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2.0音箱正确摆放音效提升听得见笔者的一个朋友向笔者抱怨一件事：新买了一台2.0音箱，往房间里一摆就放起了喜欢的音乐，可是怎么听都觉得声音没有预想的那么好。
笔者实地一看，原来是音箱在摆放上出了问题，可别小看了2.0音箱的摆放问题，也就这很多人不当一回事的问题却对音箱的发挥有着很大的影响。
音箱与环境的关系音箱与后墙之间的距离对声场表现的好坏有很大的影响。
通常，音箱离后墙较远，重现现场的逼真度较强；若音箱过于靠近后墙时，就容易破坏音色平衡度，就不容易营造出真实的声场表现。
另外，箱体距离后墙的多少，也要视具体音箱而定。
有些音箱靠近墙壁时可明显增强重低音，使音乐更有力度和量感，远离墙壁时音乐就显得淡薄。
但如果箱体与墙壁的距离太近，声音会变得又厚又重，过犹不及。
根据一些音响发烧友的经验，欲取得最佳低频响应，音箱与后墙之间的距离应是房间长度的１/３左右（图1），当低音效果不明显时，可以试一试改为长度１/５。
●图1 音箱与后墙之间的距离对于低音质感不足的音箱，不妨借助墙壁来提升其低音效果。
但朋友的这款三诺N-35G音箱倒相孔位于机箱背面，因此不宜靠墙面太近。
听者与音箱的关系要想听到好声音，聆听者应在音箱的正前方，距离应比左右两只音箱的距离大些。
美国音响杂志《The Absolute Sound》的创办人哈里·皮尔森先生总结出一个“三分一公式”摆放法（图2），这里我们就以朋友的三诺N-35G音箱为例。
图中L、R、P三点分别表示左右N-35G音箱和聆听者，L、R、P三点大致应成等腰三角形，L、R两点之间距离以1m～1.5m为下限，因房间和具体情况而异；d距离应大于L、R距离，聆听位置离其后墙面的距离h至少应当大于0.6m,而且h值应当大于g值。
L、R与两侧墙壁距离至少大于0.5m。
如果你的音箱是放在电脑桌上，也应该遵循这个摆法（图3）。
不过应当将音箱稍稍上仰或者靠桌边摆放，以避免反射声。
●图2 “三分一公式”摆放法示意图●图3 在电脑桌上摆放音箱也应当遵循“三分一公式”摆法音箱摆放的高度也是有一定的讲究的，因为音箱的高度会影响到音色的平衡，改变音箱高度会影响到中音和高音，当人耳与音箱的高音单元在同一高度时，音色最好。
多声道家庭影院系统布局图解杜比公司：Home Theater Speaker Guide2.1系统5.1系统7.1系统DTS公司5.1音箱摆放方式大多数家庭一般都采用这样的摆放。
注：环绕音箱采取迎面摆放，很多家庭环绕音箱面朝前方，显然是错误的6.1音箱摆放方式这种方式前些年比较流行。
DTS-HD 7.1声道音箱的布局分为很多种，下面给大家一一介绍：1.最为传统方式，目前绝大多数玩家采用的摆放模式，优点：能获得最正确的声象定位2.全后方环绕声,这种布局把环绕音箱后移20度.优点：可加强后方声场纵深度适合于大进深独立影音室。
3.侧面提升，把环绕声分为左环绕高(Lhs)和右环绕高(Rhs)及左、右环绕声(Ls、Rs)共四路。
二路环绕高的音箱高度提高，后方两路环绕声拉宽、前置。
优点:这种放置方式可节省些空间，后方空间也可小些。
这也是客厅7.1系统比较常见的摆放模式，非常适合沙发后部空间不多的客厅4.前方增宽优点：可以使得房间深度不够的家庭影院也有宽大的声场的效果。
很少有玩家这么摆放，最新的11.X次时代影院系统就是在前置效果声道的基础上增加了前宽声道。
5.前方提升该格式前方有五路，原两路左(L)、右(R)声道分别扩展出左高(Lh)和右高(Rh)另外两路。
优点：正面的动感大大加强。
目前最常用的7.1系统变通方式，由于空间摆放的限制，很多购置7.1功放的功放可尝试这样的摆放，家用功放中最早提出这样应用的是雅马哈公司，称之为前置效果声道。
6.中心头顶优点：对发生在头顶上面的声音表现更加出色。
没听过有玩家这么摆放7.中央增高，中央声道被分为上下两路，优点：能增强前方的上下感，在大尺寸幕布下这种布局声像结合更加优秀。
双中置一般会出现在顶级影院系统中，很多欧美极品影院解码前级具有双中置输出。
音响摆放位置通俗教程在音响诸事中，音箱摆位占多少分量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。
其中，音箱摆位是不需要花钱但又可以让音响好声的方法，所以我愿意说音箱摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。
假若您不信，请仔细地把各种音箱摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。
在告诉您如何实施“摆位8法”之前，我还要先向读者们揭示一个重要的观念, 那就是“音箱与聆听空间是一体的"，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产牛。
或者，我更要说，空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，尤论您的宁间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。
此处“音箱摆位八法”中，我把原来的“上柜法”去除，以“耳机摆法”取代，因此还是保持8法。
第一法：三一七比例法方法：将房间长度均分为三等分（三），音箱摆在三分之一长度处（一），两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍（七）。
音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如约1：L25：L6或约L L6： 2.5）的空间,可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例法方法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。
音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。
它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。
此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。
美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），两音箱的向内投射角度要大于45° o聆听位置要在投射交叉线交点之后0. 5-1米之间。
正确的音箱摆位可解决音响系统的大部分问题，附实例一则音箱摆位很重要，正确摆位能解决大部分音响系统的问题音响发烧友交流互访是很平常的事，但是能取得共识很难，或有疑问不好意思明说也是事实，即使是资深玩家常常调音陷入盲点或走向偏道而不自知也非少见，最主要的原因在于只凭主观，没有以客观音响要件去评估，要正确评估的前提就是正确的喇叭摆位。
我常说调音的百分之九十在喇叭摆位，线材名厂Nordost的测试唱片都承认即使用最好的线没正确的喇叭摆位也是徒然，问题是没人教你如何摆，老外还真诚实，至少不像国内许多的摆位误导。
三十年前有报纸访问我，标题是［只为音响出诊的医生］。
音响迷找我去听，我都先说我讲实话，我会动手，只想听赞美浪费时间，当然够好就不吝言。
有同好来访我欢迎，但基本上，我不像已故老友柯医师全台走遍，广结江湖。
直到接掌协会，才发现音响玩家们存在着那么严重的问题。
本想摆对喇叭是最基本的要求，不料却是最严重的问题。
因为没摆正确，不断换机换线，永远陷在音响轮回，劳民伤财。
音评器评人没摆好喇叭就可天马行空，误导录音彼彼皆是。
以中国的科技与人才，为何做不出顶尖音响?没有对的鉴听，没有正常家居正确喇叭摆位是一大原因，没有足够真实音乐经验是另一原因。
因此，开班授徒，就以喇叭摆位为首要，也整理出一套方便易行的SOP，所谓［空手道降龙十八掌］，利用18段音乐作为摆位参考。
之后为了训练超低音衔接，再整理出一套［伏虎十五拳］，接受过训练的九梯次学员，从怀疑到心服，到行走江湖，用心的都有如脱胎换骨，可以理性谈音响而非故弄虚玄。
除了授课，家访也是重要课题，一方面验收摆位成效，必要时临门一脚，柳暗花明，对受访者点出关键迷津，当然接受家访者要有雅量。
通常到一陌生的聆听空间摆位都是一次新的挑战经验，实际上，18掌都适用任何空间。
关于空间，我只要求大致吸音反射平均就好，除非有个人聆听间，否则绝大多数人的聆听空间是起居室或客厅，贴东贴西像叫化屋，很难获家庭主妇认可，更难玩音响。
适合小空间的4种音箱摆位方法（仅限于2.0音箱）_未来能源摆位的重要性在音响界是有共识的，并且越是高端的产品越对音箱摆位有要求（当然也包括室内的一些其他处理），这当然不是说廉价产品不需要考虑摆位问题，而是说摆位对听着听感的影响的确是相当明显的，这一点是有理论根据的，并非玄学。
那么为什么摆位会对听感有如此大的影响呢？什么是音箱的指向性？造成摆位对听感产生影响的最基础的原因是音箱的指向性问题。
说是音箱的指向性其实并不算十分准确，更基本的是扬声器的指向性问题。
通俗的说，指向性指的就是扬声器的声音辐射角度的大小。
从测量角度看，扬声器的指向性是有其测试标准的，即扬声器中心轴水平面30度及60度方向的频率特性，比较理想的状况是30度时，声音衰减不超过-3dB，60度时衰减不超过-10dB。
最常见的正三角形法从上图的摆位我们就能看出指向性与摆位的关系，考虑到指向性问题，摆位要求音箱向内投射角度达到或超过45度；不然人会坐在偏离扬声器中轴30度的位置上，如果音箱指向性不佳，声音的衰减将会比较明显。
声音的反射和扩散：我们听到的声音都是经过直接声的扩散与其反射声混合而成的，这些反射来自地板、天花板、音箱背后的墙面、两侧墙分别对所有发生体的反射以及听音者背后的声音反射。
根据这种情况，我们听到的声音不会立刻产生也不会瞬间消失。
人们听到的是短时间混响产生的声音。
当然，如果听音环境空间较小，那么混响可以近似的看作只是反射在起作用，因此控制反射在小空间中才是最有意义的。
而大空间则除了考虑反射外，声音的扩散及其衰减问题也需要考虑。
复杂建筑物内部的声音反射状况对于国内大多数的多媒体音频玩家来说，小空间的近声场聆听应该是现实听音环境的主流，因此我们应该着重考虑反射问题。
不同构造的反射面也会有不同的反射效果，因此音箱的摆位要综合产品的指向性和反射性特性，并且可以通过两者的配合对声音的某些频段进行增强或者削弱，进而得到令自己满意的声音。
如何摆放扬声器的位置-扬声器的摆位知识扬声器摆放的位置不同，将直接影响到扬声器声音的平衡度、营造出的音场深度、重低音效果与中音的音质。
下面，店铺为大家讲讲扬声器的摆位知识，希望对大家有所帮助!正确的摆放方法是以人为中心，先以扬声器左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度微调，直至得到的声音音色平滑、柔和、自然为止.....人是听的主体，摆放扬声器的位置自然与聆听者的位置密切相关。
一般来说，人应该处在两只扬声器连接线段的垂直平分线上，且人到扬声器的距离应比两只扬声器之间的距离大些。
至于两只扬声器应相距多远，以1米～1.5米为下限，房间因人而异。
若就将它们放在器材两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄。
当然，此时双耳离扬声器也过近，听到的是以直接声为主，墙壁的反射声为辅。
由于普通扬声器都是采用被动式分频的方式，分频网络一定含有电容器，高低音驱动单元，便有90度的相位差，两只驱动单元发出的声音在理论上是不同步的，这样人至扬声器的距离越近，效果就越明显，不过一般人很难察觉。
此外，扬声器相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的驱动单元，得到的音色不自然、不和谐。
人与扬声器相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，切实地感受到声场的宽度与深度，听到的声音也能更柔和自然。
人与扬声器之间保持一定的距离就颇为重要，因为这些音效在扬声器前面必须拉开一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣。
那么，如果使用书架扬声器应放多高呢?绝大多数扬声器的音色都是会随着位置的高低而有所变化，不信您可以试试;先将它放在地上听，然后再放到桌上来，两次所听到的`音色是截然不同的。
书架式扬声器以放在桌上为宜，座地式扬声器放在地下为宜，低音单元的高度尽可能提高，最好高/中低音单元尽量靠近，高音单元与聆听者的双耳处于同一水平线上。
这也是为什么一些座地式扬声器要将低音喇叭设计围绕在高音单元的下上方的原因。
扬声器的指向性因摆放位置不同，声音的中/高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔度都有着不同程度的影响。
多声道音箱系统摆位图解指南和普通的立体声相比，环绕声有什么优势和不足呢？这就要从立体声的录音谈起了。
严格来讲，立体声录音对麦克风的摆放角度有很高的要求。
一般要求直接进入麦克风的声音和经过房间反射回来的声音要达到一个合适比例，这样录制出来的声音的空间感会比较强。
在立体声实际录音中，直接进入麦克风的声音和经过房间反射回来的声音要达到一个合适比例是很困难的，最主要的问题是在后期的混音中，各种信号被混在了一起。
而实际上，各种声音是在进入耳道后才有混音的效果。
在立体声录音中，最容易损失的就是经过房间反射回来的声音，而它正好决定了声音的空间感。
因此，人们在研究环绕声的时候，就决定设立后方声道来补偿这些混音。
这样在录音的过程中，需要更多的麦克风加进来，这也就意味着回放时需要更多的音箱来还原声音，这就涉及到多声道音箱的摆放问题了。
5.1音箱的摆放多声道音箱的摆放直接关系到听音质量。
即使是一点点的差别，也将造成很大的声场变化。
由于桌面影院属于近场聆听，所以对空间的形状、体积，以及家具等物品的衍射、吸收等并不是很敏感，音箱摆放相对自由一些。
●前置音箱的摆放前置左右主声道音箱按等腰三角形的摆放方式（图1），底边长1.5m～2.0m。
如果两个前置音箱彼此距离过近，人耳听到的只是扬声器直接的声场效果，没有听到经过墙壁及周围空间的反射的渲染效果，声音不免干涩、混杂。
即便是经过了墙壁的反射，由于你离声场过近，经过衍射的声音也被掩盖了，你是很难听到的。
一般来说，两个主音箱最好与听者呈45°夹角，如果音箱距离听者太近的话，音域定位不精确，且高低音单元存在相位差，声音不同步；距离太远，音场会变窄，失去空间感和临场感。
图1●中置音箱的摆放中置音箱摆放的原则只有一个——一定要摆放在正前方，也就是左右音箱的垂直平分线上，与左右声道箱在同一平面内，一般放在显示器的上方（图2）。
图2●后置环绕音箱的摆放后置左右环绕音箱应放在两侧的后墙上。
启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家常见的音箱的布局方式及布局要点扩声系统按照扬声器分布方式的不同分为集中式、分区式（亦称半集中式）和分散式三种基本形式。
每一种形式有其特点和适用的场合。
1、集中式布局在有舞台的厅堂中，为了达到声象和视像一致性的要求，将音箱系统集中安装在舞台附近，使声波从舞台附近辐射向听（观）众。
这样，由于声音来自舞台方向，听起来就觉得十分自然。
典型的集中式系统可将音箱安放于舞台的两侧或悬挂安装于舞台上方。
安装于舞台上方的集中式系统，适合于较大的厅堂，由于只存在一个音箱群，因此不存在梳状滤波器效应，也不存在采用“后场补声”方式的分区式系统可能出现的时间差问题，因此可以得到很高的清晰度。
为了保证场区内声压的均匀，并使后排有足够的直达声以满足清晰度的要求，一般都使用指向特性好的恒定（常数）指向号筒式音箱，按距离分区域覆盖听（观）众区域（以辐射角度较大的覆盖前排，辐射角较小的则用于覆盖后排）。
将音箱系统装置予舞台两侧的方式有助于进行立体声扩音。
但在一般厅堂中，由于观众席上存在梳状滤波器效应，立体声音响效果好的区域并不大（因此即使采用舞台两侧放置音箱的厅堂，往往也不采用立体声方式扩声）。
上述音箱安放方式的一个显著缺点是前排，尤其是前排中间的位置声音不好。
集中方式有时也将音响系统放成环形。
例如体育馆等在开演唱会或举行大型文艺演出时，将音箱排列成环状，放在场内或悬挂起来向周围的观众辐射。
而Disco厅则往往将排列成环状的音箱组向舞池辐射，造成具有包围感的声场效果。
在采用集中方式安放音箱系统时，应该特别注意不能有障碍物阻挡，否则将出现声影区。
集中式布局是在厅堂中使用一组或多组音箱系统集中安放在某一部位，以覆盖整个观众席。
(1)集中式的特点①音箱集中放置，这种方式下音响效果与自然声源的差别基本上是以上下差别为主，由于人耳对垂直方向辨别率差，不易感觉到两者的差别，因此观众感觉整个声音来自舞台方向，观众视听方向感一致，比较自然。
营造最佳的听音环境！正确的音箱摆放技巧随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。
普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。
特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。
然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。
音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。
正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。
1、音箱的正确摆放根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。
从目前音箱的声道结构来看，大致有书架式双声道和、、、等声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。
这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。
尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。
比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。
下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。
（1）书架式2．0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在~2米为宜。
注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。
全景声顶置喇叭布局深入分析（布局,结相定位原理,24差异,喇叭朝向）随着全景声越来越热，最近关于全景声喇叭的布局话题越来越多，现以杜比全景声白皮书为基础(原文见附件)，结合实际应用，作一个喇叭布局的系统分析一、布局篇杜比一向喇叭位置安装指导，都是强调喇叭位置的正确性，位置的准确性影响到最终的效果体现。
杜比全景声的布局基础是以听音者为中心的一个全球包围，而决定位置正确的唯一数据，是角度，也就各喇叭的位置要按照白皮书建义的角度布局，AV功放可以修正离听者距离不同的时间差，但无法修正因角度不同带来的过渡关系错误，所以记得一点：角度是最重要的。
AV功放在渲染声音的过渡和中间音时，是以各喇叭的时间差来决定声音定位的位置，而时间差的基础就是各喇叭是等角度分布的。
根据角度等分原侧，7.1.4的全景声布局如下：(假设的房间大小为:4.5米x3.5米,高2.7米)如图所示，平面结构喇叭，除中置外，都分布在60度等一周的延长线上再看侧视图:一样，主箱和顶置后环绕，一样等分了半个圆周，每个喇叭之间夹角是60度。
再看顶置和侧环的关系:各喇叭的夹角依然是60度关系。
如果使用2只顶置的情况，布局如下：使用2顶置的侧视图:虽然减少了顶置喇叭的使用，但顶置喇叭在前置和后置之间依然是等分角度，因为显式告诉了功放顶置喇叭的数目和具体配置，所以功放在回放时会正确计算相应的时间差，以保证顶部的声音过渡正确。
使用2顶置的后视图则和4顶置是一样的：当环绕声道减少到5.1.4时，顶布局看上去如下图所示:可以看到，环绕声道减少了，同时环绕声道位置移动到了原侧环和后环的中间，同样由于显式告诉了功放环绕声道的数目和配置，所以功放也能正确的还原声音过渡和定位信息。
进一步减少，5.1.2 的情况以上图示均以纱发不靠墙为基础，如果纱发靠墙，就必然无法满足所有的角度关系，平面环绕一周的折中方案只能牺牲环绕的位置准确性，而尽量保留环绕氛围感；而顶置声道在使用用2个顶置方案时，可以免强符合垂直面的角度关系。
杜比全景声客厅影院设计篇：多媒体布线，有备无患！曾经那个震撼心灵的家庭影院都是别人家的，当时就差豪宅和上百万的音响了。
今天，梦想可以成真了！打造人人都可以有的『客厅影院』。
有了客厅就基本上有了能让曾经的梦想落地的基础了。
如果您现在的新家正在装修，不妨来看一看，是时候发挥您的才华了！打开今日头条，查看更多图片首先，客厅吊顶中心点线路顶留（如果采用大屏电视这一步请略过，想做投影布方式的请多注意）比较经济的做法：根据客厅大小，从电视背景墙至客厅吊顶中心点预留布线，8到10米HDMI线2.0数字高清线1根，超五类或六类网线2根，USB延长线1根。
电源线一组独立走线，投影仪吊装支架一个。
这些线主要为将来安装投影仪准备的。
客厅有吊顶的建议预留，否则往后的某一天可能会让您后悔到『蓝瘦香菇』。
然后，杜比全景声音响布线（这个最关键）这个环节非常重要，真正杜比全景声（Dolby Atmos）声场营造完全有别于传统的声道方式。
简而言之，这是一个基于对象的智能化三维数字音响系统。
扬声器的多少取决于你客厅的空间和个人需求。
吊顶扬声器按标准位置顶留两个或四个点。
具体预留多少请参考下文图例。
真正杜比全景有以下五种布局配置方式：一、杜比全景声 (Dolby Atmos) 5.1.2 扬声器布置：适用于所有客厅杜比全景声（Dolby Atmos） 5.1.2 系统均采用两个顶部扬声器，或是两个支持杜比全景声的扬声器或模块。
（这里模块指有的左右主音响正上方有声场反射功能喇叭单元，无需单独安装吸顶喇叭）。
5.1.2 扬声器配置5.1.2扬声器布局5.1.2侧视图两个吸顶扬声器即可营造令人信服且雄壮的声场效果，当使用四个吸顶扬声器则可在大多空间内实现最佳的音频移动3D音效和精确度。
5.1.2扬声器立体布局二、杜比全景声 (Dolby Atmos) 7.1.2 扬声器布置：适用于所有客厅或独立的房间每个 7.1.2 系统均采用两个吸顶扬声器，或是两个支持杜比全景声 (Dolby Atmos) 的扬声器或模块。
多声道音响系统中环绕音箱的摆位随着家庭影院的进一步普及，AV多声道系统撼人心魄的声音效果越来越深入人心，工作之余品味令人心仪的视听大餐已成时尚。
AC-3、DTS、DVD-A、SACD等声音格式使环绕音箱从过去的配角，一跃成为与主箱、中置平起平坐、必不可少的主角。
因此，环绕音箱的摆位，已经成为发烧友们关注的焦点。
第一种方案音箱摆位：环绕音箱位于听音者的后方，距离1-3米左右，成45°或90°角，与主音箱相面对，高度1.5-1.8米。
声音特点：定位鲜明准确，声音走向清晰，声场开阔，环绕声丰富，临场感强。
适合播放：AC-3、DTS等多声道录制的电影软件以及杜比定向逻辑II（电影）、DTS neo：6（电影）。
第一种方案最适合用来播放以AC-3、DTS编码的电影软件，特别是史诗片、动作片、科幻片、武功片等。
因为电影中有大量与故事情节相吻合的音效，如飞机360°盘旋、大场面的枪战、发射火箭、战车前后移动等，用此种方案播放，声音定位准确，使人有身临其境的感觉，呈现一流的现场感。
但是，这种方案用来播放多声道音乐却不甚理想，这是为什么呢？目前的多声道音乐软件中，有许多定位很精确的乐器声从环绕音箱中发出（特别是国产的DTS-CD），乍听之下，感觉很特别，也很刺激，但时间一长，不断从身后传来的打击乐、吉他、风琴、小提琴等乐器声，就会让人感到别扭，因为这种声音与真实的声音相差甚远。
在音乐会现场，从身后传来的声音主要是乐器的反射声、回声、残响等，这些声音没有点声源，因此，也就没有准确的定位，但他传递的是特定环境下的声音信息。
在多声道系统中，我们就称其为环绕声，而环绕音箱传递的只应该是这些声音，如果里面掺杂有过多的乐器声，时间一长，就会让人感到不习惯，甚至反感。
在音乐会现场，乐队按一定的规律呈“一”字形排开，与观众面对面。
而通过第一方案还原出来的音乐，乐队由“一”字形变成了“O”形，将观众置身于乐队的中心，这就让人难以接受了。
喇叭摆位完全图解点击数：【字体：小大】【收藏】【打印文章】接收回传現在的環繞音響器材真是複雜，就拿AV擴大機來說吧，環繞喇叭（不含左、中、右與超低音聲道）可以接兩支到六支，您知道環繞喇叭要怎麼擺嗎？以下為了讓您「容易消化」，我將用「時針方位」來作說明：假設座位為時鐘的中心，聆聽者的正前方面對的是12點鐘方向、後方為6點鐘方向、左手邊為九點鐘方向、右手邊為三點鐘方向。
好，就讓我一次完整說完所有的環繞喇叭擺位手法。
左／中╱右喇叭擺位法中央聲道在12點鐘方向、左聲道喇叭在11點鐘方向、右聲道喇叭在1點鐘方向。
左、右聲道的高音單體與聆聽者坐下時耳朵高度同高，中央聲道的高音單體高度最好與左右聲道同高，若為了閃避銀幕，高度相差亦不宜超過60公分。
左中右喇叭的高音單體應該直接對準聆聽者頭部（除非原廠有特別交待左右聲道不必toe-in）。
左右聲道喇叭與聆聽者距離必須均等，中央聲道喇叭的距離則必須小於或等於左聲道喇叭與聆聽者的距離。
只使用兩支環繞喇叭的擺位法Dipole環繞喇叭的擺位左環繞喇叭的方位在9點鐘方向、右環繞喇叭在3點鐘方向。
請您特別留意Dipole環繞喇叭有左右之分，不要裝錯了，否則前方與側方音場將會發生連貫不良的現象。
環繞聲道高音單體與聆聽者頭部的距離則必須小於或等於左聲道喇叭與聆聽者頭部的距離。
Bipolar環繞喇叭的擺位同樣是雙面發聲的形式，Bipolar環繞喇叭沒有左右之分。
左環繞喇叭的方位在8點鐘方向、右環繞喇叭在4點鐘方向。
環繞聲道高音單體與聆聽者頭部的距離則必須小於或等於左聲道喇叭與聆聽者頭部的距離。
單面發聲喇叭擺位1（側方後向法）此法適用於視聽空間側方與後方牆面「對稱而完整」的場合，優點是側方音場的連貫性良好。
左環繞喇叭的方位在8～9點鐘方向、右環繞喇叭在4～3點鐘方向。
環繞聲道高音單體與聆聽者頭部的距離宜小於左聲道喇叭與聆聽者頭部的距離。
單面發聲喇叭擺位2（後方側向法）此法適用於視聽空間側方牆面「對稱而完整」的場合，若環繞喇叭的高音擴散性佳更適合使用。
音箱摆放位置——看看你的音响摆放正确吗我们很容易理解，所谓音箱就是还原声音的，那么从音箱出来的自然就是录音现场的声音，也就是所谓的重现当时的场景。
人的耳朵是一个非常奇妙的东西，尤其是对于声波达到左右耳的时间差和强度差的感知非常灵敏。
同时，如果不同声波在角度上存在差距，那么音源传到左、右耳时也会产生微小的时间差，从而使人能够产生准确的方向感。
同样是角度的差距，使音源的强弱不同，使得人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，这样就可以精确的定位音源了。
从声音定位原理我们可以看出，如果只用一个音箱，只能通过声音的强度，来得到距离感。
只有最少采用两只音箱，才可以得到较为真实的方位感。
理论上，音箱越多的话，声场的方位感就越好。
但是从成本和实际使用难度出发，我们最常接触的莫过于2.0、2.1、4.1、5.1和7.1的多声道系统，这也是我们今天将要主要讨论的主角。
另一方面，声音的录制过程中，为了实现更好的声场空间感，通常都会使用多只不同角度的麦克风进行录音，尤其是拍摄电影的时候。
这就决定了在以后的音频重放时，我们同样需要摆放更多的音箱来还原这些声道。
声道在电脑中进行解码还原并进行声道的分离(或者声道的解码分离工作在独立的外置功放中完成)，从声卡或者独立功放输出多声道音源，因此针对前方、后方不同位置的声音就需要在相应的位置摆放好音箱才能最真实地还原现场声音。
坦白说，这并不难理解。
如果我们需要实现双声道立体声，就需要最少两只音箱，听音者只有在两只音箱正前方等边三角形顶点上的位置上时，才能准确表现原来的声场。
但是两路音箱只能重现前方的声场，对两侧和身后的声音则无能为力了。
这样在录音时，就需要再增加两支后左、后右的录音话筒进行录制。
对应的，在进行音频回放时，则需要增加后左和后右音箱。
依次类推，增加多个录音话筒，再配合回放时的多个音箱，就可以实现更好的空间感。
同理，如果我们将本该在后方出现的声音用前方的音箱还原出来，可以想像，你听起来是否会觉得很别扭呢？那是肯定的！所以，对于多声道的音源来说，音箱的摆放自然也需要一定的原则了。
喇叭摆位完全图解喇叭摆位完全图解现在的环绕音响器材真是复杂，就拿AV扩大机来说吧，环绕喇叭（不含左丶中丶右与超低音声道）可以接两支到六支，您知道环绕喇叭要怎麽摆吗？以下为了让您「容易消化」，我将用「时针方位」来作说明：假设座位为时钟的中心，聆听者的正前方面对的是12点钟方向丶後方为6点钟方向丶左手边为九点钟方向丶右手边为三点钟方向。
好，就让我一次完整说完所有的环绕喇叭摆位手法。
下载(2.27 KB) 2008-12-28 17:48左／中／右喇叭摆位法中央声道在12点钟方向丶左声道喇叭在11点钟方向丶右声道喇叭在1点钟方向。
左丶右声道的高音单体与聆听者坐下时耳朵高度同高，中央声道的高音单体高度最好与左右声道同高，若为了闪避银幕，高度相差亦不宜超过60公分。
左中右喇叭的高音单体应该直接对准聆听者头部（除非原厂有特别交待左右声道不必toe-in）。
左右声道喇叭与聆听者距离必须均等，中央声道喇叭的距离则必须小於或等於左声道喇叭与聆听者的距离。
下载(2.48 KB)2008-12-28 17:48只使用两支环绕喇叭的摆位法Dipole环绕喇叭的摆位左环绕喇叭的方位在9点钟方向丶右环绕喇叭在3点钟方向。
请您特别留意Dipole环绕喇叭有左右之分，不要装错了，否则前方与侧方音场将会发生连贯不良的现象。
环绕声道高音单体与聆听者头部的距离则必须小於或等於左声道喇叭与聆听者头部的距离。
下载(2 KB) 2008-12-28 17:48Bipolar环绕喇叭的摆位同样是双面发声的形式，Bipolar环绕喇叭没有左右之分。
左环绕喇叭的方位在8点钟方向丶右环绕喇叭在4点钟方向。
环绕声道高音单体与聆听者头部的距离则必须小於或等於左声道喇叭与聆听者头部的距离。
下载(2.07 KB) 2008-12-28 17:48单面发声喇叭摆位1（侧方後向法）此法适用於视听空间侧方与後方墙面「对称而完整」的场合，优点是侧方音场的连贯性良好。
