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刘森然 意大利工业设计史

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意大利工业设计风格特点

意大利工业设计风格特点

意大利工业设计风格特点首先，意大利工业设计风格注重功能性。

这种设计风格强调产品的实用性和实用功能，追求设计与实用的完美结合。

无论是家具、照明设备、家电、交通工具还是日用品，都被赋予了良好的功能性。

意大利工业设计师注重产品的使用效果和用户体验，设计出了许多可靠、方便、易于操作的产品。

同时，意大利工业设计风格追求简洁而富有创造性的设计，使得产品更加实用且符合人体工程学原理，为用户提供更好的使用体验。

其次，意大利工业设计风格重视美学性。

这种设计风格追求产品的美观、精致和高质感。

意大利工业设计师注重细节和比例的平衡，通过优雅、简约的设计语言展现出产品的美感。

他们追求设计的完美，使得产品不仅仅是满足功能需求，更是一种艺术品的展示和传达。

意大利工业设计风格追求与时俱进的设计，注重流行趋势和市场需求，以满足人们对美的追求。

这种追求美的理念体现在意大利许多知名品牌的设计中，如菲亚特汽车、Gucci、Prada等，它们的产品以独特的美感和高质量而闻名于世。

最后，意大利工业设计风格具有创新性。

这种设计风格鼓励创新思维和创造性的设计。

意大利工业设计师勇于挑战传统观念和设计限制，通过独特的设计思路和材料运用，创造出独具一格的产品。

他们善于结合不同的元素和材料，突破传统的设计，设计出独特的产品。

意大利工业设计风格强调独创性和创新性，不断推动设计的进步和发展。

综上所述，意大利工业设计风格具有功能性、美学性和创新性三个显著特点。

它注重产品的实用性和实用功能，强调产品的美观、精致和高质感，追求设计与实用的完美结合。

同时，意大利工业设计风格鼓励创新思维和创造性的设计，通过独特的设计思路和材料运用，创造出独具一格的产品。

意大利工业设计风格的独特魅力赢得了世界范围内的赞誉，成为全球设计领域的标杆之一。

意大利工业设计

意大利工业设计

他的吊灯作品“聪明遗传” （Taraxacum, 1988）就结合了最 简朴的爱迪生灯泡和豪华吊灯的功 用。
意大利后现代设计
时代背景
阿奇迷雅设计
大众艺术
时代背景
• 1960年代末1970年代初的社会政治问题点燃了西方国家的左 派文化和学生运动。美国出现反(西方)文化，他们崇尚东方文 化，从意识形态上反对工业，提倡返回自然和农村，普遍反 对消费。它同时也伴随着行动艺术和概念艺术。 • 1963年佛罗伦萨大学建筑系学生造反，反对过时的教学方法。 这场运动在意大利导致了1970年代的激进设计运动，它不仅 涉及对西方文化批判意识，还包含了对哲学、政治、社会的 批判。
• 对阿奇迷雅，设计对象必须同时是“正常的”和“不正 常的”。正常性使他们进入日常生活，进入单调的标准 化，而它们的特殊性使它们不俗，从而联系到人们对 “意想不到”“真碰巧”的需要和对特殊性和超越框界 的需要。对阿奇迷雅，设计是一种循环：要出现的东西 实际已经出现，个人的想象力（世界留存的基础）可以 按喜欢的方式自由驰骋在任何文化里和任何地方。对阿 奇迷雅，设计是神妙的，不能滥竽充数，而是伴随人们 追求的生与死。 圭瑞罗 1985年7月
意大利的童姆巴于 1 978年设计的座 椅。他的优秀作品 被芝加哥的当代艺 术博物馆收藏。
ห้องสมุดไป่ตู้
意大利塞多利于 1875年设计的儿童 屋，他曾获得1970 年斯德哥尔摩的欧 洲荣誉设计奖
弗克里尼1 990 年设计的可转动 床头柜。
玛理1988年设计的成对桌。桌面用结晶玻璃制作。桌腿 用黄铜制作。二桌也可以分开。
1970年代，主编门迪尼(AlessandroMendini)和他的杂志 《卡萨贝拉》(Cassabella)起了主要作用，他们很快抓住了意 大利的社会问题，并与激进建筑师一起，发展了设计哲学思想 体系。门迪尼本人也探索了一些设计，主要是“再设计”，例 如用嘲讽格调使用装满把包豪斯的布劳耶尔设计的椅子图上色。 1973年激进派设计者又生产了19世纪英国麦金托什 (Mackintosh)等人设计的家具.当时，由于担心市场反对，激 进设计家具没有被大量生产，有些只是纸上的绘画。这一潮流 从新前卫派后来发展到“激进设计”和“新设计”运动。

意大利工业设计

意大利工业设计

♦关于意大利的文化
古罗马竞技场
比萨斜塔
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比萨斜塔（意大利语：Torre pendente di Pisa或Torre di Pisa)是意大利比萨城大教堂的 独立式钟楼。亍意大利托斯卡纳省比萨城北面 的奇迹广场上。 罗马式建筑风格，外墙均为乳白色大理石砌成
钟楼始建亍1173年，设计为垂直建造，但 是在工程开始后丌久（1178），便由亍地基不 均匀和土层松软而倾斜。1372年完工，塔身倾斜 向东南。 比萨斜塔是比萨城的标志。1987年它和相邻 的大教堂、洗礼堂、墓园一起因其对11世纪至14 世纪意大利建筑艺术的巨大影响，而被联合国教育 科学文化组织评选为世界遗产。
8
丌同亍德国或美国，意大利历来缺乏强大的研 究和科技基础，但他的设计师却有着悠久的设计传 统，在他们的推动下，意大利风格成为他们的产品 中最独特的内涵。到60年代，主要由现代主义设计 师和制造商发展起来的意大利风格在国际上得到承 认：从服装一直到汽车。这被英国著名设计史学家 Panny Sparke形容为：朴素的外表、绚丽多彩的材 料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段 的运用（那些科技往往是间接得来的）。在50年代， 当美国设计师Florence Knoll受ludwig Mies Van Der Rohe的影响，完美地展示了严谨不优雅时，意 大利人则走得更远，在当时的设计中表现出充分的 才华和无与伦比的大胆尝试的勇气。他们最初把它 称为实用加美丽。
意大利工业设计漫谈
——将设计和哲学融为一体
讲解、PPT制作：梅丽烨 资料收集：陈倩雯 资料整理及初稿：黄媛媛
意大利的文化历史概述 意大利设计的特点 意大利著名设计师柯伦波 我眼中的意大利工业设计
如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计哲学， 或者说一套设计思想体系。 ———乌姆伯托·艾柯

第十章 战后重建与设计

第十章 战后重建与设计

The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
维纳设计的其它椅子: 维纳设计的其它椅子:
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
维纳设计的其它椅子: 维纳设计的其它椅子:
左上： 左上：孔雀椅 左下： 左下：折叠椅 右上： 右上：圈椅 右下： 右下：义骨椅
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅 20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅 世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师 各布森( Jacobsen,1902-1971)。 各布森(Arne Jacobsen,1902-1971)。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。他把家 陈设、地板、墙饰、 具、陈设、地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观设计 一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的, 一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的,因而与室内环境浑然一 体。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上, 斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上,在这方面 瑞典的工业设计师作了大量工作。 1965年开始 年开始, 名设计师组成的瑞典“ 瑞典的工业设计师作了大量工作。从1965年开始,由6名设计师组成的瑞典“设 计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作, 计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作,他们对生产线 操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、 操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、指令和操纵 手柄,使工作条件得到了很大改善( 10-6)。 手柄,使工作条件得到了很大改善(图10-6)。

工业设计史摘要要点

工业设计史摘要要点
怀特尼(Eli Whitney）常常被称为“美国制造体系之父”。
世界上第一个工业设计事务所出现于美国。
胜家缝纫机出类拔萃最重要的原因是它十分强调世界范围内的市场战略以及塑造家用机器的形象。
“科学管理"：1880—1900年问，美国工程师泰勒(Frederick W. Taylor)开始了一系列关于工作过程的研究，试图找到一种完成工作的“最佳方式",这种方式就叫做科学管理。即寻找一种标准化的工作方式以实现最大限度的生产，力图将人的能力与机器操作的连续性结合起来,这标志着彻底抛弃手工艺的概念。
提格以美学形式解决技术问题的能力使他与柯达公司建立了终身的业务关系。
罗维于1935年设计的“冷点”牌电冰箱提供了一个设计对于销售活动产生重大影响的范例。
可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维的成功之作。
哥蒂斯的设计事务所所采用的设计程序：
1、确定产品所要求的精确性能；
4、实际动手能力和理论素养并重.
5、把学校教育与社会生产实践结合起来。
包豪斯的三个阶段
1、格罗佩斯时期
2、迈耶时期
3、米斯时期
流线型风格：流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为20世纪30-40年代最流行的产品风格.
奇彭代尔有名的风格是随着东方贸易的开展而发展起来的，侧重于结构设计和构造意匠方面，是出自中国的所谓“中国风”，这种风格。
魏德伍德最大的成就之一是于1763年开始生产的一种乳白色日用陶器，后来被赐予“女王”牌陶器的称号。

意大利工业设计

意大利工业设计

名字： ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 投入生产： 1965 材料： 塑料壳，金属屏幕框架 型号： 0323
经济繁荣时期
Nesso台灯
它形似大蘑菇，其构图的线条继 承了新艺术加以发展的灯具与植物的 相似关系。Nesso采用注模ABS树脂灯 座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适 合照明环境，而不是阅读。
当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的 原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。
战后初期的意大利深受美国设计的影响 1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。 2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对
意大利产生较大影响。
名字： MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内， P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957 投入生产： 1970 材料： 上漆的钢板，木头横 墚 型号： 0235
名字： PLIA 类型： 折叠椅 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料： 透明有机玻璃，铬 钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
经济繁荣时期
Valentine便携式打字机
Valentine面世时，政治、社会、艺 术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前 生产的古典传统的便携打字机相比，它立 即表现出创新和反叛。
K999可堆积儿童椅子 K999的设计持续了五年，它让我们了
解到通过长期的实验来接近最佳方案的过 程。
采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既 是一种限制，又启发了设计方案，由此诞 生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合 和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及 孩子们造房子的一个元件。

(产品设计)工业设计史

《工业设计史》课程教学大纲课程代码12021023课程名称工业设计史History of Industrial Design课程性质工业设计史是产品设计专业的一门重要理论基础课，是产品设计专业专业基础课程。

学分/学时2学分 / 32学时开课学期第一学期开课单位设计艺术学院适用专业产品设计先修课程专业导论、设计概论后续课程形态构成、产品设计程序与方法、产品系统设计、产品开发设计教材及参考书✧何人可.工业设计史.北京理工大学出版社，2012，6.✧王受之.世界现代设计史.中国青年出版社，2002，9.✧沈爱凤.中外设计史.中国纺织出版社，2014,12.课程简介工业设计史是产品设计专业的专业基础课程，以理论性教学为主。

通过课程学习，使学生了解中外设计历史上的代表设计作品和代表设计思想，理解设计与科技、经济、艺术等的相互关系，掌握工业设计的内涵及发展特征，不同时期、不同地域及其历史事件对工业设计的影响。

拓展学生的设计艺术理论知识，对学生的专业能力培养具有启示作用。

本课程主要讲解工业设计的发展流程，各时期设计风格特征及其设计理论的发展。

考核方式✧平时作业 50%✧期末考试（书面考试） 50%实践教学专业培养能力1、具有良好的政治素质、思想素养、道德品质和身心素质；2、具有良好的中国传统文化素养、文学艺术修养和相关的自然科学素养；3、掌握设计学基础理论和基本知识，具有造型能力和审美鉴赏能力；4、掌握工业基本造型设计专业方向领域内的基础理论、基本知识和设计方法；5、能清晰表达设计思想，具有概念诠释、设计表现、模型制作、设计深化的综合能力；6、熟练掌握多种设计软件，熟悉材料及加工工艺，具CAD/CAE手段设计开发产品的基本能力；7、初步具备综合运用所学知识，分析和解决工业产品造型设计过程中遇到的研究、开发、设计等方面问题的能力；8、了解企业、市场的基本运作程序，具有产品的策划、开发、设计和推广初步能力；9、熟悉相关产品设计专业方向领域内的相关方针、政策和法规；10、掌握外语、计算机及信息技术应用、检索、论文写作等方面的工具性知识；11、了解相关产品设计专业方向领域内产品设计的前景、需求发展动态，具有初步的科学研究能力；12、具有团队协同能力，具有一定的国际视野，能够在跨文化背景下进行沟通和交流；13、具有终身学习意识、不断学习意识和适应发展能力。

工业设计史 第十章(1~4节)


第一节 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚现代设计的发展： （1）1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，将其作为“优良设计”的例 子介绍给美国的设计师和社会各界； （2）1958年，法国巴黎艺术博览馆举办了名为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向 巴黎人民展示北欧设计风采。 （3）1956-1957，西德举办了“丹麦的新式样”展览； （4）1961年，英国伦敦举办了“芬兰制”展览等。
"
系 列 中 国 椅 之 一
"
特点：椅背上多采用一排扇 状的细杆组成，扶手部分自 然弯曲，细部考虑十分周到， 维 在体量和视觉上十分优雅。 纳 设 计 的 其 它 椅 子
孔 雀 椅
维 纳 设 计 的 “ 男 仆 椅 ”
雅各布森（1902-1971）
（1）出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技术学校学习泥瓦匠技术，而后进入丹麦皇 家艺术学院学习建筑学 （2）1927年毕业，此后的三年里，在一家建筑师事务所工作 （3）1930年开办自己的建筑师事务所
雅各布森的设计特点：
（1）在实践中以材料性能和工业生产过程 为设计主导，而摒弃那些不必要的繁琐装 饰。将冰冷刻板的功能主义变成了精练而 雅致的形式
（2）十分强调细节的推敲，以达到整体的 完美。他的大多数设计都是为特定的建筑 而作的，因而与室内环境浑然一体。
特点：1935年设计，材料采用像 木和皮，是雅各布森早期的作品， 其款式受到了中国明式家具的强 烈影响。
现代艺术博物馆： 成立于1929年，致力于宣传现代主义设计，利用举办竞赛和各种 展览方式来使美国公众对欧洲，特别是包豪斯的设计有一定了解，并推动现代主义 在美国的发展。
设计标准：产品的设计要适合于它的目的，适应于所用的材料，适应于生产工艺， 形式服从功能。

试论工业设计的先驱之一二

理解和接 受， 为社会发展 、 人类 生活做 出不可估量的贡献。
关键 词 ： ＿ ｒ － ＿ ， Ｉ ｋ 设 计 艺术 手 工 艺 先 驱
在工 业设计发展 的历 史长河 中， 每 当出现 战争变革或 大范 围的灾难 ， 之后就会 涌现 出无数优秀 的设计 师。在 特定 的历史 条件下 ， 有两位大 师的设计 思想和 作 品深深地影响着设计界 ， 一
的结合 、 艺术 与技术 的结合 ， 在其 中寻 求平 衡点的观念使 他 的设 计 高雅 、 简单 、 自然 ， 传 统的手工艺也使 得设计作 品显得 亲切 、 自
然、 有人情味。
就 当时的历史背 景来说 ， 工 业产 品确 实存在 一些设计方 面 的问题。１ ９ 世纪初 ， 欧 洲各 国的工业革命都相继完成 ， 大量 的工
对 社 会 生 活 的反 思 。这 件 事 对 他 日后 参 与工 业 设 计 实践 起 到 了
巨大 的 推 动作 用 。
源 。虽然 以现在 的眼光来看 ， 莫里斯有 自身的一些局 限性 ， 使 他
不 可 能 成 为 真 正 现 代 设 计 的奠 基 人 ， 怛 他 强调 实 用 性 和 美 观 性
家 与工程 师的力 量相结合 ， 让 艺术回归到手工艺 ， 也就 是坚决反
对机械 化大 生产 的粗 制滥造 ， 反对 装饰 过度 的维 多利亚风 格。 在ｌ ８ ６ ２ 年 的第二届 世界 博 览会上 ， 莫 里斯也 展 出 了 自己的作 品。然 而， 这次博 览会依然未 能解决矫 饰的 问题 ， 他认 为这 个 问
Ｍ ｏ ｒ ｒ ｉ ｓ ， １ ８ ３ ４ —１ ８ ９ ６ ） ， 他 既是一位 画家 ， 一位 手工 艺者 ， 又 是 一
探 索的重 点否定 了现代设 计 的 中心—— 工 业化和机械化 生产 。 而他 的 目的是 复兴哥特 式风 格 ， 他 一方面否定机 械化 、 工业化风 格， 另 一方面否定装 饰过度 的维多利亚风格 ， 认为只有哥 特式 、 中世 纪的建筑 、 家具 、 用品、 书籍 、 地 毯等 的设 计才是“ 诚 实的设 计” ， 其他 设计风格 如果不是丑陋 的。 也是矫揉造作 的， 而应该被 否定 与推 翻。对于他来说 ， 无论是 古典 的还是现代 的风格 ， 都不 完美 ， 唯一美好 的就 是 中世纪 艺术 、 哥特 式、 自然主义这 三个 来

工业设计史 第十一章

20世纪60年代中期，家具设计开始流行波普设计，一系列颇具激进的观念被提出 来，从而改变了大众对家具的看法。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
-
伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
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打字机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti 设计： 1945
在战后社会文化环境中， 为了迅速扫盲 ，尼佐利设
计的Lexikon 80（词典）
毫无疑问是超前的产品， 它满足了意大利社会经济 的更高需求
战后重建
就象二战后的许多欧洲国家,意大
利需要在战争的废墟上重建一个经济
上、政治上、文化上的新社会。这个
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索
TS 502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场，能随身携 带的机器自然刺激了消费，使它不再只是一个家用电器。Байду номын сангаас
60年代意大利非凡的成就是 建设在“意大利独特品质”特征 之上的。无论政府、工业界、大 学、媒体或普通民众，都把设计 作为最有生命力和国际影响的意 大利艺术来看待和尊重。六十年 SFERICLOCK 代的设计具有朴素的外表、绚丽 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 多彩的材料、高超的技能、富有 表现力的形式和高科技手段的运 制造： Veglia Borletti 设计： 1962 用。 Sfericlock是一个严谨的再创造的结果，它采用了创新的技术及造型 程序。这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品，除了形式的 选择与功能相对应之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新的语 言上。
1970——1980
70年代上半期的石油危机直接 影响了工业生产。石油的涨价影响 了它的副产品，后果是在设计领域 结束了塑料的黄金时代。在多元化 的条件和多语言的背景下，80年代 开辟了通向后现代主义的道路，它 是由法国哲学家J.F.Lyotard将其理 论化并马上被引进建筑和设计领域。
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
一组15个各不相同、尺寸不一、铜铁钢及生铁材料的锅子，但它们 明确的风格局部和柄、圆头、盖子部分的一致的人类工程学设计方案又
使它们完全统一。它们的原创性典型地表达了八十年代的享乐主义和在
物品中（在对于细节的完善中）寻求欢乐的口味。
1990——2000
543 BROADWAY 类型： 椅子 设计师： 贾埃塔诺•贝谢
BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
Valentine保留了动力学机 械原理，但完全更新了机 身，它抛弃了以往打字机 铝壳，而采用ABS，加上 两个转动墨带的黄色旋钮 和一个提手。键盘与其他
VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨 斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他 落在缸中 的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧 的图案还符合一种
审美标准，给人构图上的享受。
同时在70年代的现代主义仍是主
导风格，它没有演化出一个明确
的方向。对60年代生物和几何造 型的迷恋持续不衰，同时，聚氨 酯和塑料仍是最受欢迎的材料。
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
从二十世纪六十年代开始，塑 料和先进的成型技术使意大利设计 创造出了一种更富有个性和表现力 的风格。大量低成本的塑料家具、 灯具及其他消费品以其轻巧、透明 和艳丽的色彩展示了新的风格，完 全打破了传统材料所体现的设计特 点和其相联系的绝对永恒的价值。
沙发重、结实、耐用，而Blow名副 其实地把它变成了动态的东西：轻、 经济、容易移动、可压缩得极小。 它的形状具有波普口味。
它是Memphis小组的标志性产品，竭力对 抗美的口味和好的传统设计，试图在家庭 中重新引进色彩和装饰，并根据一种非常
场地震，震惊了设计界的各个方面； 而80年代对于现代主义确实是个困 难时期。
后现代的口味来汲取互相之间极不相同的
文化、符号和风格。
Serie Impronta（印迹系列）的款式是不规则四边
ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949
PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观，就象给它 带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在玻璃的表面。
姿的不同而改变形状.
Angol从视觉的人机工程原理出发研 究了屏幕的角度，其微型线路板被放
在一个金属盒子中，维修时无需拆除
机架。以其优雅俭朴的线条，Angol 结束了电视机不好搬动、不容易调整
角度的“视觉”祭坛的时代。
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和 高科技手段的运用。
消费的偶像
始于十年前的建筑师和企业家 之间的相遇，强烈的“乌托邦”愿 望和根据革新的可能性实行计划之 间的相遇，在六十年代产生了在家 具领域进行有效实验的可能性。这 一领域里的主要企业和著名设计家 合作。如Marco Zanuso,Franco Albini,Gioponti,BBPR,Giancarlo De Carlo,Osvaldo Borsani,Ignazio Gardella等以及一 些新涌现的设计家如Joe Colombo。
意大利不再是西方设计界的 霸主，但它依然是个重要的设计中 心。对意大利设计现实的情况最好 的描述是，它随着现代主义、反现 代主义和新一代寻求新的方向之间 的平衡的改变而不明确地改变。在 设计中也没有绝对的"黑"与"白"， 它只是一个关于风格特征的基本问 题。
532 Broadway（百老汇）是这样的：在休 息状态、即无人坐在上面时，它给人的感 觉相对比较稳定，当有人坐在上面时，它 就马上会摇动、波动、晃动，这是因为它 的脚是弹簧，它们插在黑尼龙脚垫中。
椅、长沙发。它们的形状干净、 纯粹和好玩，但也相当合理和 舒适。
设计Sacco（袋）时，
设计师认为它应成为一
个“解剖扶手椅”，轻 和易搬：一个与时代气
息相吻合的“非形象”
物体（那是1968年）， 能对波尔乔亚家居中一
些僵硬死板的款式构成
批判，并能根据人的坐
SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968
意大利的设计哲学就是优质生活的哲学。 意大利的设计师倾向于把现代设计作为 一种艺术和文化来操作。 小到一把勺子，大到一座城市，都该是 经过设计的。这个理念可以概括意大利设计 师们的设计哲学
让我们一起感受意大利的设计哲学
1945——1960
第二次世界大战后，除了北方的 一些城市以外，意大利工业文化比较 落后。比较普遍的是带有地区特性的 手工业生产。在建筑领域，和与欧洲 理性主义密切相连的现代主义传统相 随的，是正统的研究和一些先锋派艺 术家的作品。这是诞生意大利工业美 术设计的背景。意大利设计赋予了日 用品，家具，家居设备，以及交通工 具，运输工具一种美学上，形式上的 美。
意大利
在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种 种设计出现，从 六十年代起，意大利开始成 为了世界的设计中心，“意大利线条”已经 成为了设计的典范；而后现代主义在意大利 的发展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲 斯”主义所引起的轰动，以及众多的名家大 师，对后世的设计思想产生了深刻的影响， 使意大利成为设计的先锋。
形，曾获得1985年的ADI和SMAU奖，它由非常轻
的半硬的两半外壳组成，用拉链连接，其中的一 面象刻痕一样压有公司标志MH。
SERIE IMPRONTA
类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH Way 设计： 1985
LA CINTURA DI ORIONE 类型： 厨房用品， 锅 设计师： 里查德•萨 帕 制造： Alessi
AEO被看作一种新的功能美学的典范， 它的创新不仅体现在外表上，也体现 在组装标准、对普遍认为是不相容的 材料的一视同仁，只需改变椅背面料 就能更新形象，非常简单。
Proust是一个独件作品，在七十年代末
八十年代初时，它用一种时而被认为是
浪漫的、时而又被认为是叛逆的方法攻 击和化解了理性主义设计的传统内涵 （形状的原创性，功能性及系列生产）。
PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
1980——1990
80年代出现了强烈的多元化局面， Memphis和Alchimia的经验完成于这 十年的中叶，这一经验使意大利的设计 界得以搜集不同的和必需的语言。出现 了“新巴洛克”潮流，及“回归历史” 的潮流，主张对类型学，材料，形式， 家具原型进行具有建筑学价值的重新释 读。同时出现了和意大利的“理性主义” 传统有联系的倾向，这一倾向开辟了微 型化的趋势，这一趋势成为一种风格， 影响了这十年的末期的大部分生产。
过程到十九世纪六十年代取得了成果， 这被称为“意大利奇迹”.这个复苏标 志着意大利作为一个主要的力量重返 欧洲和西方世界。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
战后初期的意大利深受美国设计 的影响 1.受到所谓“优良设计”的功 能性设计。 2.美国的商业性设计，特别是 流线型设计也对意大利产生较大 影响。
K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959
1960——1970
60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利独特品质”特征之上的。 无论政府、工业界、大学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生
命力和国际影响的意大利艺术来看待和尊重。六十年代的设计具有