文化艺术
ｒ论秦观词的感伤风格 Ｉ
万洪莲 １
【摘要】秦观词在两宋时期是较有代表性的，形成了自己的感伤风格。本文主要从宋代的国家形势、宋代文人的审美情趣及秦观的
个人经历三方面分析秦观词感伤风格的特征。
【关键词】感伤风格时代背最个人经历
宋词在风格方面展现出“豪放”与“婉约”之别，“豪放”词以
苏轼为代表，相较于“豪放”词，以婉约见长的词人很多，秦观是
其中的代表词人，其词风凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通过凄迷
的景色，婉转的语调表达感伤的情绪。在北宋词坛，秦观以多情
敏感的个性气质，创作出了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄
美婉约的风格。秦观词不仅抒发个人、家世的悲绪，更多地融人
了社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深
沉复杂的感伤。秦观的感伤词的成因可从北宋的时代背景，北宋
文人的审美情趣，以及词人的个人经历等方面找寻答案。
北宋社会政治背景对秦观词风的影响
北宋时期，统治阶级内部矛盾重重，国家积弱不振，人民负
担很重，内忧之余外患不断，北宋朝廷不断受到周边少数民族的
骚扰，国势衰微。在这种社会政治背景下，宋代文人的作品更多
一些感伤情绪。同是描写边塞生活的作品，唐人有“黄沙百战穿
金甲，不战楼兰终不还”的壮志豪情、雄阔气概。在宋代，在边疆
有所建树的范仲淹却发出“人不寐，将军白发征夫泪”的伤感；
“豪放”派的苏轼也不免有“老夫聊发少年狂”的沧桑。
在这样的社会政治背景影响之下，秦观的词也不免带有凄
凉哀婉的色彩。秦词善于通过“斜阳”“寒鸦”等景观营造一种凄
清的意境，同时用“孤”“愁”“恨”等词表现内心的浓烈愁绪，客观
景物之中融入主人公强烈的主观情绪。同是送别，唐代诗人“劝
君更进一杯酒，西出阳关无故人”，尽显洒脱之气。秦观词《满庭
芳》却满是凄清气息：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门，暂停
征棹、聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷，斜阳外，寒
鸦万点，流水绕孤村。”云淡草衰，离别之时，借酒消愁，而薄烟、
古代诗歌鉴赏之修辞手法、表现手法、表达方式
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修辞手法
【知识卡片】 修辞手法
比喻 比拟 借代 夸张 对偶 排比 反问 设问
反复 对比 引用 双关 反语 顶真 通感 用典 互文 叠字
呼告 讳饰（婉曲） 仿词 飞白 回文 列锦
一、判断下面句子所用的修辞手法
1、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
（刘禹锡《望洞庭》）（ ）
2、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 （韩愈《晚春》）
3、陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。（ ）
4、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 （秦观《浣溪纱》）（ ）
5、有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚（ ）
6、水是眼波横，山是眉峰聚（ ）
7、云间连下榻，天上接行杯 （ ）
8、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。（ ）
9、开我东阁门，坐我西阁床。（ ）
10、一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。（ ）
11、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。（ ）
12、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（ ）
13、返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉。（ ）
14、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。（ ）
15、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。（ ）
16、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。（ ）
17、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（ ）
18、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。（ ）
3句关于愁的古诗词
篇一：古典诗词中关于“愁”的
古典诗词中关于“愁”的诗句
1、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。(范仲淹《苏幕遮》)
2、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。(欧阳修《踏莎行》)
3、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。(秦观《江城子》)
4、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(贺铸《青玉案》)
5、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。(辛弃疾《摸鱼儿》)
6、何处合成愁？离人心上秋。(吴文英《唐多令》)
7、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。(蒋春霖《柳梢青》)
8、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(李煜《虞美人》)
9、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(李煜《乌夜啼》)
10、离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜《清平乐》）
11、只恐双溪舴艋舟，载不动，几多愁。（李清照《武陵春》）
12、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》）
13、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。(蒋捷《一剪梅》) 14、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！(辛弃疾《丑奴儿》)
15、胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！（李煜《乌夜啼》）
16、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观《浣溪沙》）
篇二：古诗词写愁名句
古诗词写愁名句
抒写愁情
1、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——李清照
2、只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。——李清照
3、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——李煜
4、白发三千丈，缘愁似个长。——李白
5、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白
6、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠——张继
7、便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观
8、已是黄昏独自愁，更著风和雨、——陆游
9、剪不断，理还乱，是离愁。——李煜
10、这次第，怎一个、愁字了得。——李清照
与酒有关的诗句 1、今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。柳永
《浣溪纱》的写作方法
《浣溪纱》词牌写作要点；
1、词牌特点
词与诗是两种不同体裁，但不少词调与诗有渊源。大量的词体是从诗体演化而来的，尤其是小令。小令字数通常在60字以下，很像近体诗中的律诗和绝句。只是词人把它作了一番改造。即把律绝的整齐经常打破，而演化成长短不一、声韵错综复杂的曲子词。浣溪纱就像减去一联的七律，也很像上下片各减一句的七绝。平仄音韵都和近体诗接近。只是上下片都在一联之后加一单句作结，奇偶相生，有摇曳荡漾之致，从而产生不同的情韵，适合于表达各种忧乐不同的感情。
晏殊词：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
秦观词
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
纳兰性德
消息谁传到拒霜？两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。
银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳
2、浣溪纱的写法
浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。它多运用渲染，烘托，比喻，动静结合，借景抒情，借物言志等手法。
《浣溪沙》的正格是上下片各三句，上片三韵，下片二韵。上片三句分两组，前两句一组，也有这一组为偶句的，后一句一组。上片意较浓密。下片，三句分两组，前两句一组，后一句一组，由一个对偶句接一个单句组成。偶句给人以工整稳定之感，则宜疏朗空灵。上下片前二句皆宜一起写，第三句相对独立。单句则显示出摇曳荡漾的情韵。这一句一组是很重要的，要用力才可以收住。应轻婉蕴籍，变摇曳为稳定，化动态为静态，融情入景，韵味悠然。因此，要写好两个结句是颇费工力的。贵情余言外，含蓄不尽！绕有余味。也往往是全词的重心所在。我们来看两个例词：
