当代文学史战争文学

当代文学史知识点1.文艺复兴后的文学变革：文艺复兴后，意大利的文艺复兴运动对欧洲以及世界的文学产生了深远的影响。

文艺复兴时期的文学作品注重人文主义思想、对古典文化的回归以及对个体内心的关注。

2.19世纪的浪漫主义运动：19世纪是浪漫主义的全盛时期。

浪漫主义文学强调个人情感、独特的体验和对自然的崇拜。

作家们充分发挥想象力，以自由的形式表达内心的痛苦、欲望和追求。

3.现代主义文学：20世纪初至20世纪中叶的现代主义文学运动改变了传统文学的表达方式。

现代主义文学创作追求对现实的揭示，将独立的观点和主观意识带入作品中。

同时，现代主义文学呈现了一种对传统结构和语言规则的挑战。

4.战争文学：两次世界大战期间，战争文学迅速发展。

作家们通过战争文学记录战争的残酷和人类的苦难，同时也探讨了战争对人性和社会的影响。

5.后现代主义文学：20世纪后半叶，后现代主义文学风靡一时。

后现代主义文学挑战了传统的叙述方式，探索了真实和虚构之间的模糊界限。

它强调了多元观点、多样性和相对性。

6.移民文学：随着全球化的发展和人口流动的增加，移民文学成为一个重要的文学流派。

移民文学描述了移民的经历和身份认同的问题，同时也展示了不同文化之间的交流和碰撞。

7.女性文学：20世纪以来，女性文学逐渐受到重视。

女性作家通过她们的作品探索了女性身份、性别问题和性别歧视。

她们的作品为女性争取了更多的权利和平等，并展示了女性独特的观点和经历。

8.非裔美国文学：非裔美国文学呈现了非裔美国人特有的文化和历史。

非裔美国作家通过他们的作品讲述了奴隶制度、种族歧视和种族认同的故事。

非裔美国文学对于美国文学和文化的多样性作出了重要贡献。

9.亚洲文学：亚洲文学多样而丰富。

不同国家的亚洲作家通过他们的作品展现了亚洲社会、文化和历史的方方面面。

亚洲文学探讨了亚洲特有的价值观、社会问题和个人经历。

10.科幻文学：科幻文学通过幻想和艺术创造展示了科学与技术对人类社会的影响。

中国当代文学史第一讲：十七年文艺论争和文艺批判运动一、基本态势：1.17年独特的理论现象2.形成动因和深刻影响：①严峻的国际国内政治形式；②革命文艺的意识形态性影响：①形成60年代的文学共同体，文学一体化，相对集中的文学运作机制②从文艺角度看，有局限性，造成我国五六十年代文学相对单一，审美性、艺术性、娱乐性相对薄弱。

二、建国初几次重要的文艺论争：①批判运动：1951年，对《武训传》批判②1953――1954对红学的批判（俞平伯、胡适）③1955年，对胡风文艺思想的批判（“胡风事件”、七月诗派）2.几次文艺政策的调整1.1956年的双百方针2.1961到1962几次座谈会对左倾思想的纠正三、对电彬的《武训传》的批判和再解读1.武训其人：早年行乞兴学，向来与官府合流敛财，晚年成为财主2.影片主题：配合新中国文化建设运动，歌颂武训为人民服务的精神。

3.思想批判：①政治视角――借文艺谈政治，反历史唯物论；②审美的立场――审美的超越性，不公允，审美的片面；③真实性问题――对历史不同阐释的合法性问题，作家创作的虚构性权力。

第二讲：建国初的新诗发展方向的选择一、文艺的新方向和五四新诗传统1.文艺新方向：①社会主义时代的革命文艺②一种期约，一种实验（对五四新诗的继承）2.丰厚的遗产：五四新诗传统――体现了艺术风格的多样化（浪漫、现实、现代）3.建国初政治伦理化批评：①简单的二元对立思维：革命新诗传统――资产阶级反动诗风；②认知的偏差――艺术方法上的差异（社会化情感与个人化抒情）；③鲜明的社会政治情感的诗性表达；④诗风相对单一――老诗人的困境和诗歌流派的消失二、十七年诗歌的基本风貌1.时代精神与社会化情感的热烈表达：①颂歌浪潮②时代风格（50年代文学的单纯与天真）2.在民歌和古典诗歌的基础上发展白话新诗：①民族化大众化方向②对抗西方现代文化艺术③新民歌运动――反映了大跃进的时代精神、民歌至尊地位制约了艺术多样化的发展第三讲：十七年代表性诗人一、闻捷及《天山牧歌》：1激情的赞歌，牧歌情调； 2.新情诗； 3.叙事和抒情的结合二、政治抒情诗及两大抒情诗人：①作为一种潮流，主导；②政治化审美意识形态的标本：a将政治升华为一种“诗学”;b情感意象的泛化和成规化2.代表性诗人：郭小川《致青年公民》《白雪的赞歌》《深深的山谷》贺敬之《白毛女》《回延安》《放声歌唱》《雷锋之歌》①开重大的社会题材和豪迈的诗风；②战士和诗人的统一：高度本质化的抒情主体；③艺术多样化的追求和现代格律诗的创造第四讲、革命历史题材小说1.中国革命史的历史风云再现：①主题：合法性；②纪实性品格和英雄主义；③史诗性；2.警觉历史虚无主义：①80年代历史虚无主义黑潮（历史的解构与重述；根源和动因）；二、代表性作家作品：1.现代战争叙事体；2.革命英烈史传3.革命通俗传奇4.革命史诗三、《青春之歌》简析1.独特的题材意义2.林道静的形象及成长道路：①出走――与封建旧家庭决裂；②婚变――资产阶级个人的决裂；③革命风暴洗礼的自我批判、再造新我3.革命与爱情的双重变奏：①革命与爱情、青春与梦幻同构；②两条线索相矛盾（日常生活戏剧化）第五讲：农业合作题材小说一、新时代革命叙事主题1.重大题材及意义：消灭私有制，构建农村社会主义公有制生产关系。

1、17年小说1、历史题材：再现中国共产党领导的革命政治斗争史、革命战争史。

《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《保卫延安》、《青春之歌》、《林海雪原》等。

特点：（1）史诗风格；（2）纪实品格；（3）政治色彩。

2、现实题材：写土地改革后农民观念变化的，描写大跃进时期农村的现状的，描写两条道路斗争的，反映工业题材的等。

如《“锻炼锻炼”》、《创业史》、《山乡巨变》等。

小说在这一阶段，也存在少量干预现实的作品，如王蒙的《组织部新来的年轻人》，刘绍棠的《田野落霞》等。

表现民间人情人性的作品有：萧也牧的《我们夫妇之间》(建国后最先遭受批判的作品)，邓友梅的《在悬崖上》，宗璞的《红豆》，丰村的《美丽》，陆文夫的《小巷深处》，李威仑的《爱情》，高缨的《达吉和她的父亲》等短篇。

一、干预生活冲破题材禁区的作品白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的呼唤。

刘世吾与林震）等。

这些作品贴近现实、针对性强、对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。

（一）创作成就：1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品出现，新的创作群体出现。

2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。

（二）本阶段小说的艺术局限：1、文艺政治化2、题材单一化3、手法简单化4、人物形象扁平化5、作家非专业化2、批判运动1950年代重要的文学史事件：1.对电影《武训传》的批判2.对肖也牧及《我们夫妇之间》的批判3.对俞平伯《红楼梦研究》及胡适的批判4.对胡风集团的批判5.对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判对于“胡风反革命集团”的批判，集中体现了1949年以后左翼文学内部在对文学与政治关系的理解、文学规范的设置、文学体制的建立，特别是在对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的认识等问题上的重大分歧与严重冲突。

曹操:被称为奸雄,他有远大的抱负,有很好的领导才能,但是他多疑,虽然在他的身边有很多贤能,但是由于他的多疑,埋没了很多人才.屈原:有很大的政治抱负,他想帮楚怀王完成统一六国的大业,他提倡与齐国同盟,采取合纵的政策,提倡改变法度,但受到贵族的嫉妒和排挤,愚昧的楚怀王听信小人的谗言,将屈原流放,最后楚国被灭,屈原无法实现政治理想而投江自尽.屈原象征着一种爱国精神.一种为国家献身的精神.是值得赞誉的.《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》。

《战争与和平》一直被人称为“世界上最伟大的小说”。

这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域：“近千个人物，无数的场景，国家和私人生活的一切可能的领域，历史，战争，人间一切惨剧，人生各个阶段，从婴儿降临人间的啼声到气息奄奄的老人的感情最后迸发，人所能感受到的一切欢乐和痛苦，各种可能的内心思绪，从窃取自己同伴的钱币的小偷的感觉，到英雄主义的最崇高的冲动和领悟透彻的沉思——在这幅画里都应有尽有。

”渴望和平，所以有战争文学赵灵敏据外国学者统计，在二战前的5000多年里，世界上共发生了14513次战争，使364亿人丧生，损失的财富如折合成黄金，可以铺成一条宽150公里，厚10米，环绕地球一周的金腰带。

在第二次世界大战后的37年里，世界上又接连爆发了470余起局部战争，至少有1000万人死于战火。

世界范围内没有战争的日子只有26天，平均要过520天才有一天太平日子。

当战争的发生频繁到差不多成为人类生活的常态时，相关领域的精神产品，如战争理论、战史和战争文学的产生和繁荣就成为必然。

◆精神是战争的第一大要素《当代中东》陈建民编著提起战争理论，首推普鲁士军事家克劳塞维茨的《战争论》。

此书运用德国古典哲学的辩证法考察了战争问题，阐发了一系列“在战争理论中引起一场革命的主要思想”：精神是战争的第一大要素；民众战争是战争发酵过程的扩大和加强；战略上最重要的准则是集中兵力。

当代文学与战争文化心理研究作者：何璐来源：《文学教育》2010年第03期内容摘要:战争是20世纪前半叶中国历史的重要组成部分,给当代文学的形成打下了不可磨灭的烙印。

当代文学不仅在诞生之初出现了大量反映战争的作品,战争文化心理也一直贯穿于当代文学的脉络之中。

本文简要梳理了当代对战争文化心理的研究状况,力图呈现出批评家们对战争文化心理的深层次思考。

关键词:当代文学文化心理战争1949年为止,20世纪前半叶中国的历史是由一连串战争构成的。

直到1949年建国,我国经历了将近一个世纪连绵不断的战火硝烟。

文化是一种综合体,战争文化心理从语言、思维模式等方面对当代文学产生了怎样的影响?毛泽东对面对战争的知识分子发出:“无条件地投入战争,一切为战争的胜利服务”的号召[1],在领导者的号召下,知识分子无条件地投入到这种文化的营造运动中去。

可以说,硝烟的刺鼻和战场的血腥像烙铁一样烙印在当代文学的发生上,使当代文学在从现代文学演变过来的途中不可避免地也带上了某种战争的延续。

中华人民共和国的建立是一个巨大的胜利,这种胜利的情绪支配着所有参与、支持或同情革命的人们。

黄继光、董存瑞、刘胡兰……一个个英雄事迹被写成了文学作品,以完美的形象鼓舞人们奋不顾身地建设今天的生活。

战争没有结束,战场上的英雄主义精神将永远地延续下去。

周扬在第一次文代会上直截了当地呼吁作家:“假如说,在全国战争正在剧烈进行的时候,有资格记录这个伟大战争场面的作者,今天也许还在火线上战斗,他还顾不上写,那么现在正是时候了……。

”[2]周扬的话流露出了当时的主流意识形态对未来中国文学创作走向的设计——描写战争,通过战争的胜利来歌颂中国共产党的胜利。

因为战争,是当时唯一联系过去与现在的纽带。

当代对战争文化心理的研究,首推陈思和,在他的的文学史研究中[3]专门论述过这个问题,他的主要观点是:战争文化要求把文学创作纳入军事轨道,成为夺取战争胜利的一种动力。

战争文化心理作为特定时期的文化特征,对当代中国文学观念产生了相当广泛的影响,它包括文学的批评领域和创作领域,开始出现了一大批前所未有的军事词汇:战役、斗争、重大胜利、锋芒直指、拔白旗……一部作品发表后获得成功叫“打响了”,作品有所创新叫“有突破”。

绪论一、中国当代文学的源流：启蒙文化传统和战争文化传统以启蒙主义为特征的“五四”文化传统是一种一元化价值取向的知识分子的运动，知识分子一方面不断抗争来自国家权力所支撑的主流意识形态，另一方面又对长期蒙受了封建意识侵蚀的民间大众采取了启蒙教育和精神批判的态度，这种“双刃剑”的功能在以鲁迅为代表的“五四”新文学运动的实践中发挥了辉煌的战斗力，并在常识上被认同为新文学传统的主流。

但是，1937年爆发的一场全国规模的民族解放战争使这个知识分子的战斗传统受到考验，由于在战争中人民大众（主要是广大农民）承担了最主要的民族解放任务，在几千年被压抑的人性中爆发出自我牺牲的“美的极致”（孙犁语），他们不仅不再是知识分子的启蒙对象反而成了服务的对象，金字塔式的社会文化结构被颠倒了过来。

所以，历史地表现了他们的文化内涵和审美要求的民间文化形态不能不进入知识分子所关注的视野。

另外一个相关的文化现象是：由于抗战而建立起来的统一战线，使原来相互对峙的知识分子与国家权力之间的关系也变得微妙而复杂起来。

当时的中华全国文艺界抗敌协会和以郭沫若为旗帜的国民政府军事委员会第三厅，名义上都是在国民党政府管辖的文艺界组织，同时又受到中国共产党组织的暗中控制和领导，这里当然是有内在的冲突和斗争，但国家和党派权力正面渗透到文学领域也是不可回避的事实。

这就使战争以来的新文学价值结构有了复杂的改变，原来单一的知识分子启蒙文化取向分成了国家权力意识形态、知识分子的现实战斗精神传统以及大众的民间文化形态三分天下的格局。

这种格局不仅存在于当时的国民党统治区，也同样存在于共产党领导的抗日民主根据地，甚至还存在于日本侵略军占领下的沦陷区。

因此，从文学史的发展来看，抗战以后的文化格局出现了新的结构和规范。

自战争开始，中国文学史的发展过程实际上形成了两种传统：“五四”新文学的启蒙文化传统和抗战以来的战争文化传统。

毛泽东的文艺思想及其影响下的抗日民主根据地和后来的解放区文艺运动，正是来自于战争的伟大实践。

作品名称《林海雪原》《百合花》《青春之歌》《茶馆》《红日》作者主人公名字大致内容曲波杨子荣1946 年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。

着重描写侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。

茹志小媳妇、小小说以淮海战役为背景，通过一位通讯员的工作和鹃通讯员、战斗生活，真实再现了我人民解放军热爱人民、不“我”怕牺牲的精神。

杨沫林道静、余以“九·一八”到“一二·九”这一历史时期为背永泽、卢嘉景，以学生运动为主线，写了一个“小资产阶级知川识分子”林道静如何走上革命道路，并成为无产阶级战士的曲折过程。

老舍王利发、秦茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为仲义、常四此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。

爷最终被冷酷无情的社会吞没。

经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路，故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。

吴强沈振新、张以解放战争为题材，故事以国民党的王牌整编74师灵甫在 1946年的深秋向我军连水城第二次的进攻开始，直到 1947年的被我军全部歼灭为止。

全书主要以孟良崮战役为背景，描述了惊心动魄的战争的场面，刻画了我军的高级指挥员和众多的战士的英雄的形象。

《红岩》罗广许云峰（许斌、杨建业）、江姐益言（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争。

以“中美合作所” 集中营内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。

《红旗谱》梁斌朱老忠通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。

第一次文代会：在北京召开（1949.7.2）全称：中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。

意义：1.这是一次全国文艺工作者大会师大团结的继往开来的大会。

标志着我国新民主主义文艺运动的基本结束和社会主义文艺的开始，中国当代文学由此开端。

2.会议确定了延安文艺传统为新中国文艺发展的规划规范，对后来的文学争论和文学批评产生了重要影响。

特点：人数多，规模大，有著名的代表作家参加。

（郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告）“当代文学”定义的局限性：传统上的当代文学是特指1949年以来的大陆文学，这种指称有局限：a时间局限：以1949年为界划分现代文学与当代文学，有很强的政治色彩，不能准确地反映文学的发展状况。

b空间局限：以大陆文学为研究对象，排除了台港文学，亦不能准确认识中国文学的发展。

传统关于当代文学的定义将中国文学窄化了。

当代文学分期：（习惯上有3种分法）1.三分法（通用）十七年文学：1949—1966文革文学：1966—1976新时期文学1978—至今当代文学继承的两个传统：1.五四新文学为代表的启蒙画传统。

这是知识分子的传统，它反映了知识分子在脱离了传统士大夫的庙堂价值取向后，其思维方式和价值观念人员着救国救民的，思路在发展，目标转向民众，他催生出来的启蒙文学是知识分子独立参与社会改造的运动。

（例如：鲁迅、老舍的文学创作都具有这两方面的功能。

）2.抗战以来的战争文化传统，1937年抗战全面爆发，大众人民成了知识分子服务和歌颂的对象；启蒙文学受到质疑，战争文化传统形成并逐渐取代了启蒙文化传统的主导地位。

1942年《讲话》诞生标志着战争文化传统正式取代启蒙文化传统成为主导文学发展的规则。

战争文化传统否定了五四新文化中西方文化模式的标准，树立了中国大众的需要：在文学创作上要求注意创作的政治目的性和政治功利性，自觉运用两军对阵的二元思维模式构思创作，自觉强调应雄主义和革命乐观主义。

例如歌剧《白毛女》的创作就反映了这一文化传统的影响。