中国古代文学史复习提纲

中国古代文学

第一编 先秦文学

第一章 上古神话

识记：一、 神话的概念:：所谓神话，就是以故事的形式表现人们对自然和社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”（马克思语）。

二、 上古神话的保存：《山海经》，《诗经》，《楚辞》，《淮南子》

理解：一、 上古神话的分类：（P35-39）

 创世神话——盘古的故事

 始祖神话——女娲的故事

 洪水神话——鲧禹父子《山海经▪海内经》

 战争神话——黄帝和炎帝《史记▪五帝本纪》

 发明创造神话——后羿发明弓箭

除了以上这些类型外，还有一些神话显示了人类英雄突出的个性、勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念。

二、 中国神话的民族特色：(与西方神话比较)（P40-41）

（一）深重的忧患意识（如：女娲补天、鲧禹治水、后羿射日等神话）

古希腊神话的享乐精神更为明显。

（二）厚生爱民（如：神农尝百草、大禹治水等神话）

古希腊神话不重视普通民众，体现鲜明的天神（或英雄）情结。

（三）为公为群（如：尧杀子让位等神话）

西方神话突出个人英雄行为，张扬自我。

（四）主张顽强抗争（如：精卫填海、夸父逐日、刑天争神等神话）

西方神话宣扬命定。

总的来看：1.中国神话重点突出人本身的力量和人的社会性；西方神话重点突出命运的主宰力量和人的自然本性。

2.中国神话的实质是将人神化，着眼于现实的人类生活，中心是“人”；西方神话将神人化，着重表现神的故事，中心是“神”。

第二章 《诗经》

识记：一、《诗经》概况：包括数量、编订、分类、采集、传播等（Ｐ５１－５３）

我国第一部诗歌总集，共有305篇，另有6篇笙诗。

编订——1.采诗说——派官员到民间收集民歌；

2.献诗说——很大部分由卿大夫所献；

3.删诗说——《诗经》经孔子删定。

分类——１.风，国风，各地的民歌；

２.雅，大雅３１篇，小雅７４篇，符合礼仪规范的乐曲；

1 元代：绪论

一．元代文学所处政治、经济、思想、文化环境（了解）：

1.疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。

2.民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。

3.文士落魄，转向通俗文学创作。

4.多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。

二．元代文学中，叙事文学第一次居于文坛的主导地位，成为主流。

三．元杂剧（叙事文学）的体制特点：

1.剧本结构特点：一般由四折组成一个剧本，有的再加一个“楔子”；每折相当于今天的一幕。

2.表演形式特点：曲、科、白相结合。

3.脚色分行特点：分为旦、末、净、杂四大行当。

四．散曲（抒情文学）的特点：

1.是一种独立存在的抒情曲体，与科白情节没联系；

2.语言方面，既需要注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态；

3.艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述；

4.散曲押韵比较灵活，可以平仄通押；句中还可以增加衬字，衬字可多可少，衬字的增加具有口语化、俚俗化，使曲意具有明朗活泼、穷形尽相的作用。

5.散曲风格可分为本色派和文采派两种类型，前者本色豪放，后者斑斓婉丽。

五．元代文学的审美情趣（了解）：

1.自然与题旨显露。2.抒情文学与叙事文学情趣的吻合。3.大异于温柔敦厚传统的文学观念。

第一章：话本小说与说唱文学

一．说话：说话指讲故事，其中，“话”为口传故事。唐代已有其名，至宋元而成为一种职业，极为繁荣。当时说话，有所谓“四家”之分，即小说、说经、讲史、合声（生），各有门庭，自成路数。小说以讲烟粉、灵怪、传奇、公案故事为主。合声是以演出见长，如“指物题咏，应命辄成”之类 。

二．话本：指说话人的底本，即文字记录的口传故事。也包括受说话体式影响而衍生的其它故事文本。

三．话本的题材与形成（了解）：

（一）小说话本：

小说话本的体制：代表作品《碾玉观音》、《错斩崔宁》等。

宋初三种诗体：

西昆体（主流体），学习李商隐。

代表作家：刘筠、杨亿、钱惟演。

晚唐体学习贾岛、姚合。

代表作家：九僧、寇准

白体（香山体）学习白居易。

代表作家：李昉、徐铉

元杂剧四大悲剧：

关汉卿的《窦娥冤》

马致远的《汉宫秋》

白朴的《梧桐雨》

纪君祥的《赵氏孤儿》。

中国四大喜剧：

关汉卿的《拜月亭》

王实甫的《西厢记》

白朴的《墙关马上》

郑光祖的《倩女离魂》

名词解释

词：一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。词又名诗余、乐府、长经句。

南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。

辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。

易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。

西昆体：是北宋初期出现的一个文学流派。其特点是专从形式上模拟李商隐的近体律诗，追求词藻，堆砌典故。代表作者有杨亿、刘筠、钱惟演等人。因他们曾相互唱和《西昆酬唱集》，故名。欧阳修《六一诗话》谓：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体。

中兴四大诗人：是南宋前期诗坛上陆游、范成大、杨万里、尤袤四位诗人，他们成就大，名望高，称人们誉为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。四位诗人中，陆的成就最为卓著，他是南宋杰出的爱国讲诗人，此外范诗亦很有特色，杨诗更为独创性，只尤诗传下来的极少。 22、山谷体：是对黄庭坚诗总体风格的一种概括。黄庭坚倾毕生精力于诗歌创作，工于炼字和用典，并整故为新，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于苏诗之外独树一帜，自成一家，为宋诗创作的一大变局，后世称为“山谷林”。

1 名词 时代 性质 代表、作者 得名、产生 内容、特点 评价是非

吴中四杰 明初 诗人 高启、杨基、张羽、徐贲 居于吴中 学汉魏晋唐，不拘一格，反映农村，写景抒情

台阁体 明代前期 文学流派 杨士奇、杨溥、杨荣 台阁重臣 粉饰太平、歌功颂德 雍容典雅；缺乏个性、生活气息

临川派（玉茗堂派） 明代 戏曲流派 汤显祖 临川人 重才情、曲意；

反封、浪漫、绮丽

吴江派

（格律派） 明代 戏曲流派 沈璟 吴江人 重音律、本色语言；

道德意义 促进创、演结合；过分强调格律

沈约之争 明代 论争 汤显祖、

沈璟 重曲意、重格律，内容与形式之争 没有错对，促进发展

折子戏 明始清盛 整本戏的一个部分 惊梦、断桥 独立一出 精彩片段、中心灵魂 情节浓缩、个性鲜明、独立性强

章回小说 明代 中国古典长篇小说的民族形式、主要形式；体裁 四大奇书 分回标目、合流加工 定型（回目、体制、套语）与发展；

分回标目、分章叙事 中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁

英雄传奇小说 古代小说类型 水浒传、杨家府演义 写英雄、超人、半超人；

长期流传（宋元话本），加工形成

历史演义小说 古代小说类型 三国志演义 历史题材、演义兴废 史实依据、艺术加工

世情小说 宋元以后 小说 金瓶梅 写世俗人情；

内容语言世俗化 内容丰富、色彩斑斓

清平山堂话本 明代嘉靖年间 话本集 洪楩 斋名 照录宋元明话本 保存本来面目

拟话本 明代 小说 三言、二拍 话本加工、模仿 话本体裁、文人创作、议论艺术性

二拍 明代 拟话本小说集、个人白话小说集 凌濛初 初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇 多方反映社会生活、各色人物 标志中国短篇小说创作进入新的阶段

公安派（公安三袁） 明代 文学流派 袁宗道、

袁宏道、

袁中道 湖北公安人 性灵说，抒发个人性情和欲望 有些过于率直浅俗

唐宋派 明代嘉靖年间 散文流派 归有光、王慎中等 主张师法唐宋古文 文以明道，重视抒情