第二章文明之初的艺术成就夏商周

欣赏
辅助教学 阅读资料
辅助教学 视频资料
思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。

第二章奴隶制时代──夏商周美术Chapter Two Art of the Xia-Shang and the Western Zhou Dynasties（公元前21世纪―公元前476年）奴隶制的建立，为农业和手工业的分工发展奠定了基础，也为文化的繁荣提供了必要的条件。

以工具论，人类社会发展进化的一般规律是由石器时代进入青铜时代，再进入铁器时代。

如果从文化学的角度来说，在中国还有一个玉器时代――横亘在铜器与铁器时代中间。

夏商西周是青铜时代。

此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。

铸器、刻字、雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最高智慧，可谓时代精神的集体中体现。

唯其如此，商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。

历史证明，每一个民族在不同的历史时期都有倾心贯注的文化领域，以奴隶社会而论，埃及在金字塔，希腊在雕刻，中国则在青铜工艺。

三代青铜器的制造与使用，延续了一千多年，其工艺精湛空前绝后（有些工艺技巧已经失传）。

当时在上层社会，青铜器充斥人们生活的各个领域，成为人们不可须臾离开的宝贝，是名副其实的青铜时代。

青铜器以他那华美的外表，丰富的内涵，复杂多变的艺术形式，高超的技艺，显示出一种特殊的美感。

她对中华民族审美习惯的形成和各种造型艺术的形态的变化，都起了一个奠基作用。

从某种意义上说，三代青铜工艺是中国艺术传统之源。

就如同古希腊雕刻是欧洲艺术传统之源一样。

探讨中西艺术的差别和中国造型艺术的基本特征，应从研究三代青铜工艺开始。

研究三代美术，除重点研究青铜工艺外，对广泛流行于上层社会的玉石工艺及书法艺术（甲骨文、金文）也应给以足够的重视。

原始社会末期，玉石工艺已经达到相当高的水平。

玉石器主要用于装饰和祭祖活动，完全从实用器中脱离出来，服从于审美的需要。

玉器以其质地之美和佩带者的不同身份，被赋予许多伦理内涵，象征君子之德。

因为玉有温润、含蓄、质朴、自然等外表特征。

如果说辉煌庄重的青铜器为工笔重彩画提供了审美经验的话，那么朴素温润的玉则为水墨画及写意画提供了审美经验。

蟠虺纹pán huī wén “蛇纹”
人物活动纹类
3、青铜器形制与纹饰的演变
• 夏代青铜器：青铜器形成初期，幼稚古朴、率简凝重 • 商代青铜器：青铜艺术由成熟到鼎盛的时期 • 西周青铜器：西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风
格样式，但铭文开始逐渐增多；西周中后 期，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、 洗练朴素的风格。 • 春秋时期青铜器：呈现出繁缛精巧、华丽活泼的崭新、 风貌。 • 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶 嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
夏
公元前21世纪
商
公元前17世纪
周
公元前11世纪
春秋
公元前770年
战国
公元前475年 公元前221年
周朝是周武王在牧野打败纣王后所建立，定都镐京，史称西周。 德，礼制（等级）体现在工艺美术方面 青铜器、禁酒，烹饪器、食器。 手工业发达，木工、金工、漆器、玉器、乐器等《考工记》 前期继承商，后期自成风格 公元前771年，少数民族犬戎攻入镐京，杀死周幽王，西周灭亡。 幽王的儿子周平王继位后，将王都迁到洛邑，史称东周。 东西南北命名原因 春秋和战国两个时期并称东周
• 青铜器的分类：礼器、乐器、兵器、工具及车马器 • 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器 • 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊、卣（you）、 壶、觥（gong）、盉、瓿（bu）、方彝 • 水器:盘、匜（yi）、鉴
二、青铜器
1、饪食器
鼎
司母戊方鼎
商代后期
毛公鼎
西周晚期
炊煮食器
• 扁足鼎，传世和出土均很少。 此鼎立耳、方唇、浅腹、圆 底，下置三个龙形的扁足。 每一个扁足既薄又宽，且两 面都有繁密而遒劲的龙纹， 龙尾斜卷成落地的支撑点， 使整个鼎有稳定感，从而增 强了造型的气势。鼎的腹部 饰长鼻兽纹，图案结构别致 协调。这件鼎从整体到局部 的设计都很和谐，没有其它 不必要的装饰堆砌，具有相 当高超的工艺水平。

第二章 夏商周时期的工艺美术
但有些 器物已 开始厚 重复杂
第二章 夏商周时期的工艺美术
（二）鼎盛期（商晚 期－西周早期 即公 元前十四世纪－前十 世纪） 明显特点：出现成套 礼乐器，器型庞大浑 厚，纹饰新奇绚丽。
第二章 夏商周时期的工艺美术
成套礼器 天子用九鼎，大概是与“禹铸九鼎”，象征德盖四方，享有天下有关，即“百
商代青铜器，已铸工熟练、种类丰富，造型、装饰自成风格。
第二章 夏商周时期的工艺美术
种类： 鼎、爵、
斝、觚、盉、 簋、鬲，武器 中的戈、箭、 戟。常见器型 为鼎、爵、斝 、觚、盉。
第二章 夏商周时期的工艺美术
造型： 器型完整、规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。 器壁厚、器体不甚庞大，趋于实用。 流、扳、柱、足，实用美观。
三、饕餮纹和夔龙纹 “周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，……以言报更也。”
——《吕氏春秋ㆍ先识览》 神人“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货赂，侵于崇侈，不可盈厌， 不知纪极，谓之饕餮。”
——《左撰・文公十八年》 “贪昧饕餮之人， 残贼天下，万人搔动。”
——《淮南子・兵略篇》
贪食为饕，贪财为餮
——《韩非子ㆍ十过篇》
第二章 夏商周时期的工艺美术
1956年考古工作者在浙江余姚河姆渡遗址，发现距今7千 年左右的木胎漆碗和漆筒。
1973年河北藁城台西属于商前期的房基遗址中，发现盘盒 之类漆器残片。
1950年河南安阳武官村出土雕花木器印痕。
“周制与车修饰愈多焉。” ——（民国）郑师许《漆器考》
第二章 夏商周时期的工艺美术
第二章 夏商周时期的工艺美术
司母戊鼎是典型代表，还有四羊方尊
造型---庞大、 浑厚、 规整、 威严。

夏代是萌芽期，外型复杂，工艺粗糙，纹饰极少。
商初是开展期，不只形制更为丰厚，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以奥秘的植物纹为主，一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精巧。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋向， 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞，缺乏生机；二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树，消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用，无器不漆，具有逐 渐取代青铜器之势。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石 黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽，浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后树立，周完善。 十二章纹：日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日
山川
宗彝
粉米
月
龙
藻
黼
星斗
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其黑暗； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。

夏商周的工艺美术引言夏商周是中国历史上重要的三个朝代，它们的出现和发展代表了中国古代社会向更高级阶段的过渡。

在这个过程中，工艺美术发挥了重要的作用。

夏商周的工艺美术以其独特的风格和丰富的表现形式，为后世留下了极其宝贵的艺术遗产。

本文将回顾夏商周三个时期的工艺美术特点，揭示其历史意义和艺术价值。

夏朝的工艺美术夏朝是中国历史上的第一个王朝，它的出现标志着中国进入了文明社会的阶段。

夏朝的工艺美术主要表现在青铜器和玉器方面。

青铜器是夏朝工艺美术的代表之一。

夏代青铜器主要包括鼎、簋、觯等。

这些器物大多呈现出简洁、大气的外观，雕刻纹饰精致而富有装饰性。

夏朝青铜器的制作工艺高超，特别是其铸造技术在中国古代艺术史上具有重要地位。

通过青铜器的雕刻和纹饰，我们可以了解夏朝的社会制度和文化观念，对研究夏朝的政治、经济发展有重要价值。

另外，夏朝的玉器也是其工艺美术的重要组成部分。

夏代玉器以玉龙、玉琮、玉鸟等形制为主，造型优美，图案精细。

夏朝的玉器不仅在于其艺术表现形式，更多的是凸显出夏代人对玉的崇拜和神秘的意识形态。

夏朝人认为玉具有神奇的力量，所以玉器在夏代的礼仪中占据了非常重要的地位。

商朝的工艺美术商朝是中国历史上第二个朝代，它的出现标志着中国农业社会的进一步发展。

商朝的工艺美术主要表现在青铜器和陶器方面。

商代青铜器在夏代的基础上进一步发展，呈现出更加精致的工艺和丰富多样的纹饰。

商代的青铜器主要有鼎、簋、觯和爵等，这些器物具有高度的装饰性和实用性。

商代的青铜器制作技术日臻完善，雕刻纹饰更加精细，象征着当时社会经济的繁荣和文化的发展。

除了青铜器，商代的陶器也取得了重要的成就。

商代的陶器以黑陶为代表，黑陶器物的制作工艺非常高超，表面经过精心抛光，呈现出黑亮而富有光泽的质感。

此外，商代的陶器也在表现形式上更加多样化，出现了著名的彩陶和刻纹陶等，丰富了商代的工艺美术。

周朝的工艺美术周朝是中国历史上的第三个朝代，它的出现标志着中国古代社会进一步向封建制度发展。

邾伯鬲，西周晚期
吕王鬲，西周晚期
甗
“妇好”三联甗（通高68厘米，总重 138.2千克） 甗体多为圆形，也有 方形的例外，这只三联最特殊甗，它 还是商周甗中最大、最重的一件。
商晚期
窃曲纹方甗（西周中期，通高37.9厘米）
名
称
簋
盛食器
簠
盨
豆
用 盛饭食，重要礼器（以 盛饭食 途 少于鼎的偶数的簋与奇
满密繁缛，立体化 散布各地
三、艺术的演进
夏——
史称，夏初已铸鼎象物 二里头文化有工具、兵器、成组 的礼器和多面精致的牌饰
绿松石镶嵌兽面纹牌饰（长14.2厘米） 装饰着已知青铜器上最早的兽面纹，而所 嵌绿松石则长期是各类镶嵌的主要材料。
乳钉纹爵（高22.5厘米） 二里头青铜 器中，爵所占比例颇高。此器束腰特别 明显，流、尾甚长，造型尤其秀逸挺拔。
二、材料与制作
成分：红铜、锡合金，常含有少量铅
红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度
青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感
加铅虽令硬度降低，但韧性增加
制作——
大多先分铸，后套铸或合铸
合范法：主要铸造方法，用陶范及石范 工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
失蜡法：至迟春秋晚期出现
文化地位——
最尖端生产技术，最重要的人造物 凝聚了社会观念，展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人 戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证 制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显 独居时代创作核心 技术、文化、制度、军事多种因素 浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
材料——
展
西周：兔尊、牛尊、驹尊、鱼尊、鸭尊、鸟尊、凫尊 人卣、鸮卣 兽为造型特征

• 此间青铜器型以鼎、方彝、无盖之簋、尊、卣、爵、 斝、铎为多，鬲、钟则少见。装饰方面，或是全身纹饰， 或是纯素无饰。花纹种类，大率为夔龙、夔风、饕餮、象 纹、雷纹等。其中饕餮纹、雷纹占主导地位。殷器一般多 富有原始风味，神秘威严，通身纹饰，华丽堂皇，表现出 以瑰丽为美的时代风尚。西周初期基本沿袭商代传统，个 别显示出朴实庄严的风格。铭文方面，文体简约，字体端 严。制器方面，一般凝重结实，绝无轻率的倾向。此间出 土的实物较多，如 “司母戊方鼎”、 “人面方鼎”、 “龙虎尊”、 “虎食人卣”、 “四羊方尊”、“三羊罍”、 四川广汉三星堆出土的人面、人像等为殷器的代表作。 “大丰簋”、“德鼎”、“盂鼎”、 “盝（音路）方彝”、 “淳化大铜鼎”等为西周早期的代表器物。
俏色玉龟
商代后期
三、工艺
商周工艺同其他艺术门类相比最为丰富。 青铜工艺、玉石工艺、陶瓷工艺等都有杰出的创造。 1．青铜工艺 主要器类及其特点 我们今天所见到的商周青铜器，大多是礼器。夏代的青铜器 所见极少。它们从种类、个体大小、陈放件数、乃至器物内所 供牺牲的物种件数以及身份等级之分，都有严格的规定。青铜 器既是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名分的标志。每 一件青铜器差不多都是将工艺、雕刻、绘画、书法等多种艺术 合于一身，但都服从器物造型和内容的需要，各自只有相对的 独立性。
壶 西周中期 通高65.4，口径19.7厘米 1976年陕西省扶风县庄白出土 陕西省周原文管所藏
盠方彝 西周中期 通高22.8, 口长14.4厘米 1955年陕西省眉县李村出土 中国历史博物馆藏
师趛鬲 西周中期 高50.8，口径47厘米，重48.8千克 北京故宫博物院藏
史墙盘 西周中期 高16.2,口径47.3厘米 1976年陕西省扶风县庄白窖藏出土 陕西省周原文物管理所

论夏商周青铜器的艺术成就哎，提起夏商周，那可是咱们中华文化的根啊，真是令人想入非非。

想象一下，当时的工匠们，手里握着工具，心中有个大大的梦想，造出那些精美绝伦的青铜器。

光是想想就让人激动，青铜器可不仅仅是个器具，简直就是艺术品，仿佛每一个细节都在讲故事，真是神奇得很。

夏商周的青铜器可谓是“玲珑剔透”。

它们不仅仅是用来盛食物的碗、盘，还是传递权力和地位的象征。

想想看，那个时代的人们多么看重这些器具，贵族们在宴会上炫耀自己的青铜器，就像今天的潮人秀品牌包，谁能不羡慕呢？这些器具上雕刻的花纹，简直可以说是“工匠的灵魂”，每一刀每一划都透露着工匠对生活的热爱，简直让人心潮澎湃。

再说说它们的造型，那真是“别具一格”。

从鼎到尊，从盉到罍，真是让人眼花缭乱。

很多青铜器的设计灵感，甚至是从大自然中汲取的，鸟兽鱼虫的形态在青铜器上都能找到，仿佛这些器具也有了生命，跟着主人一起感受历史的风雨。

想象一下，古人围坐在炉边，喝着酒，吃着肉，手里捏着的就是这样的艺术品，简直是“人间美味”，再加上那气氛，哇，简直不能更幸福。

青铜器的铸造工艺，那可真是“巧夺天工”。

想当年，铸造这些器具可不是件简单的事儿，温度、合金比例、模具设计，全都是学问。

那些工匠就像现代的科学家，精心调配，反复试验，真是拼劲十足。

一个不小心，可能就毁了整个作品。

可想而知，能成功铸造出这样精美的器具，他们的成就感得有多大呀，真是“心中有数”。

青铜器在历史上的作用也不容小觑。

它们不仅仅是日常生活中的用具，更是宗教祭祀和政治象征。

祭祀的时候，用这些青铜器来敬天祭祖，那场面，想想就让人热血沸腾。

古人对于青铜器的崇敬，就像咱们现在对待传统文化一样，心中满是敬仰。

它们不仅连接着历史，更是文化的传承，代代相传，仿佛在告诉后人：“嘿，别忘了我们的根在哪！”在这背后，青铜器还见证了历史的变迁。

夏商周的更替，权力的交替，都在这些器物上留下了印记。

每一个器具都像是一段历史的缩影，告诉我们曾经发生过的种种。

夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
三、青铜器形制与纹饰的演变
简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
一、历史背景 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历史的开端。 1、公元前21世纪，中国第一个世袭奴隶制国家--夏， 诞生了。启改禅让制为世袭制，部落转化为国家机器。 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀的统治，建 立商王朝。 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
（二）商代是青铜器艺术由成 熟到鼎盛的重要阶段
1、前期：种类明显增多，礼器 也大致齐备，纹饰简单，呈带 状分布。 代表：饕餮乳丁纹方鼎
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表器物:偶方彝、“后母戊”大方鼎
垂鳞纹
重环纹
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
造型端庄典雅，腹 与方座上的饕餮纹 可看做是商器风格 的延续，器下方座 则是商代所未见的， 体现周人的理性精 神。
青铜“利”簋
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术

第二章___夏商西周美术荆楚理工学院·艺术学院中国美术史第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1第二节三星堆的新发现2第三节其他形式的美术活动3小结4中国美术史第二章夏商西周美术时代简介中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1夏、商、西周是我国的奴隶制社会。

伴随社会分工的扩大，青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻、漆器及纺织等手工业的技巧日益精湛。

这一时期以青铜器的艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。

青铜器的品种、用途中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。

礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、食器、酒器、水器。

其中，炊煮器有鼎、鬲等品种。

食器有簋、盂、豆等品种。

酒器有觚、觯、爵壶等品种。

水器有盘、鉴等品种。

乐器有铃、鼓、钟等。

车马器和杂器有辖、马衔、炉等。

礼器－炊煮器中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1兽面纹鬲司母戊大方鼎礼器－食器中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1青铜簋西周早期青铜器伯盂青铜带盖豆礼器－酒器中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1青铜方觚蕉叶纹觯青铜爵颂壶礼器－水器中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1东周时期的青铜盘青铜鉴乐器中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1青铜铃青铜边陲鼓编钟车马器和杂器中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1青铜车辖青铜马衔青铜炉青铜器的纹饰中国美术史|第二章夏商西周美术第一节青铜器艺术1一.几何纹类：云雷纹：云雷纹是青铜器上最常见的一种纹饰，以二方或四方连续的回旋形线条组成。

云雷纹由云纹和雷纹构成。

云纹由圆形回旋线条纹样组成；雷纹由方形回旋线条纹样组成，以回旋为特点，因此又称回纹。

云雷纹一般是青铜器上的底纹，衬托青铜器上的主要纹饰。

绳纹：绳纹是由波浪形状的线条结成绳索形状的纹饰。

《夏商周青铜器艺术的发展源流》篇一一、引言青铜器艺术是中国古代文明的瑰宝，其中尤以夏、商、周三代的青铜器最为典型和辉煌。

这不仅是技术与工艺的集大成，更是时代文化的沉淀和表现。

夏商周三个历史时期的青铜器，历经演变、传承与突破，为我们揭示了古代艺术与工艺的辉煌历程。

二、夏代青铜器艺术的初现夏代作为中国历史上的早期文明阶段，其青铜器艺术尚处于萌芽阶段。

此时的青铜器以礼器、兵器和工具为主，工艺相对简单，但已显现出独特的艺术魅力。

夏代青铜器的造型朴素，线条流畅，且已有明显的装饰性特征。

同时，这一时期的青铜器已展现出规模化和标准化的趋势，为后续的青铜器艺术发展奠定了基础。

三、商代青铜器艺术的繁荣进入商代，青铜器艺术迎来了第一次大发展。

商代的青铜器不仅在数量上大幅增加，而且在种类和工艺上都有了显著突破。

商代青铜器的造型趋于复杂化，既有神秘庄重的礼器，又有精美细致的生活用品。

纹饰丰富多样，既有兽面纹、云雷纹等，又有人物和鸟兽的形象，体现了商代社会的宗教信仰和审美观念。

此外，商代青铜器的铸造技术也取得了巨大进步，如分铸法、焊接法等技术的应用，使得青铜器更加精美和坚固。

四、周代青铜器艺术的鼎盛周代是青铜器艺术发展的高峰期。

周代的青铜器不仅在数量和种类上达到了顶峰，而且在艺术性和实用性上也达到了前所未有的高度。

周代青铜器的造型更加精致，纹饰更加丰富，既有继承商代的传统元素，又有创新的艺术表现。

同时，周代青铜器的铭文也达到了极高的水平，为后世书法艺术的发展奠定了基础。

周代青铜器的制作更加注重细节和整体协调性，体现了周代社会的礼制文化和审美追求。

五、夏商周青铜器艺术的传承与发展夏、商、周三个历史时期的青铜器艺术在不断传承中发展。

夏代的朴素与初现为商周的繁荣与鼎盛奠定了基础；商代的繁荣则为周代的创新与发展提供了丰富的艺术资源和技艺基础。

三代的青铜器艺术在工艺、造型、纹饰等方面均有显著的传承关系。

同时，每个时期又有着独特的发展与创新，如周代对礼制的严格遵循以及对艺术性的追求等。

第二章文明之初的艺术成就夏商周（约前21世纪—前771）第一节先秦艺术从公元前21世纪建立的夏代开始，以及商周和春秋战国时期，统称先秦时代。

新石器时代的晚期，随着社会生产力的发展，社会财富产生较多的剩余，私有财产开始出现，以血缘为纽带的氏族成员的关系开始迅速瓦解，人人平等的社会逐渐消亡。

人类社会从公有制转变为私有制，这是人类历史上第一次革命上的变革。

21世纪中国历史上的第一个国家—夏朝建立，标志着中国数万年的原始社会基本结束，数千年的阶级社会从此开始。

夏商周三代，是中国奴隶社会从诞生到鼎盛的时期。

在奴隶制度下，大量的奴隶被用来从事大规模的集体化生产，进一步促进了生产力的发展。

一场革命技术酝酿成功，冶铁术正式诞生，青铜器迅速流行，在国家的政治、经济、军事】文化生活中占有重要地位，人类社会由时期时代进入了青铜时代，这是农业革命以来的有一次飞跃。

青铜器是夏商周三代生产力水平的代表，也是这三代艺术的典范。

除了青铜器，夏商周时期在陶瓷、玉器、书法、金器、漆器、牙骨雕刻等方面，也取得了巨大的艺术成就。

陶瓷方面，白陶、印纹硬陶代表了这一时期的烧纸成就，商代中晚期出现的原始瓷器更是划时代的创造，它是中国陶瓷史上重要的一页，瓷器由此开始登上了中国工艺美术的舞台。

玉器与贵族的生活有着密切的联系，一部分是被严格规范化，制度化的礼玉，成为身份地位的象征；一部分是生动活泼的装饰性玉器，供日常佩戴用，极大丰富美化人类的生活，使艺术与生活结合起来。

甲骨文与金文作为最早成熟的文字，，书写时的点画结构、布局篇章极具表现力，具有艺术的特质，大量出土或传世的甲骨、金文展示了书法的最初魅力，金器以天生丽质的色泽，在装饰其它工艺品的同时，显现着自身华丽的美感，并逐步成为独立的艺术门类，表现力中国工艺品在产生之初，就不仅仅为了满足使用性，在使用功能以外给予了制作者以广大的艺术创造的空间。

高93.1厘米，重201.5 公斤。口沿饰兽面纹， 腹部饰流畅的波曲纹。 腹内壁有铭文二百九十 字，字体工整，笔势圆 润，铭文前段14行有阳 线格栏，后段格栏制范 时除去。现藏于上海博 物馆青铜器展馆
虢季子白盘
西周 高39.5厘米 口长137.2厘米 中国历史博物馆
盘为古代盥器。流行于西周至战国时期。盘的作用与现代的脸盆相近，匜则象 一只瓢。贵族行礼仪时，往往用匜浇水洗手，用盘承之。铜盘最早见于商代。 虢季子白盘铸于周宣王时期，与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜器。四壁各 有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字， 讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢 季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。
• 青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威 严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹； 一是描绘现实生活的情景。装饰手法上， 纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整 的细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹） 的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致 的新时期。总的来看，春秋战国时期的 青铜器，审美功能被强调突出，实用功 能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。
龙虎纹尊（商）
高50.5cm；口径45cm 安徽阜南出土 中国国家博物馆藏品
虎纹铜尊（简称龙虎尊），因 其主题纹饰有龙虎而著名（见 图）。它体形高大，口沿广阔， 鼓腹，高圈足，重约20公斤。 铸工极精，整体形成三层花纹。 肩部以圆雕和浮雕相结合，塑 造3条生动的蟠龙形象，龙身 蜿蜒，龙首探出，额有双角， 阔吻巨口，两眼大睁。腹部以 三道扉棱为界，分隔3组相同 纹饰，皆双虎食人之状。虎头 居中，为高浮雕，左右两侧是 虎身，为浅浮雕。裸体人头已 被老虎含噬口中。圈足平雕饕 餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。 在古代青铜艺术杰作中，此件 龙虎尊当为佼佼者，被文物考 古界视为珍宝，当之无愧。

Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
50
Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
51
Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
52
第二章
青铜的光辉——夏、商、周美术
第三节 雕塑艺术
夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部
工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都
是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周
统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现这种等级制度，这 就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青 铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
54

玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
55

双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
中国美术史 @徐郑冰
Thursday, July 21, 2016
56
Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
20

蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
中国美术史 @徐郑冰 21
Thursday, July 21, 2016
Thursday, July 21, 2016

夏商周时期的科技和文化成就夏商周时期是中国古代的黄金时代，也是中国文明史上一个重要的阶段。

这个时期对中国的文化和科技的发展产生了深远的影响，其成就不仅为后代留下了宝贵的遗产，也为今天的世界和人类文明埋下了种子。

一、农业在夏朝时期，较早的生产力因地制宜的使用，加上科学技术的累积和发展，使得农业生产得到了显著的提高。

夏朝时期农业实践的一大特点就是开垦荒地，增加耕地面积，恢复了古代黄河流域的基本农业模式。

并引进了农业的现代化，使用犁耕田、灌溉技术、豆类作物的隔行播种和早期的良种选育等，为中国农业的技术和理论奠定了坚实的基础。

二、工艺在夏朝逐渐完备的生产系统中，工艺业的发展也取得了重要进步。

夏朝时期被发现的青铜器、玉器、陶器等的生产工艺达到了很高的水平。

此外，夏朝时期还出现了一些著名的工匠，如是古职人、黄原之匠、窑火之工等。

三、医学夏商周时期，中国医学的基础逐渐形成并日渐完善。

尤其是在商代时期，医学已经得到非常重视和发展，有不少优秀的医书和医疗企业得到了广泛传播与应用。

但是，由于尚无严格的疾病分类与治疗分析方法，因此医生的疗效亦无法确定，短疗长不一。

四、音乐早期的音乐已有笛、瑟等乐器，晚期发展到了特起乐是人类音乐史上最具创意的创作之一。

商代时期的异国鼓舞了中国音乐稳健翻新的态势，之后音乐工艺跟着趋于完善。

周代以后，一些音乐家也出现了，如魏徵、张衡等。

所研究的音乐艺术范围也扩展到了舞台音乐、戏曲音乐、器乐等不同形式。

五、文学商朝乃天下第一朝，文艺更是日益繁荣，时而有风月、腥风血雨、山水田园等不同流派的兴起，成为商朝时期文学的重要流派。

文学不仅以诗歌为主，同时也有被称为“商周文书”的书信、奏疏、命令等等大量的文本。

商朝文学的特点是记文字数多、用辞送简、晦涩难明，文库审核严谨，不允许侏儒腐朽、恶言横行的作品流传。

夏商周时期的科技和文化成就对中国文明史产生了深刻的影响，也为人类文明埋下了重要的种子。

它们不仅是中国文化的重要组成部分，更是全人类文化的宝贵遗产。

夏商周时期的艺术与文化传统夏商周时期是中国古代历史上的一个重要时期，也是中国文明的发端。

在这个时期，艺术与文化的传统开始形成，为后世的发展奠定了基础。

首先，夏商周时期的艺术呈现出鲜明的特点。

在这个时期，艺术作品以陶器、玉器和青铜器为主要表现形式。

陶器以制作陶罐、陶盆等生活用品为主，造型简单朴实，同时也反映出人们的生活方式和生产技术水平。

而玉器则被视为珍贵的贵族享用品，常被用于制作玉佩、玉饰和礼器等。

青铜器是夏商周时期最具代表性的艺术形式，它们不仅具有实用价值，还特别注重装饰性。

青铜器常被用于祭祀仪式，其器型和纹饰往往与宗教信仰与神话故事有关。

这些艺术作品体现了当时社会的审美观念和文化价值，同时也留下了宝贵的历史资料。

其次，夏商周时期的文化传统也十分丰富多样。

在这个时期，人们逐渐形成了一套独特的文化礼仪体系，其中最值得一提的是礼仪之邦的传统，也就是后来的周礼。

周礼包括了官职制度、官员排列和礼仪规范等内容，它对于治理国家和维持社会秩序起到了重要的作用。

同时，书法也是夏商周时期的文化传统之一。

最早的书法作品出现在商代，这些文字以甲骨文为主，不仅记录了当时的历史事件和祭祀仪式，也展现了人们的文化情感和审美追求。

此外，夏商周时期还有丰富的音乐和舞蹈传统，如《商颂》、《周颂》等，它们被用于祭祀神明和表达人们的情感。

夏商周时期的艺术与文化传统虽然在形式和风格上有所不同，但都具有一个共同的特点，那就是强调社会集体的意义和个体文化的重要性。

无论是陶器、玉器还是青铜器，都承载着人们对于美好生活的向往和对于神秘宇宙的尊崇。

而文化传统，则是人们通过各种形式的艺术与文化表达自己的情感和认同。

这种强调集体与个体之间关系的传统一直延续至今，成为中国文化的重要组成部分。

总而言之，夏商周时期的艺术与文化传统是中国文明的起点，它们不仅反映了当时人们的审美观念和生活方式，更为后世的艺术与文化发展提供了源源不断的灵感与启示。

这些传统在今天仍然被人们所熟知和尊重，成为了中华民族文化的瑰宝。