台榭，水边存有亭子，风景美艳，环境清幽，不须要随从，独自一人在这里漫步就较好。

春天初暖，柳叶吐芽，波浪舞动，冷艳多娇；花开的花朵在阳光照耀下倩影婆娑，深邃惝恍。

经过一番雨冲刷的园林，道路更洁净，变得更苍凉；那刚飞过窝的小鸟更变得悠扬，鸟啼声此起彼伏，动听娱心。

这里的风景固然美丽，可是太少了纤细美丽的海棠花；那故乡的海棠花已经忘了两个寒食没有看见了。

杨万里《春晴怀故园海棠二首》赏析《春晴怀故园海棠二首》就是宋朝文学家、诗人杨万里的诗词作品，这两首诗借景抒情，融情入境。

第一首以唯美的构想，奇特的设想，整体表现了作者爱好故园春光的真诚感情；第二首写下诗人漫步于水榭亭边的幽径，柳条、花影、幽径、鸣叫，浓云间之景迷蒙幽寂，衬托了诗人宦游异地的孤独伤感的心境和对故园海棠的抵墨之情。

祝英台近除夜立春全词翻译及诗词赏析“归梦湖边，还迷镜中路。

”的词意：我回到那湖边的梦境，那湖水如镜，留连忘返，我又朦胧胧迷失了路径。

（出自）南宋吴文英《祝英台近·除夜立春》抠红情，裁绿意，花信上钗股。

残日东风，态度暧昧岁华回去。

有人添烛西窗，长夜侵晓，笑声转回、新年莺语。

旧尊俎。

玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。

归梦湖边，还迷镜中路。

可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

注解：除夜立春：立春一般在二月初，农历除夕日立春称为“年内春”，如果正月初一立春，则称为“岁朝春”。

抠红情，裁绿意：指剪裁成红花绿叶。

花信：花信风的简称，犹言花期。

钗股：花上的枝权。

残日：硝普钠岁。

添烛西窗：化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”诗意。

侵晓：指天亮。

新年莺语：杜甫诗：“莺入新年语。

”尊俎（zǔ）：古代丰酒肉的器具。

俎：砧板。

玉纤擘黄柑：玉纤，妇女手指；擘黄柑，剖分水果。

擘（bāi）：分开，同“掰”。

幽素：幽静善良的心地。

镜中路：湖水如镜。

吴霜：指头发变红。

参考译文做成了含情的红花，篇首了急于的绿叶，应当着花期而来的春风吹得钗股上花叶葱茏。

除夕的残日情迷而堕，吹到了带着春意的东风。

仿佛不愿摆那岁末的年华了终。

有些守岁的人西窗夜话，添烛点灯，彻夜不眠，直至天明，在连绵不断的.笑声中，响起了元旦黄益莺的山灵。

回想旧日除夕的宴席，伊人的纤纤玉手曾剖开黄柑荐酒，那温柔的香气朦胧，至今萦系着我的心灵。

我回到那湖边的梦境，那湖水如镜，留连忘返，我又朦胧胧迷失了路径。

可怜吴地白霜染鬓发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融．更何况斑斑鬓发对着落梅如雨雪飘零。

译文2：剪一朵红花，裁一片绿叶。

这精美的花儿和叶，带着融融春意，在美人头钗上颤抖。

斜阳迟迟下落，春风骀荡温和，宛如要留下最后的时刻。

西窗下有人添上新膏油，点亮守岁的灯火。

人们彻夜不眠，在笑语欢声中迎来新春的佳节。

在旧日的砧板上，美人白皙的纤手曾亲自把黄桔研磨。

温馨的芳香中带着甜甜的蜜意，至今在我的心中荡漾饥寒。

《虞美人·宜州见梅作》原文、翻译及赏析虞美人·宜州见梅作原文翻译及赏析推荐度：相关推荐《虞美人·宜州见梅作》原文、翻译及赏析《虞美人·宜州见梅作》原文、翻译及赏析1虞美人·宜州见梅作天涯也有江南信。

梅破知春近。

夜阑风细得香迟。

不道晓来开遍、向南枝。

玉台弄粉花应妒。

飘到眉心住。

平生个里愿杯深。

去国十年老尽、少年心。

翻译在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。

夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。

女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。

要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。

注释梅破知春近：梅花绽破花蕾开放，预示着春天的来临。

开遍向阳枝：南枝由于向着太阳，故先开放。

弄粉：把梅花的开放比作天宫“弄粉”。

飘到眉心住：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下。

梅花落于公主额上，成五出花，拂之不去。

词中意谓由于群花的妒忌，梅花无地可立，只好移到美人的眉心停住，古代妇女化妆时常在眉心点梅花砂痣。

个里：个中、此中。

去国，离开朝廷。

鉴赏二全词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。

上片写惊喜。

“天涯也有江南信，梅破知春近”。

宜州地近海南，去京国数千里，说是“天涯”不算夸张。

到贬所居然能看到江南常见的梅花，作者很诧异。

“梅破知春”，这不仅是以江南梅花多冬末春初开放，意谓春天来临；而且是侧重于地域的联想，意味着“天涯”也无法隔断“江南”与我的联系（作者为江西修水人，地即属江南）。

“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，显见环境比预料的好。

紧接二句则由“梅破”，写到梅开。

梅花开得那样早，那样突然，夜深时嗅到一阵暗香，没能想到什么缘故，及至“晓来”才发现向阳的枝头已开繁了。

辛弃疾《祝英台近·晚春》赏析《祝英台近》辛弃疾晚春宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。

怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？鬓边觑。

试把花卜归期，才簪又重数。

罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春愁带来，春归何处？却不解带将愁去。

这首《祝英台近·晚春》抒发闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与他纵横郁勃的豪放词迥然异趣的。

“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。

”这首词开头三句是说，桃叶渡口，我和她分钗别离，河岸边烟雾茫茫，柳荫幽暗浓密。

发端三句巧妙地化用前人诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。

“宝钗分”，前人每以分钗作为别时留赠之物；“桃叶渡”，指送别之地；“烟柳暗南浦”，渲染暮春时节送别，埠头烟柳迷蒙之景。

三句中连用三个有关送别的典故，融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出凄苦怅惘的心境。

“怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？”这五句是说，我真怕登上高楼凭倚，十天倒有九天风雨凄凄。

飞红片片令我悲伤，却全然没有人理，更有谁劝住黄莺，不要一声声催芳春归去。

自与亲人分袂以后，恰值雨横风狂，乱红离披，为此怕上层楼，不忍观睹。

伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。

江南三月，群莺乱飞，人们敏感到莺啼则春将归去，显示春归的莺啼更有谁劝止得来？这里的“更”字也下得好。

“都无人管”与“更谁劝”，进一步渲染了怨春怀人之情。

过片笔触一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。

“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。

”换头三句是说，对镜斜看我鬓边的花朵，试数花瓣把他的归期占卜，才把花儿插上鬓发摘下又重新再数。

这三句刻画少妇的心理状态细腻密致，惟妙惟肖。

一个“觑”字，闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊懒的神情，分明可见。

“试把”两句是觑的结果。

鬓边的花朵使她产生出一丝侥幸的念头：数花瓣卜归期。

明知占卜并不足信，而又“才簪又重数”。

玉楼春·红酥肯放琼苞碎宋·李清照红酥肯放琼苞碎。

探著南枝开遍未。

不知酝藉几多香，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底。

闷损阑干愁不倚。

要来小酌便来休，未必明朝风不起。

注释玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

红酥：这里指色泽滋润的红梅。

琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。

南枝：树南侧的枝条，因向阳，故先开花。

酝藉：含蓄。

《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。

”意谓传主宽和有涵容。

而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。

道人：得道之人。

《汉书·京房传》：“道人始去。

”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。

”此词中系作者自称。

一说“道”为说道，“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。

憔悴：困顿委靡的样子。

闷损：闷坏。

《花草粹编》作“闲损”，《历代诗余》作“闲拍”。

小酌：随便的饮宴。

便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。

”休，语助词，与“罢”字的用法相当。

翻译初开的红梅花瓣宛如红色凝脂，鲜嫩梅蕊像玉一般温润欲放。

试问幸运的南枝，你的花儿是否已开遍？我不知道它包含多少幽香，只觉得蕴藏情意无限。

春日里窗下有人忧伤憔悴，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚。

想要来饮酒赏梅的话便来罢，等到明天说不定要起风了呢！赏析这是一首著名的咏梅词。

傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。

李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心态。

作者出手便不俗。

首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。

上片皆从此句生发。

“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。

初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。

欧阳炯《定风波-暖日闲窗映碧纱》原文、注释、译文及赏析【原文】《定风波-暖日闲窗映碧纱》暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。

数树海棠红欲尽。

争忍，玉闺深掩过年华。

独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。

①邻舍女郎相借问，音信?教人羞道未还家。

【注释】①方寸：指心。

【译文】暖融融的日光映照着窗上的绿纱，清清的小池春水浸着晴天的红霞。

几树海棠盛开的红花就要飘落了，唉!怎忍心，将美好的闺房深掩，辜负如玉的年华。

独倚着绣床心绪乱，柔肠寸断，晶莹的泪珠穿过花儿一样的脸庞。

邻舍的女伴儿们偏偏要来询问：有没有他的音信?唉!我只好含羞回答：“他还没有回家。

” (王洪译)【集评】清·况周颐：“欧阳炯词，艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。

大概词家如炯，求之晚唐五代，亦不多见。

其《定风波》云云，此等词如淡妆西子，肌骨倾城。

”(《历代词人考略》卷六)现代·刘永济：“此词前半阕之‘忍’字，从上三句春日丽景生出，下句即不忍之事，言好景不忍虚过，隐喻青春不忍空度之意。

后半阕因邻女见其落泪，问有无音信回来。

又不愿说音信亦无，故曰‘教人羞道’，情思极其曲折，表怨情而不愿人知说，故更婉约。

”(《唐五代两宋词简析》)【赏析】此词写深闺愁思，景清情浓，笔致婉约。

上片主要写清丽之景，“浸”字甚妙，天光霞影倒映于融融春水，随着涟漪微荡，如浸在水中一般，非常生动、形象，且富有韵味。

“忍”字感情色彩浓郁，道出了良辰虚度、寂寞难当的无奈，更增加了相思之苦。

一般地说，景色秀丽，春光明媚，本该令人赏心悦目，然而独居深闺的玉人却伤感至极，这里用的是“以乐景写哀”的手法。

词的下片主要描写玉人形象。

“独凭绣床”是形;泪穿粉面“羞道”是态;“方寸乱”、“肠断”是思致，玉人形象维妙维肖，栩栩如生。

“泪珠穿破脸边花”一句颇有新意，一方面将青春之面容同鲜花相比，意谓春花易落，青春易去，哀怨时光流逝;一方面说情郎不在，空有花容月貌，无人欣赏。

古诗定风波·暖日闲窗映碧纱翻译赏析《定风波·暖日闲窗映碧纱》作者为唐朝诗人欧阳炯。

其古诗全文如下：暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。

数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。

邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。

【注释】①争忍：怎忍。

②方寸乱：心乱。

③借问：向人询问。

【翻译】无。

【赏析】这首词写春日闺情。

首句写景，‘暖日”点时令，风和日暖，晴窗映碧，已见春深。

着一“闲”字，便觉有情。

“闲”，指闲散。

只有在窗前有人的情况下，才会有闲散之感。

这里的闲窗是说思妇看到窗外的残春光景，由于孤寂而闲得发愁。

“小池春水浸明霞”，“明”，一作“晴”。

此句写实景，亦寓愁情。

冯延巳词：”风乍起，吹皱一池春水。

”池水涟漪，自然会荡起思妇的闲愁。

头两句对仗，“浸”与“映”为互文，春水与明霞相映，景色极为绮丽。

但”浸”字也有沉浸之意，春光如许明媚，怎不令伊沉醉呢？写到“数树海棠红欲尽”，思妇的恋春之情转到惜春，“海棠红欲尽”，正是春意阑珊时候，满地落红，使她不堪看。

“争忍”，怎能禁受的意思。

歇拍落到自己身上，“玉闺深掩”，玉闺，犹金闺。

用金、玉字，形容闺房华贵。

“争忍”二字界于两句之间，意亦上下贯连既不忍春事将尽，更不忍深闭闺房虚度年华。

上片着重写景，景中有情，因景中有人在，但未正面写人。

上结落到自身，只是用虚笔写人之所感，为下片正面写人转入抒情蓄势。

换头“独凭绣床”，人已出矣。

首标“独”字，正切闺情。

绣床，有彩绣为饰的床。

古人坐卧之具皆曰床，此处用“凭”字，倚靠的意思，当是坐具。

“方寸”，心也。

“乱”，谓心绪烦乱。

“肠断”，极其伤心，才会感到愁肠寸断。

“断”、“乱”，押韵。

与上下句的关系也和上片“尽”、“忍”一样，彻上彻下。

上结“玉闺深掩过年华”，犹是慨叹之辞，由慨叹、心乱到肠断，抒情步步深入，到实在忍不住时，于是热泪不禁夺眶而出，才会出现“泪珠穿破脸边花”。

“脸边花”，写女子腮脸如花艳美。