简答题一、简述古希腊文学分期及主要成就：（1）荷马时代（BC12—BC8）氏族社会向奴隶制社会过渡。
主要文学成就：希腊神话；荷马史诗。
（赫西俄德：《神谱》、《工作与时日》）（2）大移民时期（BC8——BC6）希腊奴隶制国家形成并趋向繁荣，出现众多城邦。
主要文学成就：抒情诗（萨福、阿那克瑞翁；品达）。
寓言：伊索寓言（3）古典时期（BC6——BC4）奴隶制城邦全盛期。
文学艺术空前繁荣雅典为文化中心。
主要文学成就：戏剧；文艺理论（柏拉图，亚里斯多德）和散文。
（4）希腊化时期（BC4——BC2）奴隶制衰落期（马其顿人征服希腊并希腊化）。
主要文学成就：新喜剧（米南德）和田园诗，新喜剧又称世态喜剧，反映日常生活。
二、简述罗马三大诗人及其代表作品以及古罗马文学的历史地位：三大诗人：维吉尔《埃涅阿斯记》贺拉斯《诗艺》“寓教于乐”奥维德《变形记》古罗马文学的历史地位：古罗马文学是古希腊文学与后世欧洲文学的桥梁，对欧洲文学的发展起了承前启后的作用。
三、简述荷马史诗的艺术特征：（1）、结构巧妙、布局完整（集中、浓缩、概括）《伊利亚特》描写了战争第10年的51天中发生的故事，重点又主要写最后20天中的4天。
抓住阿伽门农与阿基琉斯的矛盾，围绕“阿基琉斯的愤怒”描写战争双方的局势。
“愤怒”成为贯穿整个史诗结构、推进战争进程、表现英雄性格的重要依据。
《奥德修记》（“一条绳子”结构—流浪汉小说结构起源）从奥德修斯漂泊第10年的42天切入，用倒叙手法描写之前9年的冒险经历，又集中描写最后5天的故事。
有两条线索：主线为奥德修斯归家途中的海上历险，副线为其妻佩涅罗佩在家拒绝求婚者，等待丈夫归家和其子出外寻找父亲，两线互相映衬，突出情势的紧急。
（2）、在激烈冲突中塑造了众多丰满的英雄形象（典型性、完整性）贪婪、傲慢、专横的阿伽门农勇猛、率真、重视荣誉的阿基琉斯（原始英雄）沉着、忠诚、有责任感的赫克托耳（成熟的悲剧英雄）足智多谋、勇敢坚毅的奥德修斯（智慧型英雄+奴隶主）（3）、热爱生活、勇于进取、肯定人类力量的乐观格调与英雄主义结合。
（4）、第三人称全知的叙述方式。
事件的发生都有明确的时间、地点，人物的思想感情也显现无遗。
任何人物，任何事物，都有来历。
这种叙事方法形成了史诗明朗、朴实的艺术特色。
（5）、语言丰富多彩，象征手法与“荷马式比喻”。
（6）、口传文学的程式化叙事特征。
四、简述古希腊三大悲剧诗人及其代表作（每人两部）：1、埃斯库罗斯“悲剧之父”贵族出身，亲自参加马拉松战役和与波斯的海上战役，具有爱国主义和英雄主义精神，其作品有所表达。
持民主思想，相信神、命运、因果，但亦尊重个人的责任与道德感。
《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》（唯一一部完整的古希腊三连剧）《普罗米修斯》三部曲：《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》（后两本亡佚）2、索福克勒斯古希腊悲剧作家中最杰出的代表，有“戏剧艺术上的荷马”之称，24次获得戏剧比赛桂冠，他的创作标志着希腊悲剧艺术进入成熟阶段。
他保持温和的民主思想，虽相信命运，但尊重人的个性和自由意志，塑造了一批敢于反抗命运的自由英雄形象。
《埃阿斯》、《安提戈涅》《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》《厄勒克特拉》《菲洛克忒忒斯》3、欧里庇得斯“舞台上的哲学家”心理戏剧鼻祖贵族出身，生活于雅典民主政治末期，对民主制度的弊端有所察觉，关注现实问题，批判不公，受到当局排挤，后客死于马其顿。
《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》等。
五、简述《神曲》的主要艺术特色：（1）匀称而完整的艺术结构《神曲》依据基督教“三位一体”的思想，有意突出三、九、十、一百这些数。
而这些数字在基督教中有神秘意义。
每个诗节均为3行。
整个结构匀称而完整。
（2）梦幻的形式和象征、寓意的艺术手法作品假托梦境和幻景来写人叙事，梦游三界符合中世纪教会文学的要求。
象征和寓意手法也是中世纪艺术特色之一：1、黑暗的大森林象征佛罗伦萨现实和黑暗中世纪；2、地狱象征教会统治下的现实生活；3、炼狱象征人类从苦难的现世到达理想彼岸的必由之路；六、简述人文主义思想的主要特点：以人为中心；用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据。
七、简述《巨人传》的思想内容：歌颂新兴资产阶级的力量; 抒发人物主义理想；揭露天主教会和腐败的封建司法制度八、简述《堂吉诃德》的艺术特征：1、现实主义与浪漫主义相结合的表现方法《堂·吉诃德》首先是浪漫主义的。
作者以传奇夸张的骑士文学形式构思堂·吉诃德的思想性格和冒险经历，塑造了一个相貌古怪、性格奇特、思维怪诞的“狂人”形象。
《堂·吉诃德》又是现实主义的。
小说以堂·吉诃德和桑丘·潘沙的所见所闻，广泛反映了西班牙社会现实，如顾主鞭打牧童，财主抢夺人妻，统治者骄奢淫逸、滥杀无辜等。
2、寓庄于谐的文体风格小说将悲、喜剧因素融为一体，讽刺夸张的喜剧因素是显因素，崇高悲壮的悲剧因素是隐因素。
小说在情节上是喜剧的，在内涵上是悲剧的，即人物在行为上是荒诞可笑的，在人格上是悲壮可敬的。
3、夸张对比的人物塑造手法首先堂·吉诃德和桑丘·潘沙两个人物构成对比.其次，人物主观愿望与客观事实构成对比，如堂·吉诃德的自视崇高与实际上的荒诞滑稽，桑丘·潘沙做“总督”的严肃认真与公爵夫妇的捉弄取笑等形成反差。
第三，人物性格前后矛盾构成对比，如堂·吉诃德前期的执迷不悟与临终的幡然悔悟，桑丘·潘沙起初的庸俗卑琐与后期的崇高磊落等构成对比。
4、语言生动，富有表现力。
小说的语言形式多样，有时庄重，有时诙谐，有时含蓄，有时明快，一扫骑士小说惯用的华而不实的绮丽文风。
采用了西班牙人民通用的口语，特别是出自桑丘口中的那些民谚俚语，体现了西班牙的民族风格。
九、简述莎士比亚戏剧创作的分期及代表作品：1、创作分为三个时期①1590—1600年，莎士比亚人文主义思想的形成时期，主要创作历史剧、喜剧和诗歌。
这一时期的作品从各方面宣扬和歌颂人文主义理想，呈现出浪漫抒情、明朗乐观的风格。
《亨利四世》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》②1601—1607年，莎士比亚创作最辉煌的时期，主要创作悲剧，作品中加强了对现实的揭露批判，充满沉郁悲愤的色彩。
《李尔王》、《麦克白》、《哈姆莱特》、《奥赛罗》③1608-1613年，莎士比亚创作的晚期，主要创作传奇剧，作品充满童话式的幻想和浪漫传奇的气氛。
《暴风雨》、《冬天的故事》、《辛白林》十、简述莎士比亚喜剧浪漫风格的体现：①设置了富有异国情调的场景．．．．．．．．．．．．．《仲夏夜之梦》：雅典《威尼斯商人》：威尼斯②渲染了浓郁的抒情氛围．．．．．．．．．．．A、着眼于歌颂和赞美B、温和、善意的讽刺C、景中生情、情景交融③突出了“爱征服一切”的主题．．．．．．．．．．．．．．A、爱情对于禁欲主义的胜利B、爱情对于包办婚姻的胜利C、爱情对于恶德败行的胜利④塑造了一系列光彩照人的女性形象．．．．．．．．．．．．．．．．《仲夏夜之梦》：海丽娜《皆大欢喜》：罗瑟琳《威尼斯商人》：鲍西娅这些女性形象是对男尊女卑的封建传统的有力挑战，也是莎翁人文主义道德原则和生活理想的形象化表现。
⑤运用了多样化的喜剧手段和华彩的语言．．．．．．．．．．．．．．．．．．误会、巧合、乔装（女扮男装）语言机智风趣，充满诗意十一、简述莎士比亚悲剧的艺术特色：1、具有特别悲壮的色彩。
2、重在写悲剧人物的内心冲突。
3、融进喜剧因素，形成庄严中有轻松的风格特征。
4、悲剧语言的最大特色是意象的充分运用。
十二、简述莎士比亚传奇剧的审美特色：①浪漫情节中的奇崛美②田园背景里的恬适美③象征结构内的和谐美十三、简述古典主义文学特征：a.在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。
b.在思想上崇尚理性，遵守公民义务。
c.模仿古代文学，重视艺术法则。
在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧必须遵守“三一律”。
在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格，使人物性格固定化，类型化。
十四、简述弥尔顿的《失乐园》的思想和艺术特色：《失乐园》两条主线：一条是亚当夏娃违反禁令，被逐出乐园;一条是撒旦反叛上帝，最终受到惩罚。
《失乐园》艺术特色：1、结构宏大、风格庄严，神话结构和现实结构相依托，重大哲学问题的探讨与突出鲜明的艺术形象完美结合。
2、采用无韵诗体，运用了璀璨瑰丽、富有抒情气氛的比喻，独特的拉丁语的句法和雄浑洪亮的音调。
3、庄严和崇高的文体。
十五、简述《伪君子》（达尔杜弗）的艺术特色：既遵循“ 三一律” 原则，戏剧结构紧凑、严谨，又善于“ 戴着脚镣跳舞” ，在有限的时空里，创造精妙绝伦的的喜剧效果。
（ 1 ）现存最伟大的最好的开场（歌德）（ 2 ）悲喜杂糅的喜剧体裁（ 3 ）丰富的戏剧手法（ 4 ）精妙的喜剧语言（ 5 ）把第三等级作为主要人物和歌颂的对象①灵活运用古典主规义法②“一中求多”的人物形象塑造方法③别具一格的戏剧结构A．烘云托月，先宾后主B．提襟见肘，自我暴露C．层层剥开，跌宕有致。
