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吴文英是一位文学史上颇具神秘色彩与传奇待遇的作家。
有关他的生平，不仅史无记载，连笔记说部等古籍等均付诸阙如。
所有的考订工作，只能凭藉他所留下的词集文本；以及从词题中的有关人事的考索，迂回得知他的一些资讯。
到目前为止，这项工作不断有新的发现，但我们所能得知的吴文英的生命轨迹依然是模糊、断续且不确定的。
麻烦的更在於他的词又是出了名的难懂。
除了他独特的创作手法所造成的词义的幽隐，可以确定的是他的生平资料的欠缺成了我们知人论世的一个障碍，自然也不利於文本的阅读。
而文本阅读的障碍，又直接影响到后人对他作品的价值判断与认定。
一、吴词在词史上的地位及评价梦窗词典型的繁富缛丽的词风，幽辞隐思，陈喻多义，可看做由盛而衰乃亡的家国背景的一种底色的调和。
梦窗词的“厚重”意味，更多的，不是体现在作品的现实内容上，而是体现在他有意味的“骚体造境”的形式的推陈出新与刻意锻铸之中。
因此，梦窗词最大的价值，体现在作品的形式美，以及在构建这种形式美的过程中所体现出来的独一无二的价值与意义。
这些，奠定了梦窗词在词史上具有极为重要的地位。
吴文英是文学史上备受争议的词家，自宋朝末年以来对其次的抑扬毁誉，历时久远，起伏巨大，在词史上分外罕见。
南宋时期尹焕激赏吴梦窗说：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”（《梦窗叙》）张炎《词源》对梦窗总体评价不低，在谈到“清空”与“质实”时说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。
”此番评价对后世造成了巨大影响，大多对梦窗词持非议者多缘于此。
清中叶之后，是梦窗词受优誉的黄金时期。
戈载在《宋七家词选》中对梦窗词全盘肯定，极尽赞美。
与戈载年岁相仿、常州词派的中坚周济，将梦窗词推到“宋四家”的冠首位置。
自周济至民初诸老，治梦窗词蔚然成风，吴梅说：“近世学梦窗者，几半天下。
”（《乐府指迷笺释序》）但即便如此，梦窗词也遭受到了抵制与批评，向来不看好南宋词的王国维，对梦窗词也无甚好感。
吴文英（南宋词人）在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。
沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。
这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。
但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
吴文英作词师承周邦彦。
清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。
而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。
这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。
梦窗词的语文生新奇异。
第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。
如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。
第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。
他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。
如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是“腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。
吴文英《梦窗稿》吴文英（1200年－1260年），字君特，号梦窗，晚年号觉翁，四明（今浙江宁波鄞县）人，南宋词人。
吴文英本姓翁，后过继给姓吴的人改姓吴。
早年居苏州，后入杭州，与当朝的达官贵人交接甚密，比如丞相吴潜、史弥远等。
其词多为恋情怀旧之作。
当时由于他写词奉承贾似道，被当时的人所鄙视。
晚年他寄居荣王赵与芮门下。
周邦彦之后词风开始吹起一股重视形式之风，史达祖、吴文英这一派的词人承继了形式至上的风格，开始创作堆砌的、华丽的咏物词作。
然而这样的风格却常不见容于中国的词学审美标准，因此吴文英的词作饱受被边缘化之苦，而吴文英的名气也一直大不起来。
但吴文英的文艺创作是有其价值以及代表性的。
宋代词家张炎评论他的词时说：「词要清空、不要质实。
清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段，此清空质实之说。
」清代词评家王国维在《人间词话》里说：「梦窗之词，余得其词中一语以评之，曰：『映梦窗，零乱碧』。
」梦窗稿宋吴文英撰梦窗甲稿卷一琐窗寒【无射商，俗名越调，犯中吕宫，又犯正宫】（玉兰）绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。
蛮腥未洗，海客一怀凄惋。
渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。
□遗芳掩色，真姿凝淡，返魂骚畹。
一盼，千金换。
又笑伴鸱夷，共归吴苑。
离烟恨水，梦杳南天秋晚。
比来时、瘦肌更销，冷熏沁骨悲乡远。
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
尉迟杯【夹钟商，俗名双调】（赋杨公小蓬莱）垂杨径。
洞钥启，时见流莺迎。
涓涓暗谷流红，应有缃桃千顷。
临池笑靥，春色满、铜华弄妆影。
记年时、试酒湖阴，褪花曾采新杏。
蛛窗绣网玄经，纔石砚开奁，雨润云凝。
小小蓬莱香一掬，愁不到、朱娇翠靓。
清尊伴、人闲永日，断琴和、棋声竹露冷。
笑从前、醉卧红尘，不知仙在人境。
渡江云【三犯中吕商，俗名小石调】（西湖清明）羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙邬迷津。
玉楼春·和吴见山韵玉楼春·和吴见山韵吴文英阑干独倚天涯客。
心影暗凋风叶寂。
千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。
霜花强弄春颜色。
相吊年光浇大白。
海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。
【译文】浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。
绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。
而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。
暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
【注释】1.玉楼春：据《词谱》载：“因顾敻词中有‘月照玉楼春漏促’，又有‘柳映玉楼春日晚’。
五代欧阳炯词中有‘日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝’。
又有‘春早玉楼烟雨夜’句，取为调名。
”又名《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《东邻妙》、《春晓曲》、《惜春容》、《梦相亲》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》。
双调，五十六字，上下片各四句三仄韵。
2.和吴见山韵：和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。
分用韵、依韵、次韵三种。
陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。
唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。
自元（稹）、白(居易)至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。
”吴见山，梦窗词友，常有唱酬相和。
《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。
3.大白：酒名。
【鉴赏】“阑干”两句，写出词人的心情。
此言自己是一个四处飘泊的天涯孤客，如今独倚在栏干旁，面对着深秋中的凄风凋叶，那么心中的阴影就会显得更加浓厚，寂寞之情也会显得更深。
此即情与景合也。
所谓“离人心上秋”，秋景增愁情矣。
“千山”两句，景中显情。
绵绵群山在秋雨淅沥之中泛出了青光，此是指雨中山上的常青树林；而在天空中词人（天涯客）却见到，有一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云在拼力地挣扎着奋飞。
94文 孙聚成较深。
吴潜曾任参知政事，拜右丞相兼枢密使。
开庆初，转左丞相兼枢密使，封许国公。
在理宗朝以公忠体国见称。
吴文英和吴潜的交往中，两人在许多方面还是有着共鸣的。
吴潜的品格，以及对国事的忠悃，对吴文英都有很大影响。
他们的友谊在吴文英的词中也有真实的反映。
如吴文英与吴潜同游苏州名园沧浪亭时，各自所写的《金缕歌》和《贺新郎》就是见证。
在吴文英的《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》，他写道：“乔木生云气。
访中兴、英雄陈迹，暗追前事。
战舰东风悭借便，梦断神州故里。
旋小筑、吴宫闲地。
华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。
枝上露，溅清泪。
遨头小簇行春队。
步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。
重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。
此心与、东君同意。
后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。
怀此恨，寄残醉。
”全词以怀念抗金名将韩世忠并感及时事为主题，通过在词中歌颂韩世忠的事迹，来抒发自己家国之感并衬托出吴潜的忠悃之情。
吴文英的这篇词作，一改平实的风格，写得隽永而充满豪气，慷慨悲歌，低徊幽咽，充满了忧国忧民之情。
吴文英是充满感情的文人，他以真情实意的词作，叙说自己感情的悲欢离合。
作为南宋词史中风格独特的一位大家，吴文英的后半生在东南各地的漂泊中度过．虽是以清客游子的吴文英 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒宋词名家系列之二十四：当一个王朝处于风雨飘摇之际，更多的文人骚客唯有以悲伤之语句，来记录世事变迁，来描述自己的感受。
南宋末年，最后一位宋词大家吴文英缓缓走来，为我们留下了大宋王朝最后的绝代风采。
吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人。
他曾经参加科举考试，但始终未第，一生未仕。
在他的一生中，他是一位放舟逐浪的江湖过客，虽放浪江湖，然足迹未离江浙之地；他尽管以布衣终老，却长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐；他虽然长期曳裾侯门，但只为稻粱谋，而没有做出苟且钻营之事，保持了清高独立的人格；他是大宋最后一位才子，以独特的叙事风格和朦胧语调，为后世留下了宋词最后的光辉。
关于吴文英的个人简介吴文英的词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
下面是小编给大家带来的关于吴文英的个人简介，欢迎大家阅读!介绍吴文英(约1200—1260)，字君特，号梦窗，又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
由于《宋史》与地方志中都没有为他立传，因此有关吴文英家世生平不详，只能从他的词作与其他零星记载中得知一二。
据后人推测，吴文英本姓翁，与翁逢龙、翁元龙为亲兄弟，可能是过继给吴氏而改姓吴。
吴文英年轻时喜工文词，却无意于科举。
关于吴文英的生卒年，夏承焘在《吴梦窗系年》中推断生于1200 年，卒于1260 年，一般文学史多从此说。
陈邦炎在《吴梦窗生卒年管见》中推定生于1212 年，卒于1272 年到1276 年之间(载《文学遗产》1983年第1 期)。
另外张风子、杨铁夫、刘毓崧诸人亦有不同推测，皆难成定论。
他乐以词人和江湖游士的身份与人结交，交游很广。
从其著作《梦窗词》中考察，与他有词作赠酬关系的就有60 多人，包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。
他与施枢、方万里、冯去非、沈义父等皆为笔缘之友，晚年又与周密结成忘年交。
他还结交一些显贵，充当他们的幕僚。
理宗绍定年间，他游幕于苏州转运使署，为提举常平仓司的门客，长达十年之久。
淳祐年间，他来到临安，出入于两浙转运使判官尹焕、史弥远孙子史宅之、参知政事吴潜及后为右丞相的贾似道等人门下，赋词唱和，过从甚密。
晚年在绍兴，又旅食于宋度宗之生父荣王赵与芮府中。
①在这些权贵中，他与吴潜的交谊较深。
吴潜字毅夫，号履斋，历官兵部尚书、浙东安抚使等职。
淳祐十一年(1251)与开庆元年(1259)曾两度入相。
后为贾似道诬陷，被劾贬谪，卒于谪所。
他与吴文英之兄翁逢龙为同年进士，由于这层关系，他与他们三兄弟皆有交谊，与吴文英尤多唱和之作。
吴潜的品格，他对国事的忠悃，对吴文英有很大影响。
吴潜任参知政事时，吴文英为其幕僚。
他的词很朦胧典雅，但在历史上却颇有争议，他就是南宋词人吴文英吴文英，南宋婉约朦胧词人，字君特，号梦窗。
写有《梦窗词集》。
主要师承周邦彦，注重格律，注重声情，讲究修辞，善于用典。
词风力求柔婉，反对狂放。
所以有人说他的词难以反映重大主题，多属含蓄不露雅致浓艳芬菲虚幻的词境。
但这也成就了他非常独特的艺术风格。
历史上对他的词多有褒贬不一之说，褒美者说“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗”“以空灵奇幻之笔”，贬之者说“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。
您看呢。
不管怎样，在南宋词人中除辛弃疾之外，作品数他写得最多。
他把婉约词向曲幽深婉典雅含蓄的方向进一步发展了，在南宋词坛也是颇有影响的词人。
浣溪沙[宋] 吴文英秦黛横愁送暮云。
越波秋浅暗啼昏。
空庭春草绿如裙。
彩扇不歌原上酒，青门频返月中魂。
花开空忆倚阑人。
浣溪沙[宋] 吴文英一曲鸾箫别彩云。
燕钗尘涩镜华昏。
灞桥舞色褪蓝裙。
湖上醉迷西子梦，江头春断倩离魂。
旋缄红泪寄行人。
浣溪沙[宋] 吴文英门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
浣溪沙[宋] 吴文英门巷深深小画楼。
阑干曾识凭春愁。
新蓬遮却绣鸳游。
桃观日斜香掩户，苹溪风起水东流。
紫萸玉腕又逢秋。
点绛唇·香泛罗屏[宋] 吴文英香泛罗屏，夜寒著酒宜偎倚。
翠偏红坠。
唤起芙容睡。
一曲伊州，秋色芭蕉里。
娇和醉。
眼情心事。
愁隔湘江水。
菩萨蛮·绿波碧草长堤色[宋] 吴文英绿波碧草长堤色。
东风不管春狼藉。
鱼沫细痕圆。
燕泥花唾干。
无情牵怨抑。
画舸红楼侧。
斜日起凭阑。
垂杨舞晓寒。
西江月·添线绣床人倦[宋]吴文英添线绣床人倦，翻香罗暮烟斜。
五更箫鼓贵人家。
门外晓寒嘶马。
帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞。
小帘沽酒看梅花。
梦到林逋山下。
声声慢·莺围橙径[宋] 吴文英莺围橙径，鲈跃莼波，重来雨过中秋。
酒市渔乡，西风胜似春柔。
宿舂去年村墅，看黄云、还委西畴。
吴文英词集吴文英(1212～1272年)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江）人。
一生未仕，但平生所交，皆一时显贵，作词较多，是一位重要词人。
其词典丽而工，多雕琢，音律合谐。
今传有《梦窗词》。
吴文英乃布衣词人，一生为人幕僚，往来于德清、苏州、杭州、绍兴等地。
因此在《梦窗词》有各地的风物和人事。
清朱彊村辑有《梦窗词甲乙丙丁稿》，收词340首，除《稼轩词》外，《梦窗词》在数量上应是宋词坛中的亚军。
其词远祧周清真（邦彦），近承姜白石（夔），也是婉约派词人中的姣姣者。
其词讲究音律，炼字炼句，以密丽胜之。
故非之者以其词“如七宝楼台，眩人眼目；碎拆下来，不成片段”（张炎语）论之。
渡江云三犯羞经颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。
逡巡题门惆怅，坠履牵萦，数幽期难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春。
明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛暝、尘波绿无痕。
词·风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
词·浣溪沙门隔花深旧梦游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
解连环暮檐凉薄。
疑清风动竹，故人来邈。
渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。
梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。
掩練帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
银瓶恨沉断索。
叹梧桐未秋，露井先觉。
抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。
记湘娥，绛绡暗解。
褪花坠萼。
解连环思和云结。
断江楼望睫，雁飞无极。
正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。
岁晚来时，暗香乱、石桥南北。
又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。
杯前寸阴似掷。
几酬花唱月，连夜浮白。
省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
离人心上秋。
——吴文英《唐多令·惜别》何处合成愁。
——吴文英《唐多令·惜别》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
——吴文英《望江南·三月暮》人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
——吴文英《惜秋华·七夕》冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》山远翠眉长。
高处凄凉。
菊花清瘦杜秋娘。
——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
——吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》渺空烟四远，是何年、青天坠长星？——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
——吴文英《宴清都·秋感》倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
——吴文英《东风第一枝·倾国倾城》泥落画梁空，梦想青春语。
——吴文英《生查子·秋社》欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
吴文英的词集_吴文英简介_古诗大全吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
吴文英的词集：《风入松·听风听雨过清明》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
【翻译】听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
《唐多令·惜别》作者为元代诗人、文学家吴文英。
其古诗全文如下：何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
【翻译】怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。
纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。
别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
