历年江苏高考语文试卷答案
一、(15分，每小题3分)
1-下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是
A.青睐(1ài)箴言(jiān)擎天柱(qíng)返璞归真(pú)
B.孝悌(dì)奇葩(pā)口头禅(chán)顺藤摸瓜(mō)
C.粗犷(guǎng)针砭(biān)独角戏(jiǎo)昝由自取(jiǔ)
D.笃信(dǔ)睿智(ruì)打擂台(1èi)纵横捭阖(bǎi)
2.下列词语中，没有错别字的一组是
A.劝诫风向标语重心长闻过饰非
B.搏弈和事老披肝沥胆众志成城
c.装潢耍花腔推波助澜源远流长
D.悖论连珠炮再接再励革故鼎新
3.下列语句中，加点的词语使用不恰当的一句是
A.近年来，国内许多风景名胜区实行“一票制”，将景区内多个景点门票捆绑搭售，这种做法引起了人们的质疑和不满。
B.焦裕禄的一生贯穿了抗日战争、解放战争、土地改革和新中国建设的重要历程，留下了许多可歌可泣的事迹。
c.广告传播既是一种商业行为，也是一种文化传播，它潜移默化地影响着人们的价值观念和生活方式。
D.当前的互联网空间江河日下、鱼龙混杂，一些有害信息和违法行为时常兴风作浪，成为阻碍网络健康发展的负能量。
4.下列各句中，标点符号使用正确的一句是
A.子曰：“不义而富且贵，于我如浮云”。强调的是人应当为遵义而活着，突显的是人的道德价值。
B.家训、家规、家教传承的是中国文化的传统美德，这种历史的沉淀和传承是无言的教育，也是一种无声的力量。
C.票房只是衡量电影价值的标准之一，电影内涵是否深刻、画面是否有美感、表演技巧是否娴熟……等都是评价一部电影优劣的重
要因素。
D.最近网络“文言神翻译”风潮引发热议，是古典文化回归?还
是纯粹的网友文言游戏?众人对这股“最炫文言风”褒贬不一。
5.下列各句中，没有语病、表意明确的一句是
A.中国珠算入选2013年联合国教科文组织非物质文化遗产名录，成为世界上入选“非物质文化遗产”项目最多的国家。
B.近日，朱彦夫被中宣部评为全国首位“时代楷模”，但朱彦夫的先进事迹对于许多人了解得还远远不够。
C.坚持用制度管权管事管人，让人民监督权力，是实现国家治理能力现代化的根本要求，是保证公共权力纯洁性的基本手段。
D.2014年，丁俊晖获得了职业生涯当中的第十一个国际排名赛
冠军，成为近二十多年来的又一位单赛季夺取五冠的球手。
二、(9分，每小题3分)
阅读下面的文字，完成6～8题。
徐悲鸿绘画思想(节选)
徐悲鸿的素描方法与西洋的素描有很大的不同。徐悲鸿在他的创作中最先大胆引进了西方的透视、比例、解剖和光学原理等科学法则;_但他同时注重中国传统绘画以线造型的规范，虚实、轻重、转折、顿挫，其线条勾勒与明暗关系、体面层次的微妙处理，既能表
现明确的结构，又合于中国的形式美感。所以，一种线形之美，而
且是类似中国画”骨法用笔”的线形之美，是区别于西洋素描并为
徐悲鸿所独具的创造。
马是历代中国画家喜爱的题材，徐悲鸿的马画可以说家喻户晓，在国人心目中有重要的住置。他采用大写意的表现手法，采取具体
的笔法大笔泼写，在泼的基础上与勾勒相结合，并且强调结构形似
的精确性。他采用西画中明暗分块造型的方法，用大块的灰墨摆出
马的体态，马的轮廓、面官等关系到结构的部位，都以写生为基础，并尽量细致刻画表现，一丝不苟。他画马笔墨酣畅奔放、气宇轩昂，充满生机和活力。徐悲鸿画牛，画狮，画鹰，画猫等的动物画也总
是利用写生为基础，应用解剖学原理，让笔墨形式从属并服务于客
观对象造型，极力表现动物的雄健、机敏和力量。强调结构形似的
精确性和景物的焦点透视效果是西方写实画的主要因素，但中国画
不遵从写生，而是用观察和印象积累。笔墨自由和随机性与追求结
构形似的真实是一对矛盾，徐悲鸿追求笔墨从属并服务于客观对象
造型的需求，即笔墨形式尊重形似结构，他把素描融入笔墨，转换
成笔墨，在不同题材的作品中有不尽相同的表现，较好地解决了这
个矛盾。
素描是时表现主体物象的录入过程，也是作者的创作源泉之一。徐悲鸿为创作《愚公移山》《泰戈尔像》《霸王别姬》《毛泽东在
群众中》等都先创作了素描稿。《愚公移山》在印度创作中，画幅
中开山的裸体青壮年，都用模特儿画了素描。徐悲鸿为此积稿三十
多幅，艰辛的创作、扎实的功底、严谨的治学态度，使画面既洋溢
着生活的实感，又充满着神奇幻想的神话境界。画面上人物造型着
重于体积的研究，重量与体积感鲜明，造型饱满而结实，扑面而来
的形体，都有很强的雕塑感，素描结构严谨，来去分明，亮处有物。暗处不空，具有潜移默化的感觉。画中手法夸张，抡锄挖土的壮汉
的造型和肌肉的刻画，激奋的动作的处理，赤裸的健壮的体魄和憨
直的神态的描绘等，无不给人无尽的信心和力量。徐悲鸿对以素描
的方式作画稿、画模特儿，有选择地采用光影造型，有相当的依赖性。这样的画面改良，对传统笔墨语言势必有一定的削弱和破坏。
也淡化中国画的特色，但的确避免了用线描画不竭深度和生动的弊端。
从徐悲鸿不少作品的形象塑造上，我们可以看到他的以素描为基础的写实主义的具体实践，渗透了徐悲鸿对艺术的审美和对生活的理解。他追求和所传达的精神不仅仅是惟肖，还有在此基础上的惟妙。“素描为一切造型艺术之基础”，反映了徐悲鸿的科学主义、实证主义的精神。
6.关于“徐悲鸿的素描方法”的解说，下列说法正确的一项是
A.徐悲鸿的素描引进了西方的透视、比例、解剖和光学原理等科学法则，带来了不竭深度和生动的弊端。
B.徐悲鸿的素描注重以线造型的规范，具有线形之美，而且是类似中国画“骨法用笔”的线性之美。
c.徐悲鸿的素描能表现造型的明确结构，合于中国的形式美感，主要得益于他不遵从写生的基本理念。
D.徐悲鸿的素描方法与西洋的素描相比，最大的不同是他过分强调结构形似的精确性和景物的焦点透视效果。
7.下列表述，不属于“追求笔墨从属并服务于客观对象造型”创作原则的一项是
A.徐悲鸿的马画在泼的基础上与勾勒相结合，并且强调笔墨自由和随机性。
B.徐悲鸿的马画中马的轮廓、面官等关系到结构的部位，都以写生为基础，并尽量细致刻画表现，一丝不苟。
c.徐悲鸿画牛，画狮，画鹰，画猫等的动物画利用写生为基础，应用解剖学原理，极力表现动物的雄健、机敏和力量。
D.徐悲鸿在创作《愚公移山》《泰戈尔像》《霸主别姬》《毛泽东在群众中》等作品之前，都创作素描稿。
8.下列理解和分析，符合原文内容的一项是
A.徐悲鸿的绘画注重笔墨形式尊重形似结构，在他不同题材的作品中有不尽相同的表现。
