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小说与散文区别要点散文就是抒发作者主观情感的写实性文体一、真实与虚构现代散文区别于小说、戏剧文学的一个重要特点,就是它要求写真人真事,或在真人真事的基础上进行适当的加工。

散文中的人物、事件,必须就是生活中真实存在的,至少也应有相当根据;但它所允许的艺术加工程度要比报告文学大些,它强调人物事件的主要方面符合客观真实,不像报告文学那样,要求所写的人物言行乃至时间、地点、事件都必须准确无。

(当然,散文也允许适当的虚构,但进入90年代后,随着文学环境的宽松、作者心态的自由与生存方式的改变,散文也变得越来越自由开放了。

比如贾平凹的游记就有大量的虚构性成分。

余秋雨的《道士塔》、《这里真安静》等作品,更就是将小说的场面描写、戏剧的情节冲突移植到了散文中。

于就是,“有限制虚构”的观点被提了出来。

如鲁迅的《野草》,比如冰心的《小橘灯》,我们一般当散文来读,可冰心说那就是虚构的,还有孙犁的《山地回忆》,一般也当作散文,其实也就是虚构的)“小说就是用散文写成具有某种长度的虚构故事”(《小说面面观》第3),而小说虽也就是取材于作者个人对生活的感受,但只要有想法,故事就可以虚构,就是可以凭空发挥想象力演绎出来的。

二、关于第一人称“我”散文就是以人以景以物抒发作者主观感情,托物言志,借景抒情,散文描写时注重的就是一个“情”字。

散文创作主要以作者的意志为转移,作者说这山美,这山就美,作者说这水美,这水就美,作者说这人美,这人就美。

散文中的“我”,常常就是作者自己,与小说中的“我”有很大的不同。

散文写作就是作者感情的发泻,文随情动。

散文则否,可以作者直接进入文本,因此,从这个角度讲,散文不就是叙述,而就是自述,就是作者的自我叙述;散文侧重抒情的时候,散文便与诗歌接近,从这个角度说,散文又就是作者的自白。

小说创作的主体要做“隐身人”,把叙述对象抛给读者,自己最好躲得远远的,最好不要参与到小说中来指点评说,那种超然物外的隐身叙述,被认为就是小说的高致。

小说和散文的区别1、小说：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。

小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。

小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。

故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。

在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。

自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。

自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

二、散文散文的定义。

什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。

广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。

刘勰在《文心雕龙》的《总术》篇写道：“今之常言，有‘文’有‘笔’，以为无韵者‘笔’也，有韵者‘文’也。

”所谓“笔”，就是指韵文以外的一切记叙性和议论性的文体，这些文体就散文。

不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。

在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。

这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。

狭义的散文则专指抒情散文。

散文和小说有什么区别
散文和小说是两种不同的文学体裁，它们之间在形式、内容和表达方式上都有着显著的区别。

以下是它们之间的主要区别：
1.形式结构：散文的形式结构相对自由，没有固定的格式和规
则，可以灵活运用各种文学手法。

而小说则通常有较为完整的故事情节和人物塑造，包括开头、发展、高潮和结局等部分。

2.表达方式：散文注重表达作者的主观感受和思考，以抒情和议
论为主，语言较为优美。

而小说则通过人物、情节和环境等要素来展现故事，以叙述和描写为主要表达方式。

3.内容题材：散文的内容题材广泛，可以涉及生活、历史、文
化、自然等各个方面，重在表达作者对生活的感悟和思考。

而小说则通常以人物和情节为中心，通过虚构的故事来反映社会生活和人性。

4.人称角度：散文通常采用第一人称或第三人称的视角进行叙
述，可以直接表达作者的主观感受和思考。

而小说则可以使用各种人称进行叙述，包括第一人称、第二人称和第三人称等。

5.真实性与虚构性：散文通常以真实的人和事件为基础进行创
作，强调真实性和可信度。

而小说则是一种虚构的文学体裁，可以通过想象和创造来构建人物和情节。

总的来说，散文和小说在形式、内容、表达方式等方面都有着显著的区别。

散文更注重表达作者的主观感受和思考，语言优美；而小说则通过虚构的故事来展现人物和情节，反映社会生活和人性。

散文语言与小说语言的区别是什么？散文语言与小说语言有什么区别呢！这两种是不一样的体裁。

散文重抒情，小说则较侧重于描写，反应生活的一种体裁。

首先说下小说吧，这个每一个人看法不一样，但基本上看过之后都能一眼区分出来的。

小说语言比较大众化，口语化，凝生活的各方各面写出的。

主要反应的是一种现在或者过去所发生的事物，通过写作者的夸大或者“缩小”、实写、架空、抽象、虚拟等手法表现出的一个人类常态下的生活环境，反应描写社会生活的。

这种说法主要是一般的传统文学，当然还有网络，武侠等其它文学。

当然它们都有一个共性；那就是说故事，这说故事的方法就像这句话一样：“文无定法，诗无达枯”。

说的就是文章做法它没有固定的规则和方法，而诗歌呢就是言到情处它的意还在延伸！你理解的是你主观生活环境结合的体验，而别人也是根据自己自身出发，每个人的理解不一样，所以诗歌的语言到此而意延伸。

这种体裁由于它的立意，语言的锤炼、内核、张力等的因素所形成的，所以“理解”也不一样。

这个有点说远了！总之小说语言它重描写，多用人物对话，人物所处身份地位来进行语言、心理、立场来描写，整个故事的主线根据人物发展。

而散文就比较贴近于随笔样式的了，但比随笔语言优美，讲究“形散神不散”。

它可以是记叙的，抒情的，叙事的。

尤以抒情最多，这其中深沉的文笔（文风）写记叙或叙事的就多了。

在这里呢叙事的又和小说这个体裁容易混合一起，稍有把我不好就成小说，对于初学者来说要稍加注意。

在近现代的散文作品中，涌现出的散文作品更是不计其数，而它们的语言都是如诗歌般的优美，情书般的动人。

写人、写景、写物，无论哪种，都如流水般的寂静流淌，――润进心头。

以上就是个人粗俗看法了，当然还可具体细化。

总之就是不一而论，不一看法，语言作为传言达意，它更好的是表现事物，这个事物就是你笔下的魂，你写的东西。

而小说和散文语言一眼看去它们还是可以区别的！。

怎样区别散文和小说区别散文和小说的方法：一、小说和散文是人们接触比较多的文体，有很多人有时读到一些文章后搞不清楚是小说还是散文，其实，正是因为小说和散文有相通的地方，所以有时才会有人搞不清楚。

那么，小说和散文到底有哪些相通和不同的地方呢? 先从以下几个方面来说：小说的分类就不说了，关于小说的主要特征： 1、必须细致地塑造人物形象，2、必须有完整的故事情节，3、必须给出具体的时代背景和生活环境。

关于散文的主要特征：除了诗歌，小说，戏剧，其他的文章差不多都可以称为散文，这是人们广义上的理解，也可以说是大众式的理解。

而狭义上的理解就有抒情和记叙散文两类，也有人在叙事散文中又分纪实散文，与报告文学和杂文可以并列。

散文的特征主要有以下几点： 1、直接表现作者强烈的主观感受，根据主观感受的需要选择人物的一些活动和生活事件的某些镜头进行描述。

2、紧紧围绕主题，广阔而灵活地选用生活侧面，一篇文章中可以古往今来，展开充分的联想，抒发感情表现主题。

3、语言优美，胜过推敲，达到一定的美学境界。

二、区别与比较区别与比较可以从以下几个方面来进行。

(一)人物和对话; 人物： 1、真实与虚构。

大家知道，小说和散文里面都会有人物，但不同的是，小说里的人物可以是真实的也可以是假的即虚构的，而散文里的人物通常只会是真的，不存在虚构的问题，所以人们对散文更容易产生共鸣。

2、具体与散落。

长篇小说就不必说了，一个短篇小说至少会有1-2个人物甚至更多，一般来说也会有姓名(不排除有的短篇只用你我他之类的代词)而散文表现比较散落，与它表现情感的真实性相比较，散文在人物这个方面可以始终不出现具体的姓名和形象，甚至可以若有若无，让你读者自己去感觉。

而小说肯定不能这样，小说这样就是一种不成功的表现。

因为小说就是要让人一读就能看到一个清清楚楚活灵活现的人站在面前，有时甚至以为就是自己，所以有些小说改成电影时总要强调一句：本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。

散文和小说的‎主要区别1、散文重在抒情‎，小说主要是叙‎事；2、散文一般比较‎真实，小说多数是虚‎构；3、散文以第一人‎称为多，小说多种人称‎均有；4、小说有较完整‎的故事情节，重在刻画人物‎形象，而散文没有这‎么突出。

知识链接小说概念及三‎要素小说是以塑造‎人物形象为中‎心，通过故事情节‎的叙述和环境‎的描写反映社‎会生活的一种‎叙事性的文学‎体裁。

生动的人物形‎象、完整的故事情‎节和人物活动‎的具体环境是‎小说必须具备‎的三要素。

其中，人物形象又是‎主要要素。

1．小说的情节结‎构小说主要是通‎过故事情节来‎展现人物性格‎、表现主旨的。

小说的情节一‎般分为开端、发展、高潮、结局四个部分‎。

有时为了介绍‎人物和背景在‎开头加上“序幕”，为了深化升华‎主题在结尾加‎上“尾声”。

故事情节一般‎都是虚构的。

故事来源于生‎活，但它通过整理‎、提炼和安排，就比现实生活‎中发生的真事‎更集中，更完整，更具有代表性‎。

2．小说塑造人物‎的方法肖像描写心理描写行动描写语言描写细节描写正面描写(直接描写)侧面描写(间接描写) (环境各种描写手法‎的运用与作用‎⑴肖像、神态、动作描写：更好展现人物‎的内心世界及‎性格特征。

⑵语言描写：①刻画人物性格‎，反映人物心理‎活动，促进故事情节‎的发展。

②描摹人物的语‎态，使形象刻画栩‎栩如生、跃然纸上。

⑶心理描写：直接表现人物‎思想和内在情‎感（矛盾/焦虑/担心/喜悦/兴奋等），表现人物思想‎品质，刻画人物性格‎，推动情节发展‎。

⑷细节描写：更细腻地展示‎人物某一特征‎。

细节是文学作‎品中细腻描绘‎的最小环节。

作品中的人物‎性格、故事情节、社会环境和自‎然景物，是由许多细节‎组成的，成功的细节可‎以增强艺术感‎染力，是文学创作和‎记叙文不可忽‎视的技巧。

场景细节描写‎服饰细节描写‎动作细节描写‎心理细节描写‎语言细节描写‎3．小说中的环境‎描写及其作用‎环境包括社会‎环境和自然环‎境。

小说散文故事的区别小说散文故事的区别（文学交流）——兼赏析版主碣石清风小说《远亲不如近邻》小说、散文、故事的界限，实际上比较难分；说它难分，主要是三者之间，共同点较多，选材的范围比较广，表现的手法都非常丰富，行文生动活泼，绝不受格律、对仗的限制。

但是，长得像，不等于没有区别，下面将它们的区别聊一聊，和好友们共同研讨。

一是散文。

文学写作的都知道，散文大体分为议论、抒情、叙事三种。

议论性散文，例如随笔、杂感、漫谈之类，更多的是分析，长于议论的特点。

抒情为主的散文，则侧重于托物言志，抒发情怀。

而叙事性散文，是写一些人物和故事。

叙事性散文，包括了报告文学、回忆录、游记等等。

报告文学是要及时描述身边所发生的人和事，是不能虚构的。

回忆录同报告文学一样是不能虚构的。

简括如下，和小说相比，散文含有一些情节，但没有完整情节，有的，有人物和故事，但一般不为目的，不为落脚点。

落脚点放在了感想和激情，认识和启迪。

二是故事。

何为故事？有人回答：故事是人类对历史的一种记忆行为，通过多种故事形式，记忆和传播着一定社会的文化传统和价值观念，引导着社会性格的形成。

故事通过对过去的事的记忆和讲述，构建着一定社会的文化形态。

也有说法认为，故事并不是一种文体，它是通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件。

于研究历史上文化的传播与分布具有很大作用。

用一句话概括来讲，故事，就是以前的事，这个事可能是真实的事，也可能是虚构的事。

故事，即是已故的事；故事亦可理解为：不为人知的秘密。

当人们把这个不为人知的秘密揭破之后，就变成了故事；故事就是大家广为流传的事情。

简括如下，故事的目的和落脚点，就是一个和几个事件全过程的描述。

有的故事更像小说。

三是小说。

小说是个名词。

在中国的古代，战国时期的《庄子》中，就有小说一词。

但那时所说的小说，不是现代意义上的小说。

《汉书·艺文志》写道，“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。

”这里所说的小说，实际上指的是杂记，野史之类。

关于散文和小说的区别关于散文和小说的区别 _李仪关于散文和小说的区别——最近，大家都问散文和小说的区别到底在哪？呵呵，散文就是散文，小说就是小说，这没错，二者不能混淆。

但是疑惑的产生也很自然，出现这个问题比较突出的是刘献民、罗一手、曹玉凤，特别是玉凤最近分别发了《那年秋天》、《小镇女人》，引起了很大的争论。

确实，我也认为文体出现了变奏，让人觉得陌生和惊喜，但到底是好事还是坏事，一是要分析，二是看发展。

怎么分析？当然是看特点，那么他们最主要的特点是什么呢？从写作意图说小说是要编织人类的生活图景，因此人物、环境、故事情节和细节描写就成了小说的要素，而故事情节是一个综合体，包括了人物在特定环境下的性格发展及矛盾冲突，这是小说的主体，也是小说吸引人的要素。

我们所说的小说和单纯的故事不一样，这就是小说要制造悬念，要注重人物形象的刻画，单纯的故事只有事件而人物形象淡化。

这里所说的编织，实际上就说了虚构，虚构是支撑小说展开的重要手段。

散文的写作意图我们也讲过，散文是个人的人生情感体验，这个体验包括作者的所见、所闻和所思、所感，是作者以自己为观照对象，不管是叙事、抒情，最后都指向自己。

因此，散文基本不能虚构。

另外，散文的题材广泛，结构布局和行文方式都很灵活，而且因为是情感体验，无需刻意去制造悬念，刻画人物。

这样说来，语言上就会有区别，下面大家看：1、不知是让谁推了一下，他径直朝楼下跌了下去。

2、他伸手摸了摸冰冷的星星，然后纵身向太空一跃。

3、他坦然地回头看了看，然后跳了下去。

一看就知道，第一个是小说的语言，因为有悬念；第二个是诗歌的语言，因为空灵；第三个才是散文的语言，因为平实。

平实是散文的基本叙事语言。

另外，散文与小说相比，有情节，但是不曲折，而且对情节的取舍余地很大；散文有人物，但是不是刻意去刻画人物，而是为了某种情感宣泄的需要。

散文和小说出现文体变奏的原因，我看主要是一些前沿探索的模糊，小说散文化，散文小说化，互相挤占空间。

散文语言与小说语言的区别是什么？
小说和散文，虽然是两种文体，其表现形式也存在差异性，但终归是文字表述，没能脱离文本表达的窠臼。

按照旧有的传统观点，小说是以事件的起承转合为主因，在故事的进展延宕中加入若干人物、情节，使之连贯起来形成一个较为完整的故事体系。

其手法也多以描写、叙述为主。

散文则是另一种文字呈现形式，它可以包罗万象，大到浩渺宇宙，小到微观世界显微镜下，都是个人的所见、所感、所动，也可以没有人物，直接论述事物或情景，是自我内心体验和感悟的抒发。

当然也有把小说当成散文来写的，也有把散文当成故事来描述的。

这种文本体验是后现代的文字表现方式，人们习惯性称之为小说化散文，或者散文体小说，使两者之间的区分越加模糊，甚至合二为一。

但无论如何，文本的语言都要追求灵性的，这是文本表达的基本要求，也是衡量一个作者是否具备了正确文本表述的关键要点。

没有灵性的语言，写什么都味同嚼蜡，干巴巴苦涩涩黏糊糊，没有看点，也没有嚼头儿。

这是文字表述的大忌。

我们追求个性化的文字表达方式，喜爱玲珑剔透的文字呈现技巧，都是语言为前置条件的，没有通透通灵的文字表述，这起码不是一篇令人感兴趣的文章，再往大点儿说的话，那就是一个文字垃圾的堆砌，是为失败的文本表达。

散文与小说的区别_小说与散文答题的区别(一)故事与小说的区别一是，从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。

小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。

故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。

讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。

写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。

有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。

可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。

这个就是故事核。

二是，从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。

他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。

是不是没有看到我手里的杂志已经进去了或者是出了什么事了他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。

就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁这就是小说的写法。

如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。

电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。

和散文散文和小说区别是什么|散文和小说的区别是什么杂文和散文的区别什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。

广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。

不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。

在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。

这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。

狭义的散文则专指抒情散文。

这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文杂文是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，写作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是言禁未开之社会较为流行的一种文体。

杂文概念的种种界定及归属论述杂文和散文区别的时候，也提及过这方面的内容：杂文在表述中要尽量避免情感的参与，情感介入过多，就成了了散文，语言也要尽量客观化，否则容易被看作有宣泄的倾向。

这是文章对于杂文定位的解答，我们知道散文和杂文的形式逐渐明朗，但是在“大散文”范畴，传统的散文、随笔、小品、杂感、笔记等等都是散文，而随笔、小品、杂感等又界于散文杂文之间，很难进行确切的划分，上个世纪30年代文艺界习惯把小品文也同视为杂文。

在《辞海》小品是随笔、杂感等短小的文章；而对杂文的解释是：直接而迅速地反映社会事变或社会倾向的文艺性论文，杂感、杂谈、随笔归入这一类；而张恨水在1946年5月23日的《新民报》上对小品文划了界限：小品文是一种含有诗意的散文，然而它不是诗，不是小说，也不是笔记，及一切杂文。

我们先不去论谁对谁错，我们可以看看现在的杂文。