动漫人物表情与口型制作课件_图文

几何体块练习法:同样需要先画出中心动态线。
2
动漫人物动态练习分解
我们在利用体块找动态的时 候，要注意一点，四肢用圆 柱体表达，胸腔与盆腔（臀 部）用三维梯形表达，这样 容易分清正面与侧面。
2
动漫人物动态练习分解
用所学的木偶人及
火柴人原理在图上 找出动态。
3
课程作业
画二十张动态训练稿
为
(
)
同学们下课啦
(
)
动漫人物的动态基础表现
01
人体整体 动态的概念
02
动漫人物 动态练习分解
1
人体整体动态概念
什么是动态？
我们走路、吃饭、运动只要是能动 的姿态，就称为动态？
生动地刻画了一个人的身 体比例结构及动态。
木偶人
我们能够活动的这些点做 出的各种千奇百怪的姿势 就是动态。
男女的不同 动态表现
从这张图，我们需要记住: 成年人女孩和男孩的骨架是 不同的，动态也不同。
小孩的动态
在表现小孩及Q版人物动态 的时候，要体现小孩子可爱 的特征。
小孩的动态
我们可以从图中看到，同样 的一个动漫人物角色。
2动漫人物动态练习Fra bibliotek解分段找形法，一般以 肩膀、臀部、膝盖标 记画出人物的不同站 姿动态。
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动漫人物动态练习分解
火柴人练习法：先画出中心动态弧度
2
动漫人物动态练习分解

感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
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可佳画室动漫班公开课
—— （二）嘴巴
——主讲老师：宁老师
形形色色的嘴巴：
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嘴部由上下两片嘴唇共同构成，上 下嘴唇的厚薄各异。
组成部分：上唇、嘴角、下唇、唇 裂线
嘴 巴 的 结 构
3
卡通中的嘴巴
动漫中我们要集中表现的 并不是上下嘴唇的立体感， 而是唇间的裂缝 1、重点描绘唇裂线 2、适当的嘴唇线进行断 线处理，显得更自然
4
3、侧面上嘴唇轮廓大于下嘴唇
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嘴
巴
的 位
自然状态下嘴的位置在 耳根连线与下颌骨转角 连线之间的区域内
置
6
注意事项：Biblioteka 位置过高面部会 产生奇怪的表情
位置过低会让下 颌骨显得很薄
7
赏析与练习
8
谢谢观赏
9
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三、学生任务
1.课上完成
2 .拓展训练
学习重点：掌握人物表情动画的制作
学习难点：人物表情动画的表现
学生任务： 1. 理解表情动作的运动规律 2. 学会分析表情动画的表现方式 3. 完成不同表情动作的制作
一、面部表情的运动规律
二、典型表情的运动规律及表现
（一）欢笑
欢笑：不论是表现微笑还是大笑， 都要注意笑的表情线的特点，然后 再对五官进行归纳、夸张，动画角 色在微笑时，一般嘴巴不张开，可 以用一根嘴角向上的线条来表现， 大笑多画成嘴角向上翘起的张开的 大嘴，而眼睛则常被画成紧闭状。 对五官的夸张幅度要符合剧情的要 求，脸部的外型也应与表情的变化 同步进行拉伸、缩短等的变化。
二、典型表情的运动规律及表现
（四）吃惊
吃惊：表现惊讶的表情，也 要注意表情线的特点。惊讶 时，眼睛会瞪的圆圆的，黑 眼珠缩小，眉毛高高地飞舞 在额头的上端，嘴巴可向下 移，脸的下端被拉长。
二、典型表情的运动规律及表现
二、典型表情的运动规律及表现
（五）口型
动画角色的对白，是通过嘴部的张合表达的，因此口型的设计与绘制是十分 重要的。画口型时要注意以下几点：
动画表情
课程回顾
► 简述角色拆分原则。
人
头 头
躯体
左大 臂
左小 臂
左手
右大 臂右小 臂右手来自左大 腿左小 腿
左脚
右大 腿
右小 腿
右脚
配饰 等
脸 头发 鼻 左眼 右眼 左眉 右眉 嘴
耳
授课题目：表情动画制作
角色表情
授课内容： •掌 握 元 件 嵌 套 的 应 用
•掌 握 常 见 表 情 的 运 动 规 律 •掌 握 人 物 表 情 动 作 的 表 现 方 式 •案 例 分 析 — — 《 表 情 练 习 》 •拓 展 训 练 — — 《 体 验 生 活 》

2、日本电视动画：口、脸分层处理，面部不 动，只有口部动作变化。
中国动画：介于两者之间
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强调下颌的 运动，可以 忽略脸型变 化
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绘制口型应注意的几点：
1、口型的变化要与脸部肌肉、眼神变化（表 情）相配合。
2、口型变化应以嘴部结构为基础，才不失原 来形象的特点。
3、概括提炼、抓住重点，突出一句话中最有 代表性的几个口型动作。避免繁杂、琐碎。
5
哭
头颈软弱、微倾斜，眉 梢和眼角倒挂下垂，脸 颊肌肉无力下沉，鼻唇 沟加深、下部向内弯曲， 嘴唇微张、嘴角下垂、 下颌松弛。哀.avi
6
惊
惊吓。头略前伸或后缩， 脖子僵直，面颊肌肉拉 长，眉毛高高吊起，眼 睛放大圆睁，眼眶内眼 珠居中四周露出眼白， 嘴巴张大仅见下齿，下 唇倒垂，鼻唇沟略微拉 直、下端向内弯曲，下 颌收缩。惊讶.avi
4、没有先期录音作标准时，需认真计算时间， 注意语气和节奏，在摄影表上标出吐字和 停顿位置。
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对白中牙齿的处理
牙齿与嘴部的关系：牙齿与嘴的位置要固定、 不可形变
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2019/12/20
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对白时头部动作：转动
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舒缓时头向后，关注时头向前。说话时前 后运动多、左右运动少。
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具体来说口型又可分为高兴情绪的口型和 不高兴情绪的口型。
动作设计
表情 口型 对白的表演
杨琳 2013.6
1
要想塑造成功得角色，除了需设计出生 动的形体动作外，角色面部表情刻画、讲话 神态和口型变化也同样不可忽略。
面部表情：反映角色的心理活动、内在情感。 对白语言：是角色之间、角色与观众之间思

悲哀
.
2
含蓄的悲哀
他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上 图中那么忧伤。他的眼睛比较小(一般情况下男生的眼睛 绘画时要比女生的小)，嘴也比较大并且向下弯曲得也不 是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你 觉得他正在为某事心烦 。
悲、愤
嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态， 不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在 生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。
.பைடு நூலகம்
4
性急或烦恼
漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人 说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛的确可以表 达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但 是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的 心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和 激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着 的。注意人物的左上唇有些翘起--不论你想表现哪种 消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁--这 种嘴型都是适用的。
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5
含蓄的快乐
这位也是快乐的，不过表现的程度没有上例中 那么夸张，他的情绪更加细腻些。注意眉毛画 得较低(尽管仍然有些弧度)，并且嘴的曲线画 得非常纤细。下眼线呈弓形，双眸仍然相当大， 所以虽然人物愉悦的心情不那么明显，但他的 好心情还是显而易见的。
惊讶或震惊
要表达惊讶或震惊的情绪，可以把眼睛画得很大而瞳孔 相对画小些。这是漫画人物脸部独特的夸张方式，当人 物极度吃惊的时候，他/她的眼睛几乎会撑满脸上空白部 分...在本例中，嘴画得很小，但其他四官(除了嘴就是4官） 的大小将会协调画面。
.
13
.
14
用各种不同的形状可以塑造不同的人物特点，而不同的形 状再次结合就能创造千万种不同的人物角色。

01
面部表情：通过眉 毛、眼睛、嘴巴等 部位的变化来表现 角色的情绪和情感
04
色彩运用：通过角 色的色彩搭配来表 现角色的情感和个
性特点
02
肢体语言：通过角 色的肢体动作和姿 态来传达角色的内 心世界和情感变化
05
背景设计：通过角 色的背景设计来烘 托角色的情感和氛
围
03
服饰搭配：通过角 色的服饰搭配来展 现角色的个性和身
份特征
06
角色互动：通过角 色之间的互动来表 现角色的情感和关
系
角色服饰设计
01
角色定位：根据角色的性格、身份、职 业等特点进行服饰设计
02
色彩搭配：选择与角色形象相符的颜色， 形成独特的视觉风格
03
服饰细节：注重服饰的纹理、装饰等细 节，增强角色的立体感和真实感
04
服饰文化：结合角色所处的时代背景和 文化背景，设计具有代表性的服饰元素
默感
3 抽象风格：以几
何图形和线条为 元素，强调简约 和现代感
动画角色造型创作 过程
角色概念设计
角色定位：确定角色 的性格、身份、职业
等基本信息
角色场景设计：设计 角色所处的环境、氛
围等背景元素
角色形象设计：设计 角色的外貌、服饰、
道具等视觉元素
角色故事设计：设计 角色的故事、情节等
剧情元素
角色动作设计：设计 角色的动作、表情、
动画角色造型创作 课件
演讲人
目录
01. 动画角色造型基础 02. 动画角色造型创作过程 03. 动画角色造型创作技巧 04. 动画角色造型创作案例分析
动画角色造型基础
角色类型
2019
配角：辅助主 角，丰富剧情，

5.1 人物角色造型设计
? 角色造型设计的目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。
5.1.1 人体比例
? 对于人体造型形体特征的研究要以人体比例为首要研究方面。人体比例是指人的头部与身体 各部分之间长度的比较，它是人们认识人体在空间存在形式上的起点。
? 男性与女性在体型上的差别。
5.1.2 人体的骨骼结构
5.5.4 培养速写和默写能力的练习 5.5.6 各种表现形式的练习
思考题
1此.反之复间练的习穿直插至关能系够。默写人体的主要骨骼和肌肉的形态以及彼 2.写一个 5分钟之内的剧本，并绘制出该剧本中的主要角色。 3设.以计一图个。自己喜欢的动画角色为原型，画出一套角色面部表情
第六章 数字三维动画角色造型
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展 6.2 数字三维角色制作过程以及相应的概念 6.3 数字三维角色造型设计特点 6.4 技术发展对角色设计的影响
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展
6.1.1 数字创作时代背景
6.1.2 技术的发展
? 20世纪70年代到80年代，计算机图形技术发 展意义重大阶段。在这一时期，许多至今使用 的基本渲染技术成熟以及计算机的小型化并进 入消费者市场。
? 圆形脸
方形脸
三角形脸
梨形脸
多边形脸
5.1.6 学习人体结构的意义
? 有利于建立正确的绘画与创作意识 ? 有助于各种夸张型人物造型的设计 ? 有利于非人类角色造型设计的参考
5.2 动物角色造型设计
? 动画片中的动物角色造型设计应满足两个基 本原则，一是要对动物的特征进行合理的夸 张与保留。动物某一部分形体的夸张是动画 角色设计的特征，也是角色造型个性突出及 吸引观众的原因。二是在设计中要充分考虑 角色运动的特征和可能性，动物不同的运动 特征是角色设计的重要依据。

脸部的画法及表情
动漫第二章
.
1
·试着不厌其烦地摸自己的脸，看自己的脸，摸自己的脸~ ~
这不是开玩笑，为了画脸，这是很重要的
试着两手轻轻地在脸上滑动，把脸上前额，眼 窝和眼球的关系，颧骨和下颚等关系
.
2
.
3
学习绘画动漫人物，第一部要 熟悉人物的特征。虽然第个人 的脸各有特色， 但也有一定的规律——三挺五 眼
眼珠的构造只有当脸部画得大的时候需要注意，别的时候可以忽视
.
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眼珠就像一个略鼓的
透镜那样贴在眼球上。
所以向上看，向下看
的时候，不仅是眼球还有眼
珠都有一点点凸的意识在里
面
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16
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17
.
18
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19
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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眼睛的简单画法 画条线，然后三等分，这就是基础线
.
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• 在虹膜的余下部分画好眉毛及阴影。记得在高光下面画好 瞳孔，并且无论你把眼珠的其它部分画得多暗，相比之下 瞳孔都要稍微突出一些。
.
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• 你可以使用相同的方法画出这些不同风格的女性眼睛。试着去观察 每种风格的区别，其实都是大同小异的。虽然形状和比例有所改变，
眼睛最高的边缘总是比较厚;眼珠上总是画出多层的阴影，等等。
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.
65
• 画侧面的鼻子和嘴比画正面或3/4侧面要 困难些（其实写实画法正面要难啊）。主 要因为嘴唇不太好确定，不能象上面那样 用简单的直线就能搞定，必须自己老老实 实地画。前辈教导我们：排除万难，争取 胜利！如果画得好,效果会相当不错。首要 考虑的是鼻子、嘴唇及下巴构成的曲线。 上唇要向内弯曲,而下唇(在侧面像中要稍微 靠后些)是向外的曲线。这只有多练习才行， 不然－－可能会把人物的脸画得很怪异或 者成了瘪嘴巴。

创造面孔的时候， 要么眼睛<鼻子， 要么眼睛>鼻子， 比重是不能一样的。 不然会互相抵消
圆圆的大鼻子会给 人温和的印象。
大角度看起来尖刻 的鼻子会给人带来 神秘性或恐怖感。
二、怎样画Q版人物（男生）
男 生 特 征 、 表 现
线 稿 参 考
在面孔中随着肌肉的 运动，会进行最大变 化的部分就是“嘴巴”
它是我们人类将转化 成语言向他人传达的 时候最频繁活动的部 分。
嘴唇，牙齿，舌头， 头可以进行夸张，特 别是嘴唇。
可以做出平时无法做 到的动作，但是要注鼻子和眼睛一样， 是拥有非常强烈个 性的部分。
动漫之
Q版人物篇
一、Q版人物基本知识
什么是Q版人物 Q版人物的头身比例 Q版人物的特征
3、Q版人物的特征
Q版要注意的就是大头、窄肩、短手、短脚、 脸型、大圆脸、夸张、可爱。
脸要大,眼睛要大,嘴巴小,要可爱些 。下半 身一般要瘦小一些 。
漫 画 人 物 表 情
Q版人物 的眼睛与 写实版眼 睛结构是 一样的， 同样也有 高光和反 光

图 片 引 导
图 片 引 导
绘 画 步 骤
步骤一：铅笔起稿，注意人物角度， 然后定稿。
步骤二：着重刻画眼睛，上眼睑加重会显 得眼睛有神，注意留出瞳孔的高光。
绘 画 步 骤
步骤三：用素描的手法表现画面
绘 画 步 骤
步骤五：炭笔画出人物服装，然后用 纸巾擦均匀。
步骤六：红色马克笔画出背景色。
绘 画 步 骤
动漫头像
授课老师：
目录
CATALOG
1 教学目标和材料准备 2 文字引导 3 图片引导 4 绘画步骤及范画参考
教学目标和材料准备
课件适合 教学目标
9-12岁
1、用单色的形式来临摹或创作动漫 2、用简练的线条,概括的造型,等表现方法来创作动漫人物形象。
绘画技法
动漫
纸张类型、规格 圆形白卡
画笔类型、规格 自动铅笔、针管笔或勾线笔
其它材料
橡皮、炭笔、纸巾/棉签、高光笔、美纹胶带、彩色马克笔
动漫头像主要通过脸型、
五官、表情（胡须）来等
描绘动漫人物。
脸型的画法:(几种脸型)
文 字
1、长脸 2、圆脸 3、方脸
引
4、瓜子脸
导
5、鸭蛋脸 不同角度的脸型能够表达
不同的人物情绪、心理，
反映等。
文 字 引 导
图 片 引 导
图 片 引 导
步骤七：白色高光笔画出植物装饰。
步骤八：眼睛可以用高光笔再次提亮。
范 画 参 考
请同学们开始练习
这一
样个
的人
Hale Waihona Puke 人所才受有的
学教
问育
。超
过
了
自
己
的
智