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吉他和弦构造与和弦推算公式详解序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1 C 大三和弦 135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C° 减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大二度11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度35 C13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度歌曲和弦配置法一、决定调性一首歌曲首先要分清是大调还是小调。
音阶，半音音阶，和弦与琶音: 要背谱拉奏以下调性(旋律与和声小调)：G,B,D,降A大调和G,B,D,升G小调（三个八度）音阶:(i) 分弓，均匀节奏，音型如下面谱例：(ii)连弓，一弓拉七个音，音型如下面谱例：半音音阶：从B,G,D或降A音开始，两个八度：(i) 分弓，均匀节奏。
(ii)连弓，一弓拉十二个音琶音：拉奏上述调性的琶音：(i) 分弓，均匀节奏，音型如下面谱例：(ii)连弓，由考生自选一弓拉三个音或九个音属七：拉奏以下调性的属七：E调（从B音开始，结束在主音上，两个八度）G调（从D音开始，结束在主音上，两个八度）C调（从G音开始，结束在主音上，三个八度）降D调（从降A音开始，结束在主音上，三个八度）(i) 分弓，均匀节奏，音型如下面谱例：(ii)连弓，由考生自选一弓拉四个音或八个音减七：从A和降A音开始，两个八度：(i) 分弓，均匀节奏，音型如属七谱例。
(ii)连弓，一弓拉四个音，音型如属七谱例。
双音音阶：(i) G大调和降B大调六度双音音阶，分弓，均匀节奏，一个八度。
(ii)D大调八度双音音阶，一个八度，节奏与弓法如下面谱例：曲目：由下列A,B,C,三组中各选一首(选错曲可能不计分)A组1 J. S. Bach Presto: 4th movt from Sonata No.2 in A, BWV 1015 : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)2 Biber Aria and V ariations: from Sonata No.3 in F : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)3 Haydn Presto: 3rd movt from Divertimento in G, Hob. V/20, arr. Nelson : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)4 attrib. Handel Adagio and Allegro: 1st and 2nd movts from Sonata in A, HWV 372, Op. 1 No. 14. Handel Complete Works for V iolin and Basso Continuo (Bärenreiter BA 4226)5 Mozart Allegro di molto: 1st movt from Sonata in A, K. 305. No. 5 from Mozart Sonatas for Piano and Violin, V ol. 1 (Henle 77 or Henle 77/MDS) or Mozart Complete Works for Piano and Violin, V ol. 1 (Bärenreiter BA 5761)6 V ivaldi Presto: 3rd movt from Concerto in A minor, Op. 3 No. 6, RV 356 (violin to play in tuttis) (Peters EP 3794 or Amadeus BP 2673/MDS)B组1 Borowski Adoration : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)2 Brahms Hungarian Dance No. 2, arr. Klengel : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)3 Sibelius Rondino: No. 2 from Five Pieces, Op. 81 : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)4 Glazunov Meditation, Op. 32 (Belaieff BEL 194/MDS)5 Kreisler Polichinelle: Sérénade (Schott BSS 30603/MDS)6 Schubert Allegro moderato: 4th movt from Sonatina in G minor, Op. 137 No. 3, D. 408. Schubert Sonatinas for Piano and V iolin, Op. post. 137 (Henle 6 or Henle 6/MDS) or Schubert Sonatas for Piano and V iolin (Wiener Urtext/MDS)C组1 Korngold Gartenscene: from Much Ado About Nothing, Op. 11 : Selected V iolin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)2 Potstock Souvenir de Sarasate: Fantasia espagnole, Op. 15 (LH pizz. may be bowed): Selected V iolin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)3 Errollyn Wallen Woogie Boogie : Selected Violin Exam Pieces 2008–2011, Grade 7 (Associated Board)4 Bartók Nos 4 and 5: from Roumanian Folk Dances, trans. Székely (Universal 8474/MDS)5 Kreutzer Étude No. 8 in E: from 42 Études ou Caprices (Peters EP 284 or EP 4310)6 V aughan Williams Pastorale: from Romance and Pastorale (Curwen/Faber)聆听测试视奏测验正式开始前有半分钟时间给考生读谱, 考生也可试拉或数拍子。
吉他和弦图解大全常见的和弦种类有：三和弦、七和弦、六和弦、九和弦以及挂留和弦。
六线谱是吉他专用谱。
六根线代表吉他的六根弦，从下到上对应从粗到细的E、A、D、G、B、E六根弦，弦上标的数字代表弹这个音时左手应按的品格，如果是X，则左手应按照该小节左上角的和弦按。
竖线代表扫弦，波浪线代表琶音……正规的吉他谱在小节的左上角会有和弦名称及图示——图示是以一个竖放的吉他颈为例，一般包括三至四个品格，从左到右对应从粗到细的六根弦。
图上的数字代表左手指法，1是左手食指，2是中指，3是无名指，4是小指（如果有T，是指左手拇指），横线箭头代表大小横按……SUS挂留和弦：挂留和弦，sus4指的是挂四和弦，sus2是挂二和弦挂四指的是和弦的三度音去掉，变成四度，挂二指的是三度音变成二度音挂留和弦的种类有好几种，Min是小的意思，Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend 是挂的意思。
major是大调的意思。
和弦名称组成音记法C大三和弦 1 3 5 CC小三和弦 1 b3 5 CmC增和弦 1 3 #5 CaugC减和弦 1 b3 b5 CdimC挂四和弦 1 5 4 Csus4C六和弦 1 3 5 6 C6C小六和弦 1 b3 5 6 Cm6C大小七和弦 1 3 5 b7 C7C小七和弦 1 b3 5 b7 Cm7C大七和弦 1 3 5 7 Cmaj7C九和弦 1 3 5 b7 2 C9C小九和弦 1 b3 5 b7 2 Cm9C七减五和弦 1 3 b5 b7 C7-5C小七减五和弦1 b3 b5 b7 Cm7-5C大九和弦 1 3 5 7 2 Cmaj9C十一和弦 1 3 5 b7 2 4 C11C小十一和弦 1 b3 5 b7 2 4 Cm11C十三和弦 1 3 5 b7 2 4 6 C13C七挂四和弦 1 5 b7 4 C7sus4C减七和弦 1 b3 b5 bb7 Cdim7这20种是现代音乐中比较常用的和弦。
各调常⽤和弦及互换对照表吉他和弦所谓“吉他和弦”，就是在“吉他”上弹奏的“和弦”。
和弦是由三个或三个以上的⾳，按照⼀定的⾳程关系叠置起来（即同时奏响）的组合。
常见的和弦种类有：三和弦、七和弦、六和弦、九和弦以及挂留和弦。
六线谱是吉他专⽤谱。
六根线代表吉他的六根弦，从下到上对应从粗到细的E、A、D、G、B、E六根弦，弦上标的数字代表弹这个⾳时左⼿应按的品格，如果是X，则左⼿应按照该⼩节左上⾓的和弦按。
竖线代表扫弦，波浪线代表琶⾳……正规的吉他谱在⼩节的左上⾓会有和弦名称及图⽰——图⽰是以⼀个竖放的吉他颈为例，⼀般包括三⾄四个品格，从左到右对应从粗到细的六根弦。
图上的数字代表左⼿指法，1是左⼿⾷指，2是中指，3是⽆名指，4是⼩指（如果有T，是指左⼿拇指），横线箭头代表⼤⼩横按……SUS挂留和弦：挂留和弦，sus4指的是挂四和弦，sus2是挂⼆和弦挂四指的是和弦的三度⾳去掉，变成四度，挂⼆指的是三度⾳变成⼆度⾳挂留和弦的种类有好⼏种，Min是⼩的意思，Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend是挂的意思。
major是⼤调的意思。
吉他和弦总论我们学习了常⽤六个调的和弦，吉他上的和弦有九千多个，我们怎记亿这么多的和弦呢？先来看看C系列的和弦。
这20种是现代⾳乐中⽐较常⽤的和弦。
记忆这些和弦是有⽅法的。
先来看看英⽂单词的意思。
Min是⼩的意思，Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend是挂的意思。
major是⼤调的意思。
我们先来把和弦分为两类，1 3 5类和1 b3 5类。
1 3 5 是C，1 b3 5是Cm。
六和弦在上⾯加上六度⾳。
C6就是 1 3 5 6，Cm6就是1 b3 5 6。
七和弦在上⾯加上七度⾳。
C7就是1 3 5 b7，Cm7就是1 b3 5 b7。
⽽Cmaj7就是第七度⾳不要降，组成⼤⼆度⾳1 3 5 7。
九和弦在上⾯加上七度和九度⾳。
第十三章 调式分析调式分为：西洋大小调、民族调式、中古调式。
一、西洋调式旋律进行的特征1、旋律进行多音阶级进。
2、旋律进行多和弦分解。
3、七个音级同等重要，4、7可在强拍强位置上，并占有长时值。
4、结束音可结束在主三和弦的任何音上。
5、结尾句多出现属音到主音或导音到主音作为结束句。
6、大小调旋律中不一定七个音级齐全。
（如：洋娃娃和小熊跳舞）二、民族调式旋律进行的特征1、以大二度小三度构成三音组为旋律进行的基本音调。
2、偏音在旋律中一般都作为经过音或辅助音出现，多数情况下不占有 长时值或强拍上。
3、五声宫角要找到，四声宫音不可少。
4、民族调式的结束音一定为主音。
五个正音级都可以作为主音。
三、中古调式中古调式也属于大小调的范畴，也具备大小调的一些特征。
判断 中古调式很简单，有两种定义，二者能同时说明：一种是：2 多,3 弗 四利五混；另一种是与自然大小调比较升高或降低所产生的调式。
139基本乐理知识及高考题型解析四、调式分析做题步骤1、从结束音开始列出固定调音阶。
（一定要逐线逐间的去看音符，注意前后音是否一致）2、找出大三度。
（最多三个）3、大三定调,把大三度的根音唱“1”。
4、排音阶（最多有三种可能性）分析所属调式。
5、根据特征，选择旋律性好的调式。
西洋调式（西洋调式不用唱就能说出答案）①音阶中出现 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是和声大调。
②音阶中出现 7 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是旋律大调。
③音阶中出现 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是和声小调。
④音阶中出现 4 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是旋律小调。
⑤大三定调时，当Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ上都是大三度时，就是自然大调；当Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ上都是大三度时，就是自然小调；当Ⅲ、Ⅴ、Ⅵ上都 是大三度时就是和声小调。
注：以上也要综合大小调的特征去最终判定。
（注意临时调式变音） 民族调式①4 7 只作为经过音或辅助音出现，不占有长时值，或强拍上。
中古调式讲解
中古调式是指在音乐创作和演奏中使用的一种调式。
它起源于古
代中国的音乐理论，被广泛应用于古琴、古箏、笛子等乐器的演奏中。
中古调式在音乐中为创作者提供了富有特色和层次感的和声和音乐表
达方式。
中古调式有十二种，分别是仲呂、羽子、草虫、黄鐘、大关、夾钟、姑洗、蕤賓、襄鐘、大小吕、夷则、无射。
每个调式都有自己的
独特音阶和音程结构，使得音乐在演奏中能够营造出不同的情绪和氛围。
在中古调式中，音符的间距与传统的西方音乐调式有所不同，因
此演奏中需要熟悉调式的音阶和音程的特点。
中古调式的运用广泛且灵活。
在古乐演奏中，常常使用不同的调
式来表达不同的乐曲情感。
同时，中古调式也常被用于当代音乐的创作，为作曲家提供了丰富多样的音乐资源。
要熟练掌握中古调式，演奏者需要通过学习和实践来培养对各个
调式的理解和感觉。
在演奏中，需要考虑音符的发音方式、乐曲的音
域和音色等因素，在释放音乐的同时保持调式的特点。
此外，也可以
通过与其他乐器的合奏和合唱来丰富中古调式的和声效果。
总之，中古调式是一种独特而古老的音乐语言，它为音乐的创作
和演奏提供了丰富的表达方式。
无论是在古乐传统中，还是在现代音
乐中，中古调式都扮演着重要的角色，并为音乐带来了独特的魅力和
韵味。
乐理半音阶公式
乐理中的半音阶公式主要包括以下三种：
1. 和声半音阶：为了配合调性和声基本的三和弦结构变化，音阶上全音之间插入的变化音在上行与下行时都以降低上方音为主，唯独第四、第五音之间升高第四度音。
2. 任意半音阶：调性和声发展到七和弦的全面运用，必须考虑七和弦结构上的变化，所以其半音阶的记谱也跟着配合改变。
上行时插入的变化音是低音的升高音;下行时则为高的音的降低音，另外，不管上下行的第四、第五度音之间，必须升高第四度音;第六、第七度音之间降低第七度音。
3. 近代半音阶：音乐发展直到后来已跳脱调性的束缚，尤其近代调性的淡化，音阶也产生了变化。
上行主要用升音记号(#)，下行主要用降音记号(b)。
此外，还有一些简化的半音阶公式，如上行尽快地使用升号下行使用降号等。
这些公式的出现是为了简化历史上遗留的各种半音阶记谱的不同，使人们更容易理解和运用半音阶。
流行音乐中各级和弦的功能流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。
下面我们用C大调来举例。
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。
1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。
7级和弦在流行音乐中极为少用。
1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。
接下来是每个和弦的属性，很重要哦！C，即1级和弦，是用来明确调性的。
一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。
不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。
而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。
这是一个极其常用的进行。
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。
音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。
1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F 是一个很常用的进行。
乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。
港台音乐中这种手法很常用。
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。
它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。
我们听到的美国乡村乐和描写西部大草?和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。
1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。
它起着对主和弦支撑的作用。
乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。
当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。
歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。
中古调式（特种大小调式）2009-10-23 16:37中古调式中世纪的欧洲出现的几种调式。
由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。
这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。
教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。
实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。
对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。
以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。
这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为爱奥里亚，主音为do的调式取名为伊奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。
这样，我们就有了十二种教会调式。
而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
下面，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下：1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。
它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。
2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。
它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。
这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。
表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。
中古调式 中世纪的时候，欧洲有许多种调式。
由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以⼈们后来把这些调式叫做“教会调式体系”。
这些调式有⼀个共同特点：其⾳阶由七个⾳构成，全部都是⾃然⾳，没有变化⾳，就好像⼈们只在钢琴的⽩键上弹奏，因⽽⼈们把这些调式也称做“⾃然调式体系”。
也有的⼈与⼤⼩调式体系加以⽐较，称其为特种⾃然⼤⼩调。
教会调式在当时被⼴泛地⽤于格⾥⾼利圣咏中，当然那时只是不⾃觉地运⽤，并没有现成的理论可供参考。
实际上，⼏乎所有的调式都产⽣于⼤量的⾳乐实践之后，由⾳乐理论家从⾳乐中抽象出它的规律来，以便规范⾳乐的创作。
对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musicadisciplina”。
起初，有四个⾳可以做主⾳：re、mi、fa、sol。
以它们为主⾳，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗⾥⼏亚、利底亚、混合利底亚。
这些名称来⾃古希腊，中世纪却很少⽤。
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主⾳为la的调式取名为伊奥利亚，主⾳为do的调式取名为爱奥尼亚。
副格调式从正格主⾳的下⽅五度出发⽽构成，每个正格调式都有⼀个相应的副格调式。
这样，我们就有了⼗⼆种教会调式。
⽽现代的⼀些著作⼜把它扩充为⼗四个调式，加⼊了以si为主⾳的洛克⾥亚调式和它的副格调式。
但是，许多理论家指出，洛克⾥亚调接捎谥饕羯戏接幸桓鲋旅?募跷宥纫舫蹋?怪饕舻奈榷ㄐ源蟠蠹跞酰??以谥惺兰鸵裁挥斜怀浞质褂谩Ｒ虼耍?蹇死镅堑魇浇鼋鍪且桓隼砺⼐洗嬖诘牡魇健?p> 下⾯，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下： 1.以⾸调唱名do为主⾳的调式，叫爱奥尼亚调式（Ionian）。
它的⾳阶关系是：全⾳、全⾳、半⾳、全⾳、全⾳、全⾳、半⾳。
表⾯上看，它与⾃然⼤调式、中国七声清乐宫调式的⾳阶结构完全相同,因此属于⼤调类调式。
2.以⾸调唱名re为主⾳的调式，叫多利亚调式（Dorian）。
它的⾳阶关系是：全⾳、半⾳、全⾳、全⾳、全⾳、半⾳、全⾳。
