张艺谋《英雄》色彩运用

《英雄》色彩分析

这部电影，分了几个小段，分别以黑，红，绿，橙，蓝，白来作为主色调。

第一段：开篇第一段，宫廷，建筑是黑色的，衣服是黑色的。黑，表示死亡，沉重，压抑。这就是秦国的宫廷。这样的宫廷，让人惧怕，让人心沉重，有压力。一代王朝的兴亡，是建立在无数的王朝战争上，是建立在无数鲜血流淌上，是建立在几代亡灵身上的……

第二段：是无名的讲述。以黑灰为主的色调，配以悲凉与哀怨的古琴音，仿若在暗示人物的命运。逃不开的黑色笼罩。

第三段：无名的讲述这一篇，通篇的红背景和红色的衣服。

其实整部电影，背景跟人物衣服都相协调。衣服，是很简洁的，没有繁复的花纹，简简单单。使整个画面很干净，而观众的注意力不会被转移。

黄色本来是温暖的颜色，然而在一大片胡杨林里，有着悲凉与沧桑，再加上隐隐的古琴音，充满了决绝与苦痛。在蓝色为主的画面里，蓝色在色彩里是很冷的颜色，在这里，有坚决，有阻挡，有思考。

《英雄》中主要运用了黑色、红色、绿色、黄色四大色系。在这几种主色调的对比中也产生了意义。无名与长空之战后，画面迅即变成了红色的赵国弪城书馆。这是一片红色的世界。人物皆是红袍加身，书馆的布置也是红装饰，就连残剑要写八尺的剑字也需要用红色的朱砂。常识看来，在红色迷离下的书院肯定不是好书院，红色光线下，人的眼睛很快就疲劳了，哪里还能练字?红色给人的心理反映所产生的抽象联想有“热情、革命、危险”“血和暴力”“让人感到恐惧和危险……”。果不其然，随后危险就到，秦军血洗书院。红色色调里的无名和残剑、飞雪之斗争，是归入无名的叙述里的。红色的所指的是秦军的暴行。通过红色和黑白色的对比，我们发现更重要的是红色的能指：由于秦军的暴行，重新激发了无名对秦王的仇恨感，无名是危险的和有暴力倾向的。所以他在回忆弪城书院这情景时是带着个人强烈的主观情绪和主观色彩。还有这红色，不仅只是表达了无名的情绪，也表达了导演对于杀戮的反感情绪，也暗合了观众对于血腥残杀的反感。

鬈蔷挈　张艺谋电影艺术中的色彩应用情感分析　【摘要】从《红高梁》、《大红灯笼高高挂》到《我的父亲母亲》，再到《英雄》　和《十面埋伏》，张艺谋都通过对画面形象的色彩设计处理，提炼以及选择搭配，　渲染，烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围，获得了强烈的艺术效果，　使其影片别具个性和艺术性　［关键词】张艺谋　色彩　电影艺术　情感　ｄｏｉ：ｌ０．￣％９／ｊ．ｉｓｓｎ．１（）０２—６９１６．２０１１．】（）．００８　一、色彩的意义与主观情感　色彩赋予物体以灵魂，它是有　情感象征的。在现实生活中，人们　多数总用色彩来表达自己的心情、　感觉和欲望。我们赋予色彩意义，　久而久之色彩也就成为了一种语言　符号，它能引起各种视觉心理、情　感联想，并且它具有自己的性格和　象征意义。色彩是一种物理现象，　它本身并不具备情感、性格，人们　能感受到的色彩情感，主要是因为　人们对生活的经验积累的结果。由　于影响色彩情感体验的因素很多，　这些内外因素对色彩的情感体验具　有一定的决定性和取舍性，人们在　内外因的影响下，对色彩有着强烈　的选择性，使色彩的情感体验具有　显著的主观性。那么很显然，色彩　具有主观性和客观性。　主观色彩主要是由人们从生活　中的经历和经验积累所感受到的情　感体现赋予色彩，并通过具体的方　式、方法将这些具有情感标志的色　彩呈现给大众，形成一种共识。为　了强化这种共识的存在感，人们通　过各种艺术手段传播并演化这种共　识。　色彩心理是客观世界的主观反　应。人们在对色彩的感觉和色彩的　记忆的基础上，当看到某种色彩的　时候，就会通过视觉对颜色信息的　传递及与头脑中记忆的类似色彩信　息进行比较、联想，回忆起带有这　种色彩特征或者具有某种内在联系　的事物，通过联想使色彩具有了感　情。虽然色彩引起的复杂情感是因　人而异的，但由于人类生理构造和　生活环境等方面存在着共性，因此　对于大多数人来说，无论是单色，　或者是几色的混合色，在色彩的心　理方面，也存在着共同的感情。所　以色彩带给人的主观感受有冷暖、　轻重、软硬、明快与忧郁、兴奋与　沉静、华丽与朴素等。　二、张艺谋电影艺术中的色彩　应用情感分析　电影，作为一种大众艺术，以　真实生动的直观性和逼近生活的真　实感而具有广泛的欣赏性。一部优　秀的影片能使人得到美的享受和精　神上的陶醉。而在电影艺术中色彩　的运用对于一部影片的成功具有很　大的作用。从一个观众的角度我们　未分析张艺谋电影艺术中的色彩应　用带给观众的情感体验　１、浓烈的红色情结　张艺谋的每部电影都不同程度　运用了红色。他的这种红色情结渗　透着民族的印痕，展现着一种对事　实的尊重。比如中华民族的婚嫁仪　式中突出的就是红色。　《红高梁》中影片开始就是喜　庆的红色：红嫁衣、红盖头、红花　轿……向人们彰显着青春、生命。　夕阳红、天涯之端的那轮红日展现　这个宁静而生命力旺盛的地方和青　春豪放的人们，红高梁紧紧拥抱着　这片高梁地的人，姑娘骑着毛驴穿　过这片高梁地回娘家，／Ｊ、伙子在高　梁地吼出信天游，高梁地诉说原始　的情感和豪放。泼洒红高梁酒、豪　饮红高梁酒，无不展示着这片地上　人的热情、豪放、自由。突然的入侵，　高梁地毁了。红高梁越来越红，这　时的红开始变味，成了血红的控诉。　这片地上的人为争得自由同扼杀自　由的恶势力所进行的充满血与火的　搏斗。　《大红灯笼高高挂》也是以红　色为主基调的，从婚姻开始，红色　的大灯笼挂满了乔家大院，在这笼　罩着红色的大院里，一切却是那样　死寂。灰黑色的天空、灰白色的地面、　灰黑的墙院、青灰色的瓦与大红灯　笼形成对比。大红灯笼在乔家的大　院里是权利的象征。在妻妾成群的　年代里，只要进了那个空旷而古老　的大院，自由就没了。女子要好好　生存，那只有去争取权利。哪里点灯，　哪里就享有王权，就可以在这个院　中得到满足。红色就是权力。红色　灯笼挂哪院，你就乐意为所欲为。　一

分析《英雄》中的构图艺术

08新闻学 200813000523 谢 晖

张艺谋自己是摄影师出身，对于画面的角度、搭配、颜色都拿捏得恰到好处。

在总体印象完整的感觉下，《英雄》中大胆运用局部画面的不完整构图，造成强烈的效果；在突出大块面黑、白结构的前提下，用简练的构图手法，造成对比的效果。求饱满，忌松散；求简洁，忌繁杂。

可以看出张艺谋在构图上比较推崇中国画的“留白”艺术，喜欢“简练的构图手法”。其构图原则是“求饱满，忌松散；求简洁，忌繁杂”，在他改行当导演之后，在创作的一系列作品中，我们可以清晰地感受到这些思想的痕迹。画面虚实相映，形神兼备，从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界，给人以启迪和美的享受。通过有形与无形的对比，运用充满感情和韵律的线条，组成了明朗概括的视觉形象。这样的形象势必造成线内、线外的留白。

电影界有一句箴言:“天堂就在细节之中。”纵观张艺谋的影片，其构图艺术中最让人称道的还是张艺谋善于“以小见大”，即他能将我们现实生活中习见的平凡的细节通过精心的富有匠意的点染，而赋予它鲜活的生命，从而使影片的构图虽简练却不失饱满。其中《英雄》对“水滴”、“飞箭”的表现正体现了这一点。例如湖面上的决战，打到最后的时候，变成两个男人在打一滴水，非常有趣。这一滴水滴到张曼玉扮演的飞雪的脸上，然后带出感情的高潮。《英雄》里无名向残剑、飞雪展示“十步一杀”绝技的“藏书阁”，数十面围成圆形的花鼓则类似于后者满屋的书简等。

《英雄》的画面与色彩背发挥到极致，非常精彩，非常精致，视觉冲击力很强，有着鲜明的特点。张艺谋用色彩讲述了《英雄》这个故事，电影的整个基调是黑色的，张艺谋选择用红、蓝、绿、白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述。

红色，喜庆，大胆，表现力强的颜色，在无名的叙述中被大幅度的采用。房子内部色调的红，服饰静一色的红，墨水朱砂的红，胭脂粉黛的红，在第一部分中充分的运用了起来。演员服饰采用的丝绸质地，使得画面的整个效果线条丰满，轻盈灵动，流畅婉转，加之镜头常采用仰拍，所以画面被包容在演员衣角袖口之下，视觉上更加具有冲击性。第一部分最经典的我认为不是无名与长空的决斗，而是飞雪与如月的决斗。红色的主体，金黄色的大背景，两种颜色合起来就具有鲜明的对比效果。枫叶在镜头中飘动，给画面赋予了凄凉而又使其更具动感效果。有一个非常美的镜头，就是两人同燕子般从金黄色的树林里跃起，轻点于林子上空，这个镜头采用长镜头，画面中有大面积的金黄色，两点红在这个画面上成功的吸引了观众的目光，得到同万花丛中一点绿一样的效果。还有一个镜头是我百看不厌的镜头，那就是两人决斗时，如月挥剑从飞雪袖口划过，镜头是仰拍的，袖口的轻纱慢慢拂开，如月的剑划过，出现飞雪的脸部，并且是在太阳下逆光拍摄，令人物更加突出，动作也有了美感。这段戏的线条主要体现在头发上。头发的飘逸与坠落成为了整个打斗过程反复强调的画面，发丝纤细而轻飘，给画面增加了线条美，丰富了人物的内心。这里也多出采用了以夕阳为景，当如月从空中执剑下冲，飞雪在地上的时候，两人缝隙中出现了太阳，将太阳作为两人的交集点，有特殊用处，给决斗场面以机缘性，巧合性，也将场面拍得丰满。采用逆光的方法拍摄人物的特写，这样处理，人物和周围的色彩都是看不出来的，仅仅看到任务的在背光下的造型，成功吸引注意力，避免其它杂色来分散注意力。

学习资料

仅供学习与参考 《英雄》色彩赏析

在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大块，配合故事段落。所有色彩的设计都是为了叙事。《看电影》是这样评价《英雄》的色彩运用：“白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最炽热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。”

《英雄》的整个基调是黑色的，张艺谋选择用红、蓝、绿、白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述。黑色被张艺谋认定为秦朝的颜色。黑色从影片的开始、秦宫的面对、无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。红色的故事都是很强烈的、有点扭曲的情绪。红色的夸张和叙事的情绪是一致的，这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，因为根本是编造的，红色的基调反映出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。蓝色本身有客观、冷静的特征，蓝色部分的故事也是比较真实的部分，很写实的叙事。而绿色代表家乡、过去、浪漫、和平。这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返噗归真，柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和。这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦官无尽的绿纱缓缓落下时达到了极致。白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，意味着恐怖、决裂和死亡。

《英雄》开篇以及随后的无名觐见秦王一段，黑色作为主色调占据了银屏。黑色给予人的心理反映所产生的抽象联想大致是“死亡、刚健、悲哀、忧郁、生命、严肃、冷淡、阴郁。”黑色的秦王宫，人物的黑色服装，秦的整个世界是大片的黑色。这样导演透过黑色告诉观众，秦王朝的建立是以死亡和悲哀等为基础的，无名进入这个黑色的秦王宫是不会活着出来。在影片结尾，当百官呼请秦王下令杀无名而秦王踌躇不决之际，我们都希望会有奇迹，但是我们看到那满目黑色时，我们就该知趣的绝望。因为黑色的秦王宫里不会开出生命之花，因为黑色代表着死亡。

在电影《英雄》中，无名给秦王编造的残剑飞雪的故事的基调是红色的。红色反映出无名潜意识中刺秦的激情，他那冷静的外表下掩盖着的血性和血气，想象中即将出现的刺秦场面和结果，这一切使无名眼中的世界充满了鲜红得像血一样浓烈的色彩。尤其是在秦兵即将攻破越国城墙的时候，书馆里的一切都是红的，所有的人的服装，用来写字的朱砂，还有残剑、飞雪、如月之间的情火、妒火、怒火和漫天旋转着化成血色的黄叶。而当秦王发现了无名的真实意图时，他所面临的绝境使他不得不极力使自己镇静下来，此时此刻，他需要的是理性和智慧，需要的是对死亡的恐惧的超越。在他眼里，生存和毁灭，只是意念的较量，因此他想象中的一切都笼盖着寂静的红色。