谈谈水浒传浪漫主义

《水浒传》：现实主义的书写与浪漫主义的传播(1)摘要：小说《水浒传》以现实主义的笔法，不仅客观展示统治者腐朽官场黑暗的社会背景，还立体地描写了群聚梁山好汉们的多面性格。

但这一现实主义的文学巨著，却戏剧性地以浪漫主义的方式流传。

京剧、昆曲等多种艺术形式中，对水浒人物的性格缺少全面的展示，而今年来的影视改鳊，更是美化和提纯了水浒人物，更多地走向商业化、大众化、媚俗化。

关键词现实主义；浪漫主义；书写；传播《水浒传》的成书，取材于北宋来年宋江起义的故事。

据《东都事略·侯蒙传》：“江以三十六人横行河朔，京东官军数万无敢抗者。

”又据《宋史·徽宗本纪》：“淮南盗宋江等犯准阳军，遣将讨捕，又犯京东、河北，人楚、海州界，命知州张叔夜招降之。

”《宋史·张叔夜传》：“宋江起河朔，转略十郡，官军莫敢婴其锋。

声言将至，叔夜使间者觇所向，贼径趋海濒，劫钜舟十余，载掳获。

于是募死士得千人，设伏近城，而出轻兵距海诱之战，先匿壮卒海旁，伺兵合，举火焚其舟，贼闻之皆无斗志，伏兵乘之，擒其副贼，江乃降。

”宋代陈均《九朝编年备要》和徐梦莘的《三朝北盟会编》等书籍中，也都有类似的记载。

宋代说话作为一种大众娱乐形式盛行，说话人的话本经常采取民间流传的宋江等人的故事作为创作话本的素材，南宋罗烨《醉翁谈录》记有小说篇目《青面兽》、《花和尚》和《武行者》，说的就是杨志、鲁智深、武松的故事。

南宋末龚开的《宋江三十六人赞并序》里说：“宋江事见于街谈巷语。

”施耐庵正是把这些在不同地区流传的故事，汇集起来，经过选择、加工、再创作，写成了优秀的古典名著《水浒传》。

《水浒传》不仅客观展示统治者腐朽官场黑暗的社会背景，还立体地描写了群聚梁山好汉们的多面性格。

宋江的性格在作者笔下，丰满而立体。

他慷慨仁厚，孝义两全。

对于来投奔的江湖好汉，殷勤款待，对于周围百姓，常散施棺材药饵，扶困济贫，深得人心。

乐于助人，使宋江得到了“及时雨”的美称。

浅析《水浒传》人物塑造的艺术特色[提要]：《水浒传》杰出的艺术成就集中地表现在英雄人物的塑造上。

《水浒传》塑造的不是一个两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄群体。

《水浒传》任务塑造的突出艺术特色在于人物细腻而涵蕴丰富的细节描写。

研究《水浒传》的任务塑造更有助于我们理解此书的艺术价值。

[关键词]：人物塑造现实主义个性化发展变化细节《水浒传》这部书，自成书以来，在我国广泛流传，是广大人民群众所喜闻乐见的一部古典文学作品，他的影响极为广泛。

《水浒传》在思想上和艺术上都取得了很大的成就。

《水浒传》通过对梁山一百单八人的言行外貌的描写，活生生的刻画了每一个人的思想和性格。

对于《水浒传》的人物塑造的研究，更有助于我们理解作品的艺术价值。

《水浒传》人物塑造的艺术特色主要表现在以下三个方面：一、现实主义与浪漫主义相结合。

在人物塑造上，作者对英雄人物总是满腔热情地歌颂、赞美，总是赋予他们美好的高尚的品德，强烈的反抗精神和高强的武艺，使得他们一个个光彩照人，但同时，作者又并未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们的性格与心理，因而让读者感到这些英雄有血有肉，真实可信。

从而达到了现实主义和浪漫主义的完美结合。

这个特点在武松和鲁智深的形象塑造上尤为突出。

下面就以这两个人为例试作分析。

（一）武松的人物形象的塑造。

武松在作者的笔下实力和勇的化身。

景阳岗打虎就集中渲染了武松的大力和大勇。

武松赤手空拳打死一只曾经伤害三十二条大汉性命的吊睛白额猛虎，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的。

但细读整个过程，却并未落里生活，而是写的入情入理，真实可信。

第一，作者对于武松打虎前在酒店里喝了酒及进行了理性化的描写，同时植根现实生活。

在上岗打虎前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店喝酒，写得很细，不厌其详。

这些描写都是为了打老虎作准备的。

在作者心里，写喝酒就是写打虎。

那种一般人喝两三碗就要醉倒，因此被称为“三碗不过岗”、“出门倒”的好酒“透瓶香”，武松却连喝了十八碗而不倒，还同时吃了四斤熟牛肉。

水浒传的艺术成就《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。

《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。

《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。

全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。

因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。

在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。

在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。

诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前，统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。

书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。

林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。

禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。

因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。

在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。

最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。

与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们荒淫腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。

这种性格和当时黑暗的现实，存在着不可调和的矛盾。

因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。

“三代将门之后”的杨志，走上梁山的道路更为曲折。

《水浒传》的写人艺术1.现实主义与浪漫主义相结合。

善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻画其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。

作品既注重对英雄人物的本质特征和传奇行为极力加以夸张渲染，把他们塑造成高度理想化的典型，同时也注意描写他们与常人接近的一面，以富于生活气息的细节把他们置于真实合理的具体环境中，使得这些英雄既可敬可佩，又可亲可信。

2.稳定与变化、单一与丰富的结合，塑造了个性与发展的人格。

比如通过林冲误入白虎节堂刺沧州、风雪山寺、雪夜上梁山，写出林冲从屈辱、退让到抗争的变化过程，为我们塑造一个生动感人的林冲。

3.粗线条勾勒与工笔细描相结合，细腻而含蕴丰富的细节描写。

如第十回“风雪山神庙”，林冲看到火起，他首先想到的不是自己的冤家所为，而是先想到要去救火，这段细节通过一系列行动心理的刻画，将林冲忍辱苟安的思想和他精细的性格表现得淋漓尽致。

而后走投无路，奋起反抗的性格转变中，细写了大快人心的报仇场面。

“把尖刀向心窝里只一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里”。

林冲压抑已久的个性得到了总爆发，性格上完成了由“忍”到“狠”的转变。

环境在变，性格也在变，一切都是顺理成章的，所以必须选取与人物所处情境相吻合又符合人物性格的逼真细节，才能借细处表现出人物形象的全貌。

4.善于把人物放在特定的社会现实环境中，紧紧抓住他们的身份、教养、经历、际遇，在典型环境中塑造典型人物。

鲁达和杨志同是武官出身，但身份、经历、遭遇不同，性格便不同。

杨志为“三代将门之后”，一心想走正统的仕进道路，为此他可以委曲求全，不具备反抗性格。

直到“生辰纲”被劫，功名利禄被断，牢狱之灾将临，由此才迫不得已走上反抗造反的道路。

鲁达并无杨志的不顺，本来生活境况尚可，只是他看透了黑暗的社会现实，又结交江湖好汉，无牵无挂，因而无所顾忌，行侠仗义，一步步走上起义造反的道路。

5.善于处理英雄人物共性与个性的辩证关系，他不仅写出了英雄人物性格的异同，而且更注重用异同之差来表现性格相似的人之间的微妙差异。

浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色[提要]：《水浒传》杰出的艺术成就集中地表现在英雄人物的塑造上。

《水浒传》塑造的不是一个两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄群体。

《水浒传》任务塑造的突出艺术特色在于人物细腻而涵蕴丰富的细节描写。

研究《水浒传》的任务塑造更有助于我们理解此书的艺术价值。

[关键词]：人物塑造现实主义个性化发展变化细节《水浒传》这部书，自成书以来，在我国广泛流传，是广大人民群众所喜闻乐见的一部古典文学作品，他的影响极为广泛。

《水浒传》在思想上和艺术上都取得了很大的成就。

《水浒传》通过对梁山一百单八人的言行外貌的描写，活生生的刻画了每一个人的思想和性格。

对于《水浒传》的人物塑造的研究，更有助于我们理解作品的艺术价值。

《水浒传》人物塑造的艺术特色主要表现在以下三个方面：一、现实主义与浪漫主义相结合。

在人物塑造上，作者对英雄人物总是满腔热情地歌颂、赞美，总是赋予他们美好的高尚的品德，强烈的反抗精神和高强的武艺，使得他们一个个光彩照人，但同时，作者又并未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们的性格与心理，因而让读者感到这些英雄有血有肉，真实可信。

从而达到了现实主义和浪漫主义的完美结合。

这个特点在武松和鲁智深的形象塑造上尤为突出。

下面就以这两个人为例试作分析。

（一）武松的人物形象的塑造。

武松在作者的笔下实力和勇的化身。

景阳岗打虎就集中渲染了武松的大力和大勇。

武松赤手空拳打死一只曾经伤害三十二条大汉性命的吊睛白额猛虎，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的。

但细读整个过程，却并未落里生活，而是写的入情入理，真实可信。

第一，作者对于武松打虎前在酒店里喝了酒及进行了理性化的描写，同时植根现实生活。

在上岗打虎前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店喝酒，写得很细，不厌其详。

这些描写都是为了打老虎作准备的。

在作者心里，写喝酒就是写打虎。

那种一般人喝两三碗就要醉倒，因此被称为“三碗不过岗”、“出门倒”的好酒“透瓶香”，武松却连喝了十八碗而不倒，还同时吃了四斤熟牛肉。

《水浒传》的艺术成就分析《水浒传》的艺术成就分析《水浒传》是中国古典四大名著之一，问世后，在社会上产生了巨大的影响，成了后世中国小说创作的典范。

下面是小编整理的《水浒传》的艺术成就分析，欢迎阅读。

《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。

《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。

《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。

全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。

因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。

在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。

在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。

诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前。

统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。

书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。

林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。

禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。

因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。

在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。

最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。

与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。

水浒传的艺术特色与主旨《水浒传》是一部长篇白话小说，也是第一部精雕细刻地描绘的现实主义小说，它的现实主义的艺术特色主要表现在以下几个方面。

(1)深刻反映广阔的社会生活(2)善於描写人物(3)现实主义和浪漫主义的结合(4)情节引人入胜(5)人物性格的对比/多用对比手法(6)语言明快洗练/ 生动准确(7)语言个性化(8)串珠式的结构(9)粗线条的笔法《水浒传》又名《忠义水浒传》、《江湖豪客传》。

根据宋金元时期宋江起义的故事加工编成话本，200多年后，施耐庵根据话本、民间故事、戏曲写出中国第一部长篇白话小说《水浒传》，在我国白话文学的发展史上，具有里程碑的意义。

《水浒传》对封建社会的一切，几乎都有涉及，医卜星相、勾栏瓦舍、吹拉弹唱等等，为我们提供了一幅北宋时期社会生活各方面的风俗画卷。

施耐庵在《水浒传》中塑造了一批聚集江湖、仗义行侠的绿林好汉的独特性格和各人被逼上梁山的成长道路。

108个英雄好汉，每人有每人的语言，通过这些语言，人物的迥异性格被刻画得惟妙惟肖、栩栩如生。

李逵的心粗胆大、率直忠诚，鲁达的粗中有细、仗义刚正，武松的勇武利落、心思精细，林冲的忍让，宋江的谦恭，吴用的足智多谋，通过他们的语言，无不让人如见其人，如闻其声。

施耐庵（1296～1371），原名彦端，字肇瑞，号子安，别号耐庵。

元末明初的文学家。

汉族，江苏兴化人（一说浙江钱塘人）。

祖籍泰州海陵县，住苏州阊门外施家巷，后迁居当时兴化县白驹场（今江苏省大丰市白驹镇）。

自幼聪明好学，元延祐元年（1314年）考中秀才，泰定元年（1324年）中举人，至顺二年（1331年）登进士。

不久任钱塘县尹，因替穷人辩冤纠枉遭县官的训诉，遂辞官回家。

《水浒传》的人物描写艺术摘要：作为我国优秀长篇小说之一，《水浒传》在我国几千年来的文学史上占有不可忽视的重要地位。

从《水浒传》问世之初直到现在，许多评论家都十分热爱对该书进行评价，其中最重要的一个原因就是书中的人物描写十分出色。

在我国古典小说中，《水浒传》属于典型优秀作品之一，其突出的艺术成就是人物形象的塑造。

在《水浒传》一书中，每一个人物都有着深刻、个性化的性格特征。

本文主要针对《水浒传》的人物描写艺术进行研究，以鲁智深为例提出了本文观点，认为作者采用粗线条与工笔细描相结合的方式，展现了人物性格的独特性与复杂性，并通过衬托、对比等手法突出了人物性格特点，同时，将人物形象与其所处环境相结合，紧扣人物身份、经历将人物性格进一步刻画，最后采用浪漫主义手法展现了英雄人物的传奇性。

关键词：《水浒传》；人物形象；描写艺术；性格特点前言关于人物形象的塑造，是小说艺术规律中十分重要的一个环节，人物是小说创作的核心，而刻画人物性格就是小说艺术的主要特征。

《水浒传》在人物形象的塑造中取得了十分显著的成就，全书有姓名的人物超过八百人[1]，包括全社会各个阶层的人物，如富豪、官宦、猎户、渔人、商人等等，这些形象均栩栩如生，跃然纸上，作者不仅仅表达出了这些人物的阶级特点，人物特点，并且能同中见异的写出不同人物的性格特征，表现出塑造典型的艺术能力。

在《水浒传》的一系列人物塑造中，最为读者喜爱与熟悉的人物之一是鲁智深，本文将以鲁智深为例，对《水浒传》的人物描写艺术进行分析。

一、采用粗线条勾勒结合工笔细描，展现人物性格的独特与复杂在《水浒传》中，作者在对人物形象进行塑造时，带有较强的中国古典小说民族特色。

茅盾曾表示，水浒传在塑造人物的过程中，采用了粗线条勾勒与工笔细描相结合的方式，将人物传神的描绘出来[2]。

鲁智深这一人物形象的刻画，十分明显的体现出这一特点。

作者在树立鲁智深的形象时，主要通过一系列的故事进行展现，在故事情节不断推进的过程中，鲁智深的形象愈加鲜明。

”水浒传”的故事是否带有浪漫主义色彩？
一、热血豪杰的浪漫情怀
在《水浒传》中，宋江等众多水浒英雄展现出的热血豪情充满了浪漫主义色彩。

他们背离了封建礼教的束缚，勇敢地追求理想，并坚决追随自己内心中真实的声音。

他们义无反顾地加入梁山好汉，在战斗中彰显了浪漫主义精神。

二、对爱情的坚守和追求
尽管《水浒传》是一部英雄史诗，但其中的爱情元素也十分丰富。

宋江与晁盖的兄弟情谊、林冲与索超的深情厚意、李逵与杨志的百转千回的爱情故事等，都展现出了对爱情的坚守和追求。

这些情感的描写与塑造，使得《水浒传》在浪漫主义的张扬下，显得不再那么单一的战争史诗。

三、自由与激情的追求
浪漫主义强调个人的自由和激情的追求，《水浒传》中的水浒英雄也体现了这种个性。

他们背离封建贵族的压迫，追求个人的英雄梦想；他们背离沉闷的官场生活，追求心中的自由与激情。

他们在绝境中依然秉持着自己的信念，努力争取自己的生存空间，展现出浪漫主义的不屈不挠的精神。

四、以歌颂英雄为主
《水浒传》以描写众多英雄豪杰为主线，以他们的相互扶持、勇敢牺
牲的精神为主题，歌颂了正义与英雄主义。

这种英雄崇拜的描写与塑造，使得《水浒传》中的故事充满了浪漫主义的色彩，给读者带来了热血沸腾的触动。

总结起来，《水浒传》的故事确实带有浪漫主义色彩。

其热血豪杰的浪漫情怀、对爱情的坚守和追求、自由与激情的追求以及英雄主义的歌颂，都展示了浪漫主义的精神内涵。

通过描写这些浪漫元素，这部古代名著激发了读者的情感共鸣，也使得《水浒传》在文学史上具有了独特的地位。

《水浒传》赏析一、成书、作者、版本《水浒传》是元末明初出现的描写农民革命的长篇小说。

它的成书过程与《三国演义》相似:在长期群众性创作的基础上，经作家综合加工、再创作而成。

宋江等三十六人在梁山泊举行的农民起义是《水浒传》创作的历史根据。

从宋江起义失败到《水浒传》成书，正值女真，蒙古族先后南下，广大人民在民族和阶级的双重压迫之下，纷纷起义反抗，宋江等三十六人的英雄事迹就成为人民歌颂的对象。

宋末元初，画家龚开的《宋江三十六人赞》初次完整地记录了三十六人的姓名和绰号。

当时，水浒故事已成为艺人讲述、演唱的重要内容，以水浒故事为题材的话本和戏剧相继问世。

《大宋宣和遗事》展示了《水浒传》的原始面貌，是现存水浒故事的最早话本。

元代出现了一批水浒戏，水浒人物故事发展丰富起来，《水浒传》就是在宋、元以来广泛流传的民间故事、话本、戏曲的基础上再创作的产物。

一般认为，《水浒传》的作者是施耐庵、罗贯中，关于施耐庵无可靠历史记载，据说他生长在淮北，参加过张士诚领导的农民起义。

《水浒传》的版李比较复杂，主要有如下三个系统:明人高儒在《百川书志》中题为“施耐庵的本、罗贯中编次”的《忠义水浒传一百卷》是它的祖本；万历年间的一百二十回本，增加了“征田虎、王庆”的故事，但文字比较简略；明末清初金人瑞(圣叹)腰斩《水浒传》，改为七十回本。

二、思想内容《水浒传》通过生动的艺术描写反映了我国历史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程:它深刻地揭露了封建统治阶级的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源；成功地塑造了许多农民起义英雄好汉的光辉艺术形象，如林冲、李逵、鲁智深、武松、宋江等；细致而生动地描写了农民起义由分散的复仇星火发展到燎原之势的过程；写出了起义的悲剧结局，揭示出起义失败的内在原因，主要是农民认识的局限，起义队伍成分复杂，领导核心的投降主义路线占了统治地位。

《水浒传》亦写了大量城市生活和人物，渗透着相当程度的市民意识。

三、艺术成就《水浒传》的艺术成就，首先表现在英雄人物形象的塑造上，其最大的特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，紧扣人物身份、经历和遭遇来刻划性格；同时，《水浒传》注意运用细节描写、心理描写和对比手法来刻画人物形象个性；《水浒传》的人物形象塑造，不仅表现了现实主义的高度成就，同时也体现了浪漫主义的优良传统。