世界文学考试资料
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世界文学复习资料第一章1.古希腊神话在内容上主要包括神的故事和英雄传说，神的故事中最引人注目的是开天辟地的传说。
2.古希腊文学的最高成就是荷马史诗（希腊文学史的百科全书）。
3.古希腊—罗马文学和希伯来—基督文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为两希传统。
4.古希腊戏剧包括悲剧、喜剧和新喜剧。
5.柏拉图：①《理想国》；②文艺理论：理念论、灵感论。
亚里士多德：①《诗学》；②文艺理论：模仿说。
6.古罗马最伟大的诗人：维吉尔。
他的代表著作是《埃涅阿纪斯》，以荷马史诗为范本，是欧洲文学史上第一部文人史诗。
7.贺拉斯是奥古斯都时期杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺评论家。
《歌集》是他的抒情诗代表作。
《诗艺》是他文学批评的代表作，提出了“寓教于乐”的原则。
8.奥维德是奥古斯都时代第三位重要诗人。
他的《变形记》是最早的异化描写，生动地再现了古希腊罗马的神话故事。
9.阿普列尤斯被称为“小说之父”。
他的代表作《金驴记》是罗马文学中最重要、最完整的一部长篇小说。
10.“荷马史诗”是《伊利昂纪》和《奥德修纪》组成，是欧洲古代文学中最杰出的的两部英雄史诗。
是以特洛伊战为题材的叙事诗。
11.《伊利昂纪》（主人公）是世界文学史上第一部描写战争的杰作。
《奥德修纪》（主人公）是欧洲文学中第一部以个人命运为主要内容的大型作品。
12.古希腊三大悲剧家; 埃斯库罗斯, 索福克勒斯和欧里庇得斯。
13.埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，他的代表作是《普罗米修斯》三部曲：《被缚的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》。
马克思称普罗米修斯是“哲学的日历中最高尚的圣者与殉道者。
”14.索福克勒斯被称为“戏剧艺术的荷马”。
他最著名的代表作是《俄狄浦斯王》，亚里士多德将它当作悲剧艺术的典范。
15.欧里庇得斯是欧洲欧洲文学史上“问题剧”的最早创始人，被称为“心理戏剧的鼻祖”。
他的代表作是《美狄亚》。
16.阿里斯托芬被称为“喜剧之父”，代表作是《阿卡奈人》。
17.六大思潮文艺复兴时期的人文主义思潮17世纪古典主义文学思潮18世纪法国大革命前后的启蒙主义文学思潮18世纪末19世纪上半叶浪漫主义文学思潮19世纪和20世纪现实主义文学思潮20世纪现代主义与后现代主义思潮18.荷马史诗的艺术成就叙事上：荷马史诗是一种长篇叙事诗。
有复杂的故事情节和细致的人物描写，在情节和结构上表现出高度的艺术技巧。
语言上：荷马在史诗中表现出杰出的描写技巧。
他这种技巧首先体现在对人物的描写上，例如俄底修斯在河水中洗浴过后荷马在史诗中使用了大量的重复语和套语荷马还大量使用比喻加强气氛，使人物的性格更加突出。
第二章1.四大英雄史诗：法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
2.教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。
3.骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。
4.城市文学的代表作是法国讽刺叙事诗《列那狐传奇》。
5.但丁的出现标志着欧洲中世纪文学向近代文学的过渡。
恩格斯称他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。
他为他的初恋情人贝亚德丽齐写了一组抒情诗《新生》。
他的代表作是《神曲》。
6.但丁三部学术性著作：《论俗语》，《飨宴》（是用意大利俗语写成的百科全书）和《帝制论》（是一部系统论述但丁政治观点的理论著作，其心思是渴望意大利统一）。
7.《神曲》分为《地狱》，《炼狱》和《天堂》三部，原名《喜剧》。
8.中世纪文学的基本类型：教会文学，遥曲，骑士文学和城市文学。
9.骑士文学：骑士文学是欧洲中世纪特有的文学现象，是骑士制度的产物，代表了中世纪世俗文学的主要成就。
其内容主要描写骑士的行侠冒险的经历和对贵妇人的爱情。
主题其一是宣扬“忠君、护教、行侠”的骑士精神；其二是反对禁欲主义。
体裁有骑士抒情诗和骑士叙事诗。
10.城市文学：是12世纪以随工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。
往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，以讽刺手法表现市民的智慧和勇气，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢。
语言质朴幽默，风格生动活泼。
11.中世纪文学的特征;①文学创作的原初性与多元性②审美意识的朦胧化与神秘化③艺术风格的讽刺性与戏似性12. 《神曲》的艺术特点博大精深，用诗的语言将古希腊至中世纪的历史融成一个艺术整体。
多姿多彩、形象鲜活的人物画廊。
《神曲》的人物，虽是亡魂，却塑造得个性鲜明，极有现实感：维吉尔的和蔼慈祥，但丁的执着无畏，贝阿德丽采的端庄雅丽，弗兰采斯卡的温柔凄美，包尼法西八世的贪婪奸诈等。
采用梦幻和隐喻的创作手法。
巧妙严整的艺术结构。
13.但丁思想的矛盾性理性与信仰的矛盾。
反宗教压迫和禁欲主义的矛盾。
反封建专制和拥护君主制的矛盾。
第三章1、文艺复兴：是14世纪至17世纪初在欧洲出现的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。
最先兴起于意大利，“人”的苏醒、“人”的发现是文艺复兴运动最本质的特征。
2、人文主义：是文艺复兴运动的指导思想，是新兴资产阶级反封建反教会的思想武器。
其思想核心是，以人性反对神性。
3、彼特拉克（意大利）：被誉为“第一个近代人”，代表作诗歌《歌集》4、卜伽丘（意大利）：第一个通晓希腊文的学者，代表作《十日谈》（开了欧洲近代短篇小说的先河），是以人性反对禁欲主义的人的赞歌。
5、拉伯雷：法国具有民主倾向的人文主义者代表，代表作《巨人传》（是欧洲散文体长篇小说的开端），用13中语言写成。
6、龙沙：以他为首的“七星诗社”是法国具有贵族倾向的人文主义去作家，是法国近代第一位抒情诗人，代表作爱情诗《给爱兰娜的十四行诗》7、蒙田（法国）：欧洲近代散文的创始人，代表作《随笔集》（是法国近代第一部散文集）8、流浪汉小说：16世纪中叶，西班牙文坛上流行的一种独特小说，它的主人公大多是无业游民。
代表作《小癞子》（是流浪汉小说的源头）9、塞万提斯：是西班牙人文主义文学的代表作家，也是欧洲文艺复兴时期的最重要作家之一，代表作《堂吉诃德》10、维伽（西班牙）：是西班牙民族戏剧的代表，被称为“西班牙戏剧之父”，代表作《羊泉村》11、莫尔（英国）：代表作《乌托邦》（近代空想社会主义小说的开山之作，指出“圈地运动”中“羊吃人”的血腥事实，也描绘了“乌托邦”这个没有人剥削人现象的理想社会）12、英国文学代表欧洲文艺复兴文学的最高成就。
13、大学才子派：英国人文主义文学成就最高的是戏剧，它在16世纪80年代进入全盛时期，此时，英国伦敦出现了许多剧院，还涌现了大批卓有成就的剧作家。
他们大多受过大学教育，接受了人文主义思想的熏陶，具有较丰富的古典文化修养，被称之为“大学才子派”，他们在继承传统的基础上将英国戏剧提高到伟大艺术的高度，为莎士比亚的成就作了准备。
14、莎士比亚：代表作两首长诗《维纳斯与阿都尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》，四大悲剧《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》（麦克白是野心家形象），《雅典的泰门》（悲剧，表现金钱使人“异化”主题）15、人文主义的内容（ 1 ）以人权反对神权；（2）用个性解放反对禁欲主义；（3）用理性反对蒙昧主义；（4）拥护中央集权，反对封建割据。
16、人文主义文学的特征（一）人本主义文化精神与文学主题（二）写实与幻想相结合的创作方法（三）崭新的文学体裁（四）鲜明的民族特色17、理想主义者的悲剧——《堂吉诃德》的深层意义一方面他是神智不清的、疯狂而可笑的。
但另一方面他又代表着高度的道德原则、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信、对爱情的贞洁追求。
在堂吉诃德固执、荒谬而又义无反顾的荒唐行径背后，可以看见堂吉诃德对理想的忠诚。
他是一位效忠理想而富有自我牺牲精神的热情者，一名为理想而献身的勇士。
18.分析堂·吉诃德的形象。
（1）堂·吉诃德是欧洲文学中著名的文学形象。
他是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素又有喜剧因素的复杂形象。
（2）一方面由于被骑士小说毒害，他脱离实际，终日耽于幻想，对现实生活失去了切实感受。
另一方面，当不涉及骑士之道时，他又是一个具有渊博的学识、出色的辩才、明晰的思路，而且能洞察社会的苦难，为理想而奋斗的战士。
（3）堂·吉诃德的形象，既反映了赛19、《堂吉诃德》体现了怎样的艺术特色。
①结构上，小说以主仆二人的游侠为基本中心，以二人性格发展为基本内容。
②文体上，采用夸张模仿的方式，使《堂吉诃德》成为戏似骑士小说的杰作。
③艺术手法上，对比和反调是这部小说相互关联的一大特色。
堂吉诃德和桑丘，一主一仆、一胖一瘦、一高一矮、一骑马一骑、一学者一农民，两者全方位的反差对比20、哈姆莱特人物形象分析：A.哈姆雷特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
接受了人文主义新思想与新观念，认为人是“了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”然而回国后却一连遭受到父死母嫁、叔叔篡位的三重打击。
在理想与现实的残酷碰撞下，哈姆雷特原先对人和社会的美好看法受到严峻挑战而陷入了深刻的精神危机。
在严酷的现实面前，哈姆雷特理想幻灭，开始了痛苦的探索。
然而哈姆雷特并没有抓住机会进行复仇，而是贻误时机，造成了行动上的“延宕”，也因此引起了后人对此的各种推测。
①哈姆雷特的延宕有其深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他逐渐认识到自己的行动已不单是为父报仇而是与整个国家与民族的命运联系在一起。
他有责任和义务在这个颠倒混乱的时代改造现实重整乾坤。
相比之下，仅仅为父报仇就要简单得多。
哈姆雷特所怀疑的不是应该做什么，而是如何做好它。
②哈姆雷特延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠、发动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。
从这个意义上来说，哈姆雷特的悲剧已不仅仅是一出个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆雷特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，重整了乾坤，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。
他对于“人”和世界的看法也拓深可我们对于文艺复兴时代人文主义理想与精神的了解。
B．哈姆莱特形象分析：悲剧主人公哈姆莱特是一个具有先进思想和美好品德的青年，是文艺复兴时期人文主义者的形象。
（1）对世界和人生都有一套与传统的教会观念不同的新的看法。
对“人”的看法。
对人与人的关系。
（2）不但抱有美好的理想，而且多才多世，品格高尚，一向光明磊落，诚恳待人。
2.哈姆莱特的忧郁与延宕。
（1）忧郁：现实与理想相悖。
