唐 代 牡 丹
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唐朝描写牡丹的诗句赏牡丹【作者】刘禹锡【朝代】唐庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
牡丹【作者】徐凝【朝代】唐何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
疑是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
惜牡丹花二首【作者】白居易【朝代】唐翰林院北厅花下作惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。
赠李十二牡丹花片,因以饯行【作者】元稹【朝代】唐莺涩余声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。
移牡丹栽【作者】白居易【朝代】唐金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。
裴给事宅白牡丹【作者】卢纶【朝代】唐长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷,无人起就月中看。
白牡丹【作者】白居易【朝代】唐白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。
画木莲花图寄元郎中【作者】白居易【朝代】唐花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。
牡丹芳【作者】白居易【朝代】唐牡丹芳,牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞烂烂,百枝绛点灯煌煌。
照地初开锦绣段,当风不结兰麝囊。
仙人琪树白无色,王母桃花小不香。
宿露轻盈泛紫艳,朝阳照耀生红光。
红紫二色间深浅,向背万态随低昂。
映叶多情隐羞面,卧丛无力含醉妆。
低娇笑容疑掩口,凝思怨人如断肠。
浓姿贵彩信奇绝,杂卉乱花无比方。
石竹金钱何细碎,芙蓉芍药苦寻常。
遂使王公与卿士,游花冠盖日相望。
庳车软舆贵公主,香衫细马豪家郎。
卫公宅静闭东院,西明寺深开北廊。
戏蝶双舞看人久,残莺一声春日长。
共愁日照芳难驻,仍张帷幕垂阴凉。
花开花落二十日,一城之人皆若狂。
三代以还文胜质,人心重华不重实。
重华直至牡丹芳,其来有渐非今日。
元和天子忧农桑,恤下动天天降祥。
去岁嘉禾生九穗,田中寂寞无人至。
今年瑞麦分两岐,君心独喜无人知。
无人知,可叹息。
唐代吟咏牡丹诗歌赏析在经过了将近四百年分裂、动乱的痛苦之后,唐代社会出现了一个经济、文化都相当繁荣的社会局面。
由于以诗赋取士和诗歌自身传统的影响,使唐诗发展到一个全面繁荣的新阶段,各种题材无不在唐诗中得到反映,产生了许多描写自然的作品,尤其是涌现了不少吟咏牡丹的诗篇。
牡丹成为名贵的观赏花卉,始于隋朝盛于唐朝。
"唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
"(刘禹锡《赏牡丹》)在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位,以其国色天香赢得唐代人的喜爱。
据不完全统计,仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。
这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就,丰富和发展了我国的咏物诗创作。
一"登山则情满于山,观海则意溢于海。
"(刘勰《文心雕龙·神思》)从牡丹含苞欲放的时候开始,诗人们就开始挥毫动笔,"青苞虽小叶虽疏,贵所高情便有余。
"(孙鲂《题未开牡丹》)尽情抒发心中对牡丹的喜爱,描写唐朝社会的风俗习尚,以及各种看花、赏花的情形。
"朝日照开携洒看,暮风吹落绕栏收。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。
"(徐夤《牡丹花二首之二》)就连平时喜爱的诗书,也只好随它与尘埃为伴了。
在唐人吟咏牡丹之作中,有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问,有在诗里描写以牡丹为花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶,教人扇上画将来。
"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。
即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情,孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》,表达了依依惜别的情怀。
在诗人们的笔下,牡丹花的千种神态,万般风姿,一写尽然。
但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中,他们透过牡丹繁盛的表面现象,敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题,通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。
这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的,白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。
唐朝牡丹有关的诗句
1. 《赏牡丹》 - 刘禹锡
- "庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
- 唯有牡丹真国色,花开时节动京城。"
2. 《牡丹》 - 李商隐
- "锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。
- 垂手乱翻雕玉佩,招腰争舞郁金裙。
- 石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。
- 我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。"
3. 《思黯南墅赏牡丹》 - 刘禹锡
- "偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。
- 有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。"
4. 《惜牡丹花二首》 - 白居易
- "惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
- 明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。"
5. 《牡丹芳》 - 白居易
- "牡丹芳,牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。
- 千片赤英霞烂烂,百枝绛点灯煌煌。"
6. 《裴给事宅白牡丹》 - 卢纶
- "长安豪贵惜春残,争玩街西紫牡丹。
- 别有玉盘承露冷,无人起就月中看。"
7. 《牡丹种曲》 - 李贺
- "莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。
- 水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。"
8. 《卖残牡丹》 - 鱼玄机
- "临风兴叹落花频,芳意潜消又一春。
- 应为价高人不问,却缘香甚蝶难亲。"
9. 《咏牡丹》 - 陈与义
- "一自胡尘入汉关,十年伊洛路漫漫。
- 青墩溪畔龙钟客,独立东风看牡丹。"
10. 《红牡丹》 - 王维
- "绿艳闲且静,红衣浅复深。
- 花心愁欲断,春色岂知心。"
唐朝诗人对牡丹的诗句
嘿,你知道吗?唐朝的那些诗人们啊,对牡丹那可真是情有独钟!
就像我对巧克力一样,简直爱得不行!
“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节
动京城。
”刘禹锡这首诗写得多棒啊!他把牡丹的国色天香描绘得淋漓
尽致。
你想想看,那满院子的芍药虽然艳丽,却显得有些妖娆没格调,池塘里的荷花呢,又太素净缺少情韵。
只有牡丹啊,才是真正的倾国
倾城之姿,一旦开花,整个京城都为之轰动。
这就好比一场盛大的派对,而牡丹就是那绝对的主角,一出场就吸引了所有人的目光!
还有白居易,他也写过牡丹呢。
“惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
”哎呀呀,你瞧,他对那几枝
快要凋零的牡丹是多么的怜惜啊!晚上还举着火把去看它们,好像在
和它们道别一样。
这就好像你有个特别心爱的玩具,眼看着它要坏了,你心里得多着急多不舍啊!
李白也不甘示弱,“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
”他这是把
杨贵妃比作了牡丹呢,那娇艳的模样,真是让人浮想联翩。
唐朝的诗人们用他们的妙笔,把牡丹的美永远地留在了诗句里。
这
些诗句就像是一扇扇窗户,让我们能透过时光看到那曾经的绚烂。
牡
丹在他们的笔下,不仅仅是一种花,更是一种情感的寄托,一种对美
好生活的向往。
我觉得啊,这些唐朝诗人对牡丹的诗句,真的是太珍贵了。
它们让我们感受到了那个时代的风貌,也让我们更加珍惜现在的生活。
我们能从这些诗句中汲取到美的力量,去发现身边的美好,去创造属于我们自己的精彩!。
唐代描写牡丹的诗句1. “唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
”你看那牡丹盛开之时,是不是真如刘禹锡所说,简直艳压群芳,让整个京城都为之轰动啊!就像舞台上最耀眼的明星,一出场就吸引了所有人的目光。
2. “竟夸天下无双艳,独立人间第一香。
”哇,皮日休这话说得太绝了吧!这不就是在说牡丹是那独一无二、无可比拟的美,那香气更是无人能及,好比是绝世珍宝般珍贵呀!3. “当庭始觉春风贵,带雨方知国色寒。
”哎呀呀,罗隐这句诗写得好有感觉啊!当看到牡丹在庭院中绽放才意识到春风的可贵,带着雨滴的牡丹更让人觉得那国色也有清冷的一面,就好像一个高傲的美人让人又爱又怜。
4. “明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
”白居易对牡丹的喜爱真是溢于言表啊!他担心第二天风会把花吹落,晚上还点着火把去看那将衰的红花,这不就像我们珍惜自己最心爱的宝贝一样嘛!5. “我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。
”李商隐这句好浪漫啊!他就像是拥有神奇画笔的人,想要把牡丹的花叶写下来寄给朝云,这是多么富有诗意的想象呀,就好像我们也想把美好传递给心中的那个人。
6. “须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
”邵雍这话是不是很形象呀!只有当牡丹花盛大开放时,整个城市才开始有无尽的欢乐,这不就像一场盛大的狂欢节嘛!7. “天下真花独牡丹。
”陈与义这简单的几个字,却有着无比的力量!他直白地告诉我们,天下真正的花只有牡丹呀,这是多么坚定的赞美,就像我们对最爱的事物那毫无保留的喜爱。
8. “青墩溪畔龙钟客,独立东风看牡丹。
”陈与义这个孤独看牡丹的形象太让人印象深刻啦!他就像一个孤独的守望者,在青墩溪畔静静地看着牡丹,是不是感觉很有意境呢?9. “惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
”看到白居易写的这两句,是不是会觉得有点惋惜呢?那阶前让人惆怅的红牡丹,到了晚上就只有两枝残花了,多像我们有时候错过的美好呀!10. “何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
”徐凝这话说得太对啦!谁会不喜欢牡丹呢,它可是占据了城中最美的风光啊,这就好比是最耀眼的明星占据了舞台的中心呀!我的观点结论:唐代诗人对牡丹的描写真是太精彩了,让我们能深切感受到牡丹的美丽和魅力,也让我们对那个时代充满了向往。
描写长安牡丹的唐诗标题:牡丹花开,长安春色绚烂——唐诗描写长安牡丹在唐朝的长安城,每逢春天,一种花充满了整个城市的街巷,那就是牡丹。
牡丹花开时,长安城的春天仿佛被点亮了一般,绽放出绚烂多彩的美丽景致。
让我们走进这些描绘长安牡丹的唐诗,感受那盛世之美。
1.《金缕衣》——杜秋娘金缕衣,莫负青春,花开堪折直须折,莫待无花空折枝。
这首诗中,杜秋娘以金缕衣开头,通过牡丹花的比喻,表达了珍惜时光的深切思绪。
牡丹花盛开时,正是它最美丽的时刻,正如人的青春一样,应该珍惜并把握。
2.《春望》——杜甫国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
这首诗虽然没有直接提到牡丹,但通过“城春草木深”表达了长安春天的繁华景象,而牡丹无疑是其中的主角之一。
牡丹花开时,正是春天最美好的时刻,但是诗中的杜甫却感到悲伤与无奈,牡丹花的美丽只让他感到更加不舍与痛苦。
3.《上西亭》——王之涣白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
这首诗通过对自然景色的描绘,展现了长安城的壮丽与繁华。
尽管没有直接提到牡丹花,但这样的壮丽景色无疑也包含了牡丹花的美丽。
长安城的春天就像一幅美丽的画卷,而牡丹花是其中最亮眼的色彩。
4.《登鹳雀楼》——王之涣白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
这首诗以长安城的名胜之一鹳雀楼为背景,描绘了长安城的美景。
牡丹花作为长安城的代表之一,也在这里得到了表达。
诗中通过“欲穷千里目,更上一层楼”,表达了作者对长安城美景的赞叹,而牡丹花则是其中不可忽视的一道亮丽风景。
这些唐诗通过对长安牡丹花的描绘,展示了长安城在牡丹花盛开时的繁华景象和美丽。
牡丹花作为长安城的代表之一,它绽放的美丽如同长安城那盛世的繁华,让人们更加热爱这座城市。
长安牡丹的美丽景致,不仅仅是一种花的美丽,更是长安城盛世的象征,也成为了唐诗中不可或缺的一部分。
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唐宋明清诗人描写牡丹七言诗句1.关于牡丹的古诗句牡丹成为名贵的观赏花卉,始于隋朝盛于唐朝。
"唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
"(刘禹锡《赏牡丹》)在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位,以其国色天香赢得唐代人的喜爱。
据不完全统计,仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。
这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就,丰富和发展了我国的咏物诗创作。
一 "登山则情满于山,观海则意溢于海。
"(刘勰《文心雕龙·神思》)从牡丹含苞欲放的时候开始,诗人们就开始挥毫动笔,"青苞虽小叶虽疏,贵所高情便有余。
"(孙鲂《题未开牡丹》)尽情抒发心中对牡丹的喜爱,描写唐朝社会的风俗习尚,以及各种看花、赏花的情形。
"朝日照开携洒看,暮风吹落绕栏收。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。
"(徐夤《牡丹花二首之二》)就连平时喜爱的诗书,也只好随它与尘埃为伴了。
在唐人吟咏牡丹之作中,有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问,有在诗里描写以牡丹为花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶,教人扇上画将来。
"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。
即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情,孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》,表达了依依惜别的情怀。
在诗人们的笔下,牡丹花的千种神态,万般风姿,一写尽然。
但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中,他们透过牡丹繁盛的表面现象,敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题,通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。
这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的,白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。
其诗云:帝城春欲暮,喧喧车马度。
共道牡丹时,相随买花去。
贵贱无常价,酬直看花数。
灼灼百朵红,戋戋五束素。
上张幄幕庇,旁织巴篱护。
水洒复泥封,移来色如故。
有一田舍翁,偶来买花处。
低头独长叹,此叹无人喻。
赞牡丹诗大全1、《牡丹》朝代:唐作者:皮日休原文:落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳,独立人间第一香。
译文:等到所有其它的花都凋谢了,牡丹才开始吐露芬芳,这百花之王的美名,果然名不虚传。
人们都夸耀牡丹的艳丽冠绝天下,那独自散发着人间第一香气的,也只有牡丹了。
注释:残红:指凋谢的花。
佳名:美好的名字,指牡丹“百花王”的美称。
竞夸:争相夸耀。
独立:独自。
诗人简介:皮日休(约834—约883),字袭美,一字逸少,襄阳(今属湖北)人。
晚唐文学家、散文家,与陆龟蒙齐名,世称“皮陆”。
咸通十年进士及第,曾任太常博士、国子助教。
创作背景:此诗作于唐末,具体年份不详。
当时社会动荡,皮日休空有抱负却难以施展,他借赞美牡丹来表达自己孤傲不屈的品格。
赏析:这首诗前两句写牡丹开花之晚以及“百花王”的由来,后两句赞美牡丹的艳丽和香气,语言简洁明快,将牡丹的特点描绘得淋漓尽致。
诗人通过对牡丹的赞美,表达了自己对高尚品格的追求和对美好事物的向往。
2、《赏牡丹》朝代:唐作者:刘禹锡原文:庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
译文:庭院中的芍药花艳丽却缺乏骨气,池塘中的荷花虽然洁净却缺少热情。
只有牡丹才是真正的国色天香,到了开花的季节,整个京城都为之轰动。
注释:芍药:一种草本花卉,花色艳丽。
芙蕖:荷花的别称。
妖无格:妖艳但不端庄。
净少情:洁净但缺乏风韵。
真国色:真正的国色天香,指牡丹。
动京城:轰动京城。
诗人简介:刘禹锡(772—842),字梦得,唐朝洛阳(今河南洛阳)人,自称“家本荥上,籍占洛阳”,另有“彭城刘禹锡”之说。
唐代中晚期著名诗人、文学家、哲学家、政治家。
创作背景:这首诗作于唐穆宗长庆四年(824年)至文宗大和元年(827年)间,当时刘禹锡任和州刺史。
唐代京城长安和东都洛阳都盛行种植和观赏牡丹,每到牡丹花开时节,全城为之狂欢。
刘禹锡亲眼目睹了这一盛况,写下了这首诗。
赏析:这首诗通过对比的手法,突出了牡丹的“国色天香”。
《赏牡丹》唐代刘禹锡描写牡丹花色的古诗赏析牡丹(拉丁学名是芍药科、芍药属植物,为多年生落叶灌木,大多由紫斑牡丹与稷山牡丹杂交而成,是重要的观赏植物,属于中国十大名花之一。
接下来小编会给大家分享一首关于描写牡丹花的古诗鉴赏。
【赏牡丹】唐代:刘禹锡庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
【赏牡丹】译文庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
只有牡丹才是真正的天姿国色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个京城。
注释牡丹:著名的观赏植物。
古无牡丹之名,统称芍药,后以木芍药称牡丹。
一般谓牡丹之称在唐以后,但在唐前,已见于记载。
庭前芍药:喻指宦官、权贵。
芍药:多年生草本植物,属毛茛科,初夏开花,形状与牡丹相似。
妖无格:妖娆美丽,但缺乏标格。
妖:艳丽、妩媚。
格:骨格。
无格指格调不高。
芙蕖:即莲花。
国色:倾国倾城之美色。
原意为一国中姿容最美的女子,此指牡丹富贵美艳、仪态万千。
京城:指唐朝的京师长安,长安是唐代的首都、京城。
【赏牡丹】创作背景此诗即写唐人赏牡丹的盛况。
关于此诗的创作时间与地点,由陶敏、陶红雨校注的《刘禹锡全集编年校注》根据诗中用李正封“国色”之语推测此诗为公元828年(大和二年)至五年831年作者在长安所作;瞿蜕园的《刘禹锡集笺证》认为,此诗作于唐大和年间作者重入长安之时。
【赏牡丹】人物介绍刘禹锡(772-842),字梦得,汉族,中国唐朝彭城(今徐州)人,祖籍洛阳,唐朝文学家,哲学家,自称是汉中山靖王后裔,曾任监察御史,是王叔文政治改革集团的一员。
唐代中晚期著名诗人,有“诗豪”之称。
他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。
政治上主张革新,是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。
后来永贞革新失败被贬为朗州司马(今湖南常德)。
据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。
【赏牡丹】赏析此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。
白居易和他的牡丹诗词白居易和他的牡丹诗词“国花”牡丹,被认为是中华文化最有特色的传统花种。
在中国也已有数千年自然生长的历史,而牡丹欣赏的热潮在唐宋以后尤其繁盛。
唐代诗人白居易生活在唐代中期,与牡丹也结下了不解之缘。
牡丹,又名鼠姑、木芍药、富贵花等,素有“花中之王”的美称。
牡丹不仅花大、形美、色艳、香浓,而且具有高贵的品格,为历代文人学士所赞美。
关于牡丹的起源问题,陈永生、吴诗华认为:“牡丹最初作为药用植物记载于汉魏时吴晋的《神农本草经》。
”这是一种大家都比较认同的观点。
而牡丹作为一种观赏性的花木,尤其是被引入宫廷则大约是在隋唐时期。
唐代的刘禹锡有《赏牡丹》诗,其中的后两句“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”,写出了牡丹在唐代的盛况,以及在当时引起的轰动。
宋代的周敦颐也在他的《爱莲说》中说:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也”,可见,在唐宋时期牡丹已经不单单是一种可供观赏的植物,已经被赋予了某种文化意义,成为了一种品格的象征。
白居易生活在唐代,亲眼目睹了牡丹在世人生活中的地位和在社会娱乐欣赏文化中的作用,其本身也钟爱牡丹,因此在诗歌创作中会不自觉的写到牡丹,并将其作为自己表情达意的工具。
白居易涉及到牡丹的诗歌就有18首之多,将白居易的牡丹诗综合来看,表达的情感可以总结为惜花赞花;睹物思人,因物感怀;托物言志,讽喻时事。
一、牡丹之美牡丹本身花形硕大、花色艳丽,具有一种大气磅礴之美、高贵华丽之态。
也因此,牡丹得到了唐代世人,尤其是上层社会的追捧和怜惜。
《看浑家牡丹花戏赠李二十》中用“香胜烧兰红胜霞”来赞美牡丹花之香之艳。
上层世人的追捧,使得社会上形成一股欣赏牡丹的热潮。
赏花的盛况在白居易的诗中俯拾即是:《白牡丹》中开篇写到“城中看花客,旦暮走营营。
”《邓鲂张彻落第》中写道“春风十二街,轩骑不暂停。
奔走看牡丹,走马听秦筝。
”《买花》诗中也说“帝城春欲暮,喧哗车马度。
共道牡丹时,相随买花去。
”可见牡丹花开时节,人们络绎往来赏花买花,一派熙熙攘攘的繁荣景象。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
刘禹锡《赏牡丹》唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
【译文】只有牡丹花才是真正的国色,是最美的花,当它开花的时候,其盛况轰动了整个京城。
【出典】刘禹锡《赏牡丹》注:1、《赏牡丹》刘禹锡庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
2、注释:牡丹:著名的观赏植物。
古无牡丹之名,统称芍药,后以木芍药称牡丹。
一般谓牡丹之称在唐以后,但在唐前,已见于记载。
庭前芍药:喻指宦官、权贵。
芍药:多年生草本植物,属毛茛科,初夏开花,形状与牡丹相似。
妖无格:妖娆美丽,但缺乏标格。
妖:艳丽、妩媚。
格:骨格。
无格指格调不高。
郑虔《胡本草》:“芍药,一名没骨花。
”牡丹别名“木芍药”,芍药为草本,又称“没骨牡丹”,故作者称其“无格”。
芙蕖(qú):荷花的别名。
《尔雅·释草》:“荷,芙渠。
其茎茄,其叶蕸,其本蔤,其华菡萏,其实莲,其根藕,其中菂,菂中薏。
”郭璞注:“(芙渠)别名芙蓉,江东呼荷。
” 国色:倾国之色。
原意为一国中姿容最美的女子,此指牡丹花色卓绝,艳丽高贵。
李濬《松窗杂录》:“上颇好诗,因问脩己曰:‘今京邑传唱牡丹花诗,谁为首出?’ 脩己对曰:‘臣尝闻公卿间多吟赏中书舍人李正封诗曰:“天香夜染衣,国色朝酣酒。
”’上闻之,嗟赏移时。
”吴钢、张天池《刘禹锡诗文选注》认为此为作者用来喻指革新人士。
“花开”句:说明唐代观赏牡丹风气极盛。
李肇《唐国史补》卷中:“京城贵游尚牡丹,三十余年矣。
每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。
执金吾铺官围外,寺观种以求利,一本有直数万者。
元和末,韩令始至长安,居第有之,遽命劚去,曰:‘吾岂效儿女子耶!’”白居易《买花》:“帝城春欲暮,喧喧车马度。
共道牡丹时,相随买花去。
贵贱无常价,酬直看花数:灼灼百朵红,戋戋五束素。
上张幄幕庇,旁织巴篱护。
水洒复泥封,移来色如故。
家家习为俗,人人迷不悟。
”京城:一般认为是指长安,但刘锬编的《咏花古诗欣赏》、鲍思陶等编的《中国名胜诗联精鉴》以及谢明等编的《历代咏物诗选读》认为此诗中的京城是指洛阳。
唐代牡丹牡丹尽管其根皮曾作为药物被古代医家利用过,然而它作为观赏花卉为社会所普遍认识,唐宋人大抵都认为这是唐代的事。
唐人段成式《酉阳杂俎》前集卷19说:"牡丹,前史中无说处。
……成式检隋朝《种植法》七十卷中,初不记说牡丹,则知隋朝花药中所无也。
"南宋郑樵《通志》卷75说:"牡丹晚出,唐始有闻。
"起初,因为"其花可爱如芍药,宿枝如木,故得木芍药之名",还仅仅看作是芍药的附庸。
后来,牡丹有了自己的专名,并且蔚为大国,芍药相形见绌,反倒成为"落谱衰宗"。
本文对唐代牡丹的情况做些考察,以收补阙拾遗之效。
一、牡丹在唐高宗时由河东汾州移入长安关于牡丹的来源,只有两位唐人提到,都认为出自河东道汾州(山西省汾阳县)众香寺,但时间则分别认为在初唐和盛唐。
主盛唐说者是段成式。
在上引文中,他接着说:"开元末,裴士淹为郎官,奉使幽冀回,至汾州众香寺,得白牡丹一窠,植于长安私第。
天宝中,为都下奇赏,当时名公有《裴给事宅看牡丹》诗。
"然而考以其它史籍,则发现此说与事实相左。
清人徐松《唐两京城坊考》卷1说:"开元中,禁中初种木芍药,得四本,上因移于兴庆池东沉香殿前。
"此说未注出处,系出自唐人李濬《松窗杂录》的说法:"开元中,禁中初重木芍药","得四本红、紫、浅红、通白者,上因移植于兴庆池东沉香亭前"。
另外,五代王仁裕《开元天宝遗事》卷上记开元年间"初有木芍药植于沉香亭前,其花一日忽开一枝两头,朝则深红,午则深碧,暮则深黄,夜则粉白,昼夜之内,香艳各异"。
这都是说开元年间宫中珍爱牡丹,兴庆宫也开始种植,并没有说同样也是禁中的大明宫、太极宫是否也如此。
而徐松却笼统地说成"禁中初种",就成了皇宫中刚开始种植牡丹。
兴庆宫牡丹在开元天宝之际已有相当规模,唐玄宗常和杨贵妃赏花,一次命李白撰《清平乐词》助兴,中有"一枝红艳露凝香","名花倾国两相欢,长得君王带笑看"句。
同时,宰相杨国忠私宅也有了牡丹。
《开元天宝遗事》卷下说:杨国忠在家中造四香阁,"每于春时木芍药盛开之际,聚宾友于此阁上赏花焉"。
盛唐人王维已有《红牡丹》诗。
可见远不是段成式所说的那种情况。
段成式还说:名公们《裴给事宅看牡丹》诗,"寻访未获";而那时已有"牡丹之会",显然牡丹已多。
可以推测,他对前面的说法并非坚信不疑。
主初唐说者是舒元舆。
他的《牡丹赋》序文说:"天后之乡,西河也,有众香精舍,下有牡丹,其花特异。
天后叹上苑之有阙,因命移植焉。
由此京国牡丹,日月寝(寖)盛。
"从上下文看,这里的上苑应指长安的后苑。
西河是县名,是汾州的治所,与武则天的老家并州文水(山西省文水县)毗邻。
武则天虽非生于老家,却一直怀有故乡之情,《旧唐书》卷77《崔神庆传》载有她这方面的言论:"并州,朕之枌榆。
"武则天时牡丹移入长安,可从考古资料得到旁证。
大足元年(701)永泰公主死,在武则天去世的第二年,即706年,陪葬于陕西乾县的乾陵。
中国青年出版社1980年版《中国古代史常识》专题分册第385页指出:"永泰公主墓石椁线画中已出现牡丹,则它的移至长安应在开元以前。
"其时间的大致确定,还需要进一步考察武则天的行止。
武则天永徽六年(655)立为皇后,到弘道元年(683)高宗在东都洛阳去世,28年间七次随高宗幸东都,高宗归葬长安,她不曾西归。
此后到她去世共22年,除永泰公主死的那年回长安两年外,其余时间全在洛阳。
值得注意的是,显庆五年(660),高宗、武则天去了一趟并州,阴历二月到达,四月离开,恰值牡丹开放的季节。
这是武则天仅有的一次衣锦还乡,很可能她在宴请亲族、乡党时知道了牡丹。
不过,他们这次是由洛阳去的,依然又回到洛阳。
两年后,他们又回长安住了三年。
牡丹很可能在这五年间(660-665)由汾州传入长安,或者是武则天由并州回洛阳时交代过先移入长安,或者是再回长安后派人移植。
《唐诗纪事》卷3说高宗时后苑已有双头牡丹,上官昭容诗云:"势如连璧友,心似臭兰人。
"后来,当政治中心移至洛阳后,长安皇宫中的牡丹只能缓慢地培植、发展,三四十年后初具规模,不仅刻画于公主墓石,还扩大到兴庆宫、华清宫和宰相家宅。
武则天之后,长安再度成为政治中心,牡丹因而大放光彩。
开元末,裴士淹又移入长安私第,无非由于当时长安牡丹昂贵而稀少,尚未普及到他这样的郎官家中,而他的家族又是河东大姓,能知道祖籍的风土人情,于是在出使途中,顺便到牡丹的故乡去弄了一棵。
这是效颦,不是首创。
二、牡丹的分布与培育牡丹逐渐由皇宫扩展到京师衙署、寺庙、私家庭院,后来还移植到东南地区。
在长安,政府衙署里种植了牡丹。
白居易《惜牡丹花》诗注为"翰林院北厅花下作"。
《唐两京城坊考》卷3、卷4指出:修政坊宗正寺亭子和永达坊度支亭子,是新进士举行牡丹宴的地方。
无疑与当地牡丹盛开有关。
《唐国史补》卷中说:"执金吾铺官围外寺观种以求利。
"佛寺中以慈恩寺和西明寺的牡丹最负盛名。
《唐语林》卷7说:慈恩寺浴室院有两丛牡丹,"每开及五六百朵"。
该寺清上人院的牡丹,曾使人们不断写诗,权德舆有《和李中丞慈恩寺清上人院牡丹花歌》。
西明寺牡丹,白居易、元稹都曾观赏,白居易有《西明寺牡丹花时忆元九》诗。
浑瑊、令狐楚、窦易直、元稹等官僚的私宅中都有了牡丹。
刘禹锡《浑侍中宅牡丹》诗说:"径尺千馀朵。
"这在长安无疑独占鳌头,白居易《看浑家牡丹花戏赠李二十》诗即说:"城中最数令公家。
"窦、元宅的牡丹,白居易《惜牡丹花》诗注为:"窦给事宅南亭花下作";有首诗题为《微之(元稹)宅残牡丹》。
普通人家的庭院中也有了牡丹,王建《题所赁宅牡丹花》诗说:"赁宅得花饶。
"洛阳牡丹没有长安牡丹繁盛。
令狐楚在外十年才调回长安,正值家中牡丹含苞待放时又调洛阳,《赴东都别牡丹》诗说:"十年不见小庭花,紫萼临开又别家。
上马出门回首望,何时更得到京华。
"这里言外之意是对宦海沉浮的感慨,但包含着对长安牡丹的眷恋,以及在洛阳难以看到牡丹的遗憾。
洛阳牡丹见于记载的有这样几处:刘禹锡有《思黯南墅赏牡丹》诗。
思黯是牛僧孺的字。
《旧唐书·牛僧孺传》说他在洛阳归仁里(紧挨外郭城东面的建春门)修造第宅,把在扬州任淮南节度使时搜集的"嘉木怪石,置之阶廷,馆宇清华,竹木幽邃。
常与诗人白居易吟咏其间"。
刘禹锡有多首与牛僧孺唱和的诗。
南墅是牛僧孺在洛阳城南伊河旁的园林。
《酉阳杂俎》续集卷2说:尊贤坊田弘正宅,"中门内有紫牡丹成树,花发千朵"。
《唐两京城坊考》卷5说:宣风坊安国寺,"诸院牡丹特盛"。
可见牡丹栽培的时间不算短,只是价格昂贵,分布未能普遍。
因此,到了唐末,牡丹依然很珍贵。
《唐摭言》卷3记载的一件事颇能说明问题:朱全忠洛阳宅牡丹开谢,都要登记数目。
新及第进士许昼醉酒,私摘十余朵,还辱骂朱全忠。
朱全忠"命械昼而献",许昼吓得"亡命河北,莫知所止"。
北方其它地区的牡丹分布,文献有零星记载。
《酉阳杂俎》前集卷19说:太原官员"得红紫二色者,移入城中"。
中唐姑臧(今甘肃武威市)人李益到长安考科举,不能回家看牡丹,作《牡丹》诗说:"紫艳丛开未到家,却教游客赏繁华。
"晚唐人李商隐有《回中牡丹为雨所败二首》诗,可见泾州(治今甘肃省泾川县)高平的回中也有牡丹。
在长安牡丹开放了差不多一个半世纪这一期间内,东南地区尚无牡丹。
白居易在上述那首赠李二十(绅)的诗中说:"人人散后君须看,归到江南无此花。
"但南方人已经知道并且向往长安牡丹。
张祜《京城寓怀》诗说自己进京不是为了科举功名,而是"唯待春风看牡丹"。
牡丹迟迟不能移植于南方,主要由于它不能很快适应南方的水土气候等条件。
牡丹娇弱,最忌狂风、淫雨、烈日。
关于这方面情况,孙鲂《主人司空后亭牡丹》诗披露道:"怕风惟怯夜,忧雨不经旬";姚合《和王郎中召看牡丹》诗披露道:"鲜愁日炙融。
"白居易《惜牡丹花二首》也说:一旦遭受风雨,牡丹便"寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风"。
因此,人们对于牡丹,总要刻意保护。
白居易《秦中吟·买花》诗说:"上张帷幕庇,旁织笆篱护。
"南方雨量大、日光强,不利于牡丹的生长,这是当时人们的普遍认识。
李咸用《同友生题僧院牡丹花》诗便说:"牡丹为性疏南国";徐凝《题开元寺牡丹》诗也说:"此花南地知难种。
"然而只要备加小心,也能移植成功。
《云溪友议》卷中记载:长庆二年(822),白居易到杭州任刺史,寻访牡丹,"独开元寺僧惠澄近于京师得此花栽,始植于庭,栏圈甚密,他处未之有也。
时春景方深,惠澄设油幕以覆其上。
牡丹自此东越分而种之也"。
晚唐人罗隐《虚白堂前牡丹相传云太傅手植在钱塘》诗说:"六十年来此托根。
"白居易一生好买花栽花,《移牡丹栽》诗说:"金钱买得牡丹栽","百处移将百处开"。
这牡丹,可能是60年前他从开元寺买来栽在虚白堂前的。
牡丹逐渐在南方传开。
李咸用《远公亭牡丹》诗讲了江州(江西省九江市)的情况:在庐山东林寺,"牡丹独逞花中英"。
徐夤入泉州(治今福建省泉州市)刺史王延彬幕府,其诗《尚书(指王延彬)座上赋牡丹花得轻字,其花自越中移植》即交待福建牡丹来自浙江,《依韵和尚书再赠牡丹花》诗又进一步指出:"多著黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。
"镜湖又称鉴湖,在今浙江省绍兴市会稽山北麓。
王贞白《看天王院牡丹》诗抒发了自己经历唐末动乱后看到南方牡丹所产生的感触,说:"前年帝里探春时,寺寺名花我尽知。
今年长安已灰烬,忍随南国对芳枝。
"这个天王院很可能是泉州的天王寺。
唐末王审知在福州(福建省福州市)任威武军节度使,受封为琅琊王,在泉州开元寺的灵山上建造了天王寺,供奉毗沙门天王。
其从事黄滔作《灵山塑北方毗沙门天王碑》记其事。
人们有时把南方牡丹看作是客户。
张蠙《观江南牡丹》诗说:"北地花开南地风,寄根还与客心同。