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长城脚下的公社北京八达岭水关长城口，有一座私人收藏的当代建筑艺术作品，由12名亚洲杰出建筑师共同设计建造，也是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品。
曾在2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一，这座建筑艺术品就是“长城脚下的公社”。
公社整体建筑风格延续了“现代主义”以及日后的“极简主义”风格的经典样式，使建筑呈现出原始而单纯的形态。
而在这一基本风格统领下，每一座建筑又有着自身独特的个体风格。
1、红房子－设计师：安东（中国大陆）建筑外表使用的单一的六面体样式，类似红色砖墙的材质，格式的大型窗户，所选用的红深邃而不轻浮，将建筑的重量感和体积感尽显无遗。
2、竹屋－设计师：隈研吾（日本）建筑的外表由竹子包围，与环境融为一体。
室内也大多采用竹制家具，轻简日式风格，竹子交错排列、光影穿梭，充斥着浓厚的禅意。
3、飞机场－设计师：简学义(中国台湾)建筑师追求地景的融合以致于回归自然的生命体验，将多边风格发挥到极致。
两道嵌入山坡的石墙与长城交相呼应，石墙后面，一排窗户向山敞开，花草树木触手可及，宛如回归自然怀抱。
4、家具屋——设计师：坂茂(日本)家具屋的露天庭院位居中央，置身其中，周围景观纷至沓来，有坐拥群山之感。
家俱屋四面都是门，衣柜隐身门内，保持整体的和谐完整。
外观空间和内部空间保持表里如一的单纯风格，简洁明快的特点俨然一个现代四合院。
5、手提箱——设计师:张智强(中国香港)建筑师张智强对箱盒有着独特的情怀和见解，建筑看似随意却对封闭性与隐私感做到了极致，空间可根据需求轻易改变。
每个重要空间都能坐拥长城美景，并享有最大的日光照射。
6、怪院子——设计师：严迅奇(中国香港)建筑的装饰以最单纯的元素，白色刷漆的墙面、木质地板与石材铺面传达了宁静的乡村式家居生活的感觉。
主卧无墙无门，像一个独立升起的舞台，与户外风景紧紧相连，视野极为通透。
7、大通铺——设计师：堪尼卡(泰国)建筑师想要突出的内涵是沟通和共享。
长城脚下的公社"是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。
2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。
这个项目的策划人和投资人张欣女士"因其大胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅"而一举荣获威尼斯双年展"建筑艺术推动大奖”。
同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
公社酒店收藏的室内家具来自当今世界最前卫的设计师Serge Mouille,Thierry Hoppe,Von Robinson,Philippe Starck,Alex Strub,Claudio Colucci,Ross Menuez,Kaname Ok ajima,Jonas Damon,Karim Rashid,Matthew Hilton,Marc Newson,Michael Young.长城脚下的公社由11栋独立别墅和1个大型俱乐部组成！！共12栋当代建筑艺术作品！！与下排名不分先后！！！！！1.手提箱建筑师：张智强 | 中国香港 |抱持着对典型住宅形象的怀疑，本案企图重新思索亲密感、隐私性、自发性与弹性的本质。
以无限想象及感官愉悦面为原则，提出一件满足最大弹性空间要求的简单设计。
这个住宅的主要概念是阶层的叠置。
底层的机能如同一盅供给家庭基本配备与服务的容器，同时含括收纳功能。
隔间隐匿在楼板地景中，升起的同时也先指引了通往下层空间的门径。
上层空间设置一排可随意升降的遮 ，形成室内的次隔间系统。
同样的手法也出现在立面上，建物的外壳以垂直层板组织层理。
外层是一整圈全高的双面玻璃折叠门，内层则由 栅组成开口矩阵。
抽象的立面纹样源于使用者导向的操作逻辑。
两者共同地塑造中介层。
中间层是一个供住居、活动或通行的重生的杰出的主楼层。
配合外壳的活动元件及非阶级式的配置，空间可根据活动性质、住民数量、及个人对封闭性与隐私感的重视程度，轻易地被改变。
长城脚下的公社摘要：20世纪70年代末，中国开始走上改革开放之路，中国的建筑也进入了一个开放、兼容、多元的新时期。
在此将以长城脚下的公社为例，通过建筑思想理念、艺术、结构、材料、设备、施工等多几方面做以介绍分析，在了解这个建筑的同时也能了解一些我们中国现在建筑的发展关键词：中国现代建筑长城脚下的公社开放兼容多元正文：（一）建筑概论及场所环境:长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品，同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一。
长城脚下的公社是SOHO中国有限公司总裁张欣和董事会主席潘石屹投资，约请亚洲地区12位著名建筑师设计和建造的世界前卫建筑工程项目。
长城脚下的公社坐落在长城脚下的8平方公里的美丽山谷，距北京首都国际机场1小时15分钟车程，距青龙桥火车站20公里，距离北京市中心1小时15分钟车程。
公社直通八达岭高速路，方便快捷。
距离八达岭机场（可提供私人飞机的升降）仅为15分钟的车程。
长城脚下的公社—凯宾斯基管理共有42栋别墅，190间套房，11间总统套房，4个餐厅，1个Anantara Spa，1个儿童俱乐部及1个户外泳池。
（二）建筑思想理念:其主旨是建造一个私人住宅的当代建筑博物馆，并且希望通过这个具有试验性的举动，影响中国一代的建筑师、开发商和消费者，为我们新生的“年轻”国家在当代建筑的发展上做出贡献。
其对建筑师的选择也具有试验性，仅仅邀请了年轻的亚洲建筑师进行设计，通过他们富有前卫精神和想象力的作品，突出体现亚洲、尤其是中国的崛起。
比邻长城，与长城相呼应，两种建筑，两个时代，一个横跨两千多年的话题，使这个地方从一开始就充满了无限想象的空间。
长城脚下的公社
设计：12位亚洲建筑师（张智强、坂茂、崔恺、严迅奇、简学义、安东、
隈研吾、堪尼卡、陈家毅、古谷诚章、张永和、承孝相）摄影：周之毅
长城脚下的公社由12名亚洲杰出建筑师共同设计完成，它极富创造性地将这12人的个性化实验作品付诸现实，铺陈了风格化的人居理想。
它不仅仅是一座具有相当规模的当代建筑群，更以其富有艺术感的设计站到了亚洲当代建筑艺术标杆的风潮上。
所有的建筑都表达了同一个理念：与自然成为一个和谐的整体。
它在商业和艺术上的双重成功，对中国当代建筑文化来说应该是一次重大收获。
“商业没有童话，但这是一个童话：建筑羞于怯技，但这是一次炫技。
”当年的《新周刊》这样评价道。
2002年，长城脚下公社应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。
这个项目的策划人和投资人张欣女士“因其大胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅”而一举荣获威尼斯双年展“建筑艺术推动大奖”。
同时，用木材和硬纸板制作的
参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的
永久性收藏艺术作品。
接下来，英国《卫报》评选出了“2003年世界十佳建筑”，除了近水楼台的英国有三个项目入选以外，北京“长城脚下的公社”、雅典奥林匹克体育馆、苏黎世国际机场和德国、芬兰、以色列、日本各有一个项目入选。
集群设计
“集群设计”最早源于国外示范性实物建筑展，其中1927年“德意志制造联盟”的魏森霍夫试验住宅区，可谓现代“集群设计”的开山之作。
展览的初衷是应对第一次世界大战后德国住房紧缺和经济状况急剧恶化中的住房建设问题，强调的是经济与适用。
展览聚集了密斯、柯布西耶、格罗皮乌斯、夏隆等17位世界著名的现代主义建筑师，代表了当时欧洲最前卫的设计组合。
他们以探索未来住宅设计为己任，使用创新的设计概念和设计方法，对住宅建筑的平面布局、空间效果、建筑结构、建筑材料等进行了一系列革新，并开创了“国际主义风格”。
之后，1931年以“我们时代的住宅”和“新的建设”为主题的“德国建筑展”，以及1957年以“明日城市”为主题的国际建筑展，现代主义建筑师的一次次集体亮相，无一不是针对当时的社会问题，体现了现代主义建筑师强烈的社会责任感。
集体智慧的交锋推动了学术进步，于是“集群设计”这种与身俱来的“精英”气质，使“集群”不只是简单的数量概念，还隐含了“前瞻性”与“示范性”的意义。
但是，西方各国在20世纪80年代后也涌现出一些集群设计力作，如德国柏林波茨坦广场、日本东京六本木山等，这些项目不再是有组织、有主题、有特定目的和区域的展览活动，而是一般意义的房产开发项目，其产生动机不再是单纯的学术研究或是对于社会建构的使命，其精英气质更多地被当作商业利益最大化的筹码。
2000年潘石屹“长城脚下的公社”开启了中国的“集群设计”时代。
近年来比较重要的集群设计案例有：（附表一）
这些项目既有上海的“青浦营造”和杭州的“良渚文化村”这类大规模的新城制造，也有银川“贺兰山房”那样属于艺术家“玩”建筑的产物；既有在全球范围邀请设计师参加的具有国际影响力的项目（如南京的“中国国际建筑艺术实践展”和浙江金华的“建筑艺术公园”），也有声势浩大、毫不逊色的本土建筑师参与的项目（如广东东莞的“松山湖新城”和成都的“建川博物馆聚落”）；这些项目的委托方既有政府机构，也有房地产企业……但是，这些项目普遍具有以下特点：
第一， 在国内建筑项目运作中，业主选择建筑师的一般方式是设计竞赛招标，而国内集群设计的特殊性在于绝大多数项目从规划到城市
设计再到建筑设计均采用委托设计形式，如此大规模的邀标需要
业主具有相当的魄力、实力和影响力。
第二， 国内集群设计项目的基地大多在自然环境优越的城市郊区。
城郊土地资源较市区内丰富，土地成本相对较低，基地环境质量的可
选择余地大，基地远离城市的同时也远离了城市矛盾，因而建筑
设计受到的限制较小，为集群设计的创作自由度提供了条件。
（附表2）
集群设计的价值和意义：
第一， 从学术上来讲，集群设计推动了建筑界学术的交流和发展，“长城脚下的公社”在威尼斯双年展国际建筑展上还获得“建筑艺术推
动奖”。
有专家说：由于中国正处在经济及城市建设快速发展的阶
段，一个很大规模的项目往往在很短时间内被一家设计院或一个
设计师的简单设计所吞噬，必然少了对城市空间的思考以及可能
呈现给城市的更丰富的建筑形态。
而集群设计恰恰化整为零，集
思广益，共同探讨城市和建筑的取舍，创造出没有时间积累的智
慧结晶。
第二， 营销作用和商业价值。
参与集群设计的建筑师通常都是设计界的精英，他们不仅富有创意，还有更为严谨的工作方式和态度。
无
论基于消费者从盲目追求品牌到趋于理性消费的变化，还是基于
开发商对商业利润以及品牌价值的追求，他们都相信在高质量的
产品身后，必然是品牌效应带来的高附加值。
而对于建筑师来说，
正如在运作“长城脚下的公社”时张欣曾说过的：“商业是建筑艺
术最有效的推动手段。
”集群设计正是借着众多优势条件，成为引
人注目的建筑事件，并形成开发方和建筑师的“双赢”。
部分集群设计作品展示：
长城脚下的公社（建筑师：隈研吾、坂茂、张永和、安东、严迅奇、崔恺、承孝相等十二名亚洲杰出建筑师）
总平面图及十二座别墅外观
怪院子（严迅奇）
竹屋（隈研吾）
土宅（张永和）
俱乐部（承孝相）
东莞松山湖新城
松山湖新城商务办公小区（建筑师：崔恺）
松山湖新城中心区管委会（建筑师：齐欣）
松山湖新城图书馆（建筑师：周恺）
松山湖新城生产力促进基地学术交流中心（建筑师：汤桦）
松山湖新城工业设计大厦（建筑师：张永和）
上海九间堂别墅（建筑师：严迅奇、矶崎新、登琨艳、丁明渊、俞挺等）
金华建筑艺术公园
资料来源：《时代建筑》。
