第一个十年小说概述

二、“自叙传”(浪漫抒情)小说
1、概说 五四时期以创造社作家为主干的浪漫主义抒情小说 流派，强调小说的主观性和抒情性，大多有抒情主 人公形象。 中国现代抒情小说的最初体式 ，标举自我。 特点：侧重自我表现，主观色彩浓厚，有散文化和 诗化倾向。 代表作家：郁达夫、郭沫若、成仿吾、陶晶孙、陈 翔鹤等。 形成原因：浪漫主义、日本“私小说”、现代主义 的影响；主张作家心境的大胆暴露，作为向一切旧 道德旧礼教挑战的艺术手段。
思考与练习
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试分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种 写作风潮的时代特征。 简析叶绍钧 《潘先生在难中》的小市民典型潘先生形象 和小说的艺术特点。 结合《孤独者》、 《潘先生在难中》比较分析鲁迅、叶 绍钧知识分子题材创作的异同。 试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。 以《沉沦》、《迟桂花》为例比较分析郁达夫前后期小 说创作的异同。 结合作家作品评析20年代乡土小说的流派特征。 创造社作家群的创作特色。 阅读<作品选>第一个十年的新诗、戏剧和散文.
冰心(谢婉莹)
《两个家庭》 《斯人独憔悴》 《超人》 解决问题的办法是爱的哲 学。 作品中淡淡的忧愁、温 柔的抒情，典雅秀丽、清丽 淡远的语言风格，诗情洋溢、 含蓄不露的闺秀风范，构成 了独特的“冰心体”。
叶绍钧（叶圣陶）
早期作品《这也是一个人？》 （《一生》），也有“爱”与“美” 倾向。但他关注的“问题”， 更集中于封建宗法制度下人 与人之间关系的“隔膜”： 《隔膜》《苦菜》《一个朋友》 叶圣陶的“隔膜”主题，与鲁迅 小说中关于“国民性改造”的问 题，有相通之处。
二、从“问题小说”到人生派小说、乡土小说
1、问题小说 P51 是出现在“五四”前后三四年间的一股“小说题 材”热(各种社会问题)。 主要作者：冰心、王统照、庐隐、叶圣陶、许地 山等。 冰心《斯人独憔悴》开“问题小说”之先。 1921年文学研究会成立，倡导文学“表现并讨论 一些有关人生一般的问题”，将“问题小说”的 创作推向高潮。 缺陷：只问病源，不开药方，或以简单的“爱” 与“美”来弥合社会缺陷，净化人生。小说有简 单化、概念化倾向。
意义：


乡土小说给当时的文坛带来清新的泥土气息，突 破了“五四”新文学主要写知识青年的狭小天地， 拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大 批新作家将关注的目光更多地转向社会，转到民 众(主要是农民)的身上，而使得新文学和社会生 活土壤的联结更紧。 乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作 用巨大。
许地山
2、人生派小说:以写人生著称，注重小说对真实人生
的再现。形成于1921年文学研究会成立以后，重要 作家叶圣陶.
叶绍钧




刻写学校知识分子和市镇小市民的精神历程独到。 《潘先生在难中》是早期代表作，与《夜》（1928） 和《多收了三五斗》（ 1933，丰收成灾）是作者最 优秀的三个短篇。 现代文学史上唯一探讨教育问题的长篇 《倪焕之》 (1928) 叶绍钧小说的艺术成就 P61


浅草社与沉钟社作家陈翔鹤、陈炜谟、冯至、林 如稷等 冯文炳(废名 ) 《竹林的故事》《浣衣母》《桃园》 等 凌叔华《酒后》《绣枕》 张资平《约檀河之水》《冲积期化石源自文库《飞絮》
许地山(落花生)：
浪漫传奇小说。异域色彩、宗 教氛围和爱情线索的交织融 合构成了他初期小说倾向浪 漫主义的三大因素 。 《命命鸟》 《缀网劳蛛》《商 人妇》：表面看来是逆来顺 受的弱者，实际上却是达天 知命的强者。前期作品有一 种带苦涩味道的韧力。 《春桃》：民间的仁义和宗教 的慈爱混合在一起

小说不追求曲折的情节和周致的构思，却 努力写出自己个人的情绪流动和心理的变 化。
郁达夫小说内容：P70-71
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对人性解放的追求与被生活挤出轨道的 “零余者”的哀怨 爱国主义、人道主义：《春风沉醉的晚 上》《薄奠》 颓废气息和世纪末情调：
5、郁达夫小说艺术特色：P72-74 1. 自我的写真： 2. “倡优士子”模式： 3. 特有的感伤美、病态美 4. 结构的散文化 5. 流利、清新的文笔：
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作业(任选一题):
1、结合《孤独者》、《潘先生在难中》，比较分析鲁 迅、叶绍钧知识分子题材创作的异同。 2、以《沉沦》、《迟桂花》为例，比较分析郁达夫小 说创作前后期的异同。 要求： 1、方格稿纸书写，首页上方写明姓名、班级、学号。 2、有摘要（200字左右）、关键词（3-7个）。 3、正文不少于3000字。 4、观点明确，思路清晰，每段开始列关键句。 5、引文注释不少与3个。 6、参考文献不少于5个。


创造社后起作家： 倪贻德:《玄武湖之秋》、中篇《残夜》 陶晶孙：《音乐会小曲》《木犀》 周全平：《梦里的微笑》 叶灵凤：《女娲氏之遗孽》《菊子夫人》 《姊嫁之夜》
四、其它主观叙述小说


滕固代表作《壁画》 王以仁《孤雁》 庐隐《海滨故人》《曼丽》《灵海潮汐》《玫瑰的 刺》、长篇《归雁》《女人的心》《象牙戒指》。 用哀伤的笔调叙写“五四”一代青年复杂的感情世 界，尤其表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸 福最后却只能尝到苦果的实际情景。 淦女士(冯沅君）《隔绝》《隔绝之后》《慈母》 《旅行》等。是“五四”运动之后，将毅然和传统 战斗，而又不敢毅然和传统战斗，遂不得不复活其 “缠绵悱恻之情”的青年们的真实的写照。
4、《沉沦》《迟桂花》对比阅读
A、《沉沦》：成名作、早期代表作 弱国子民的自尊心与自卑感之间发生了 剧烈的矛盾冲突。主人公在“贪恶的苦闷与 向善的焦躁”的双重夹击下，自戕与自责又 构成了他心理上更深刻的矛盾和苦闷。
B、 《迟桂花》：后期代表作 “迟桂花”精神——清香、朴素、耐久，歌颂 和追求这种平常不为人注意的美和理想境 界，表达出作者一种积极乐观的进取精神。 主题：通过翁则生兄妹的生活遭遇，表明人应 该有生的意志力，不怕艰难曲折，总会得 到幸福； 艺术特色：散文化风格； 优美的自然环境描写；
第三章 第一个十年小说概述
教学目的：


了解新文学小说诞生时的简况； 熟悉“问题小说”、人生派小说、乡土 小说、主观抒情小说的主要内容和艺术 特点。 掌握叶绍钧、郁达夫、许地山小说的内 容和艺术特点。
一、“五四”小说取得文学的正宗地位
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新文学革命给小说的现代化带来契机。 1918年《狂人日记》拉开了现代小说的序幕。 《狂人日记》等现代小说以反封建的精神 直指人的现代觉醒和国民灵魂改造，又具特 别的格式，因而引人注目。 西洋小说的引入，对中国小说由古典形态向 现代形态转型具有明显的推动力。
王统照
《沉思》 《微笑》《湖 畔儿语》 《沉船》《生与死 的一行列》 早期突出“爱”与“美” 的观点，探讨人生的“烦闷 与混扰”。 不久“爱”与“美”的 “问题小说”的玄想，即被 真实的生活图景所代替。 中国现代长篇小说的最初 实践者。《一叶》《黄昏》
庐隐(1898—1934)
文学研究会的骨干，与冰心齐名。创作初 期写过并不出色的问题小说，如《一封 信》、《灵魂可以卖么》
《潘先生在难中》：
塑造了一个自私、疑惧、投 机、卑琐、苟安，具有多侧面 又统一的小市民性格的典型。 其灵魂内核是利己主义 茅盾： “临虚惊而失色， 暂苟安而得意忘形”。
艺术特色：
典型的现实主义创作特色 严谨的叙事结构 富于讽刺、幽默的笔致 质朴、简练的语言 侧重心理解剖以刻画人物性格
3、乡土小说作家群 指20年代中期侨寓他乡的作家，靠回忆重组 来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的 乡土气息和地方色彩的写实派小说。鲁迅是现代 乡土小说开风气的大师。 王鲁彦《柚子》、《菊英的出嫁》、长篇《野火》 (又名《愤怒的乡村》)。 彭家煌《怂恿》、《活鬼》 台静农《地之子》：《烛焰》《蚯蚓们》《负伤 者》 许钦文《故乡》、中篇《鼻涕阿二》 蹇先艾《朝雾》《在贵州道上》《盐巴客》 许杰《惨雾》
2、“自叙传”小说艺术特点：P57



侧重自我表现，主观色彩浓厚(零余者形象)； 不注重事件外部描写，侧重作家的情绪； 散文化和诗化倾向； 创作方法以浪漫主义为主，又兼采现代主 义技巧
3、郁达夫


《沉沦》（1921）现代文学史上第一部短篇小说 集。 有《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》 《薄奠》《过去》《迷羊》 《银灰色的死》 《沉沦》《南迁》《茫茫夜》《采石矶》《迟桂 花》等。