《蝶恋花·暮春别李公择》苏轼词作鉴赏

蝶恋花暮春苏轼诗歌鉴赏
一进公园，哎呀妈呀，那花花草草的，有的还挺精神，有的就有点蔫巴了。

我就想起苏轼这首词里说的“花褪残红青杏小”。

可不是嘛，好多花都谢得差不多了，就剩下一些小小的青果子挂在枝头。

我瞅着那小青杏，心里就琢磨，这苏轼当年看到这景象，心里肯定也有点小感慨。

接着我又往前走，看到一群小蝴蝶在那飞来飞去。

有的围着那些还没完全凋谢的花转圈圈，有的就在那草地上歇歇脚。

这时候我就想到词里那句“枝上柳绵吹又少”。

嘿，这柳绵也没剩多少了，小蝴蝶们还在这坚持找花呢。

我就觉得这些小蝴蝶还挺执着，就像咱有时候认准了一件事儿，也不管多难都要去试试。

我在公园里逛了好一会儿，看着这暮春的景色，心里也有点小惆怅。

不过呢，转头又一想，这花谢了明年还会再开，这季节过去了明年还会再来。

就像苏轼在词里最后写的“天涯何处无芳草”。

咱也别老为了这一时的暮春伤感，说不定前面还有更好的风景等着咱呢。

所以啊，苏轼这首《蝶恋花・暮春》，让我在这个暮春的公园里，有了这么一番小小的感悟。

虽然有点小遗憾这春天要过去了，但是也对未来充满了期待呢。

嘿嘿。

蝶恋花苏轼赏析简短1.蝶恋花——苏轼赏析要简短大约3分钟就可以讲完此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。

上片由苑中景物起笔。

“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。

“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。

“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。

“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。

不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘！“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。

前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。

如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时”；孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月”。

张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。

而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。

下片写登楼望远。

“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。

而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。

这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。

“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。

“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。

但“望尽天涯路”，不见天涯人。

既然如此，那就只有寄书寄意了。

于是逗出歇拍，“欲寄彩笺”二句。

“彩笺”与“尺素”都是指代书信。

二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。

《蝶恋花》翻译与赏析《蝶恋花》翻译与赏析《蝶恋花》翻译与赏析朝代：宋代作者：柳永伫倚危楼风细细。

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里。

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔。

为伊消得人憔悴。

【译文】我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。

夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意?本想尽情放纵喝个一醉方休。

当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。

我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。

【注释】⑴伫(zhù)倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。

伫，久立。

危楼，高楼。

⑵望极：极目远望。

⑶黯黯(ànàn)：心情沮丧忧愁。

生天际：从遥远无边的天际升起。

⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

⑸会：理解。

阑：同“栏”。

⑹拟把：打算。

疏狂：狂放不羁。

⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》“ 对酒当歌，人生几何”。

当：与"对"意同。

⑻强(qiǎng)乐：勉强欢笑。

强，勉强。

⑼衣带渐宽：指人逐渐消瘦。

语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。

⑽消得：值得。

【赏析】这是一首怀人之作。

词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

上片写登楼伫望情景。

以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅黄昏春望图。

上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。

下片抒情，直抒胸臆，写词人情深志坚。

“拟把”、“强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。

最后揭明词人对待“春愁”的果决态度：“终不悔”。

“为伊”，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托!语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。

苏轼唯美古诗词，宋词名篇赏析，我思君处君思我《蝶恋花》宋·苏轼暮春别李公择簌簌无风花自堕。

寂寞园林，柳老樱桃过。

落日有情还照座。

山青一点横云破。

路尽河回人转柁。

系缆渔村，月暗孤灯火。

凭仗孤魂招楚些。

我思君处君思我。

【赏析】宋神宗熙宁十年(1077)春，苏轼自密州至京师开封，旋移知徐州。

途过齐州(今山东济南)时，会遇齐州太守李公择，流连数日后，苏轼席上赋此词留别。

词的上片写离别的时令、氛围。

时当“暮春”，故词人根据暮春的景物特征来选择、镕铸意象。

其时群花凋零，杨柳叶老，樱桃花谢，园林四处残花败叶，好不寂寞。

离别之人，心绪本来不好，睹物生情，更加伤感。

首句“无风花自堕”，以“天生好言语”，写出自然景物的变化，表现出暮春时节景物的典型特征，犹如谢灵运写初春景色的名句“池塘生春草”，似若不经意，而实体现出诗人观察的细致，表现的真切自然。

“簌簌”，形容花落的声音、形态，语本唐诗人元稹的《连昌宫词》：“风动落花红簌簌。

”苏轼将“风动落花”改为“无风花自堕”，更切合暮春落花的特征。

“簌簌”一词，置于句首，具有先声夺人的效应，表现出闻声而寻状的观察过程。

地上“园林寂寞”，给人以冷清萧瑟之感，倒是天上夕阳，似在替人依依惜别，情意绵绵地将余辉洒落在词人饯别的席间座上，给人一丝暖意与慰藉，也给“寂寞”暗淡的离怀与词境投射入一线亮色。

苏轼个性开朗乐观，无论遭遇何种人生苦闷忧患，都能从中超脱解放出来，不为忧患苦恼所困扰。

因而面对落花，面临离别。

他没有秦观“飞红万点愁如海”般的沉重感伤，也不似欧阳修那样“泪眼问花”，而是在寂寞中去寻求慰藉与消遣。

苏轼又是一位热爱大自然的诗人，大自然的一山一水，都能激起他的美感与诗情，给他带来欢欣与愉悦。

这不，远处的青山、白云，吸引住了他的注意力，转移了他的寂寞离怀。

苏轼是大诗人，又是大画家，他不仅善于欣赏景致，也能敏锐地捕捉住转瞬即逝的景物，并把它描画于纸上。

“山青一点横云破”，如诗如画，远处山峰被白云笼罩环绕，只有“一点”青色峰尖穿破云雾，露出云头，仿佛“小荷才露尖尖角”。

苏轼《蝶恋花》诗句赏析苏轼《蝶恋花》诗句赏析《蝶恋花》是北宋文学家苏轼创作的一首词。

这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。

下面是小编整理的苏轼《蝶恋花》诗句赏析，希望对大家有所帮助。

苏轼《蝶恋花》诗句赏析1蝶恋花·春景宋代：苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

赏析本首词是伤春之作。

苏轼长于豪放。

亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。

同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以安慰自勉。

作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。

本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。

只是一首很好的婉约词。

王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。

未必能过。

”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

“花褪残红青杏小。

”褪对旨颜色变浅或消失。

开头一句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。

作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。

“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。

“燕子飞时，绿水人家绕。

”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。

这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。

“绕”字，曾有人以为应是“晓”。

通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。

而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。

“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。

两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。

苏轼《蝶恋花》原文翻译及赏析苏轼《蝶恋花》原文翻译及赏析导语：《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。

小编整理苏轼《蝶恋花》原文翻译及诗意赏析，欢迎阅读和参考!蝶恋花·春景作者：苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

译文春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流围绕着村落人家。

眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，(但是请不要担心)不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。

(春天还会到来的)围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

围墙之外的行人听到那动听的笑声，(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面)。

慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。

仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

诗意赏析《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。

其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。

作为宋词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反而是占大多数的，此词便是其一。

在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

这是一首描绘晚春的感怀之作。

上阕写暮春自然风光，春去夏来，自然界发生了许多变化。

视角由小到大，由近渐远地展开，极富色彩感和运动感。

“天涯何处无芳草”，是对暮春景色的描述，又点化游春少年的惆怅。

下阕写春游途中的见闻和感想：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。

“多情却被无情恼”，寄寓着作者自己的失意。

有声有色而又婉媚绰约。

苏轼蝶恋花原文赏析苏轼蝶恋花原文赏析导语：苏轼的《蝶恋花》是一首思念家乡的词作。

以下是小编为大家分享的苏轼蝶恋花原文赏析，欢迎借鉴！蝶恋花暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

译文暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。

柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。

端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。

爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。

少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。

她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。

她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。

注释⑴初破冻：刚刚解冻。

⑵柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。

梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。

⑶花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。

⑷乍：起初，刚刚开始。

金缕缝：用金钱缝成的农服。

⑸山枕：即檀枕。

因其形如“凹”，故称“山枕”。

欹（qī）：靠着。

⑹钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。

因其形如凤，故名。

⑺夜阑：夜深。

灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

赏析此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。

由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。

从词作的内容与风格来看，这首词当写于作者婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。

“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。

开首三句，作者放眼室外，由春景落笔。

但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。

作者前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。

凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。

出自宋代苏轼的《蝶恋花·暮春别李公择》
原文
簌簌无风花自堕。

寂寞园林，柳老樱桃过。

落日有情还照坐，山青一点横云破。

路尽河回人转舵。

系缆渔村，月暗孤灯火。

凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。

字子瞻，号东坡居士。

汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。

一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。

其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。

著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

创作背景：作者苏轼于熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。

王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。

苏轼
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【推荐】蝶恋花原文翻译及赏析【推荐】蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原文翻译及赏析1原文：蝶恋花·春暮遥夜亭皋闲信步。

才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住。

朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。

谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪。

人间没个安排处。

译文：夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。

夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

注释：①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

②遥夜：长夜。

亭皋：水边的平地。

《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。

”闲：吴本《二主词》误作“闭”。

信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。

王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。

”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。

”③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。

④杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。

《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。

”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。

《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。

”暗度：不知不觉中过去。

春暗度：《尊前集》作“风暗度”。

《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。

⑤谁：《乐府雅词》作“谁”。

苏轼《蝶恋花》全文赏析及注释翻译苏轼《蝶恋花》全文赏析及注释翻译蝶恋花·春景苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

[注释]①花褪残红：残花凋谢。

②天涯：指极远的地方。

③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

④多情：指墙外行人。

无情：指墙里的女子。

恼：引起烦恼。

译文1：蝶恋花·春景春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流围绕着村落人家。

眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，(但是请不要担心)不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。

(春天还会到来的)围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

围墙之外的行人听到那动听的笑声，(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面)。

慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。

仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

译文2：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。

燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。

柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但天涯到处都长满了茂盛的芳草。

围墙之内，少女正在荡秋千，发出动听的笑声。

围墙外的行人听到笑声，忍不住想象少女荡秋千的欢乐场面。

慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

译文3：杏花退红瓣已凋，枝头杏果青又小。

燕子飞来寻旧巢，绿水潺潺把人家环绕。

风吹柳枝絮花渐少，芳草长到天边能不伤春老?墙里秋千摇，墙外有行道。

行人墙外过，听见墙里美人笑。

欢声笑语渐不闻，但觉墙里静悄悄，可怜墙外多情人，枉被笑声撩拔声烦恼。

【简】：《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。

在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。