文学语言组织的审美特征

文艺学：研究文学及其规律的学科。

也称文学学。

文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品文学四要素：美国现代学者艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者文学观念：文学观念就是对文学的看法，是对“文学是什么”的回答。

文学观念是发展变化的。

再现说：在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。

表现说：表现”说在“文学四要素”中强调作品与作家的关系,即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达实用说：实用说在“文学四要素”中强调作品被读者所利用的关系,一般地说实用说认为文学是一种工具,可以为某种社会目标服务独立说：主要强调文学是无关现实功利的独立的艺术形式的创造。

与实用说相对立的观念，包括文学自律，艺术无功利，纯形式，纯审美。

“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。

客观说：在“文学四要素”中，客观说把作品抬到高于一切重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个自足体，出现了所谓的“客观化走向”。

体验说：体验说是文学四要素中强调读者对作口的意向性的体验这种关系,强调读者阅读作品是的体验和现创造。

文以载道：中唐时期韩愈等古文运动家提出，经宋代理学家的解释得到完善。

“文以载道”的意思是说“文”像车，“道”像车上所载之货物，通过车的运载，可以达到目的地。

如果车装饰得很漂亮，却不载物，那么车再美也是无用的。

可见文学也就是传播儒家之“道”的手段和工具。

导论文学理论：（导论）文学理论是以人类社会历史的、现实的一切文学现象作为研究对象，它以美的艺术方法论为总的指导，从理论高度和宏观视野上阐明文学的性质、特点和一般规律。

第一章文学概念艾布拉姆斯提出的文学四要素：（第一章第一节）世界、作品、作者、读者文学：（第一章第一节）文学作为一种人类的文化形态，它是具有社会审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的语言艺术。

再现说与表现说：（第一章第一节）再现是强调作品与世界的关系，认为作品是对世界的模仿或再现表现是指作品与作者的关系，认为作品是作者情感的自然流露。

表现说的基本倾向：（第一章第一节）1、文学本质上是诗人、作家的内心世界的变化，是情感涌动时的创造，是主观感受、体验的产物。

2、表现说也主张以外部现实作为对象。

但诗并不存在于对象本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的心境或心理状态；3、诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。

实用说与独立说：（第一章第一节）实用说：在文学四要素关系中，强调作品被读者所利用的关系，认为文学是一种工具和手段。

比较典型的是中国的“教化说”和西方的“寓教于乐”说。

独立说：与实用说相对立的观念，这种观念包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美等。

客观说与体验说：（第一章第一节）客观说：认为文学文本高于一切，它一旦产生，就完全获得了客观的性质体验说：强调读者阅读时的感受和再创造，如接受美学。

价值阅读：（第一章第二节）通过对作品的阅读和理解，发现作品中的价值意义，尤其是其中的文化意义。

广义文化与狭义文化：（第一章第二节）广义文化包括三个层面：物质文化：指人创造的“第二自然”，或对象化的劳动的结果；制度文化：指渗透了人的观念的各种社会制度；精神文化：指最深层的东西，如文化心理、价值观念、思维方式、审美趣味、道德情操、宗教情绪、民族性格等。

狭义文化是指个人的素养及其程度，包括人受教育的程度、知识的多少、涵养的高低等。

品质阅读和价值阅读：（第一章第二节）品质阅读：是对于文学作品的语言技巧的运用以及艺术素质高下的解析。

《文学批评》练习测试题库及答案本科一、填空1、20世纪文学批评具有批判否定的革新态势，（语言学转向），批评的理论化，（批评的全球性）等世纪特征。

2、文体学批评是一种运用（现代文体学）的理论和方法，从研究文学作品的（语言）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活动。

3、结构主义文学批评的基本特征是：摒弃（主体），标举（关系）；形式就是价值；无信息的（规则）。

4、女权主义文学批评是一种用（女性意识）观照文学作品，具有（女性价值标准）和审美追求的文学批评。

5、古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。

他把创作比作（刀子），把批评比作（磨刀石）。

6、《随园诗话》的作者是（袁枚）。

7、逻辑学意义上的方法有归纳与（演绎），（历史）与逻辑，定性与定量等。

8、新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观，用众多小写的、（复数）的“历史”取代了原先一个大写的、（单数）的“历史”。

9、确定选题必须对（客观需求）与（主观能力）进行全面估量.。

10、科学主义和人文主义两大潮流的区别与（对立）在20世纪前期甚为明显，而在20世纪60年代以后，融合与相互（渗透）的趋向则逐渐抬头。

11、文学批评是以一定的（文学观念）和（文学理论）为指导，以（文学欣赏）为基础，以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。

12、批评的否定精神是评论者（独立意志）的体现。

13、在社会-历史批评看来，真实性指文学作品所展示的社会生活画面，所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况的符合程度，它是（作者）的真情实感、（读者）的真实感受与（艺术形象）的真实的统一。

14、弗洛伊德学说中的两个基本命题是（无意识）、（性本能）。

15、文学批评文章的主要样式包括（论著体）、（随笔体）、对话体、（书信体）和（序跋体）等。

16、中国文学批评的源头是春秋时代对《诗经》的评论。

17、西方文学批评的源头是（古希腊）和（罗马）。

18、西方马克思主义文学批评主张把（历史）当作重要的出发点来理解文化生产。

略谈文学语言的审美特性作者：陈熙来源：《速读·中旬》2014年第06期摘要：文学语言作为语言的一种，是审美意识的表达，富有想象的艺术形象，具有审美的特性。

论文首先分析文学语言的内涵，然后分别从艺术的基本特性、有序的层次与角度及传达的意义三方面谈谈文学语言的审美特性。

关键词：文学语言；审美特性文学创作源于现实又高于现实，文学语言常常贴近现实，通过再现现实生活来实现作家、诗人情感的表达，发挥导向意象世界的审美功能。

一、文学语言的审美内涵文学是语言的艺术，因而文学语言是精神与物质的结合，它可以是语言的直接表达，也可以是物质媒介所承载的书面内容，表达作家、诗人审美意识，构成一种想象的艺术形象。

读者在欣赏文学作品时，往往会接受作者所塑造的形象，并加以自己的理解与想象，从而进入作品中的艺术世界，产生“身临其境”的效果。

可见，文学语言是文学作品塑造人物的媒介，是作者情感表达的途径，更是文学作品实现艺术成就的基石。

文学创作应该重视语言的运用，依据文学的审美特点斟酌文字，尽情释放内心的情感，实现文学作品的艺术成就。

二、文学语言的审美特性1.艺术的基本特性文学是艺术的表达，因而文学语言具有艺术的基本特性，笔者将从内指性与音乐性两方面来具体分析。

内指性作为文学语言组织最根本的特性，体现出文学语言的内在自足，即使不借用外在特征，也能够完整地表达出自己的内涵。

比如，在《望庐山瀑布中》中，李白描写庐山瀑布时用“飞流直下三千尺”来表达，其中“飞流”、“直下”两个速度的动词，再加上“三千尺”这个数量词，将瀑布流水的湍急、声势都表现出来，虽然“三千尺”有夸张的成分，但字词上的大气顿时让整首诗提升了气质，与李白“桃花潭水深千尺”、“天台四万八千丈”、“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”等诗句有异曲同工之妙。

诗人在极尽夸张和虚构的描述中，将庐山瀑布带给人的震撼和体验尽情地展现。

文学作品中夸张的表述很常见，李白也算是爱用夸张来表情达意的诗人之一，虽然夸张的想象与现实生活不符，但更能够表达内心的情感，遵循人们的心灵世界，引发读者共鸣。

文学语言组织的审美特征
文学语言是一种特殊的语言形式，它通过艺术化的表达方式，追求审
美的效果。

文学语言的审美特征体现在其构造、修辞手法、描写、语调等
方面。

下面将从这几个方面来详细阐述文学语言组织的审美特征。

其次，修辞手法是文学语言的重要组成部分之一，其使用能够增强作
品的感染力和艺术性。

修辞手法包括比喻、拟人、排比等，通过运用这些
手法，可以给作品注入生动、形象、富有感染力的表达。

例如，《红楼梦》中用丰富的比喻、拟人手法，塑造了丰富的形象，使人物更加鲜活、生动。

描写是文学语言的一个重要方面，通过对人物、环境或事件的形象细
腻描绘，使作品更富有感染力和艺术性。

描写可以通过形容词、动词、名
词等语言形式来实现。

例如，《平凡的世界》中对于人物的描写充满细腻
而传神，使读者更容易沉浸在故事情节中。

文学语言的语调也是其独特的审美特征之一、语调包括音调、节奏和
韵律等，通过这些语言元素的处理，文学作品可以产生一种特殊的音乐性
和韵律感。

例如，诗歌作品常常注重音节和音律的运用，使之成为一首美
妙的音乐。

同时，音调的变化也可以传达不同的情感和意境，给读者带来
独特的感受。

文学语言组织文学作为由作者和读者共同参与的文化活动，总要通过对具体语言艺术品——文学文本（如一首诗，一部小说或一篇散文等）的创作、阅读及批评等过程进行。

文学文本首先由特定的语言组织构成。

正是通过这种语言组织并且在这种语言组织中，文学文本的其他方面（如形象及意义等）才得以生成。

一、文学文本<一> 文学文本概念1、文本（text）文本(text)是语言的实际运用形态。

而在具体场合中，文本总是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句，它未经读者阅读，只是一份写出来或印出来的语言产品（如书）。

2、文学文本在文学理论与批评领域，文本总是指构成文学这种语言艺术品的具体语言形态，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。

望月怀远唐·张九龄海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

我们评论这首诗的时候，往往会忘记一个简单而基本的事实：我们对诗的感动来自我们对其语句的阅读和理解。

这是一首运用汉语写成的诗文本，由44个汉字组成。

我们只有通过阅读这44 个汉字组成的文本并在阅读过程中想象文本所呈现的形象才能理解这首诗的意义。

还应该看到，这44字不是胡乱堆彻而成的，而是诗人按一定的汉语言规范组织起来的。

这语言规范又不同于语言学家头脑里理想化的普通社会语言系统。

而是诗人实际运用这种社会语言系统的结果。

即张九龄个人对汉语的独特运用的结果，除了他之外没有人这样用过。

在这种运用过程中，诗人必定要着重考虑如何尽情表达自己的特定生活体验。

所以诗人在组织这些语句时，要尽量达到形成一个具有特定意义的完整整体的目标。

而读者根据自己的个人体验去理解作品。

这种理解过程必然包含着对作者原意的充实、扩展或变形，因而显然是一种再创造过程。

所以文学文本有如下特点：①文学文本总是指一种实际语言形态。

②文学文本往往要表达某种相对完整的意义。

③文学文本总是被创造出来供读者阅读和接受。

【文学概论】主观题汇总【第一章】(有时候名词解释也会出成简答题的形式，例如：文本和文学文本是什么？所以名词解释以后简答论述放在一起复习)文学活动：我们所说的文学活动，是人的本质力量的全部展开.不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系。

再现说：在各种文学观念中，强调世界与作品的对应关系，认为作品是对实际的模仿或再现；表现说：在“文学四要素”中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。

“独立说”：是与实用说相对立的观念。

这种观念包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美等。

“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。

大体而言，独立说是指主要强调文学是无关现实功利的独立的艺术形式的创造。

客观说：客观说是指在文学四要素中，把文本抬到高于一切重于一切的地步，认为文本一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质。

它既与原作家不相干，也与读者无涉。

客观说认为文学已经从外界的参照物中孤立出来，作品本身是一个“自足体”“体验说”：是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验关系，强调读者阅读文学作品时的感受和再创造。

适应了文学活动在历史上的演变趋势：由被动的活动上升到主动的、创造性的活动。

文学:作为一种人类的文化形态，它是具有社会审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的语言艺术。

“移情”：就是我们把自己的情感移置到事物里去，其结果是使事物更接近我们，更亲切，更易于被我们理解。

1. “表现说”的基本倾向是：（1）文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化，是情感涌动时的创造，是主观感受、体验的产物。

（2）表现说也主张以外部现实作为对象。

诗并不在对象本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的心境或心理状态。

（3）诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。

强调想象力的充分发挥。

2文学观念嬗变的原因.（1）文学观念变化的时代原因文学随着时代的变化而变化。

（2）文学观念演变与文学自身的演变1.人类的文学艺术总是走着这样一条路线，由再现到表现，由表现到装饰，但是这种规律不是直线型的。

文学概论（一）总分：100一、单选题（共20题，共20分）1、“美不自美，因人而彰”，说这话的人是（）(1分)A:韩愈B:白居易C:柳宗元D:刘禹锡2、提出“小说界革命”口号的人是（）(1分)A:王国维B:鲁迅C:茅盾D:梁启超3、首先受普洛普民间故事理论影响的法国结构主义学者是（）(1分) A:格雷马斯B:列维-施特劳斯C:热奈特D:托多罗夫4、“三分法”把文学作品分为（）(1分)A:史诗类、悲剧类、喜剧类B:小说类、诗歌类、散文类C:叙事类、抒情类、戏剧类D:写实类、浪漫类、象征类5、亚理士多德认为，诗比历史（）(1分)A:更具有真实性B:更富于哲学意味C:更合乎美学原理D:更强调细节描写6、在西方，“风格”这个概念最初属于（）(1分)A:哲学B:修辞学C:历史学D:美学7、提出风格就是“恰当场合的恰当的词”这一说法的作家是（）(1分) A:德莱顿B:福楼拜C:巴尔扎克D:斯威夫特8、文学创作是一种（）(1分)A:创造性的精神活动B:个人性的游戏活动C:非理性的心理活动D:概念性的思维活动9、“艺术即直觉”这一见解的提出者是（）(1分)A:柏拉图B:贺拉斯C:黑格尔D:克罗齐10、在文学形象的孕育过程中，起主导作用的是（）(1分)A:道德律令B:人生理想C:理性认识D:艺术情感11、下列诗歌，属于哲理诗的是（）(1分)A:苏轼《题西林寺壁》B:孟浩然《春晓》C:杜甫《石壕吏》D:李白《望庐山瀑布》12、强调“以读者为中心，读者决定一切”的批评是（）(1分)A:结构主义批评B:英美新批评C:接受美学批评D:神话原型批评13、我国较早提出艺术“至境”概念的人是（）(1分)A:王昌龄B:皎然C:严羽D:叶燮14、指出“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”的人是（）(1分) A:黑格尔B:马克思C:恩格斯D:高尔基15、林语堂说，汉语的“单音节性”造就了中国文学的（）(1分)A:主题B:母题C:美D:文体16、季羡林先生认为朱自清的《背影》体现了中国文化的“孝”，这属于（）(1分) A:品质阅读B:情感阅读C:审美阅读D:价值阅读17、“文学中的语言”指的是（）(1分)A:规范化的书面语B:文学文本的语言C:作家的内心语言D:教学用的标准语18、法国古典主义文学思潮的主要特征是（）(1分)A:崇尚情感B:崇尚想象C:崇尚技巧D:崇尚理性19、构成抒情作品的首要条件是（）(1分)A:丰厚的积累B:合理的想象C:卓越的技巧D:真实的情感20、《诗学》的作者是（）(1分)A:柏拉图B:亚理士多德C:贺拉斯D:布瓦洛二、多选题（共5题，共10分）21、文学语言组织的审美特征主要有（）(2分)A:典型性B:内指性C:音乐性D:陌生化E:思想性22、预备情绪的特征主要有（）(2分)A:审美性B:传播性C:朦胧性D:期望性E:哲理性23、在文艺起源的问题上，影响较大的理论主要有（）(2分) A:模仿说B:游戏说C:巫术说D:符号说E:劳动说24、关于抒情的本质，主要的理论有（）(2分)A:表现论B:再现论C:摹仿论D:传达论E:投射论25、王昌龄认为诗境的层次可分为（）(2分)A:玄境B:物境C:情境D:真境E:意境三、文字题（共11题，共70分）26、名词解释：实用说(3分)27、名词解释：叙述时间的次序(3分)28、名词解释：艺术变形(4分)29、文学文本与文学作品的区别何在?(5分)30、简述抒情作品创作的一般原则。